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火镀金，金涂或黄涂第一道工序是预处理。
必须将整器处理干净，不能残留一点污垢和油渍。
处理时先用钢铿将镀件上的小疙瘩及凸部铿掉；其次用细砂布将整个镀面打细，并用磨铜炭蘸水磨光至出现镜面效果；最后，用清水将炭末冲洗干净，整个镀面要全部挂上水。
冲洗干净后，切忌裸手触摸镀面。
预处理后，第二道工序是熔炼金汞合剂，（行话“杀金”或“煞金”）将金块打成金叶，剪成金丝。
用铁丝将金块捆牢，放在炉火上烘烤，金块变红后取出，晾凉。
拆去铁丝，将金块放在铁砧上，用开锤锤打，先用圆厚刃一端从金块中间横着向一端锤打，打到头后，再以中间向另一端锤打，然后用开锤平顶将其锤平，直至金块变成暗红色有了硬性时停止，行话叫打了一“火”。
再用铁丝将打过一“火”的金块捆紧放在炉火上烘烤，刚一变红即取出，继续锤打，方法如前。
横向锤打到一定程度可竖着锤打，至少打五六“火”，直至将金块锤打成似厚纸一样薄的金叶为止。
这时的金叶表面已变成暗黑色，用硝酸将其“咬”掉，再用清水冲洗干净，呈现金黄色。
用剪刀将金叶剪成金丝，约一毫米宽即可，当然，剪得越细越好用。
金丝长短不限。
剪后，用手将其揉成一团，但不要揉得太紧，金丝团中间要有空隙，备用。
将金丝团放在塔蜗里，在炉上加热，塔蜗烧红后金丝团也慢慢烧红了。
按金汞1比7的重量比将汞倒人塔蜗中。
因金的比重比汞的大，金丝沉在汞中。
用长铁钳夹着烧红的木炭棒在塔蜗里搅拌，金丝团很快熔入汞中，成为银白色的金汞合剂。
因形似泥状，习惯称之为“金泥”，立即将塔蜗从炉中夹出。
将金泥倒人盛清水的搪瓷盆中（瓷盆亦可，但不要倒人铁盆中）冷却。
“金泥”凉后，甩手捏成堆块，放人瓷盘中，备用。
“金泥”做好后，进入第三道工序，“抹金”。
在工作台面上铺上洁净的高丽纸，将预处理好的镀件平放在高丽纸上，鎏金一侧的图案向上。
将硝酸和“金泥”分别置于小瓷盘中，放在工作台旁。
用鎏金棍秃头小铲蘸上硝酸，再抠块“金泥”，再蘸些硝酸，随后在图案上一片紧挨一片地涂抹，一侧图案抹好后再涂抹另一侧。
鎏金浮雕工艺流程鎏金浮雕是一种应用于工艺品制作中的金属工艺技术，通过在物体表面薄薄涂上一层金箔来达到装饰效果，并通过一系列的工程步骤来保持金箔在物体表面的稳定性和持久性。
下面我将介绍一下鎏金浮雕的工艺流程。
首先，我们需要一个原料部件，通常使用铜或其他金属材料制作。
这个部件将成为我们的浮雕基底。
制作原料部件需要经过设计、切割、烘烤、磨光等一系列的步骤，确保其平整度和表面光滑度。
接下来，我们需要将金箔制作成所需的形状和尺寸，然后将其严密地贴在原料部件的表面。
这一步需要高度的技术水平和经验，因为金箔很容易损坏或出现皱褶。
贴金箔时需要用特制的地蜡作为粘合剂，并使用熨斗或专用的金箔工具将金箔固定在部件表面。
贴金箔完成后，我们需要将部件浸泡在特制的酸溶液中进行镀金处理。
酸溶液中的金离子会与金箔上的金属反应，从而在整个部件表面形成金属层。
这一步需要控制好时间和温度，确保金箔上的金属层均匀且有机地融入基底材料。
