杨朔简介

散文三大家名词解释
中国当代著名的三大散文家：刘白羽、杨朔、秦牧。

1、刘白羽先生是生在1916年，著有长篇小说《风风雨雨太平洋》，散文集《海天集》、《秋阳集》、《红玛瑙集》、，短篇小说集《草原上》、《兰河上》等。

刘白羽散文的艺术特点是融情于景，借以抒写壮怀激烈的诗情。

他的散文结构富余变化，格局汪洋恣肆。

语言绚丽，声音铿锵，气势雄浑是他散文的语言特点。

2、杨朔先生出生1913年，是山东蓬莱人。

代表作品有《泰山极顶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》、《铁骑兵》等，出自《杨朔散文选》。

杨朔提出了诗化散文的主张，而且注重创造诗的意境，很多散文都运用了石的比兴手法，托物言志，借景抒情。

杨朔的散文很讲究艺术结构，追求构思的新颖，奇巧。

他的散文因为很讲究语言美，文词清新、俊逸、简练。

刻意的追求语言的概括和表现力。

3、秦牧先生出生在1919年的香港，他是广东人。

散文集《贝壳集》、《花城》、《秦牧散文选》等。

秦牧的散文联想深远，感情充沛，富有情趣性和幽默感。

他的散文把形散和神散结合起来，做到欲控制于放纵，而且秦牧的散文讲求语言流畅，凝练生动。

杨朔、秦牧、刘白羽散文作家及其“创作模式”在60年代初的“散文复兴”中，杨朔、秦牧、刘白羽被认为是成就突出、且对当代散文艺术作出贡献的作家。

他们的作品，分别构成了五六十年代散文写作的三种主要“模式”，在一个时期产生广泛的影响。

杨朔(注：杨朔(1913-1968)，山东篷莱人。

30年代开始发表散文、小说。

抗日战争开始后，参加革命。

三四十年代的作品主要有《帕米尔高原的流脉》、《红石山》、《北黑线》等中短篇小说。

50年代初，写有表现朝鲜战争的通讯报告，和长篇《三千里江山》。

50年代中期以后，主要力量转向散文。

出版的散文集子有《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》、《亚洲日出》等。

另有长篇《洗兵马》上卷。

)50年代中期发表《香山红叶》起，转向散文创作。

他的《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》等，在发表的当时，以及80年代的一段时间，被看作是当代散文名篇，选入各种选本和中学语文课本中。

“拿着当诗一样写”——是他这个时期的创作追求。

“我向来爱诗，特别是那些久经岁月磨炼的古典诗章。

这些诗差不多每篇都有自己新鲜的意境、思想、情感，耐人寻味，而结构的严密、选词用字的精炼，也不容忽视。

我就想：写小说散文不能也这样么?于是就往这方面学，常常在寻求诗的意境。

”(注：杨朔《东风第一枝?小跋》，作家出版社1962年版。

)他所讲究的“诗意”，包括谋篇布局的精巧、锤词炼字的用心，以及“诗的意境”的营造。

其中最重要的，其实是“从一些东鳞西爪的侧影，烘托出当前人类历史的特征”(注：杨溯《东风第一枝?小跋》，作家出版社1962年版。

)的那种思维和感情方式。

如见到盛开的茶花而联想祖国欣欣向荣面貌，以香山红叶寓示历经风霜、到老愈红的革命精神，将劳作的蜜蜂比喻只问贡献、不求报酬的劳动者等等。

在杨朔写作的年月，寻常事物，日常生活不具有独立的价值，只有寄寓、或从中发现宏大的意义，才有抒写的价值。

杨朔的散文，在贯彻这种从一切事物中提取宏大政治性主题的写作模式时，靠某种带有“个人性”特征的取材，也靠与古典散文建立的联系，给这种已显得相当僵硬的文体增加了一些“弹性”，使观念的表达，不至那么直接、简单。

