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《浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作》全词赏析《浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作》全词赏析《浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作》是南宋著名词人姜夔的作品。
我们为大家整理了《浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作》全词赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
浣溪沙丙辰岁不尽五日，吴松作①姜夔雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西，打头风浪恶禁持。
②春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚③门枝;一年灯火要人归。
《浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作》注释①丙辰岁不尽五日，意为丙辰年还有五日就结束了。
吴松，今上海一带，距词人家杭州已近。
②恶：猛烈，很;禁持：摆布。
③亚：接近。
①此词作于除夕前五日。
吴松，在吴江县，已离家不远。
②禁持：摆布。
③亚：接近。
《浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作》白话译文重叠的彤云低压着，连大雁也吓得不肯啼叫了。
当航船经过石塘西畔时，我心中的愁苦更加浓重。
船儿被迎头打来的风浪恶作剧地摆布着。
迎着归棹，春天的河岸上已逐渐生出一层嫩绿;小小的梅树，新枝该长得压着门楣了吧?一年一度的灯节已经开始了，仿佛在催促我：快点回来啊!《浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作》创作背景这首词写还家过年之情。
过年是中国家庭天伦之乐的重要体现。
家往往是中国人人生理想的起点和躲风避雨的港湾。
特别是对多年飘泊在外的游子，家的感觉异常温馨。
姜夔一生布衣，以清客身份依人篱下，辗转飘泊，除夕不能回家过年，已是常事。
宋宁宗庆元二年丙辰除夕前五日，姜夔从无锡乘船归杭州(当时白石移家杭州，依张鉴门下)，途中经过吴松，遂作此词。
《浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作》赏析这首词写还家过年之情。
过年是中国家庭天伦之乐的重要体现。
家往往是中国人人生理想的`起点和躲风避雨的港湾。
特别是对多年飘泊在外的游子，家的感觉异常温馨。
白石一生布衣，以清客身份依人篱下，辗转飘泊，除夕不能回家过年，已是常事。
宋宁宗庆元二年丙辰除夕前五日，白石从无锡乘船归杭州(当时白石移家杭州，依张鉴门下)，途中经过吴松，遂作此词。
读姜夔《鬲溪梅令》_3000字作文初中作文高中作文小学作文作文网雅致的恋情——读姜夔《鬲溪梅令》姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人。
姜夔青年时代曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥，湖州和杭州。
姜夔是耿介清高的雅士，浪迹江湖、寄食诸侯，一生清贫自守，以文艺创作自娱，诗词散文和书法音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才，虽终生布衣，名声却震耀一世。
与周邦彦一样，姜夔也长于自度曲，“鬲溪梅令”就是作者的自度曲，可能暗寓“好花”被溪水阻隔、望而不见的意思。
双调四十八字，全宋词中此调没有第二首。
这首词前面有一小序“丙辰冬，自无锡归，作此寓意”，丙辰即宋宁宗庆元二年（1196），词人这一年同时作《江梅引》，也有一段小序：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。
”二词皆以梅名调，都是怀念合肥情侣之作。
词作是这样的：好花不与殢香人。
浪粼粼。
又恐春风归去绿成阴。
玉钿何处寻。
木兰双桨梦中云。
小横陈。
漫向孤山山下觅盈盈。
翠禽啼一春。
爱情是词中不灭的主题，这也是一首恋情词，但与北宋的恋情词却很不同。
北宋以来的恋情词，情调软媚或失于轻浮。
姜夔的恋情词，将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味，给人以新的审美情趣，这也许是姜夔的重要贡献之一。
说这首词为雅致的恋情是不为过的，因为自柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存，但至姜夔则彻底反俗为雅，下字运意，都力求高雅你，被奉为雅词的典范，这种审美情趣与心态是高读吻合的。
“好花不与殢香人。
”中的好花即梅花，亦暗喻所念之情人。
以“好”形容花，纯然口语而一往情深。
殢香人是词人自道。
好花不共惜花人，实际上是借花写出自己的遗憾，似是轻描淡写，但却富有哲理，具有典型的哲学意蕴，也揭示了“美人不与怜香惜玉者”的悲剧性。