通常需要多次浸泡和冲洗才能达到理想的金属层厚度和质量。
金属层形成后，我们需要进行一系列的加工工艺，包括抛光、打磨、雕刻等步骤，以突出浮雕的细节和纹理。
这一步需要高度的耐心和技巧，由于金属层表面非常容易刮伤或变形。
最后，我们需要给浮雕加上一层保护涂层，以防止金箔和金属层受到损害。
保护涂层可以是清漆、蜡或其他特殊的涂层，对浮雕进行一定的防水和耐磨处理。
鎏金浮雕工艺流程是一个复杂而繁琐的过程，需要经验丰富的工艺师傅和专业的设备。
每个步骤都需要非常细致的操作，任何一处的差错都可能导致整个工艺的失败。
然而，通过这样的繁复工序，才能制作出具有珍贵历史和艺术价值的精美浮雕作品。
中国鎏金工艺的文物
中国鎏金工艺源远流长，具有悠久的历史和独特的技术特点。
中国鎏金工艺是一种将金属铜与金子进行结合，并在金属表面涂覆一层金的工艺，使铜器或其他凡器以其金色光泽而独具特色。
鎏金工艺在中国可以追溯到商朝早期，至今已有三千多年的历史。
最早期的鎏金作品主要是用于祭祀活动中的青铜器。
随着时间的推移，鎏金工艺逐渐在汉朝时期得到广泛应用，并在唐朝达到了鼎盛阶段。
唐代的鎏金工艺在技术上更加成熟，工匠们熟练掌握了铺金的技巧，创作出了许多精美的作品。
特别是唐代的佛教艺术中，鎏金工艺得到了广泛运用，许多佛像和佛教器物都采用了鎏金工艺，给人以庄严肃穆的感觉。
鎏金工艺在明清时期也得到了发展。
明代的鎏金作品注重形式与装饰的细腻处理，丰富了中国古代艺术的多样性。
清代则出现了许多精美的宫廷和宗教用具，对鎏金工艺进行了更加精细和华丽的创作。
至今，中国的文物中保存着大量精美的鎏金作品，包括青铜器、佛像、乐器、器具等，这些作品展示了中国古代工匠们高超的技艺和对美的追求。
同时，鎏金工艺也对后世的金属艺术创作产生了深远的影响，成为中国传统工艺的瑰宝之一。
火镀金,金涂或黄涂第一道工序是预处理。
必须将整器处理干净，不能残留一点污垢和油渍。
处理时先用钢锉将镀件上的小疙瘩及凸部锉掉;其次用细砂布将整个镀面打细，并用磨铜炭蘸水磨光至出现镜面效果;最后，用清水将炭末冲洗干净，整个镀面要全部挂上水。
冲洗干净后，切忌裸手触摸镀面。
预处理后，第二道工序是熔炼金汞合剂，(行话“杀金”或“煞金”)将金块打成金叶，剪成金丝。
用铁丝将金块捆牢，放在炉火上烘烤，金块变红后取出，晾凉。
拆去铁丝，将金块放在铁砧上，用开锤锤打，先用圆厚刃一端从金块中间横着向一端锤打，打到头后，再以中间向另一端锤打，然后用开锤平顶将其锤平，直至金块变成暗红色有了硬性时停止，行话叫打了一“火”。
再用铁丝将打过一“火”的金块捆紧放在炉火上烘烤，刚一变红即取出，继续锤打，方法如前。
横向锤打到一定程度可竖着锤打，至少打五六“火”，直至将金块锤打成似厚纸一样薄的金叶为止。
这时的金叶表面已变成暗黑色，用硝酸将其“咬”掉，再用清水冲洗干净，呈现金黄色。
用剪刀将金叶剪成金丝，约一毫米宽即可，当然，剪得越细越好用。
金丝长短不限。
剪后，用手将其揉成一团，但不要揉得太紧，金丝团中间要有空隙，备用。
