明清家具的对比

明式家具与清式家具的异同（一）：用材明清家具的鉴定，最重要的就是辨别年代。

而历史不同时期和地区，由于政治、经济以及生活习俗和审美趣味的不同，常会采用不同种类的木材制作家具，因此一些古家具的用材会直接反映出该家具的产地和年代，这是判别古家具文物价值的重要依据。

学会辨别木种是鉴赏家、收藏家和爱好者的必修课和基本功。

明清家具在用材方面，有鲜明的时代特点。

因此，辨别木材是鉴定家具中首先要注意的问题。

传世的明清家具中，有不少是用紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、乌木、等木材制作。

因在清代中期以后，这几种木料日渐匮乏，成为罕见珍材。

所以，凡是以这几种硬木制成的家具，大都是传世已久的明代或清代前期遗物。

虽说此类家具后代仿制的也有，但终因材料难得及价格昂贵，为数极少。

今存的传统硬木家具中，也有许多是用红木、新黄花梨或新鸡翅木制作的。

由于这几种木材，是在紫檀|、黄花梨等名贵木材日益难觅的情况下才被大量使用，所以，以这些木材制作的家具，大多为清代中期以后直到晚清民国时期的产品。

如有用红木、新黄花梨、或新鸡翅木制作的明式家具，因其材料的年代与形成的年代不相吻合，大多是近代的仿制品。

当然，这也不能完全一概而论，因为众文献记载来看，红木和花梨木可能最迟在清代初期就已开始被选用作家具之材，而在江南一带也确实也发现了不少明式红木家具，不是近代仿制的，而是清代早期的遗物，但从整体上说，红木家具的大量出现是清代中期以后的事。

值得注意的是，有大量传世的榉木家具，不能以材质来间断年代，因为它在明清两代均被广泛用于制作家具，并在形式上也较多地保持了一致性，许多清代中期及至更晚的榉木家具，仍然沿袭着明代的手法。

所以，对榉木家具的断代，应更多地依靠其他方面的特点来进行鉴定。

20世纪初叶，由于中国古家具日益为世人所瞩目，大量珍稀的古家具外流。

为此，早在50年代，中国政府有关部门就制定了一条政策，规定紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木和乌木这五种制作的家具不准出口，这种“五木法则”在当时有一定的合理性，但因过于简单，又使大量菲五木的珍贵古家具流出海外，同时这种以木质定高下的简易法则也使许多爱好者坠入了拜物的误区，将作为中国古家具主体的菲五木家具一概视为“柴木”，甚至滥收贱卖，极少开展收藏研究，这同样是不可取的。

明式家具和清式家具特点比较1) 一、明代家具与明式家具的不同 明代家具与明 明代家具，是专指在明代制作的家具。

明代家具是时间概念，而明式家具则是艺术概念。

两者有着本质区别。

明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。

在世界家具体系中享有盛名。

2)1)紫檀书案 明式家具没有时间限制，不仅明代的优秀家具称为明式家具，清代初期的家具仍保留着明式的风格特点，仍属 于明式家具。

后来乃至我们今天按明代式样仿制的也属于明式家具。

明式家具： 二、明式家具： 风格特点: 1 注重结构美 明代家具的卯榫结构，极富有科学性。

不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用 攒边等作法。

在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等， 既美观，又加强了牢固性。

明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。

时至今日，经过几百年的变迁， 家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性黄花梨长桌 注重材质美 从以上图片中，可以明显看出，明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不 尽的遐想。

充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。

明代 硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、等。

这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。

2黄花梨连三柜橱 注重造型美 严格的比例关系是家具造型的基础。

如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之 间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。

