24诗经两首

《诗经》两首参考译文
《蒹葭》参考译文
芦苇初生青青，白色露水凝结为霜。

所恋的那个心上人，在水的另一边。

逆着弯曲的河道寻找她，路途艰难又漫长。

逆流寻找她，仿佛走到水中间。

芦苇初生茂盛，白色露水还没干。

所恋的那个心上人，在水的那岸。

逆着弯曲的河道寻找她，路途艰难又坡陡。

逆流寻找她，仿佛走到水中的小沙洲。

芦苇初生鲜艳，白色露水还没完。

所恋的那个心上人，在水的那头。

逆着弯曲的河道寻找她，道路艰难又曲折。

逆流寻找她，仿佛走到水中的沙洲。

《关雎》参考译文
关关鸣叫的水鸟，
栖居在河中沙洲。

善良美丽的姑娘，
好男儿的好配偶。

长短不齐的荇菜，
姑娘左右去摘采。

善良美丽的姑娘，
醒来做梦都想她。

思念追求不可得，
醒来做梦长相思。

悠悠思念情意切，
翻来覆去难入眠。

长短不齐的荇菜，
姑娘左右去摘采。

善良美丽的姑娘，
弹琴鼓瑟亲近她。

长短不齐的荇菜，
姑娘左右去摘取。

善良美丽的姑娘，敲钟击鼓取悦她。

窈参窈参悠求窈参窈关 窕差窕差哉之窕差窕关 淑荇淑荇悠不淑荇淑雎 女菜女菜哉得女菜女鸠 ，，，，，，，，，， 钟左琴左辗寤寤左君在 鼓右瑟右转寐寐右子河 乐芼友采反思求流好之 之之之之侧服之之逑洲 。。。。。。。。。。
窈参窈参悠求窈参窈关 窕差窕差哉之窕差窕关 淑荇淑荇悠不淑荇淑雎 女菜女菜哉得女菜女鸠 ，，，，，，，，，， 钟左琴左辗寤寤左君在 鼓右瑟右转寐寐右子河 乐芼友采反思求流好之 之之之之侧服之之逑洲 。。。。。。。。。。
《诗 经》的特点
《诗经》以四言为主，兼有杂言。
在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。 每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺术效果。
在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、 拟声、穷貌。“以少总多，情貌无遗”。
此外，《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔 句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的 用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了。
《诗经》介绍
《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入 自西周初期（公元前十一世纪）至春秋中叶 （公元前六世纪）约五百余年间的诗歌三百 零五篇.最初称《诗》，汉代儒者奉为经典， 乃称《诗经》。《诗经》是中国韵文的源头， 是中国诗史的光辉起点。
《诗经》分为《风》、《雅》、《颂》三 部分。
《诗经》的“六义”
释 作铺垫。
《诗经》以四言为主，兼有杂言。
在结构上多采用重章叠句的形式加强抒 情效果。每一章只变换几个字，却能收到回 旋跌宕的艺术效果。
在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词 来状物、拟声、穷貌。“以少总多，情貌无 遗”。
此外，《诗经》在押韵上有的句句押韵， 有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转 韵，现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎 都已经具备了。