将金丝团放在坩埚里，在炉上加热，坩埚烧红后金丝团也慢慢烧红了。
按金汞1比7的重量比将汞倒人坩埚中。
因金的比重比汞的大，金丝沉在汞中。
用长铁钳夹着烧红的木炭棒在坩埚里搅拌，金丝团很快熔入汞中，成为银白色的金汞合剂。
因形似泥状，习惯称之为“金泥”，立即将坩埚从炉中夹出。
将金泥倒人盛清水的搪瓷盆中(瓷盆亦可，但不要倒人铁盆中)冷却。
“金泥”凉后，甩手捏成堆块，放人瓷盘中，备用。
“金泥”做好后，进入第三道工序，“抹金”。
在工作台面上铺上洁净的高丽纸，将预处理好的镀件平放在高丽纸上，鎏金一侧的图案向上。
将硝酸和“金泥”分别置于小瓷盘中，放在工作台旁。
用鎏金棍秃头小铲蘸上硝酸，再抠块“金泥”，再蘸些硝酸，随后在图案上一片紧挨一片地涂抹，一侧图案抹好后再涂抹另一侧。
鎏金工艺名词解释嘿，朋友们！今天咱来聊聊这鎏金工艺呀！你说这鎏金工艺，那可真是了不起啊！就好像是给物品穿上了一件华丽的金衣裳。
想象一下，一件普通的器物，经过鎏金之后，一下子变得金光闪闪，那得多耀眼啊！鎏金工艺其实就是一种装饰技法。
它就像是一位神奇的魔法师，能把平凡的东西变得非凡。
怎么个魔法呢？就是把金和汞混合在一起，变成一种神奇的“金水”，然后把要装饰的物品放到里面泡一泡，拿出来再经过一些处理，哇塞，那上面就附上了一层金灿灿的金子啦！这就好比我们人啊，平时普普通通的，但是一旦经过精心打扮，那可就大不一样啦，一下子就变得光彩照人了呢！鎏金工艺也是这样，能让那些原本不起眼的东西焕发出夺目的光彩。
而且啊，这鎏金可不是随随便便就能做好的。
这可是个技术活呢！需要师傅们有一双巧手和足够的耐心。
从调制金水，到小心翼翼地涂抹在物品上，每一个步骤都不能马虎。
要是不小心出了点差错，那可就前功尽弃啦！你说这多不容易啊！就像我们追求自己的梦想一样，得一步一个脚印，小心翼翼地去努力，去拼搏。
再看看那些经过鎏金工艺处理过的物品，那精美的纹路，那璀璨的金色，真的是让人爱不释手。
这可都是工匠们的心血啊！他们用自己的智慧和汗水，创造出了这些美丽的艺术品。
你说咱们的老祖宗们咋就这么聪明呢？能想出这么厉害的工艺来。
这鎏金工艺可是流传了好久好久啦，经过了一代又一代工匠的传承和改进。
这可不是一朝一夕就能做到的呀！所以啊，我们可得好好珍惜这些宝贵的文化遗产。
它们不仅仅是一些物品，更是我们历史和文化的见证呢！总之呢，鎏金工艺就是这么神奇，这么了不起。
它让我们看到了古代工匠们的智慧和技艺，也让我们感受到了传统文化的魅力。
我们可不能让这么好的东西就这么消失了呀，得让它一直传承下去，让更多的人了解和喜欢它！这就是我对鎏金工艺的看法，你们觉得呢？。
明代绿度母铜鎏金造像鉴定特点一、绿度母铜鎏金造像的背景介绍绿度母铜鎏金造像是明代时期的一种独特的艺术品，具有较高的艺术价值和文化意义。
绿度母是佛教中的护法神，被认为能够驱散疾病和灾难。
铜鎏金造像是指以铜为主要材料，表面涂覆一层金属合金的工艺品。
明代绿度母铜鎏金造像在制作工艺、造型特点和鉴定价值上都具有独特之处。
二、制作工艺特点1.铸造工艺：明代绿度母铜鎏金造像通常采用铸造工艺制作。
