电影太阳照常升起语录

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文章来源网络整理，仅供参考学习 姜文电影《太阳照常升起》观后感

生与死

——姜文电影《太阳照旧升起》观后感

每当我想看电影，但又无影可看时，我就会再看看姜文的《太阳照旧升起》。我认为这是最近十多年以来公映过的最好的国产片之一。没必要说那绚丽的画面，也没必要说隐约着的象征，单是故事中的留白就时时引诱着我回味。

我想，或许正是因为太多的留白让大多数观众看得不知所云吧！又中了那句老话：成也萧何败也萧何。

我觉得电影大概讲了三个爱情婚姻悲剧。每一个悲剧都有意味深长的留白。

第一悲剧：小队长的“疯妈”。疯妈的丈夫是志愿军出身。“那支队伍最心爱，他不心爱。”他的枪越来越短，表明他的官越做越大。这个官员在疯妈读书的学校做英雄事迹汇报时，看上了她：“我在给一千多人讲话，但我的眼里只有你。”他在千人众目睽睽之下只和她握手。他经常写信给她，说了很多“疯话”。最后带着枪，带走了她。很明显，她也深爱着他。可是他为什么要带枪？这是一处暗示和留白。她最终跟他走的那天到底发生了什么？后来，他们在一起了。再后来，他去了西部，和苏联人一起工作。她怀着后来的小队长，骑着骆驼，穿越沙漠，找到了他工作的地方。一位俄罗斯大妈告诉她，阿廖沙（俄 2 / 5

文章来源网络整理，仅供参考学习 大妈不会说中国人的名字，把他称为阿廖沙）和娜塔莎相爱，事故中双双遇难。她在他的遗物中发现三束颜色不同的年轻女人的头发。她不相信他死了，她说:“你去找其他女人了，没必要用这样的方式跟我撒谎。”她带走了部分遗物，在火车上生下了将来的小队长。在孩子成人后，她疯了。“不怕记不住，就怕忘不了。”她最终无法忘怀。先是疯癫，而后穿着他当年穿过的军装和儿子深情告别。儿子发现母亲整整齐齐的衣服漂在河中。生不见人，死不见尸。疯妈是自杀了，还是脱下丈夫当年的军服，离开丈夫的老家，去找他去了？这又是一个难以琢磨的留白。“昔日已乘乌鸦去，此地空余乌鸦楼。乌鸦一去不复返，白云千载空悠悠。”疯妈用方言朗读的诗句既是对其丈夫一去不复返的怨恨，也一语成谶：自己也一去不返，空留下那套飘在河上的军衣。

怪诞与真实杂糅的《太阳照常升起》

《太阳照常升起》，在我看来，正常顺序是二十年前，孔唯和周韵在共同起点出发寻找爱情，而孔收获姜文，周爱上个不该爱的人，万念俱灰时生下了遗腹子房祖名，自己由于极端痴情而精神状况不稳定，近二十年后则给儿子带来一堆困扰。同时，姜文与黄秋生在学校教书，黄秋生遭人诬陷，然姜文情人陈冲爱上黄，尽力协助脱罪，结果黄秋生上吊，难分自杀还是被杀，姜文难逃嫌疑则被下放到了房祖名的村落，却遇见房祖名母亲自杀，常年独守空房的姜妻子，与小自己20多岁的房干柴烈火，姜举枪瞄准了房„„

一：“疯”、美足、痴情的绝望

电影第一章，红色的泥地、白光光的卵石、叠连的青山、白云蓝天，碧水苍树以及一晃而过的黄须红鱼绣花鞋，梦魇般喃喃自语的周韵，这些元素构建了个活生生的童话世界，周几乎用自己一生等待着最爱的人，执着单纯的活在自己意想的世界里，真所谓“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”！时代的抛弃，我们和她一样已经不用再分辨那男人真心还是假意，甚至名字都已经成为符号，只知道小房的父亲就是“最可爱的人”，就是那诡异的被挖走脸的照片男人（这个男人的形象从干部嘴里得知也实在是不怎么样）。

周韵在常人世界里很明显是个疯子，然而在儿子眼里依旧是慈母，她几乎用一种极端的方式在重新解构这个世界，抱羊上树，和猫聊天，踏草皮渡水，四处搜集白卵石„„看似疯癫的状态让人忍峻不止，她将自己对这个社会崩溃了的信念，在白卵石屋子重新组建，疯妈这个自以为是的重建，只不过纯属心理安慰，她已经被时代烙下深深印记，从破裂镜子上儿子与李铁梅“合影”可以看出，她内心深处的这个时代特有价值观爱情观比泡沫易碎，一个小如喷嚏的风浪她也已经无力反击。

疯妈的离奇故事和她急如风快似电的作风，很明显是那个风风火火时代的特征影响，她最后平静的选择离世，也绝不仅仅是承受不住无尽痴情等待，更让她心寒的应该是承受不住这个荒谬的现实生活压力，对生命失去信念后的她竟然平静的和正常人没有区别了（自杀前叫儿子去接客时正常的有点离谱），到底是周韵疯了？还是这个社会疯了？孰是孰非谁又能分的清楚呢？蹲在河畔不甚难过的儿子，还有麻木的看客和来客们，都没有给出这个答案，惟有红鱼绣花鞋飘向远方，一去不返空悠千载。