君子好逑。
逑：配偶。
第一章以起兴手法开篇，由关 雎立在水中沙洲上鸣叫起兴，引出 淑女是君子喜爱的配偶的联想。起 兴：就是触景生情，因事寄兴。比 如此处，，写鸠鸟鸣叫，既象征男 女欢爱，又给诗歌染上了一层浓浓 的欢乐气氛。
叁差荇菜，
左右流之。 流：寻求，择取。
窈窕淑女，
寤寐求之。
寤：睡醒。寐：入睡。
所谓“重章叠咏”，是指一首诗的各章， 不仅句数相等，而且语言几乎完全相同， 中间只变动几个字，甚至只变动一两个字， 以重复歌咏的一种形式。
《诗经》的这一突出特点，同样与音乐曲调中有着 密切的关系。我们知道，当人们产生了强烈的感情 冲动的时候，“言之不足故嗟叹之。嗟叹之不足故 咏歌之”。往往喜欢从流行曲调中挑一支熟悉的， 配上词唱唱。而《诗经》的时代，流行于民间的曲 调一般都比较短小。唱了一遍，常常感到兴犹未尽， 于是一而再，再而三地唱。如果许多人在一起，便 一人唱，众人和，直到唱痛快为止。每重唱一遍， 只变动少数词语，最简单。最容易传唱，最便于记 忆。当然也就最乐于为人们所采用了。 重章叠咏形式的运用，对深化意境，渲染气氛， 强化感情，突出主题都起到了很重要的作用。同时， 它还有效地增强了诗歌的节奏感、音乐感，形成了 一种回环往复的美，带给人一种委婉而深长的韵味。
诗经 六艺
周南. 召南. 邶风. 鄘风. 卫风. 王风. 郑风. 齐风. 魏风.唐风. 秦风. 陈风. 桧风. 曹风. 豳风
风（十五国风）共160篇，大都是民间歌谣；
体制
风土之音
雅（大雅、小雅）共105篇，又分“大雅”“小雅” 朝廷之音
颂（周颂、鲁颂、商颂）共40篇，主要是祭祀用的
舞曲
宗庙之音
它们从各个方面表现了当时的社会生活，对于周人的建国经 过、周初的经济制度和生产情况，某些重大的政治历史事件， 都有直接或间接的反映；对于人民所遭受的痛苦、西周后期以 及春秋的政治混乱局面、统治者的残暴和丑恶行为，尤有深刻 的揭露。句式以四言为主。根据不同内容需要，分别采用赋、 比、兴的艺术手法。语言优美，韵律和谐。写景抒情都富于艺 术感染力。对后代文学有很深远的影响。

这首诗采用一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和 谐美和描写人物的生动性。如：“窈窕”是叠韵，“参差”是 双声，“辗转”既是双声又是叠韵。用这类词修饰动词，如 “辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑女”；描写景物，如 “参差荇菜”，无不活泼逼真，声情并茂。
表现手法
这也是《诗经》中常用的手法，叫作“比兴”。比，以此物比彼物， 兴，即“先言他物以引起所咏之词”。“兴”字的本义是“起”。 起兴，就是触景生情，因事寄兴。例如开篇先言他物：“关关雎鸠， 在河之洲”，用一唱一和的雎鸠鸟鸣叫，引起所咏之词：“窈窕淑 女，君子好逑”。写雎鸠鸟鸣叫，既象征男女之间的喜爱之情，又 给诗歌染上了一层浓浓的欢乐气氛。“他物”与“所咏之词”不是 毫无关联，而是有共通点的。如上例，雎鸠鸟的相互鸣叫与君子对 淑女的爱慕是一致的。 “关关雎鸠，在河之洲”，是诗人借眼前景 物以引起下文“窈窕淑女，君子好逑”，但关雎和鸣，也可以比喻 男女求偶，或男女间的和谐恩爱，只是它的喻意不那么明白确定。
诗歌的大意： 写诗人看到沙洲上一对雎鸠鸟相亲相爱，听到它们一唱
一和的鸣叫，而引起他无限遐思，想到那美丽善良的采荇菜 姑娘就是自己理想的佳偶；采荇菜姑娘优美的劳动身姿，让 诗人日思夜想；他追求失败后长夜难眠、思绪万千；幻想能 与心爱的姑娘欢聚；幻想能与美丽善良的姑娘成亲。这是一 首青年男子的恋歌，描绘他对一位姑娘一往情深的追求和对 美满婚姻的渴望。
《诗经》的“六义” 1、 三大基本内容：
“风”：指十五国风，是各地的民间歌谣。
“雅”：分大雅、小雅，大部分是贵族作品。
“颂”：是宗庙祭祀用的乐歌及史诗。
2、三大表现手法： “赋”： “铺陈其事而直言之也” 。 陈述铺叙。 “比”：“比者，以此物比彼物也” 比喻。 “兴”：“先言他物以引起所咏之词也”。借助其他事物作为