制作过程中，首先使用泥土、蜂蜡等材料制作原型，然后倒入熔化的铜水进行铸造。
铸造后，对铜像进行琢磨、打磨、修整等工艺，使其细节更加精致。
2.鎏金工艺：鎏金是将金属合金涂覆在铜像表面的一种工艺。
明代绿度母铜鎏金造像通过鎏金工艺，使其表面呈现出金黄色，增加了整体的豪华感和视觉效果。
3.彩绘工艺：在绿度母铜鎏金造像上，还常常采用彩绘工艺，使用丰富的颜料为造像上色。
彩绘能够突出造像的特点和细节，增加艺术品的观赏性。
三、造型特点1.绿度母造像：绿度母是佛教中的护法神，通常是以女性形象呈现。
明代绿度母铜鎏金造像中，绿度母通常坐在莲花宝座上，双手合十，面容严肃，头戴宝冠，身穿华丽的宝衣。
2.动态感：明代绿度母铜鎏金造像在造型上注重表现动态感。
雕像中绿度母的衣裙和饰物常常呈现起伏有致的曲线，表现出舞动的姿态，增加了造像的生动性。
3.精细雕刻：明代绿度母铜鎏金造像的特点之一是精细雕刻。
雕像的面庞、发髻、穴眼等细节都经过精心雕琢，栩栩如生。
同时，在铜像的服饰和装饰品上，也能看到复杂精美的雕刻工艺。
四、鉴定价值1.艺术价值：明代绿度母铜鎏金造像作为明代时期的艺术品，具有较高的艺术价值。
其精美的造型和细腻的雕刻，展示了明代工艺美术的水平和特点，对研究明代艺术史具有重要意义。
2.文化意义：绿度母是佛教中的护法神，与信仰和宗教活动密切相关。
明代绿度母铜鎏金造像作为宗教艺术品，反映了明代佛教信仰和文化。
对于研究明代宗教和社会文化具有一定的参考价值。
3.收藏投资价值：明代绿度母铜鎏金造像作为稀有的艺术品，具有较高的收藏投资价值。
传统的鎏金工艺鎏金工艺，是我国一种传统的技术。
在青铜上鎏金的技术发明于战国时期，至今已有两千多年的历史了。
传统的鎏金工艺技术，在战国中期已发明，但尚未发现有文字记载。
从已出土的文物证实，在战国时期古人已掌握了鎏金技术。
从河北满城中山靖王刘胜墓出土的“楚大官糟钟”来看，它的鎏金技术已相当的成熟。
鎏金技术不是一下子就容易掌握的，它是我国古代劳动人民在生产劳动中通过开创研究、不断探索总结才创造出了这项工艺。
从信阳长台关楚墓出土的“鼎”来看，造型有战国早期的风格特征，该墓出土的鎏金铜带钩等也为战国早期的器物。
所以，有的专家学者认为鎏金工艺初始时间应定于春秋末期或战国早期。
到了汉代，《汉书》“外戚传”记载“……居昭阳舍，其中庭彤朱。
而殿上髹漆，切皆铜沓（昌）黄金涂，白玉阶，壁带往往为黄金缸……”陕西茂陵一号从葬坑出土的鎏金竹节熏炉，炉盖外侧及圈足均刻有与“外戚传”大致相同的铭文。
铭文中“内者未央尚卧，金黄涂竹节熏卢（炉）一具。
”这两个可看出称谓基本一致。
只是“黄金涂”与“金黄涂”之差。
唐代称镀金。
《唐六典》中称金有十四种，即销金、拍金、镀金、披金……另见《唐摭言·矛盾》：“假金方用真金镀，若是真金不镀金。
”鎏金一词出现较晚，就目前所知，鎏字最早见宋·丁度等人修定的《集韵》中，“美金谓之鎏”。
现在的传统修复中“火镀金”也称“鎏金”与“黄金涂”、“金黄涂”，只是称谓上不同，工艺则是一致的。