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解读电影《太阳照常升起》

作者： 徐 凌

来源：《文学教育·中旬版》2010年第05期

[摘要]导演姜文执导的电影《太阳照常升起》通过讲述三段关于自杀的情感故事,表现了在一个充满背叛和欺骗的荒诞时代人无可选择的宿命,而由于其叙事手法的复杂和镜头运用的含蓄,以及导演可以与大众的期待视野保持一定距离,又使这种表达显得隐晦和难以理解。

[关键词]自杀;背叛;叙事

姜文的《太阳照常升起》2007年9月一上映便受到关注,在观众的千呼万唤之下,随之而来的却是对该片的质疑,质疑的一个核心点便是影片太晦涩,看不懂。[1]我一直坚持的观点是,“好看”的电影并不等于“好”电影,而一部电影不好看或是看不懂,并不代表这部电影就不好,也许是它打破了固有的拍摄常规,颠覆了以往的规则美学,与你的期待视野不符。《太阳照常升起》正是以他不拘常规的固执,挑战你的欣赏惯例和接受习性,而这种良苦用心中蕴藉着导演对历史、社会以及人性最深沉的思考。

一、自杀是唯一严肃的哲学问题

影片中有着太多超现实的意象、不符合生活逻辑的情节以及纠缠交织的人物关系阻碍了观众对电影的理解。但仔细厘清其中的一条条故事线索,我们还是可以发现一些共同的东西。

全片分为四段,但其核心是三个故事。三个故事中的主要人物的死亡都指向法国作家加缪在其著名随笔《西西弗斯的神话》中第一句话提出的命题:自杀是唯一严肃的哲学问题。②我们惊奇的发现,影片中小队长的母亲、梁老师、唐老师无一例外的都是死于自杀。当然,这一点很多人未必会承认,因为导演把自杀的结果虚化了或者是唯美化了,以致于很多观众并没有看出这些人物的下场。当然,这需要一番推理。比如说,小队长母亲的死亡只是让观众看到了河面上的一堆衣物,然后小队长沿着河水不断地追赶;梁老师上吊在学校的大门之上,双手插于口袋,似乎延续了他活着时的潇洒,但并未说明其死亡的原因;唐老师则死于一声枪响,一堆血光。如果说前两者的死亡我们还可以通过蜘丝马迹推出他们是死于自杀,观众也大概会认同这样的推测,那唐老师的死亡则显得过于蹊跷。

. 《太阳照常升起解析_从《天鹅绒》到《太阳照常升起》》

摘要：故事说的是下放干部唐雨林的老婆姚妹妹和小队长李东方好上了，唐雨林觉察后拿了猎枪找李东方算账，当他空手而归，再次遇到李东方时，未必就想结束对方的生命，因为那时李东方还是没有见识天鹅绒，《太阳照常升起》，尽管说了像没说，但读上去还是感觉到了一种气派

记得欧亨利有个篇幅很短的小说，题目没记住，写一个劫匪上门抢劫，他要被劫者举双手，对方却因为伤痛而只能举起一只手。劫匪动了恻隐之心，因为他也曾有过类似的伤痛。于是他也不要那人再举手了，索性和对方攀谈起来，谈受伤经历，还传授了治疗过程和要诀。最后两人拥抱分手。 这小说看起来很搞笑，但细细想来又觉得入情入理。因为作品从人物出发，挖掘到了人性灵光闪现的一刹那。在这一刹那，人物内心的变化是矛盾的、甚至是匪夷所思的，然而也是极其微妙的。所谓微妙，就是那种只可意会、不可言传的感觉。 其实，微妙，便是文学的一种境界。 叶弥的《天鹅绒》是微妙的。故事说的是下放干部唐雨林的老婆姚妹妹和小队长李东方好上了，唐雨林觉察后拿了猎枪找李东方算账。李东方死到临头却还在为什么是天鹅绒而百思不得其解，尤其有人把这形容成女人皮肤的时候。为此唐雨林不得不去几个城市，寻找天鹅绒。当他空手而归，再次遇到李东方时，未必就想结束对方的生命，因为那时李东方还是没有见识天鹅绒。断送这位小队长生命的是李东方自己的一番话：我想来想去，已经知道天鹅绒是什么样子了，跟姚妹妹的皮肤一样。话音刚落，唐雨林便毫不犹豫地扣响了扳机。 一块天鹅绒要了一个男人的命，因为它是姚妹妹的密码，这密码只能有一个男人掌握，如果多了一个人，则必定要死一个。 作品中作者让唐雨林跑遍苏州、上海和北京，却还是没找到一块天鹅绒，是独具匠心的。不是苏州没有，也不是上海和北京真会找不到区区一块天鹅绒，那是作者故意的点睛之笔。李东方没见识天鹅绒却道出了天鹅绒的真谛，说他相信天鹅绒一定和姚妹妹的皮肤一样，说明他对姚妹妹是有真感觉的，他在抚摸姚妹妹的皮肤时，抚摸出了一种质感――天鹅绒的感觉――尽管他从未接触过天鹅绒。因此他心目中的天鹅绒也许比作为布料的天鹅绒还要天鹅绒，还要美妙。 叶弥无疑是位小说的高手，拿莫须有的天鹅绒做足了文章，处处设下伏笔，留下想象的空白。作品用“天鹅绒”作题目也是再确切不过了。