“浪粼粼”“浪粼粼”，指梅花所傍的湖水，暗指因水而将自己与花相隔，乃至只能对花徒然遥望，无法近身，暗合“鬲溪梅”之意。
姜夔《江梅引·人间离别易多时》译文及赏析姜夔《江梅引·人间离别易多时》译文及赏析《江梅引·人间离别易多时》宋代：姜夔丙辰之冬，予留梁溪，将诣淮南不得，因梦思以述志。
人间离别易多时。
见梅枝，忽相思。
几度小窗幽梦手同携。
今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知。
湿红恨墨浅封题。
宝筝空，无雁飞。
俊游巷陌，算空有、古木斜晖。
旧约扁舟，心事已成非。
歌罢淮南春草赋，又萋萋。
漂零客，泪满衣。
《江梅引·人间离别易多时》译文庆元二年的冬天，我留在无锡，将往合肥而不能实现，依照梦中所思以记述自己的感情。
人世间的离别容易看重时节，见梅枝，相思情忽地涌上心头。
几回小窗内幽深的梦里，花间漫步手牵手。
今夜梦中找不到你，我徒自徘徊独游。
梦中我还未感觉，寒气已将衾被浸透。
眼泪沾湿了红笺，怨恨饱和着墨迹。
淡淡地封了信函，题了信头。
宝筝空放久不弹，没有飞雁把书投。
风流地游荡在大街小巷，想来只有古树斜阳空自留。
旧日小舟共载的盟约，美好的心愿已付之东流。
唱罢淮南小山“王孙不归”的诗句，恰好又是春草萋萋的时候。
四处漂泊的游子，思念往事，泪满衣袖。
《江梅引·人间离别易多时》注释江梅引：词牌名，全名《江城梅花引》，又名《摊破江城子》。
双调八十七字，有平、卜、去声叶韵与伞押平韵两体。
丙辰：宋宁宗庆元二年(1196)。
梁溪：在今无锡市，相传因东汉梁鸿曾居此而得名。
诣(yì)淮(huái)：到淮南去。
合肥在淮河以南。
诣，往。
幽梦：幽远的梦。
湿红：一说，红泪。
《丽情集》载蜀妓灼灼以软绡聚红泪寄裴质。
一说，泪水湿透红笺。
恨墨：表达运筹别恨的书信。
封题：封缄书信。
宝筝：筝的美称。
无雁飞：即无人弹奏，雁柱不动。
俊游：胜游，亦指良伴。
算空有：意为算来空有……借指回忆过去。
旧约：往日之约。
淮南：指隐士淮南小山刘安。
萋(qī)萋：草木生长茂盛的样子。
《江梅引·人间离别易多时》赏析在白石词中，对梅花的描写总是与其对合肥情人的追忆联系在一起的，这成为白石心中一个解不开的“情结”，因此，睹梅怀人成为白石词中常见的主题。
又恐春风归去绿成阴。
出自宋代姜夔的《鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意》
原文
好花不与殢香人。
浪粼粼。
又恐春风归去绿成阴。
玉钿何处寻。
木兰双桨梦中云。
小横陈。
漫向孤山山下觅盈盈。
翠禽啼一春。
姜夔，南宋文学家、音乐家。
人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。
往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。
庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。
姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
创作背景：
赏析
词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。
白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。
这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。
是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。
于湖词中怀
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姜夔《鬲溪梅令(仙吕调)丙辰冬自无锡归，作此寓意。
》原文、注释、译文及赏析【原文】《鬲溪梅令(仙吕调) 丙辰冬自无锡归，作此寓意。
》好花不与殢香人，①浪粼粼。
又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻?② 木兰双桨梦中云，小横陈。
③漫向孤山山下觅盈盈，④翠禽啼一春。
【注释】①殢(ti替)香人：爱惜、沉缅于花事之人，亦作者自指。
②玉钿：用玉制成的花朵形的首饰。
这里借指梅花，又兼喻恋人。
③小横陈：指恋人曾斜倚舟中。
④漫向句：虚用孤山林和清“梅妻鹤子”的典故。
盈盈：既指落梅轻扬，亦兼指恋人之体态轻柔。
【译文】梅花虽好不等爱花人，湖水清澈波粼粼。
最怕春去夏来绿成荫，花儿凋谢无处寻。
双桨击水似驾云，船上玉人任横陈。
空向孤山把梅寻，耳听鸟鸣又一春。
【集评】近代·俞陛云：“此词原题云：‘自无锡归，作此寓意’，实则忆西湖看梅往事，观词中‘双桨’、‘孤山’等句可见，与《角招》词之忆孤山梅花，同一感怀。
此言玉钿难觅，即《角招》词翠翘罗袖之感。
结句不著边际，含情无限，如赵师雄之罗浮梦醒，但闻翠羽飞鸣耳。
”(《唐五代两宋词选释》)【赏析】词序中的“丙辰”，即宋宁宗庆元二年(1196)，是年冬作者由无锡诣杭州，此首比《江梅引》作时稍晚。
〔集评〕中俞著所云“如赵师雄之罗浮梦醒，但闻翠羽飞鸣耳。
”此系见于《龙城录》中的这样一段记载——隋时赵师雄过罗浮山，天寒日暮，见林间酒肆茅舍边有一美人淡妆素服，相与入酒家共饮。
又有一绿衣童子为之歌舞助兴。
赵酒醉入眠，醒后方知自己睡在梅树下，树上有翠鸟鸣啭。
