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国家文物鉴定估价师熊胜华鉴定中国民间古玩艺术品现场点评：青铜剑
详见上图：
该青铜剑系现代仿古之艺术品，不具有文物价值。
鉴定断代点评理由：
一、剑柄内壁残留白色新范土；
二、敲击音清脆，绝无正宗古老青铜器埋在地下不同程度氧化
后敲击所发出的沉闷声或皮壳音；
三、剑上绿锈不是金属氧化后自然形成，所有氧化皮层泡松，
是今人做旧所致；
四、仿错银工艺，不符合古代错金错银的工序及方法范畴,其不
是古代银质嵌错；
五、用火烧其沾附土垢及绿锈，闻有胶臭味。
综合以上几大败病要素，该物系现代仿战国青铜剑，只有一定的艺术价值，不具有文物价值。
青铜器真伪鉴定方法青铜器真伪鉴定是一项复杂而细致的工作，需要通过多种方法和技巧进行分析和判断。
以下是一些常见的青铜器真伪鉴定方法：1. 外观特征鉴定：首先，我们可以通过观察青铜器的外观特征来初步判断其真伪。
真正的青铜器通常具有精细的工艺和纹饰，表面光滑且没有明显的瑕疵。
而伪造的青铜器则可能出现不匀称、刻画粗糙或纹饰模糊的情况。
此外，还可以通过观察器物的锈迹和古旧程度等来进一步判断其真伪。
2. 材质分析：真正的青铜器通常采用青铜制作，即铜和锡的合金。
通过对青铜器的成分分析，可以判断其材质的真伪。
常用的方法有化学分析、微量元素分析和同位素分析等。
3. 刻痕鉴定：青铜器经过长时间的使用和埋藏，表面往往会出现不同程度的磨损和刻痕。
通过观察刻痕的形状、颜色和纹理等，可以判断青铜器的年代和历史价值。
伪造的青铜器通常为了模仿古物的痕迹，会人为制造一些刻痕，但经过专业的观察和判断，往往能够辨识出来。
4. 文物鉴定：对于一些具有历史文物价值的青铜器，可以通过文物专家的鉴定来确认其真伪。
文物鉴定通常包括对器物的年代、风格、制作工艺等多个方面的综合判断。
5. 器形比对：青铜器的器形是一项重要的鉴别真伪的依据。
通过对比已知真伪的青铜器的器形特征，可以找出一些与正品不符合的地方。
6. 历史文献考证：如果一件青铜器具有相关的历史文献记载，我们可以通过查证相关史书、考古报告等资料，对青铜器的真实性进行考证。
总之，青铜器真伪鉴定是一项综合性的工作，需要经验丰富的专业人士进行判断。
通过以上的方法以及其他一些技术手段，可以对青铜器的真伪进行初步的判断和鉴定。
但需要注意的是，在进行青铜器真伪鉴定时，需要对多种方法和证据进行综合考察，以得出准确的结论。
同时，由于伪造技术的进步和手段的多样化，真伪鉴定工作也在不断发展中，需要随时跟进新的科技和方法。
青铜剑收藏鉴赏的小窍门平均算来，成品剑完成大概需要3天的时间。
从古至今，在质量和成本之间取得平衡总是困难的，但考虑到古时的好多剑都是国王专属的，那么价值一说也就不值一提了。
青铜剑始于商代。
那个时候，它的剑身一般较短，形状就像柳树的叶子，制作也比较粗糙。
春秋晚期以后，青铜剑的制作达到成熟，“越王勾践、”的故事就发生在这个时期。
此时的青铜剑，剑身普遍被加长到五六十厘米。
硬度高。
古人可以根据器类对硬度的不同要求适当地调整铜锡比例，造出各种使用的器物.熔点低。
是古人容易控制的。
便于铸造。
青铜溶液流动性好，浇铸时无微不入，凝时满范，而且气孔少，容易得出锋利的刃口。
具有化学的稳定性，不易锈蚀，外观也很美丽。
这些优点，兼有石器青铜器的长处而又克服了二者的不足，所以青铜发明以后能够广泛地用来制造生产工具、武器和各种生活用具，促使社会经济面貌发生重大的变化，后导致社会制度发生重大的转变。
