浅谈钢琴演奏技术
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手 腕是保证 手指能有 效并 自如地适 应弹奏 中千变 万化 的关 键部位 ， 是 连接手 指与手臂 的纽带 。弹 奏的力量 如果 “ 通” “ 透 ”，很容 易把 手 臂 的 自然 力量送到指 尖，这就要通 过手腕这 一关节 。如果 手腕抬得 过高 或 过于僵硬 ，力量就会停 留在小 臂上，时间稍 长会感到 累。如果把 手腕 放低一些 ，尽量松弛，力量就 自然地被送到指尖 。 它 的最高 体现 的是 自然 。如果手指还 保持在键盘 上，但指 间部位 的
关键词： 钢 琴 演 奏 技 术 指 法 演 进 音 色
一
、
钢 琴 演 奏 中 手 的 放 松
结 构精细、织体规 则为基础 的作品 ，音色 上都追求 典雅清晰 、晶莹 纯净
的颗粒性 声音 。所 以，在演奏这些作品时，演奏者不需要大幅度的动作 ， 否 则将与作 品的音乐 内容相背离 。
力和水平方 向用力 。像连 贯柔和 的连奏就需要 以水平方 向的用力形式触
因为手指 天生性 的出现不 同手 指的灵活性和 力量都不 同，所 以，如 键 ，这种方式可以使琴 键以一种 缓冲 的方式受力。 好听的声音 是不同力度 、各 种时值声音 的相互结合 、相 互对 比、极 为复杂 的过 程。声音练 习只有在练 习作品、练 习音 乐及其基本 要素的时
候 才 是 实 际 有 效 的 。而 这 种 练 习不 能 和 一 般 的技 术 练 习 分 割 开 来 。 对 演
果只是按 一般的练 习方法 ，完全 不能满足 作品的要求 ，有 针对性 地对相 对 比较弱的手指进行加强性 的练习 ，就能有所的触键速度 是创造柔和歌 唱性声音 的关
反之则越 弱，另一方面，触键 速度还影响着声音的明暗、刚柔等。 改变触键 的用力形式 。钢 琴触键 的用 力形式一般包 括：垂直方 向用
正确 的状 态应该 是，不管用 多大的力，你都 必须保持其 余的手指 与 键 因素 。一方面触键速 度影响着 声音的强弱 ，触 键速度越快 声音越 强，
钢琴发展到今天 ，其作品瀚如大海，每个人弹奏 的也只是沧海一粟 。 《 卡农》这类 教材虽然 短小，但是集众多技巧于一体 ，练习者只需运用 《 卡
层次 都可以产生细微 的音色变 化，因为手指越 立起 ，琴键 受力越直接 ， 使 声音柔润。 改变手指 的触键高度 。提 高手指触键 对下键 的速度 有重要作用 ，如 要得到 明亮 的颗粒性 声音，就需手指 的提高 。而对 声音柔美 的连奏则不 需提高手指，要求 以平稳的贴键方式触键。
河 北 交响 乐 团 蒋 艺
摘 要： 从击弦 古钢琴 、拔弦古铜琴到现代钢琴 ，钢琴的结构是不断改进的；从最初只用二、三 、四指 弹奏到全 身各部位协调动作参与弹奏，钢琴 的演奏法 不断创新 、
完善。钢琴演奏法的演变与钢琴结构的改进是相辅相成的 ， 一方面钢琴演奏 法的演 变对钢 琴结构的改进提 出了要 求，另一方面铜琴 结构的改进 为演奏法的创新提 供了条件 ， 为演奏者的发挥提供 了更广 阔的空间．
对演奏 技术来 说是一个 很大 的提 升，在针对类 似 《 哈农》之 类的指法 的 音色越 明亮，而指面平坦会形成 一种受力的缓冲， 从 而对音 质产生影响，
农》选出个人需要 的部分训练来解决技 巧问题 ， 并将技巧难 点归类集 中，
这样就可 以很好地达到触类旁通 的 目的。 手腕不会 因为用 力过大而 向上飞跳 ，一 旦出现反 飞情 况，就说 明下键 时 所用 的力度太大 了，此时你 必须对力度 加以控制才 能确保弹 奏动作 的正
意 大利钢琴演奏 家、作 曲家和 教育家穆齐 奥 ・ 克莱 门蒂 ，他享 有近
代 “ 钢琴演奏之父 ” “ 钢琴技巧的鼻祖 ”的声誉 。他喜欢演奏音量宏大、 饱满 、 共鸣较强的布劳德伍德钢琴 。 克莱 门蒂在这种钢琴上奏出音响丰满、 对 比强烈的和弦 。他 的演奏使 听众耳 目一 新，这种弹奏 方法通过抬 高手 指加 强击键动作来 增加 力度 ，但手臂还 是不参与动作 。克莱 门蒂 的弹奏 方法 在贝多芬 身上得 到 了继 承。但是 贝多芬 自己在演 奏钢琴时 ，却 从不
不 同 的触 键 部 位 、 触 键 高 度 、 触 键 速 度 、 触 键 力 度 、触 键 深 度 和 触
个 比较科学 、合乎实 际的结论 ：钢琴 演奏在用力 上的最大 秘密是极度
放松 中的 能量 高度集 中或者说放松 中的爆发 、柔 顺中 的内劲、平缓 中的
强 力
键角度 ，都与音色有 着密不可 分的关系 。为提 高钢琴演 奏的音色 ，可 以
一
遵循 克莱 门蒂的演奏 方法， 自己的演奏是 随着 情感 的变 化采取不 同的触
键法 。他 的作品充满 戏剧性 ，他 所使用 的音 区范 围、强 弱对 比、音色变
力 的矛盾 ，往往 成为钢琴 教学 中使 人困惑的难题 。然而，一 旦理解 了钢 化都大大超 出海顿和莫扎特。
四 、音色难点
肌 肉及手 臂已经处 于弹性状态 了，而不是死 压在键盘 上，这就是 放松 。
指 尖 只 要 恢 复 到 把 琴 键 保 持 在键 盘 的 底 上 就 够 了 。 因 此 ， 只 有 很 好 地 、
全面地掌握基本演奏 方法，弹奏技 巧才能提 高。
演奏 钢琴 ，既要 放松 ，又要 发力 。二者 关系如何 ？由此，放松 与用 琴演奏 本质上 是一种气 功状态 ，这 一难题就将迎 刃而解 。我 们可 以引用
从几个方面着手：
改 变 手 指 的 触 键 部 位 。 从 用 指 央 触 键 到 用 指 面 部位 触 键 ，每 一 变 化
二 、钢 琴演 奏中的指法
良好 的演奏技术 需要与坚 实的基本功作 保证，有 了科 学的指法练 习 练习时，如何提高手指 的 自身能力，是保证作 品的完整 的重要前提 。