原来美女系梅花神，童子则为翠鸟幻化。
此词字面上是忆梅、寻梅，但其“寓意”仍然是忆人。
姜夔用事之妙，此首可为足证。
又周汝昌云：“《鬲溪梅令》笺引陈疏‘案寓意即前江梅引梦思者。
’然玩诸词，与合肥人殆无‘木兰双桨梦中云’之迹，其‘漫向孤山山下觅盈盈’等语亦不甚合。
窃疑此词不如与前《庆宫春》合看为更切也。
”(夏承焘《姜白石词编年笺校·承教录》)周说可从。
姜夔《鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意》诗词赏析_鬲溪梅令姜夔姜夔，南宋文学家、音乐家。
人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。
往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。
庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。
姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
下面是为大家带来的姜夔《鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意》及赏析，欢迎大家阅读。
鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意宋代：姜夔好花不与殢香人。
浪粼粼。
又恐春风归去绿成阴。
玉钿何处寻。
木兰双桨梦中云。
小横陈。
漫向孤山山下觅盈盈。
翠禽啼一春。
译文梅花虽好不等爱花人,湖水清澈波粼粼。
最怕春去夏来绿成荫,花儿凋谢无处寻。
双桨击水似驾云,船上玉人任横陈。
空向孤山把梅寻,耳听鸟鸣又一春。
赏析词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。
白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。
这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。
是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。
于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。
白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。
序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。
”丙辰即公元1196年（宋宁宗庆元二年），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。
”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。
二词皆以梅名调，亦不可忽视。
尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。
如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。
”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。
姜夔《江梅引》原文、注释、译文及评析原文：江梅引丙辰之冬 [7] ，予留梁溪 [8] ，将诣淮而不得 [9] 。
因梦思以述志。
人间离别易多时。
见梅枝，忽相思。
几度小窗，幽梦手同携。
今夜梦中无觅处，漫徘徊。
寒侵被、尚未知。
湿红恨墨浅封题 [10] ，宝筝空、无雁飞 [11] 。
俊游巷陌，算空有、古木斜晖。
旧约扁舟 [12] ，心事已成非。
歌罢淮南春草赋 [13] ，又萋萋。
漂零客、淚满衣。
注释：[7]丙辰：宋宁宗庆元二年（1196）。
[8]梁溪：山名，在江苏无锡，源出惠山，流入太湖。
因梁时疏浚，故名。
一说东汉梁鸿居此而得名。
[9]诣淮：前往淮地。
淮，指淮南合肥。
[10]“湿红”句：泪水染湿了脸上的红色胭脂。
恨墨，指记录离愁别恨的书信。
浅，墨色浅淡。
封题，题写信封。
[11]“宝筝”二句：谓无人弹奏筝曲。
筝上的弦柱称作“雁足”，故拈连及之。
[12]旧约扁舟：相传范蠡与西施相约灭吴后，归隐西湖。
[13]淮南春草赋：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，见淮南王刘安《招隐士》诗。
译文：庆元二年的冬天，我留在无锡，将往合肥而不能实现，依照梦中所思以记述自己的感情。
人世间的离别容易看重时节，见梅枝，相思情忽地涌上心头。
几回小窗内幽深的梦里，花间漫步手牵手。
今夜梦中找不到你，我徒自徘徊独游。
梦中我还未感觉，寒气已将衾被浸透。
眼泪沾湿了红笺，怨恨饱和着墨迹。
淡淡地封了信函，题了信头。
宝筝空放久不弹，没有飞雁把书投。
风流地游荡在大街小巷，想来只有古树斜阳空自留。
旧日小舟共载的盟约，美好的心愿已付之东流。
唱罢淮南小山“王孙不归”的诗句，恰好又是春草萋萋的时候。
四处漂泊的游子，思念往事，泪满衣袖。
评析：此词作于庆元二年，时在无锡梁溪张鉴家中，欲往淮南合肥探望自己的恋人——一个弹琵琶的女子，而未能成行。
词人遂借园中梅花起意，抒写对恋人之深沉的怀念。