并且与功能要求极相符合，没有多 余的累赘，整体感觉就是线的组合。

其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。

刚柔相济，线条挺而不僵，柔而3不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。

注重装饰美 明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。

装饰用材也很广泛，珐琅、螺 甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。

明清家具对比明式家具的特点明代家具选料考究，造型简洁、结构合理、做工精巧、装饰纯朴，具有疏朗大方、儒雅庄穆、精练朴实的气质。

制作上，明代家具采用“攒边”和“榫卯”技术，追求坚稳精确的结构、规矩匀实的线角和光洁平整的器表。

造型上，明代家具采用构架式结构，讲求挺拔端庄，明快洗练，固直方正。

装饰上，明代家具充分显露木质的本色和纹理，不尚雕琢堆砌，追求朴素、自然的美感。

明式、清式家具的发展历程家具作为文化生活的产物，其形式必然与当时的生活方式有关。

中式家具在人类历史的长河中，经历了自商、周至三国期间席地而坐的矮形家具；魏晋南北朝到隋唐五代，是家具形式变革的过渡时期，随着人们的起居方式向垂足而坐的过渡，家具也逐渐从矮形向高形过渡；至北宋，垂足而坐已成定局，高形家具的系统已基本建立，以后又经过五六百年的不断发展和改进，尤其在明、清时期，中式传统家具的形式日臻完善，品类也日益齐备。

清式家具的特点清式家具在明式家具的基础上更趋向奇形巧制、繁纹重饰、豪华富丽，无论是结构的衔接，还是线角的转折，无论是雕刻镶嵌，还是描画绘饰，都不逊于明代，甚至有所发展，而且，清代家具在渲染气氛、烘托环境方面也是颇为独到的，它保持了明代家具的某些优秀传统，并且有着鲜明的风格特色。

明式、清式家具的结构大量优质坚硬木材的输入，为明式家具采用较小的构件断面，制作精密的卯榫结构提供了客观条件，这一点也是明式家具极具代表性的特征。

明式家具在结构上基本采用不施胶、不钉钉的卯榫接合，严丝合缝，工整精致，科学合理。

清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良。

然而由于过分追求装饰，有时不免忽略了结构的合理性。

清中期以后，挂销不做了，牙条和束腰也改为两根木料分做；到清晚期，不仅没有挂销，连牙条的榫头也不做了，只靠用胶黏合，比明式家具的结构逊色不少。

明式、清式家具的造型特征明式家具的造型运用美学的原理来创造完美的效果，采用简练挺拔、流畅刚劲的线条和沉稳、坚实的质感来表达简洁、舒展、质朴的设计理念。

明清家具装饰纹样对比性研究明清家具是中国传统家具中的代表之一，它们通常采用了精美的雕刻和装饰纹样，表现出了中国传统文化的深厚底蕴。

本文将针对明清家具的装饰纹样进行比较研究，以探究明清两个时期在装饰纹样上的异同点。

一、纹样的材料和形式上的变化明代家具的纹样多采用了云龙、瑞兽、花卉等图案，常常较为简洁，而清代家具的纹样则逐渐变得复杂多样，透彻体现了清朝时期的特殊文化和审美趣味。

家具上的纹样也由单一到多样化发展，不再局限于传统的龙、凤、麒麟等图案，满足了宫廷和市民对于个性化的需求。

多样化的纹样也体现出中外文化的碰撞和融合，家具的雕刻由于外来的艺术风格的融入变得更加翔实和精美。

例如，明代的家具纹样中出现了一些支配的欧洲风格，清代则更多地吸收了西藏、蒙古等地的少数民族文化元素。

从造型上看，明代家具的纹样较为几何化，呈现出符号化和简洁化的特点，例如花丝、踏脚瓶等。

而清代的家具纹样则呈现出部件化、抽象化和自由化的趋势，多采用鸳鸯、莲花、葫芦等艺术形式的表现方式。

随着社会的发展和时代的变迁，家具纹样的内涵内容也发生了很大的变化。

明代的家具纹样更多的是对政治和社会的体现，例如万历御批家具上出现的“统一全国”礼器不仅体现了宣扬皇权至高无上，还有利于加强对百姓的宏观控制。

清代的家具纹样更注重艺术创新和审美趣味，例如床尾的纹饰，或者家具的框架纹样，可以体现出“儒雅淑风”的国风美学和文化内涵。

总体而言，明清家具的纹样之间有着较大的差异，明代家具重实用、清代家具重愉悦，标志着社会和文化层面的转型与嬗变。

培养人们掌握这些纹样的艺术思想和审美品味，促进民族传统文化的继承和发展有着非常积极的作用。

明清家具特点的比较1 #我国家具经过不断地变化、演进和发展，到了明代，进入了完备、成熟期，形成了独特的风格，被世人誉为“明式家具”。

由于明代的细木家具用材都是坚固耐久的硬木，所以遗留至今的精品为数不少，从而可以让我们直观全面地了解明式家具的发展进程。

明式家具的品种式样丰富多彩，按其功能可分为椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类和其他类。