青铜器生产工序：1.采矿：湖北大冶铜绿山遗址是迄今世界上规模大、生产年代长的古铜矿遗址。
据测定：古老的矿井距今已有3100多年。
这个大型富矿在西周时已被发现和利用，说明中国在矿物勘探开采上很早就已达到相当高的水平。
青铜器是指以青铜为根本质料加工而制成的器皿、用器等。
青铜，古称金或吉金，是红铜与其它化学元素(锡、镍、铅、磷等)的合金，其铜锈呈青绿色，因此得名。
收藏着为数众多的青铜剑，这些剑大多出土于长兴港过去的河道之中，由于常年深埋地下，反而得到了较为完好的保存。
当这些宝剑重现天日时候，凛然寒光若隐若现，令人仿佛回到了三千年前的古代战场。
一般说来，最先进的技术，总是最先应用于军事领域。
秦代青铜表面防锈处理技术更是令人瞠目结舌。
如秦俑坑出土的兵器虽然在泥土中埋藏了2000多年，但出土时依然锃亮如新、锋利如初、寒气逼人。
秦国有“物勒工名、以考其诚”的制度，所以工匠在冶铸兵器的过程中能够精益求精，铸造出大量精良的兵器。
秦军横扫六合，锐利的武器也是取胜的重要因素。
战国青铜剑的特点1.制作材料：战国青铜剑的刀身主要由青铜制成，这是一种由铜和锡合金组成的材料。
青铜在当时被广泛用于制造兵器，因为它具有较高的硬度和韧性，可以在战斗中有效地抵御敌人的攻击。
2.刀身形状：战国青铜剑的刀身通常为双刃，即两侧都有刀锋。
刀身的正面通常是平直的，形似长方形，而背面则是弯曲的。
这种形状设计可以提供更大的抵抗力和切割力，使剑在战斗中更加有效。
3.剑柄：战国青铜剑的剑柄通常由木质或牛角制成，用于握持和控制剑的方向。
剑柄的设计通常非常精致，经常装饰有雕刻的图案或雕塑的动物形象，如龙、鸟和兽等。
这些装饰不仅增加了剑的美观度，也彰显了剑主人的身份和地位。
4.剑鞘：战国青铜剑通常与一个剑鞘配套使用，用于保护剑刃和方便佩戴。
剑鞘由木质或青铜制成，也经常装饰有各种雕刻或镶嵌的图案，以增加其装饰性。
剑鞘还可以根据主人的喜好来进行个性化的设计，反映出主人的身份与品味。
5.灵活性和轻便性：相比其他古代兵器如戟、弓箭等，战国青铜剑具有更高的灵活性和轻便性。
青铜材质使得剑具有较高的硬度和韧性，同时确保了剑的轻便性，使得使用者可以更加灵活地挥舞剑刃，进行各种攻击和防御动作。
6.技术精湛：战国时期，冶炼技术逐渐发展，青铜剑的制作也变得更加精湛。
战国青铜剑通常经过复杂的铸造、锤打和抛光等工艺过程，以保证剑具有较高的质量和性能。
其中一些剑身还经过紧致的铸造和弯曲处理，以进一步提高剑的硬度和韧性。
7.高度的个性化：战国青铜剑在设计和制作上注重个性化，以满足不同主人的需求和喜好。
剑身和剑柄的装饰通常依据主人的身份、地位和性格等进行定制，以展示主人的独特品味和身份象征。
8.地域特色：战国时期各个国家都有自己的特色和风格，这也反映在战国青铜剑上。
例如，楚国的青铜剑通常较长，具有细长的剑身和精美的装饰，而秦国的青铜剑则较短，刀刃较宽，更加注重实用性。
总体而言，战国青铜剑是中国古代青铜器中的一种兵器，具有独特的特点和多样化的设计风格。
战国青铜剑分类
战国青铜剑主要分为以下几类：
1. 长剑：长剑是战国时期最常见的青铜剑，长约70-100厘米。
其特点是刃部细长而尖锐，柄部较粗，适合近身格斗和刺杀。
2. 短剑：短剑长约30-50厘米，比长剑短小轻便，适合近距离作战和隐蔽行动。
3. 宽刃剑：宽刃剑的刃部宽度较大，适合劈砍和挥舞，常被用于骑兵和步兵之间的战斗。
4. 弯刀：弯刀是一种弯曲的青铜刀，适合在狭窄的空间中使用，如山地和城市战斗。
5. 钩镰：钩镰是一种带有钩状刃部的青铜武器，适合在战场上进行攻击和防御。
