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【意大利文艺复兴时期的家具】意大利是文艺复兴的发源地，所以它的家具是最经典的。
真正古典的家具是在15世纪中叶教堂里的家具，特别是托斯卡纳(Tuscany)和翁布里亚(Umbria)的教堂。
也许那个时代的著名的建筑师受到了教堂内部装饰的强烈影响，本土的家具很快就表现出酷似同时代教堂的设计。
在15世纪的佛罗伦萨，有一个真正地区性的家具实例，那就是卡萨盘卡的箱式长椅(cassapanca)，一种把坐椅和衣橱结合起来厚实的家具，它用在主起居室里。
如果加上舒适的垫子和柔软的坐垫，它作为房屋的主人接待客人时的礼仪用椅。
与卡萨盘卡有密切关系的是卡索奈长箱(cassone)，但它用得更为普遍。
这个词实际上指一种衣橱，但是这在表现地位和装饰方面有微妙的区别，仅在15世纪时期使用。
卡索奈被认为是特别适合于装饰的器具，在佛罗伦萨，许多卡索奈长箱是用油漆过的板来装饰的，有一些是当时最伟大的工匠做的。
其它的装饰形式称作pastiglia和intarsia(一种浅浮雕的、镀金的装饰，有时也用油漆)。
印达莎(Intarsia)在意大利有很长历史，可以追溯到中世纪，在教堂中它的表面常常镶嵌图案复杂的石片。
在文艺复兴时期，制作印达莎(Intarsia)的工匠享有很高的声誉。
意大利的锡耶纳(Siena)因保存有这种类型的装饰而特别有名。
然而在16世纪，雕刻在意大利是最为受宠的装饰方式，正如它在其它地方一样。
从1530年起，出现了雕刻精致的卡索奈，其形状类似于罗马的石棺，这表明了复兴古典风格的进步。
当时的工匠们发现了可以利用石棺的制造方式来制造箱类家具，而且风格道地，他们就毫不犹豫地借用过来，直接用于他们自己的工艺之中。
这种工艺转化的另一个例子是标准的文艺复兴中心桌，它有一个很厚重的撑脚，用木材雕刻而成。
在罗马的花园里用大理石做的桌子就是这种样子的。
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19世纪英国的复古风格家具（1830－1901）许美琪19世纪是人类历史上最重要的一个世纪，列宁在评述资产阶级在历史上的作用时曾经说过，它是“……给予人类以文明和文化的世纪”。
（列宁：《全俄社会教育第一次代表大会》，见《列宁全集》第29卷，人民出版社，1961年版）19世纪30-40年代，资本主义在欧洲许多国家经历了简单协作和工场手工业两个阶段，进入了高度发展的大机器工业时期。
英国是资本主义发展最典型的国家，工业革命始于18世纪60年代，从工场手工业过渡到大机器生产，约经历了80年，至19世纪40年代，基本上完成了工业革命。
在政治上，19世纪中叶欧洲各主要国家都已经完成了资产阶级革命。
于是，资产阶级埋头于发财致富，失去了思想文化上的锐气，“折衷主义”在建筑和家具中占了主导地位。
折衷主义是一种无原则主义，各种历史风格都可以“为我所用”，整体或局部地抄袭它们，创造的自觉性大大衰退。
资产阶级对住房和家具极为重视，坚固的建筑、浓墨重彩的装饰，显示着居住者的财政实力和社会威望。
在各省的城市，这些建筑往往呈零散的“别墅式”，在伦敦、巴黎和柏林，或是在维也纳，它们可能成为成排的五至六层的楼房，或是很大的公寓。
不管它们采用什么特别的外型，这些建筑都非常牢固。
房间内挤满了家具、艺术品、地毯、挂在墙上的装饰品等。
椅子、桌子、衣橱与沙发可能具有不同时代的风格，但是都装饰精美考究。
1 英国的维多利亚时代19世纪30年代的英国绅士们的日子很好过，舒适而且富裕，他们或是从工业革命中得到好处，或是在自己的领地里发现了矿产而致富。
他们都受到《谷物法》（Corn Laws）的保护，这个法律用以调节谷物的进出口，进口的谷物除非价格昂贵，否则将受到限制。
地主们从这个法律中获利甚丰，他们的利益得到了保护。
由于工业的扩张，中产阶级获得了大量的物质财富，这使他们拥有了成为地主绅士的资本。