谈杨朔散文(d e)艺术风格内容摘要：杨朔是当代文学史上(de)一位杰出(de)散文大家,他(de)散文,取材广泛、篇幅短小、构思精巧、意境优美、诗意浓郁,既放得开、又收得拢,做到了艺术与思想(de)完美统一,充满了诗情画意,加之语言精美、含蓄、新巧、音韵和谐,就具有强烈(de)艺术魅力.深受读者(de)喜爱,在中国当代散文史上留下深远(de)影响.关健词：杨朔意境托物言志结构艺术转承技巧个人简介杨朔（1910－1968）,原名杨毓（王＋晋）,字莹叔,蓬莱城里人.当代着名作家.着名作家.解放后曾任中国作家协会外国文学委员会主任,保卫世界和平大会党组常委."文革"开始后,扬朔被中国作协(de)造反派列为重点批斗对象.1968年7月底扬朔要求上书毛主席和要求与单位领导谈话,均遭拒绝.绝望中於8月3日吞服安眠药自杀.代表作品有荔枝蜜、蓬莱仙境、雪浪花、香山红叶、画山绣水、茶花赋、海市等.杨朔是当代杰出(de)浪漫主义散文家,同时又是一位勤奋(de)诗人,深厚(de)古典诗词(de)文学素养,把散文当作诗歌来写(de)创作主张,诗文并举、诗文互济(de)写作方法,成就了一篇篇充满诗情画意(de)散文佳作,以其独特(de)诗化散文,为中国当代散文(de)发展作出了积极(de)贡献.本文主要从诗(de)意境(de)创造,托物言志,结构艺术,转承技巧,语言等方面分析、探讨杨朔散文(de)艺术风格.一、着力创造散文诗(de)意境、虚幻之美杨朔散文(de)魅力在于,他独具匠心地创造了诗意、形象和哲理熔于一炉(de)诗化散文(de)风格,他散文具有诗一样(de)意境之美,诗一样(de)结构、布局之美,诗一样(de)语言之美.杨朔常常运用多种构思法寻觅诗意.荔枝蜜就有这方面(de)特点.在行文中,作者先采用抑扬构思法,先写“蜜蜂是画家(de)爱物,我却不大喜欢”,“每逢看见蜜蜂,感情上疙疙瘩瘩(de),总不怎么舒服”.后来,作者了解到蜜蜂(de)生活习性：“最爱劳动”,“酿(de)蜜多,自己吃得可有限”,“从来不争,也不计较什么”.作者便情不自禁地发出感叹：“多可爱(de)小生灵啊……蜜蜂是渺小(de)；蜜蜂却又是多么高尚啊”接着采用联想和比喻构思法,作者从蜜蜂“最爱劳动”(de)生活习性联想到辛勤劳作(de)农民；作者把蜜蜂(de)高尚品质比喻人民群众辛勤劳作、默默奉献(de)高贵品质.最后,采用虚实构思法,作者在文尾写道：“这黑夜,我做了一个奇怪(de)梦,梦见自己变成了一只小蜜蜂.”表达了作者献身人民,为人类酿造甜蜜(de)精神生活(de)豪情壮志,同时也深深表达了作者对劳动人民(de)崇敬之情和加入劳动人民行列(de)心愿.作者从“厌蜂”到“看蜂”,又从“看蜂”到“赞蜂”,再由“赞蜂”到“赞蜂式人物”,最后由“赞蜂式人物”到“梦化蜂”整个情感变化过程中,先抑后扬,善用联想,巧用比喻,先实后虚,把随处可感(de)生活真实熔铸到艺术(de)真实里和形象(de)塑造中,创造出清新可感,耐人寻味,充满诗意(de)艺术境界.杨朔散文和诗一样,总是把情景交融作为创造意境(de)重要手段.作者是写景(de)大手笔,他(de)散文往往由一连串异彩纷呈(de)画面构成,使人目不暇接,叹为观止.但是最使人心醉神迷(de)是,杨朔总是把自己主观感情了无痕迹地融汇在景物(de)描写之中,使景物活了起来,似乎在向你倾诉着缕缕情思.荔枝蜜、茶花赋、雪浪花,这些情文并茂富有浓郁诗意(de)散文,立意深刻、构思新颖,常常采用托物言志,借景抒情(de)手法,并着力于诗(de)意境(de)创造.因此,充满了诗情画意.加之语言精美、含蓄、新巧、音韵和谐,就具有强烈(de)艺术魅力.意境与诗意是杨朔散文创作(de)有意识(de)审美追求,他在东风第一枝·小跋中说中国古典诗章,差不多每篇都有自己(de)意境,于是他就往这面靠扰,在散文创作中以求得诗(de)意境.二、托物言志、借景抒情“诗言志”、“歌缘情”.“志”和“情”是一切文学作品(de)主体,如何表现这个主体古今中外(de)文学作品,其表现手法,不外乎这两大类：或明述事理,直抒胸意；或托物言志,借景抒情.杨朔(de)散文,大多采用托物言志”,“借景抒情”(de)表现手法.如：托茶花(de)美丽姿质,言祖国欣欣向荣(de)面貌（茶花赋）；借浪花冲击礁石(de)气势,抒写劳动群众同心协力,创建人民江山(de)力（雷浪花）；托蚂蚁垒起蚁山(de)奇迹,言非州人民反殖民主义斗争力量(de)雄伟（蚁山）；借蜜蜂酿蜜来歌颂当代劳动人民(de)可贵品质（荔枝蜜）.运用托物言志(de)表现手法,可以更深入地挖掘作品(de)思想内容和意境,可以更充分地发挥作品(de)艺术效果.运用“托物言志”(de)手法,一贵贴切.如他在香山红叶里借红叶喻老向导就十分贴切.“我”原先带着向往(de)心情去香山看红叶,“不巧(de)很,偏偏这天叶子伤了水,红(de)又不透,看不到一片好红叶,同伴有人感到美中不足”.写到这里作者笔锋一转,说道：“我却摘到一片最可贵(de)红叶、藏到我(de)心里去.这不是一般(de)红叶,这是一片曾在人生中经过风吹雨打(de)红叶,越到老秋,越红得可爱.不用说,我指(de)是那位老向导.”