诗歌篇章结构

诗歌结构知识点总结一、诗歌的基本结构1. 诗歌的形式诗歌是一种通过语言运用艺术加工的文学形式。

它以一定的音韵和节奏组织表达思想感情。

在形式上，诗歌可以分为韵文和散文两大类。

韵文是以韵脚为主要特征并且具有鲜明的音乐性，散文则是以抒情为主要特征，并且具有自由度较大的表达，没有规定的韵脚和节奏。

2. 诗歌的节奏诗歌的节奏是指诗歌在语言与韵脚结构上的组织形式。

节奏是诗歌的骨架，是诗歌音响美的基础。

诗歌的节奏可以通过句子的长短、音节的重复、韵脚的运用等来体现。

3. 诗歌的韵脚韵脚是指诗歌中的音韵结构，是由同音节所组成的。

韵脚在诗歌中的运用可以增强诗歌的音律美，是诗歌语言的一种艺术手段。

常见的韵脚有押韵、叠韵、寓韵等。

4. 诗歌的语言诗歌的语言是指诗歌使用的词语和表达方式。

诗歌的语言需要具有诗意，也就是具有文学性和审美性，能够激发读者的情感共鸣。

诗歌语言的使用需要注意形象语言的运用，如比喻、拟人、夸张等。

二、韵律的运用1. 诗歌中的音乐性诗歌具有音乐性，音乐性是诗歌的基本特征之一。

通过句子的长短、韵脚的运用等，可以增强诗歌的音乐性，使得诗歌更加动听。

2. 韵脚的运用韵脚是诗歌构成的基本单位，通过不同的韵脚排列，可以形成诗歌的韵律美。

常见的韵脚有押韵、叠韵、对仗、绕口等。

3. 篇章的分布诗歌中的篇章可以通过整体结构和局部结构来组合，使得整个诗歌具有韵律美。

可以通过重复、回环、摹拟等方式来加强诗歌的韵律感。

三、形象的描绘1. 比喻的运用比喻是诗歌中常见的修辞手段，通过比喻可以表达诗歌的内在含义，增强诗歌的形象感。

2. 拟人的表达拟人是指用人的属性来描绘自然界的事物，能够增强诗歌的生动性和形象感。

3. 夸张的手法夸张是诗歌中常用的手法，通过夸张可以增强诗歌的表现力和艺术性。

四、节奏的运用1. 句子的长短诗歌中的句子需要具有韵律感，可以通过句子的长短来营造节奏感。

2. 音节的重复音节的重复是诗歌中常用的手法，能够增强诗歌的音乐性和节奏感。

【学习目标】篇章结构之铺垫、照应、总领、线索【学习重点】诗歌的篇章结构1、先景后情、先情后景、以景结情。

2、重章叠句、伏笔铺垫、照应、承上启下、线索、抑扬。

3、卒章显志、以小见大、对比。

4、划分层次【典型例题】(一 )铺垫即以前面一系列非主要情节做后面主要情节的准备或高潮到来前的气氛酝酿。

在写景抒情诗中，我们也可以说，诗歌中的写景是为抒情作铺垫。

1、鹊桥仙夜闻杜鹃陆游茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。

林莺巢燕总无声，但月夜常鸣杜宇。

催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。

故乡犹自不堪听，况半世飘然羁旅？[注]①惊残：惊醒。

②故乡：即家乡。

（1）这首词“茅檐人静”等三句描写了什么景象？有什么作用？（4分）（2）词中“林莺巢燕总无声，但月夜常啼杜鹃”两句运用了什么手法？这样写在表达上有什么好处？（3分）2、2023辽宁卷东坡①苏轼雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。

莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。

[注] ①此诗为苏轼贬官黄州时所作。

东坡，是苏轼在黄州居住与躬耕之所。

②荦确：山多大石。

第一句在全诗中有何作用？请简要赏析。

3 (2022全国卷1卷) 出关①徐兰凭山俯海古边州，旆②影风翻见戍楼。

马后桃花马前雪，出关争得不回头?[注]①关，指居庸关。

②旆（pèi），旌旗。

诗的前两句，有版本作“将军此去必封侯，士卒何心肯逗留”，与本诗相比你更喜欢哪一种？请简要说明理由。

4 阅读下面这首唐诗，回答问题。

（09山东）寄远杜牧南陵水面慢悠悠，风紧云轻欲变秋。

正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼？首句中“悠悠”在诗中有何作用？（3分）（二）照应指诗中对前面所写的作必要的回应。

恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。

1 渔家傲王安石平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。

茅屋数间窗窈窕。

尘不到，时时自有春风扫。

午枕觉来闻语鸟，欹眠似听朝鸡早。

忽忆故人今总老。

贪梦好，茫然忘了邯郸道。

（1）简要分“时时自有春风扫”中“扫”字使用的妙处。

（3分）2 浪淘沙·云藏鹅湖山章谦亨台上凭栏干，犹怯春寒。

中国古典诗歌尤其是近体诗因其篇幅的短小和字数的限制，在起承转合的结构上，诗人为了表情达意的需要，探索出了许多结构形式，常见的有首尾照应、开门见山、层层深入、重章叠句、先景后情、卒章显志等。

下面就每一种结构作简单的分析，以有助于鉴赏。

1、首尾照应照应是指诗歌篇章间的伏笔照应，又叫呼应，是古典诗歌常见的一种结构形式。

一首诗不论律诗还是绝句，都应有头有尾，前后内容就要有内在联系，前面交待过的话，后面得有照应；后边要照应的话，前边得先有个交待，形成一个有机的整体，这样，诗歌前后才能贯串，情节连贯、脉络清晰、结构紧凑，使读者容易掌握全诗的脉络。

首尾照应，即开头与结尾的照应，这样照应使诗歌在结构上有浑然一体之感，能更加突出主题，起到良好的表达效果。

在一些诗歌中，诗人往往采用今昔、他我、物我照应的方式，来抒发自己或他人情感。

如杜甫《静夜思》：戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

战乱频繁，诗人与兄弟离散，只能寄诗表达思念之情。

凄凉萧瑟的边地秋色更衬托出诗人悲凉的心情，而深刻的人生体验更是诗人创作的动力。

全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。

“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。

在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国难，真是感慨万端。

稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感，沉郁顿挫。

2、开门见山开门见山是指诗歌开头就进入正题，不拐弯抹角。

如杜甫《蜀相》：“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

……”开头一句，以问引起，祠堂何处？锦官城外，数里之遥，远远望去，早见翠柏成林，好一片葱葱郁郁，气象不凡，那就是诸葛武侯祠所在了。

这第一联，开门见山，洒洒落落，而两句又一问一答，自开自合。

再如杜审言《和晋陵陆丞早春游望》的首联“独有宦游人，偏惊物候新”，“独”字当头，“偏”字相衬，如平地高岗，句式突兀，既震慑读者又点题明旨，点出作者处处“惊新”处处怀乡的宦游之慨；李白《行路难三首》（其二）中的“大道如青天，我独不得出”如朔风逼面、铁骑突出，将作者悲愤焦灼之情、磊落不平之气迸射而出。

篇章结构题型整理语文
篇章结构是语文考试中的常见题型，以下是相关知识点的整理：
•诗歌鉴赏篇章结构：开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情、总分得当、以小见大、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等。

•文艺表现方法和篇章结构：赋、比、兴；铺陈描写、用典、象征联想、首句标目、开门见山、曲笔入题、卒章显志、抑扬变化、以景结情、总分得当、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等。

在解答篇章结构题型时，需要注意文章的整体结构和布局，理解作者的行文思路和布局谋篇的特点，从而更好地理解文章的内容和思想。

常见的篇章结构有以下几种：
•总分结构：先总述后分述，或先分述后总述，也有总分总结构。

•并列结构：文章各部分内容没有主次之分，没有轻重之别，是平行关系。

•递进结构：按事情发展的顺序或作者的认识发展顺序来写，层层递进。

•对照结构：把两种事物或两种情况进行对比，在对比中显示事物的本质和不同。

这些篇章结构可以帮助作者组织文章，使文章更加清晰、连贯、有条理。

同时，这些结构也可以帮助读者更好地理解文章的内容。

诗歌鉴赏——结构赏析古诗词结构赏析一、时间空间结构溪上遇雨崔道融坐看黑云衔猛雨,喷洒前山此独晴。

忽惊云雨在头上,却是山前晚照晴。

注：这首诗是纯粹写雨的,它从一种自然现象的观察玩味中发现了奇特的情趣。

问题：1、诗中描写的雨有什么特点？答：“坐看黑云衔猛雨”形容雨来势凶猛,有“黑云压城城欲摧”之势,“喷洒山前此独晴”既写出了雨的迅即而至,还写出了雨的猛烈,如瓢泼喷洒一般,还写出了雨脚的飘忽不定,不远处急雨下得如浇如注,此山却晴朗明丽,真可谓“东边日出西边雨”。