由于铁路系统的扩张和航运能获利甚丰，国际和国内市场都大大开放，市场的扩张特别对诸如羊毛、棉花和钢铁等产品十分有利，这带来了工厂的兴建、银行的开张等等，也就是维多利亚时代繁荣的标志。
文艺复兴时期的家具风格<数码艺术设计二班>文艺复兴早期家具样式文艺复兴高潮时期的家具样式文艺复兴晚期家具样式文艺复兴时期经典家具介绍家具是人类几千年文化艺术的结晶，它伴随着人类的脚步，从远古走向今天，人类生活中的每一步变化，都会在它的身上以不同的形式体现出来就像人类生活的另一种诠释，演绎着人类文明的进程。
随着时代与地域的不同而形成了各种各样的家具风格，并在造型、色彩、用才、机构和装饰形式等方面都有着显著的差别。
一、古埃及古埃及的贵族们，在古王国时期（约公元前2686～2181年，包括第四王朝到第六王朝）就开始使用椅子、凳子和床等家具，并在上面饰以金、银、宝石、象牙、乌木，还做了细致的雕刻，埃及宫廷的家具是统治者地位的象征，在精雕细刻之后，还要涂以亮丽的水性涂料，贴上金箔，嵌上宝石、瓷片。
二、古罗马罗马艺术的历史地位就是传递了古希腊艺术，但只是简单地重复并发挥或丰富古希腊发达的造型和装饰。
当罗马开始吸收希腊文化时，希腊艺术已经开始失去了它的完美性和造型的纯真性，并开始衰退，变得过于精雕细刻。
而具有偏爱华丽壮观天性的罗马人，吸收了这种装饰，他们忽略了希腊艺术盛期时的风格，并把希腊的装饰和造型更加繁杂化。
罗马家具中结构和雕刻构件的用才为雪松、冷杉、榆木、橄榄木、鸟眼纹槭木、大理石、青铜等；镶嵌部位的用才主要有黄杨、乌木、冬青、镶牙、龟壳、金、银、青铜和着色剂等。
三、古希腊在公元前5世纪，由于艺术的发展迅速，家具方面形成了更加完美和协调的风格，接着在公元前5世纪至前3实际，便开始大量退化。
早期见解的线条、朴素的风格已繁杂化。
古希腊的家具用才重要以木材为主，包括橄榄木、雪松、榉木、枫木、乌木等；兼用青铜、皮革、亚麻布、大理石等材料；同时还采用象牙、金属、龟甲等做装饰材料。
四、欧洲中世纪中世纪前期的仿罗马式家具，属于接受基督教思想的初始时期，还没有摆脱罗马时期家具的形制，造型庄重、庞大，以直线为主，追求建筑的体量感，多用旋木构件和连环拱廊作装饰，形体比较笨重。
影响世界家具发展的主流风格之文艺复兴风格一、法国文艺复兴风格对古典希腊艺术再燃生兴趣原起自意大利，接着扩展到法国。
法国文艺复兴以古典优雅(classic grace)，独特的雕刻和意大利艺术图案(motif)著称。
因为这时代普遍繁荣，对属于有钱及有权阶级风格之仿制家具的需求大增，结果在皇室间竞争追求别出心裁之设计(original design)，而设计师和工匠们也彼此竞争以制造更好的家具。
法国文艺复兴外观大致都保有一些哥德式(Gothic)的影响，也因此有着多雕刻，巨大厚重和装饰(embellishment)的特性。
椅子扶手大多呈直线形，而椅腿也是直的，但都经过车床加工而成。
椅背高度形似宝座状(throne like)。
二、意大利文艺复兴风格文艺复兴（Renaissance）或对于富有高度原创性与创造力之希腊与罗马式艺术之兴趣再生，乃始自意大利。
它的影响扩展极速，不久后便传到法国、西班牙、英国及其它欧洲各国。
在文艺复兴的影响下，生活更自由、更开放。
而这种种很明显的从此一时期的家具反映出来。
家具工匠采用熟悉而美丽的东西做为艺术图案（motifs）和装饰设计（decorative designs）的灵感。
而人体、花、树、乐器如竖琴和七弦琴、藤蔓与花瓶等之雕刻都曾应用在家具的装饰上。
意大利设计家随意地撷取罗马和希腊式，成就一种综合风格。
这种风格中有的艺术图案虽较怪异和奇想，但从艺术的角度来看，仍属精美。
所谓怪异图案，例如人头龙身和女性身裁之植物构造的图案。
希腊的茛苕叶形(acanthus leaf)完全受到自然主义及浪漫主义风格的影响。
深红色天鹅绒布之垫装及大量使用缘带（tassels）和扁平黄铜钉子处理缘饰（fringe）更增添文艺复兴时期家具之精致。
意大利家具的线条是由先前希腊、罗马式转变而来。
一般都呈直线、低位且比例相称。
虽然意大利文艺复兴家具很美，但它做得祇为满足视觉的喜悦，而不是考虑人体之舒适。