剑素有“百兵之君”的美称，是一种以直刺为主，兼具砍削功能的兵器。
从早期的青铜剑一直到现代的体育健身、艺术表演器具，剑经历了漫长的时期。
剑的材质也经历了青铜、铁、钢等几个阶段，其中以青铜剑最具艺术价值和收藏价值，本文就青铜剑的发展演变及其时代特征进行简单的介绍。
《释名·释兵》有云：“剑，检也，所以防检非常也。
又敛也，以其在身，拱时在臂内也。
”《说文解字》亦云：“剑，人所带兵也。
”结合文献记载我们可以看出，古代青铜剑是一种随身携带的短兵器，主要用于近身防御搏杀。
完备的青铜剑包括剑身、剑格和剑茎（柄）三部分，以秦剑为例介绍剑的各部分名称如下：剑身最前端为“锋”，中起为“脊”，脊两侧称为“从”，左右两从合称为“腊”，从的两边为“刃”。
剑烈火熔融金成水 铸就长铗锋铓寒——中国古代青铜剑鉴赏山东省即墨市博物馆 毛洪东 王灵光图1 剑各部分示意图“茎”即剑柄，茎的外端为剑“首”。
剑茎与剑身之间的护手为“格”（又可叫作“镡”或“卫”）（图1）。
青铜剑脱胎于原始社会的石匕，我国迄今为止发现的最早的青铜剑，应该是内蒙古自治区伊金霍洛旗朱开沟遗址出土的匕首式青铜短剑，这把青铜剑的年代大约在公元前15世纪，距今约3500年，与中国历史上的早商时期大致相当。
这把青铜短剑“剑身近似柳叶形，厚脊，双面刃，直柄，中间有两道凹槽，柄首略呈环状，剑格较窄、向下斜凸，柄部缠绕麻绳。
通长25.4厘米，柄长10厘米，柄宽2厘米，格宽4.6厘米，脊厚0.7厘米。
”（图2）通长25.4厘米，与我们日常使用的水果刀相当，只有在交战双方发生近身搏斗时，这种青铜短剑才能发挥作用，用途和杀伤力的局限性使得剑这种兵器在有商一代一直没有得到长足的发展。
武器的发展受到军队作战方式的直接影响，图3 甘肃省博物馆藏西周青铜剑图2 内蒙古自治区朱开沟遗址出土的青铜短剑并随着军事上的需要而不断改进。
西周至东周初期，战车盛行，古人常常以拥有战车数量的多少来衡量一个国家的国力。
鉴别青铜剑真伪的六种方法
（1）光学鉴定法
光学鉴定法是根据青铜剑的质感，通过肉眼观察其外观形态，以及重量感官鉴定真伪的方法。
一般来讲，真品的表面光洁，不带毛刺，最关键的是具备厚重的质感感觉，假品则是表面不光滑、有毛刺，而且沉重感也较轻。
（2）化学指标鉴定
化学鉴定是采用具体的化学指标测试来判断真假，其中最常用的是石英、铁、矾土、努尔氏石等元素的元素组成，以及化学成分成分等指标来鉴定。
以往古时人们采用含矾土、努尔氏石组成的泥土，可做出具有坚韧性的青铜精品，真品的合金组成比例会提高，而假品则比例会很低。
（3）重力测试法
重力测试法是根据重力的影响，来测试青铜剑的实际重量，以及沉重感觉来判断鉴定真假。
真品重量会比较重，会有沉重的感觉，而假品重量则会比较轻，拿起来就没有沉重的感觉。
（4）断裂测试
断裂测试，又叫“敲击实验”，是用手拿起青铜剑，施加轻度的冲击力拍打剑身，以及划痕测试来判断真假。
施加冲击力后，真品会发出清
脆的铮铮响，假品则会有无尽底的碎裂声，失去硬度。
（5）奇门磨法
奇门磨法，指的是采用磨车及抛光机抛光操作，看其在抛光处理过程中能否发出清脆铮铮的声响，如能表示这是真品且厚度不低，反之则是假品。
（6）美学判断
最后需要提到的是美学鉴定，美学鉴定是以青铜器的外表造型来进行真伪判断，具体来看是通过考察图案、纹理、线条等细节来鉴定，真品会精细精致漂亮，而假品则会粗糙显眼。
青铜剑，最常用的辨伪方法有哪些！铜质的鉴别较简便，翻看铜器的是底，若出黄铜质地，则是伪品;足底若已伪制了铜色，用热碱水刷洗就能看到其本来面目。