三四句表明了雨的瞬息万变和难以预料,所以总得说来这首诗写出了夏雨的来去迅疾,势头凶猛,雨脚飘忽的特点。

2、这首诗在描写的过程中,有哪些空间变化？答：这首诗既写了溪上的雨况,又写了前山雨时的情景,这就不但表现了景物在不同时间的变化,而且形成了空间的对比,使得结构奇异独特。

二、前后文形成转折踏莎（suo）行候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。

寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山,行人更在春山外。

注：候馆：旅舍。

熏,香草。

征,远行。

寸寸柔肠：指人很伤心。

粉泪,指女人的泪水。

平芜：平阔的草地。

问题：1、这首词的上下片在结构上有什么独到之处？答：这首词上片,是写行人在旅途中的离愁别绪,下片是写家中亲人对行人的苦苦思念,反衬自己的离别之苦。

两地相思,一种情怀,写家人思念他,也是为了表达离愁,这样的结构,避免了平淡,而使整首词看起来跌宕有致,委婉含蓄。

2、找出词中描写离愁的句子,做一下简要的分析？答：①离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水：这是说诗人越走越远,而离愁随着距离的延长而越来越重,就像那不断东流的河水一样,永不枯竭。

②寸寸柔肠,盈盈粉泪：说因自己远行在外,所以留在家中的亲人因为思念自己而痛苦的柔肠寸断,泪流满面。

③平芜尽处是春山,行人更在春山外：写人已经走的太远了望不见了,能望到的只是一片长满青草的平原,即使是望到了草地的尽头,还有春山挡住了实现,而行人已在春山之外,根本望不到了,衬托出亲人的思念之情。

古代诗歌的篇章结构诗歌，作为古代文学的瑰宝，不仅在语言和意境上有着独特的魅力，其篇章结构也蕴含着丰富的艺术价值。

古代诗歌的篇章结构多种多样，常见的有起承转合式。

这种结构就像是讲述一个故事，有开头、发展、转折和结局。

以李白的《静夜思》为例，“床前明月光”为起，描绘出一幅宁静的月夜画面，引出思乡之情；“疑是地上霜”则是承，进一步强调月光的清冷，加深环境的氛围；“举头望明月”是转，由地上的月光转向天上的明月，情感也随之有所升华；“低头思故乡”便是合，将目光收回，落脚于深深的思乡之情上，整首诗浑然一体。

还有一种常见的结构是总分总式。

先总述诗歌的主题或情感基调，然后分别从不同方面进行描述，最后再总结归纳。

比如王维的《山居秋暝》，开头“空山新雨后，天气晚来秋”，总写了山居秋景的清新和宁静；中间“明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟”，从明月、清泉、浣女、渔舟等多个角度具体描绘了山中的美景和生活场景；结尾“随意春芳歇，王孙自可留”则总结出诗人对这种宁静生活的喜爱和留恋。

在古代诗歌中，对比式的篇章结构也颇为常见。

通过对比不同的景象、人物或者情感，以突出主题。

杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》中，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这一强烈的对比，深刻地揭示了社会的贫富悬殊和阶级矛盾，让人对当时的社会现实有了更加直观而深刻的认识。

另外，递进式结构在古代诗歌中也时有出现。

诗人的情感或者思绪逐渐深入，层层推进。

像李商隐的《无题·相见时难别亦难》，从“相见时难别亦难，东风无力百花残”的相见之难、离别之苦，到“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的深情誓言，再到“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”的担忧牵挂，最后到“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”的期待与盼望，情感逐步加深，愈发浓烈。

古代诗歌的篇章结构还常常与韵律和节奏相结合。

格律诗在字数、平仄、押韵等方面有着严格的规定，这些规定不仅使诗歌读起来朗朗上口，也在一定程度上影响了篇章结构。