家具的风格特点又可用王世襄先生品评明式家具的“十二品”概之。

十二品为“简练、厚拙、圆浑、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新”。

清代家具有不同于明式家具的独到之处。

其总体尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势。

而样式也十分丰富：有床座榻，屏灯笼，箱橱柜，椅凳墩，桌几案等。

例如新兴的太师椅就有多种式样，至于靠背、扶手、束腰、牙条等新形式，更是层出不穷。

装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法，显出光华富丽、金碧辉煌的效果。

而在家具的作工方面，又有京坐、广作、苏作之分，使清代家具完全系统化、风格化。

清代家具的风格特点，在以上家具品种、造型、装饰等项里，大致都已讲到，现在只概括地作一小结。

清代家具，经历了近三百年的历史，从继承、演变、发展，以至形成为自己的独立风格，这当然有它特殊的背景与经历，乃至独立存在的特色。

清代家具的发展至风格成熟为"清式"，大致可分为三个阶段：第一阶段是清初至康熙初，这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺，都还是明代的继续。

所以，这时期的家具造型、装饰等，还是明代家具的延续。

造型上不似中期那么浑厚、凝重，装饰上不似中期那么繁缛富丽，用材也不似中期那么宽绰。

而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具还是用紫檀木制造。

中期以后，紫檀渐少，多以红木代替了。

清初期，由于为时不长，特点不明显，没有留下更多的传世之作，这时期还是处于对前代的继承期。

第二阶段是康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆。

这段时间是清代社会政治的稳定期，社会经济的发达期，是历史上公认的"清盛世"时期。

明代家具与清代家具的区别1、造型厚重，形式繁多清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同，首先表现在造型厚重上，家具的总体尺寸比明式家具要宽，要大，与此相应，局面尺寸、部件用料也随之加大。

比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步等协调一致，造成非常稳定、浑厚的气势。

这是清式家具的典型代表。

清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。

凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。

家具的主料木材，选料极为精细，表里如一，无节，无伤，完整得无一瑕疵。

硬木家具的部件和零部件，如抽屉板、桌底板及穿带等，所用的木料都是硬木。

清式家具的样式也比明朝繁多，如清朝新兴的家具太师椅，就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。