鎏金是把金子和水银合成“金汞齐”，将“金汞齐”涂在铜器的表面，加热使水银蒸发后只剩下金子留在了铜器的表面而不脱落。
有关“金汞齐”的记载最早见于东汉时的炼丹家魏伯阳的《周易参同契》。
鎏金工艺最早的记载见于梁代。
《本草纲目·水银条》引梁代陶弘景的话说：“水银，能消化金银使成泥，人以镀物是也。
”这个记载比鎏金器物的出现已晚了约八个世纪。
铜器、银器都可以鎏金，但生杂铜不易镀上金。
首先将要鎏的器物进行处理，磨细抛光，要达到平整光洁。
古代鎏金工艺原理
古代鎏金工艺是一种非常古老的金工艺，源自中国古代的工艺技术。
鎏金是将金属涂
在陶瓷、铜器、铜镜等材料上，使其表面呈现出金黄色光泽的一种传统工艺。
鎏金工艺早
在西周时期就已经存在，但在唐代达到了巅峰。
古代鎏金工艺的原理是在待鎏金的器皿表面涂上胶水，然后将金箔贴在胶水上，最后
再铲除多余的金箔，这样就可以使器皿表面浮现出金黄色的光泽。
这个工艺需要经过多道
工序，包括胶水的选择、上胶、配箔等等，每一步都需要非常严格的操作，否则就会影响
到最终产品的质量。
胶水是鎏金工艺中的关键之一，不同的胶水质量和配方会直接影响到鎏金效果的好坏。
古代鎏金工艺中所使用的胶水多为天然胶，如马蹄胶、牛蹄胶、海藻胶等。
这些胶水不仅
粘性强，而且不会对金箔产生腐蚀作用。
古代鎏金工艺中所使用的金箔多为纯金箔，制作过程中需要将黄金加热至熔点并淬火
成薄片，然后将薄片拉成细丝，再切割成大小适宜的小块。
在鎏金时需要将金箔压在胶水上，压实后再用细砂轻轻擦打，最后再利用磨砂纸将多余的金箔刮去即可。
在古代鎏金工艺中，配箔是非常重要的一步。
配箔需要根据器皿的形状和大小进行合
理的搭配，使得整个鎏金表面看起来均匀而自然。
如果配箔不当，会形成线条过于夸张，
影响美感。
总之，古代鎏金工艺是一项非常复杂并需要严格操作的工艺，它的魅力不仅在于其古
老的历史和文化底蕴，更在于它为古代人们所创造的华丽艺术，是中国传统工艺中瑰宝之一。
鎏金工艺的话术
鎏金是器物上的一种装饰工艺，从战国始自有鎏金工艺以来，无论在中原地区或边远地区。
不管历史朝代的长短，均有数量不等的鎏金器物出现，而鎏金工艺的原理虽很简单，但实际操作却是不易掌握，其中对烧烤温度的控制需要丰富的经验。
鎏金过程中使用的各种工具洁净度都有严格的要求，其步骤繁琐细致之极少有，鎏金是将金和水银（汞）合成金汞剂，涂在铜或银器的表面，然后加热使水银蒸发。
金就附着在器物表面不脱落。
在之前的文章里中历有对鎏金工艺的前期工作做过介绍，今以鎏金工序过程步骤做如下介绍。
做好鎏金前准备工作后，接下来是抹金，抹金是用“金棍”蘸起“金泥”，再蘸70%的浓硝酸水（古代用盐、矾等量混合的液体），涂“金泥”到铜器或银器上。
涂抹要平实、周密、均匀。
这样反复多次涂抹金泥，直至把整个器物全部涂复。
另用细漆刷（棕刷）。
蘸50%的稀硝酸水，把表面的“金泥”刷匀，边抹、边推、边压，这种推压的手法称之“拴”。
“三分抹，七分拴”表明“拴”是鎏金工艺的重要环节，是保证多层组织致密的技术关键。