这个“托物”手法(de)贴切,不仅在于联系(de)自然和巧妙上,更在于“红”字(de)取义上：“红”对于枫叶,从来就是美(de)标志,越红越好看,杜牧不是有“停车座爱枫林晚,霜叶红于二月花”(de)诗句吗“红”对于生活在今天(de)人们,则又是高尚(de)思想品质(de)概括,越红越受人爱,越受人尊敬.运用“托物言志”手法,二贵新巧.杨朔在茶花赋里大胆地以茶花(de)资质咏叹祖国(de)面貌,是新颖、独创(de).祖国如此博大,如此之美丽,仅就一朵茶花如何容纳得下仅得一朵茶花又如何比拟得像这样,这朵茶花(de)所包含(de)意义就是十分深邃而丰富,从它美丽(de)姿态,我们看到祖国(de)青春健美；从它(de)饱含春色,我们感到祖国(de)欣欣向荣；从它生命力(de)旺盛,我们禁不住喊出祖国万岁；从它们栽培者身上,我们想到祖国江山(de)缔造者；从它含露乍开,形似新生一代(de)笑脸,我们欢呼祖国(de)未来.运用“托物言志”法,三贵深刻.杨朔(de)散文所选择(de)题材几乎都是一些平凡(de)事物：一花一果,一草一木,一山一水,一鸟一虫.……然而经过作者(de)精心加工,提炼,尤其是通过作者巧妙(de)比拟和联想,这些原来不甚惹眼(de)事物,却会闪射出熠熠耀眼(de)光彩,显示出深刻(de)道理来.三、实践结构(de)艺术追求杨朔(de)散文,一般采用曲径通幽、“卒章显志”(de)园林式结构,于云遮雾障中间峰回路转,层层叠叠,变化多端,显得缜密精巧,引人入胜.同时,他又善于运用虚实、隐显、疏密、抑扬、张弛等艺术辩证法,对各种材料进行剪裁、缝合、布局和组织文章(de)波澜.在结构上构思精妙,匠心独运,而于开头,结尾处尤见功力.杨朔说,他在写散文时,“总要象写诗那样,于三剪裁材料,安排布局,推敲字句,然后写成文章”.他(de)确用自己(de)创作实践了这种艺术追求.雪浪花呈示出一个清晰、简单而精致(de)结构.简单(de)故事情节,简洁(de)自然景色描写,以“我”与老泰山(de)结识,“我”对老泰山认识(de)深化这一线索串连安排,内容上层层深入而又前后照应,曲径通幽,卒章显志.文字清新、明丽,注重语言(de)锤炼与遣词造句(de)精当,连人物对话也具有“诗一样”凝炼(de)特色.四、力求精湛(de)转承技巧杨朔(de)散文,很有它(de)特点,别(de)暂且不提,单看他文章(de)转承技巧,就可以看出他驾驭文字(de)功力.所谓文章(de)转承技巧,即是将一层意思推进或转化到另一层意思时,如何转得自然而不流于生硬,深刻而不流于肤浅,别出心裁而不流于一般化与公式化.京城散记叙述作者怕思想发霉,出去看看新鲜景致,就来到陶然亭.在这里作者借用一位工人来将陶然亭(de)过去作一对比,既渲染了陶然亭之美,更歌颂了新社会(de)好.作者先写现在不知道古陶然亭在哪儿,这样,顺理成章地让一位工人登场,向他指说：“那不是”于是作者面对美景,连声叫好.笔锋一转,作者让那工人提出一个发人深省(de)问题：“人以为陶然亭原先就是这样么”当然未必是,作者知道这地方费了好大(de)力气,才开辟出来.不过,他,他以外(de)其他人包括我们这些读者,多半会认为“陶然亭既然先前是名胜古地,本来应该也不太坏.”文章写到这里、又是再转,那工人忍不住道出了这里“早先是一片大苇塘.死狗烂猫,要什么有什么.乱坟数都数不清,死了埋一层又一层,上下足有三层.那工夫但凡有点活路,谁也不愿到陶然亭来往”.这样写,就使作品(de)主题和思想内涵得到不断深入(de)发掘.五、展示语言(de)优美、文字(de)凝练是优美(de)散文都有文采.文采(de)风姿是多样(de),有个性风格(de)散文,总是显示有个性风格(de)文采,文采是通过语言来体现(de),杨朔散文就像一幅清新锦绣(de)散文展现在读者面前,展示出清新锦秀(de)诗意美.杨朔(de)(de)语言有一种特殊(de)韵味,它既平淡又华美,既明快又含蓄,既有清茶似(de)隽永又如醇酒般(de)浓烈.杨朔自己说：“选词用字(de)精练也不容忽视”可见,他在创作中是很重视推敲字句(de),杨朔不仅重视推敲字句,而且喜欢用单音动词,使得杨朔散文用语洗练,独具特色.如：我(de)心不禁一颤,多可爱(de)小生灵啊对人无所求,给人(de)却是极好(de)东西.──荔枝蜜一个“颤”字,不仅能表达出作者此时已经被小蜜蜂(de)精神折服震动,而且包含了很多感情在其中,有愧疚,对蜜蜂不理解(de)愧疚；有崇敬,对它生命虽短却有如此伟大精神(de)崇敬,如果将“颤”换成“震”或“动”字,效果都远远不如“颤”字有感染力.这就是杨朔(de)散文,在于选词用字,往往就用一个动词,略加点染,便能精确(de)传达出事物(de)细腻入微之处,可见杨朔不愧是千锤凝一字(de)大师.杨朔能根据生活(de)情况,调颜配色,把作品写(de)诗意盎然.杨朔(de)散文‘落花无言,人淡如菊’,很有特色,他(de)散文总是蒙着一层神秘(de)色彩,总能让你从那些花、鸟、虫、草身上看到劳动人民(de)影子.读后令人赞叹不已,正如黄政相同志所说：读杨朔同志(de)散文,就象走进苏州园林,格局虽小,却峰回路转,境界深远; 读杨朔(de)散文像观赏扇面画幅,咫尺之间,竟烟波云海,天地开阔.。