除要记清楚铜器的器式、名称外，还要了解什么年代铸什么铜器、什么样式的铜器是什么年代铸的。
例如钫，钫是方形，盛器，是国末期出现的，若其按三代作工、锈色制，为伪品。
再如鼎，各代皆有，但若有盖、短的鼎则不大可能是三代物品。
物收藏是一种陶冶心境的艺术，是通过不断的学习和经验的积累才能达到一定境界水平的。
古玩收藏是一种很高的境界，一旦停下脚步，就意味着艺术本身的贬值。
收藏是一种兴趣爱好，并非发财致富的手段，如果收藏伊始便抱着发大财的美梦，那么终收藏的仅能是遗憾!中国青铜剑始于商代。
早期的青铜剑身一般较短，形状就像柳树的叶子，制作也比较粗糙。
到春秋战国时期青铜剑进入高峰阶段，尤其是越国的剑更是名闻天下。
越剑之兴，起于中国最早的铸剑名师欧冶子，据《越绝书》记载，越王允常使欧冶子铸湛卢、巨阙、胜邪、鱼肠、纯钧五把宝剑，五剑中的“湛庐”“鱼肠”“胜邪”三剑被献给吴王，其中的“鱼肠剑”也就是专诸刺王僚所用之剑。
欧冶子的女儿镆铘后嫁给吴人干将为妻，夫妻俩共铸闻名后世的干将镆铘雌雄双剑。
据考古发现，越国宝剑的剑身上被镀上了一层含铬的金属而千年不锈，至今锋利无比。
剑器还要时常修治砥砺，故当时可能有一类工匠专门从事这项工作。
汉代称这类工匠为「削厉(砺)工」，其技艺又称「洒削」之技。
削砺就是刮削砥砺的意思;洒削指磨刀以水洒之，泛指修治刀剑。
用针尖刺扎铜锈部位。
古铜锈非常坚硬，难以刺入，而那些用胶水制作的伪锈不但容易刺入，松开手后，针会被伪锈含住掉不下来。
用这种方法鉴定古青铜器上那些修补过的部位也很有效。
用珠宝鉴定中的第三代查尔斯滤色镜来鉴定铜锈非常有效，所有的古铜锈在滤镜下都不会变色。
而那些绿色、蓝色的化学颜料做的各种伪锈，在滤色镜下多数会变成红色。
特别是用珐琅彩釉料在低温下烧成的假锈。
青铜剑鉴藏秘诀——宏观定年代,微观定真假青铜剑始于商代。
那个时候，它的剑身一般较短，形状就像柳树的叶子，制作也比较粗糙。
春秋晚期以后，青铜剑的制作达到成熟，“越王勾践”的故事就发生在这个时期。
此时的青铜剑，剑身普遍被加长到五六十厘米。
一把青铜剑主要由剑身和剑茎两部分组成，所谓剑“茎”就是剑的把手。
在剑茎和剑身之间还有一块凸起来的隔板，叫做“格”。
比较讲究的青铜剑，“格”的上面都有一些装饰物，以此显示使用者的身份和地位。
西汉以后，铁制兵器完全取代了青铜兵器，青铜剑从此退出了历史舞台。
而如今却为不可多得的收藏重器、有巨大的投资及收藏价值。
真正的千年古铜无论传世或出土品，均无刺鼻的酸、臭、呛等异味，出土生坑品稍带土腥味，但因千年以上的时间，土层与铜器的氧化物已牢结一体，青铜本身和锈蚀的气息已被基本吸收.如仔细闻辨似乎有一种接近甜味的感觉。
过去的老古董商有的用舌舔，此法看来不会被讲卫生的今人所取，其实更好的办法，是用手在器物上反复快速搓磨，待搓得指头发热时，再闻手上的气味，老东西有陈旧器物那种类似发霉的甜味，新货则有酸、呛之气。
一般讲剑身是沿脊部进行纵向打磨成型，开刃是垂直脊部进行的，这种开刃方式是具有科学道理的，因为在放大镜下看，我们会发现刃口呈现细锯齿状，就杀伤力讲，这种细锯齿状具有更高破坏力。
这种开刃方式在新疆维吾尔人的小刀上依然应用着，所以维吾尔人的这种开刃方式的小刀声明赫赫，究其原因主要还是锋利，其次才是美观，因为刀的作用和价值就是切割。
器物铭文可以说是中国青铜器大的特点。
世界各地古青铜器绝大多数没有铭文，只有印度出土的少量青铜器或铸有很短的铭文。
中国古铜器有铭文者仅出土的就达一万余件，且名文长篇巨制不少，如毛公鼎铭文长达497字。
这些铭文字体，或粗犷放达，或苍劲有力，具有很高的很高的书法欣赏价值。