2、用材广泛，装饰丰富。

清式家具喜于装饰，颇为华丽，充分应用了雕、嵌、描、堆等工艺手段。

雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。

嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等。

清代除继承了明代原有的形式外，又发展了螺钿嵌，产生了骨木嵌、珐琅嵌和瓷嵌。

3、骨嵌的作用。

骨嵌用在器皿虽然很早，但是骨嵌用于家具上还是清代的创举。

骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶，其艺术特点有：（1）骨嵌工艺精良，拼雕工巧。

工艺制作上保持多孔，多枝，多节，块小而带棱角，既宜于胶合，又防止脱落，虽天长地久，仍保持完整形象。

（2）骨嵌表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。

早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。

（3）骨嵌用材多为红木、花梨等贵重木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙，纯朴。

4）骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类。

由于工艺美术的发展，使得家具制作得以借助各处工艺美术手段，去进行综合的装饰处理。

清式家具的装饰上采取了多种材料并用，多种工艺结合，构成了它自己的特点，是历代所不能比拟的。

明清家具的造型与鉴定明清家具是中国古典家具中的瑰宝，其独特的造型和精湛的工艺吸引着无数收藏爱好者。

在明清时期，家具不仅是实用的生活用品，更是彰显主人身份和品味的重要象征。

因此，对于明清家具的造型和鉴定，有着深远的历史和文化内涵。

本文将从明清家具的造型特点和鉴定方法两个方面进行探讨，带您一起走进这段古老而神秘的家具世界。

一、明清家具的造型特点1. 简约典雅明清家具的造型以简约典雅著称，注重线条的流畅和比例的协调。

家具整体结构简洁明了，没有过多的装饰和繁复的雕刻，体现了古代中国人的审美追求。

无论是榫卯结构的明式家具，还是雕刻精美的清式家具，都展现出一种朴素高雅的气质。

2. 线条流畅明清家具的线条多呈现出柔和流畅的曲线，如椅背、扶手等部位常常采用弧形设计，给人以舒适和优雅的感觉。

这种线条设计不仅美观，更符合人体工程学，使家具更加符合人体工程学，使家具更加舒适实用。

3. 木材精选明清家具选材讲究，常常选用名贵的红木、黄花梨等木材进行制作。

这些木材质地坚硬，纹理清晰，色泽自然，经久耐用。

同时，这些木材还具有独特的香气，给人一种清新怡人的感觉。

4. 雕刻精美虽然明清家具注重简约，但在一些细节处却常常雕刻精美，如榫头、把手、腿部等部位常常有精美的雕刻图案，展现出工匠的高超技艺和艺术修养。

这些细致的雕刻不仅增加了家具的艺术价值，更体现了制作工艺的精湛。

二、明清家具的鉴定方法1. 材质鉴别鉴别明清家具的第一步是要对材质进行鉴别。

明清家具常用的木材有红木、黄花梨、紫檀等，这些木材质地坚硬，纹理清晰，色泽自然。

可以通过观察木材的纹理、颜色和质地来初步判断家具的真伪。

2. 结构鉴别明清家具的结构多采用榫卯结构，榫头和榫眼的制作精细，结构稳固。

在鉴别时可以检查家具的榫卯连接处是否紧密，榫头和榫眼是否精细，以及结构是否稳固，从而判断家具的制作工艺和品质。

3. 风格鉴别明清家具的风格各具特色，明式家具注重简约大方，清式家具则更加讲究雕刻和装饰。

不同地域的明清家具对比清代家具和明代家具相比，有很多不同。

首先，清代家具的产地很明确。

清代重要的家具产地有广州和苏州两地，广州的称为“广做”，苏州的成为“苏做”，此外，山西做的是“晋做”，北京做的是“京做”，均以地域命名。

每个地区的家具都有特点，比如广做的家具，典型特征就是不惜料。

因为广州是口岸城市，木材最先得到。

广州的人工贵，材料相对便宜，因而在料上就不吝惜了。

苏做的家具经过内陆的运输，材料贵了，但人工相对便宜。

所以，苏做的家具不惜工，以工来弥补少料的缺陷。

比如椅子，大量编藤屉面的椅子，都是苏做；如果是广做，直接诶搁一块木板，因为它不缺料。

苏州工匠过去干完活，地上除了木屑，没有整块木头，所有的木头都要用上，非常讲究。

广做红木南官帽椅清代中期长：60cm、宽：46cm、高：110cm，现首都博物馆藏通过对明清两代的家具进行对比，我们可以看到：明代重结构，少装饰，它的装饰都是起画龙点睛的作用；清代重装饰，轻结构，讲究整体的华丽。

虽然明代也有满雕的家具，但非常稀少。

从细节的表现来看，明代注重细微的变化，比如一个细小的线角，如果你不是很懂家具，你就看不到。

他有点儿像京剧，甩个水袖，飞个眼神，是那种很细致的感觉。

清代则讲究第一冲击力，一上场就要吸引你。

整体的感觉，两个时代不一样。

晋做红木两出头官帽椅清代中期长：57cm、宽：44cm、高：101cm明代家具是简洁和繁缛并存，清代家具则以奢华为主，这就是他们本质上的不同。

对于一般家具做简单判断，分辨是明是非，可以从大感觉上去找。

苏做红木四出头小官帽椅清代中期长：52cm、宽：40cm、高：96cm京做红木太师椅清代中期长：62cm、宽：52cm、高：104cm。

浅谈明清家具的特点及区别明清时期，家具精雕细刻，造型美观、线条流畅，注重实用性和美学价值，被称为中国家具的黄金时期。

明清家具的特点和区别体现在家具的材质、造型、色彩、加工技术等多个方面。

一、材料方面明清家具常见的材料包括红木、紫罗兰木、鸡翅木等名贵硬木，其中红木是最为常见的材料之一。

这些硬木材料质地坚硬，质量稳定，使用寿命长久。

此外，明清家具的使用材料也偏向多样化，包括青铜、玉、漆、骨质等。

二、造型方面明清家具端庄大方，造型优美，注重线条的流畅和细节的精致。

明家家具造型偏向华贵和宏伟，早期的床榻、几案、谷仓等家具高隆粗大，雕刻浮雕多用龙、缠枝花卉等图案，而清家家具则偏向庄重优美，重视造型和色彩的协调，刻画的一些道教图腾和例祭题材更为庄重。