“几度小窗，幽梦手同携”，写结想之深，入梦之频，太湖双隐，已不可能了。
面对萋萋的芳草，与飘零的身世，唯有泪满衣襟了。
姜夔《鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意》诗词赏析姜夔，南宋文学家、音乐家。
人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。
往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。
庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。
姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
下面是
鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意
宋代姜夔
好花不与殢香人。
浪粼粼。
又恐春风归去绿成阴。
玉钿何处寻。
木兰双桨梦中云。
小横陈。
漫向孤山山下觅盈盈。
翠禽啼一春。
译文
梅花虽好不等爱花人,湖水清澈波粼粼。
最怕春去夏来绿成荫,花儿凋谢无处寻。
双桨击水似驾云,船上玉人任横陈。
空向孤山把梅寻,耳听鸟鸣又一春。
赏析
词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。
白石词则不然，有的只是美人如花隔云端的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎
的高雅感觉。
这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。
是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。
于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。
白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。
序云丙辰冬，自无锡归，作此寓意。
丙辰即公元1196年宋宁宗庆元二年，词人同时作《江梅引》，序云丙辰之冬，予留梁溪无锡，将诣淮南指合肥，不得，因梦思以述志。
此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。
二词皆以梅名调，亦不可忽视。
尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。
如《一萼红》待得归鞍到时，只怕春深。
《淡黄柳》怕梨花落尽成秋色。
《长亭怨慢》韦郎去也，怎忘得玉环分付第一是早早归来，怕红萼无人为主。
《点绛唇》淮南好。
甚时重到。
陌上生青草。
此词所写又恐春风归去绿成阴。
玉钿何处寻。
正是同一种忧惧归迟的心情。
故此词实为怀念合肥情侣之作。
在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。
好花不与殢香人。
起笔运用提空描写，空中传恨。
好花即梅花，亦暗喻所念之情人。
以好形容花，纯然口语而一往深情。
殢香人是词人自道。
好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。
浪粼粼。
词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。
正是盈盈一水，隔断万古柔情。
此即调名鬲溪梅之意。
《诗·汉广》云没有游女，不可求思。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
《蒹葭》云所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
《古诗十九首》亦有盈盈一水间，脉脉不得语。
千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。
又恐春风归去绿成阴。
玉钿何处寻。
想望好花，在水一方。
只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。
杜牧《叹花》诗云自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。
如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。
此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。
又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。
玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。
玉钿何处寻一句又暗用周邦彦何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷之意《夜飞鹊》。
此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。
尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
木兰双桨梦中云。