这些铭文也是鉴定中难把握的一环。
为什么剑体上剑身与剑柄的颜色不同。
在许许多多发掘出土及藏界的战国青铜剑表面，可以看到两种颜色(不含复合剑、全黑色剑及全绿色剑)，从部颜色浅、格部至首部颜色深得发黑，这是多数剑的现象。
青铜剑的鉴别
当下市场上比较能见到的青铜剑，主要是春秋战国时期的，而这一时期也是青铜器发展历程中，铸造工艺达到前所未有的巅峰时期，当然了，青铜时代无论如何高超，都离不开范铸这一根本技术，青铜剑也是一样，所不同的是这一时期除了铸造技术的飞速发展之外，机械加工技术同样得到了飞速发展，并且广泛应用于青铜器以及兵器的铸后加工中，我们鉴别青铜器以及青铜兵器时候除了铸造工艺、锈色之外同样还需要考量表面铸后加工所残留的信息，这样综合判定对于真赝将有极大的意义和参照价值。
首先；我们需要了解和正确认识到，青铜剑中所有剑都是采用了分段铸造工艺实现的，剑体是需要单独铸造加工完成后，才能铸接手柄部位的，不然剑身是无法实现打磨加工的，因为有格部存在，从加工角度讲是个大问题，因此只能先完成剑身。
对于一般的剑也就是常说的竹节柄、喇叭筒这样的剑，一般从格到柄首实行整铸，就是首部范型于格柄范型组合后一次浇铸完成，浇口通常呈现橄榄型，在首部下端，有时候也会打磨掉，多数时候会完整保留下来。
浇口的两个端部正好与剑柄侧边范线相接，因为这是分型线也是合范的结合部位。
对于同心圆相对就复杂一些，多数同心圆都是采用三段式铸接，因为同心首部位是单独铸造，同时还需要注意一个问题就同心圆剑的格，基本上讲这个格也是单独铸造后插接上去的，部分同心圆的格部甚至
可以看到缝隙，就是这个原因。
二；就是与范铸工艺对应的脱范问题，以及剑体上的特征。
一般讲竹节柄、喇叭筒剑均属于两次铸造，其格部到首是整铸，因此格部位于剑体所构成夹角必须符合铸造圆角理论，否则会出现脱范困难甚至无法脱范的问题，所以真品的这个角度是大于90度的；但是对于同心圆剑就不一样了，同心圆的格是单独铸造后插接进去的，因此不存在脱范问题，就发掘的实物看，同心圆的此部位夹角基本上都会小于90度。
三；表面加工特征，一般讲剑身是沿脊部进行纵向打磨成型，开刃是垂直脊部进行的，这种开刃方式是具有科学道理的，因为在放大镜下看，我们会发现刃口呈现细锯齿状，就杀伤力讲，这种细锯齿状具有更高破坏力。
这种开刃方式目前在新疆维吾尔人的小刀上依然应用着，所以维吾尔人的这种开刃方式的小刀声明赫赫，究其原因主要还是锋利，其次才是美观，因为刀的作用和价值就是切割。
当然了使用后再次被开刃的剑或者戈等兵器就不一定采用这种开刃技术了，因为这种开刃技术只能是专业技术人员才能做到，所以使用后二次开刃甚至多次开刃的兵器上会出现横向开刃，其实这不是规范的，但是我们通过观察还是会发现有些角落部位或者使用不到的部位也就是后面也不会磨到也没必要磨得部位，往往依然会残留下初次开刃的痕迹。
格部位的打磨方式基本是两种方式。
一种顺着剑脊方向进行竖向打磨的，这种多见于格部没有明显弧度的；第二种就是以格的中脊向两边进行横向打磨，这种多见于格部有明显弧度的。
范线凡是有打磨
的，也都是垂直或者倾斜范线方向进行挫磨，这点需要注意，基本上当时打磨加工都是以此方式为主，就是小兵器比如戈在周缘有打磨时也会是这样一种近乎垂直挫磨的，也会有倾斜打磨的，但不会出现于戈身平行挫磨现象的。
起码我们观察过的都是这样，其实这种加工方式一直延续到汉代，比如王莽的美泉货布就是采用这样打磨方式的。
汉代以后就基本没有这样明显而且典型的打磨加工现象了。