三、色彩方面明清家具的色彩偏向素雅和丰富，使用颜色主要有红、黄、黑、棕等色调，在独具匠心的手工绘画技巧与装饰性手工雕刻工艺下呈现出有着精美纹饰的效果。

四、加工技术方面明清家具加工工艺独具匠心，手工雕刻和装饰技巧流传至今，而且传承者也相对较多。

家具加工一般分为雕刻、拼贴、彩绘、镶嵌等多个步骤，经过一系列复杂的工序，将木材加工成精美的明清家具。

综合以上几点，明清家具与现代家具的区别在于更具中国传统文化元素的复杂多样的雕刻工艺，以及造型上更加注重人文、科学、雅致，艺术性更强。

并且其大量采用手工制作，所有的细节每一件都有其独特的工艺之美，称得上是艺术品与实用家具兼具的典范。

总之，明清家具是中国家具制作史上的珍品，它们不仅仅是一种实用的储物和配套装饰，而是中国传统文化和艺术的精华。

明清家具的特点与区别完美地反映了明清时期中国艺术和文化的发展水平，给后代留下了丰厚而珍贵的艺术财富。

明清家具的区别以及对现代家具的影响1 明清家具的特点与区别明清两代的家具是中国古代艺术设计的最高成就，中国是一个具有着几千年文化底蕴的国家，这几千年的几点都帮助着中国明清家具装饰艺术，从而使得明清家具更加具想象力和戏剧性，让中国明清家具成为世界家具历上一颗璀璨的明珠。

1.1 装饰手法明代主要装饰手法雕刻装饰，和铜装饰等。

明代家具擅长使用木构架艺术加工每个零件，组合后提高家具的主体的影响。

明代家具大量使用镶嵌技术，具有大量大理石的嵌入和镶嵌木装饰。

镶嵌精致是为了家具的锦上添花，而不是为了喧宾夺主，镶嵌材料和家具应该融合为一体，而不是有意为之。

金属元素的运用也是明代家具另一个装饰手法。

合页、面叶、包脚、钮头、吊牌和吊环等数种，在注重实用和美化效果的同时点缀金属边饰，能够令家具与有机、金属材料的优点结合，使普通家具变的精致美丽。

清代家具的装饰风格则是多种多样，如刻、嵌、描绘，和剔彩工艺的运用，同时技艺高超、装饰华丽。

与明代家具相同的是镶嵌工艺的使用在清代家具中也很常见，并具有代表性。

但不同的是清代的家具镶嵌艺术是其他历代家具无法比拟的，是对以往的继承与发展。

以往的家具一般是由大理石镶嵌，而清代家具则加入了动物的骨头、象牙、贝壳灯材质，同时有宝石嵌入式。

在清代家具装饰手法中，雕刻是不能不说的最具有代表性的装饰方法。

清式的雕刻一般有线雕、铲地浅雕、浮雕、透雕、半透雕、镂雕、悬雕和双面透雕，这些雕刻工艺精细，图案栩栩如生，令清代家具具有不同于明代家具的美感，同时提升了家具自身的价值，而这些工艺不仅影响了清代家具的发展，同时对清代的室内装饰具有十分重要的影响。

1.2 题材和内容明式家具装饰内容和主题是基于吉祥的主题。

大象，老虎、鹿和狮子这些走兽表示的是吉祥动物纹样，同时凤凰、鸳鸯等一些飞禽也是很常见的吉祥纹样，其中值得一提的是虎纹代表神兽纹样；松、梅、竹、兰、灵芝、牡丹、菊花等植物也很常见，并有着正直、长寿等不同的寓意。