另外就是整体表面打磨一般讲均会呈现有规律的顺序打磨，如果藏友看见一件兵器或者一件器物表面打磨显得凌乱交错，那就一定要先质疑，因为古人在加工时是非常讲究的，就我们观察来讲，几乎可以肯定当时各道工序都有严格的操作规范，也就是我们今天制造业中讲的作业标准，因此正常状况下其加工方式以及手法在器物上所表现出来的特征应该很接近，至少不会出现明显反差。
四，剑首部位的加工打磨痕迹特征，我们一般都忽略了这一部位的铸后加工打磨问题，实际上这是一个很关键的问题，因为他涉及到当时机械加工方式的应用，以及合理高效加工技巧，当然这种技巧是于当时所使用的工具密切相关的，也是今天比较难以复制的。
几乎所有青铜剑的首部都采用了机械加工方式。
从我们观察的实物看首部的外圆应该都是通过类似于今天的车的方式打磨，因此看见的痕迹多是顺圆周方向呈环状的，竹节柄首部喇叭型也是一样，实物上加工痕迹也多是顺圆周方向呈环形状，一般讲大多不会形成圆环状，但其基本打磨痕迹看是明显走圆弧形，会有交错现象，但整体不凌乱，有明显顺序和规律。
首部喇叭圆的直径也都在4公分正负公差不会超过1毫
米，基本上我们测量过的都在4公分正负1以内，就实测数据来看基本上以走上公差为多。
因此可以认为这是一个定制标准。
最后还需要注意一个问题，因为青铜剑是采用分铸工艺的，这点也符合春秋战国青铜器组装技术的大量应用的，这种技术的出现和社会需求的大量增长是密切相关的，尤其兵器作为国家武器装备，其需求量之大是可想而知了。
因此按照春秋战国制造技术的分工化来讲，应该是实行专业化作业方式进行分工铸造，同时由于剑体适用于战争，但柄部并不需要砍杀，因此其金属配比是不一样的，也完全没有必要一样，我们今天制造中会考虑成本，古人同样也会考虑的。
由于各自合金成分不一样，在相同环境、湿度、温度下，就会出现电化反应以及过程不同，因此就会出现首部于剑身锈色差异现象，这点在水坑剑上面尤其明显的。
水坑剑在出土后会有长达数月的二次氧化过程，这点不仅是剑，所有水坑器物都会发生，二次氧化后的剑一般会出现色泽变深，比如黄光会出现发红，一种暗暗的深沉的红；有时候还会出现斑驳的绿锈，多成点状或者小块斑分布。
有时候也会在角落部位出现铁锈色锈蚀结晶。
总之二次氧化的状态是多种多样的。
如果经历存放（在一般常态下）没有发生二次氧化现象，那么我们就需要警惕是否有问题了。
总之青铜剑和青铜器的鉴别都是需要科学方法和技巧的，在传统眼学基础上结合范铸工艺逻辑，对于提高鉴定的准确性是具有意义和价值的。
以上所探讨的特征均是针对主流工艺痕迹特征而言，对于特例现象的存在也不能完全否定，即使在今天制造业中高标准规范化、
标准化作业方式下，同样会出现非规范非标准加工方式，况且一般小工厂、小作坊就更加如此了。
但是这毕竟属于特例现象，不属于主流。
但是也需要注意到，这一类的特例在总体大的工艺原则上应该与主流工艺是一致的，他可能会存在原始或者改进，但不可能背离时代特性。
差异一般来讲也就是细节处理上，比如戈援部位的打磨、范线部位的打磨处理上与主流规范方式存在差异等，又比如戈上的穿孔，一般多是采用泥芯方式获得，但是也会有极个别的是铸造后采用了钻圆孔技术获得。
无论这些细节上存在何种差异化，其主体的铸造工艺以及铸造痕迹特征应该不会发生明显差异，比如青铜剑在剑柄部位可能出现多种铸接方式，简单的组合范后一次整铸完成，复杂的可能会出现铆销工艺的应用，但是不论怎样实现，首先采用的工艺技术必须是当时已经存在并大量应用的成熟技术，其次主体工艺上剑身和柄分开铸造再进行组装，也是不会改变的；同样的剑首部位如果是喇叭形或者同心圆的也只能通过单独铸造或者组合范方式进行铸接。
工艺可以变化，但是脱离不了时代主流的大框架。