中国古典明清家具之比较研究一、历史背景（一）明代家具的历史背1、宋代家具的发展为明式家具的形成奠定了基础。

宋代，是中国家具史上空前发展的时期，也是家具空前普及的时期。

家具的形式多种多样，宋代画家张择端的《清明上河图》中所描绘的市井小店中，摆放着各式各样的家具。

明式家具在宋代家具发展的基础上扬长避短、去粗取精，使家具事业得到了科学的发展。

2、明初手工业的繁荣对明式家具的发展起到了促进作用。

明代初期，手工业工人的地位有了改善，一定程度上提高了积极性，推动了社会的发展。

各种工艺技术的专门书籍陆续出现，其中以明代黄成所编著的《髹饰录》为代表，书中全面论述了漆工艺的历史及工艺、分类和特点，是中国现存唯一的古代漆水利论文发表/sllwfabiao/工专著。

3、海外贸易为明式家具提供了物质条件。

明代前期封建经济的发展，沿海地区手工业的繁荣，各种科学技术的发明与使用，给海外贸易的发展创造了有利条件，大批优质木材源源不断地运到中国。

4、住宅与园林对家具的影响。

由于商品经济的繁荣，许多大、中城市得到了不同程度的发展。

统治阶级为了满足物质与精神上的享受，兴建大量的房屋和园林，相应地就需要大量的不同类型的家具。

（二）清代家具的历史背景清朝初期，延续明代家具朴素典雅的风格。

康熙中期后，中国经历康乾盛世，满清皇族为了追求富贵享受，大量兴建皇家园林。

家具在造型上、雕饰上竭力显示皇家威仪，讲究用料厚重、尺度宏大、雕饰繁复。

各地贵族的私家园林争奇斗艳，追求物质生活的享受都反映在家具的制作上，使家具有了炫耀富贵的新精神功能。

道光以后至清末，中国经历了鸦片战争的劫难，社会经济日渐衰微。

由于外国资本主义经济、文化的输入，家具的风格也受到了影响。

二、风格特征（一）造型明式家具造型多为简练，以线为主。

严格的比例关系是家具造型的主要基础，对于整体与局部、局部与局部的比例问题，处理得当，造型与功能要求相符。

家具的线脚丰富多彩、千变万化，吸收了其他工艺美术的线脚，在传统技法上进行提炼。

明清“四作”古典家具对比与分析随着人们生活水平的提高，人们在家具购买方面上，对家具的要求不仅仅只局限在家具的功能上了，有的消费者更倾向于所要购买家具的附加价值。

这在一定程度上也带动了古典家具市场的发展。

古典家具不仅环保，又能提升品位，甚至具有升值空间，可以作为收藏品，深受消费者的青睐。

目前在中国市场上，明清古典家具的主要有京作、苏作、广作和仙作等四大流派。

因为地域的差异和文化背景的不同，每个流派的家具各有其特点。

一、京作家具（一）文化背景京作家具兴起于明代中后期，在清代康乾盛世年间走向高潮，至今已有两三百年的历史了。

京作家具产生于特定的历史背景，它是在皇室和君王的推动下形成的。

它的主要职能是满足统治者生活需要和审美情趣。

这也决定了京作家具从诞生起就站在了一个比较高的地位，居于意识形态、社会政治和审美思想的主流位置。

（二）用料方面京作家具在用材上很讲究，主要以黄花梨、红酸枝和紫檀等几种珍贵硬质木材为主，尽管这几种木材生产都较为缓慢，但是京作家具在用料方面极为讲究，很少会使用其他木材来代替。

此外，在用料方面，由于京作家具的特定地位，在其整个制作的过程中，用料的尺寸相比其他地区会比较小些。

（三）造型方面京作家具在造型上与广作家具较为接近,典雅秀丽，浑厚端庄。

整个线条则显得精巧，充满了灵秀之气，形成了独具的皇室正统典范。

京作家具会在家具上雕刻各种古铜器和古玉器纹饰，显示出各式古香古色、文静典雅的艺术形象，是材质、工艺和设计的完美统一，满足了人们对于家具艺术的极致追求。

（四）风格特点京作家具的特点之一是豪华气派，”皇气”十足。

因京作家具的使用者大都为统治者和达官贵臣们，资本比较雄厚，在制作的过程中，不惜用料和工本。

装饰上更是相当注重，甚至从皇家收藏的古代玉器、铜器上汲取素材，巧妙地装饰在家具上，力求华丽，使京作家具有着豪华气派等特点。

二、苏作家具（一）文化背景苏作家具历史悠久，在明示家具中，苏式家具占了很大比重，是明示家具的代表。