杨朔泰山极顶赏析1，原文：我的故乡蓬莱是个偎山抱海的古城，城不大，风景却别致。

特别是城北丹崖山峭壁上那座凌空欲飞的蓬莱阁，更有气势。

你倚在阁上，一望那海天茫茫、空明澄碧的景色，真可以把你的五脏六腑都洗得干干净净。

这还不足为奇，最奇的是海上偶然间出现的幻景，叫海市。

小时候，我也曾见过一回。

记得是春季，雾蒙天，我正在蓬莱阁后拾一种被潮水冲得溜光滚圆的玑珠，听见有人喊：“出海市了。

”只见海天相连处，原先的岛屿一时不知都藏到哪儿去了，海上劈面立起一片从来没见过的山峦，黑苍苍的，像水墨画一样。

满山都是古松古柏；松柏稀疏的地方，隐隐露出一带渔村。

山峦时时变化着，一会山头上幻出一座宝塔，一会山洼里又现出一座城市，市上游动着许多黑点，影影绰绰的，极像是来来往往的人马车辆。

又过一会儿，山峦城市慢慢消下去，越来越淡，转眼间，天青海碧，什么都不见了，原先的岛屿又在海上重现出来。

这种奇景，古时候的文人墨客看到了，往往忍不住要高声咏叹。

且看蓬莱阁上那许多前人刻石的诗词，多半都是题的海市蜃楼，认为那就是古神话里流传的海上仙山。

最著名的莫过于苏东坡的海市诗，开首几句写着：“东方云海空复空，群仙出没空明中，摇荡浮世生万象，岂有贝阙藏珠宫……”可见海市是怎样的迷人了。

只可惜这种幻景轻易看不见。

我在故乡长到十几岁，也只见过那么一回。

故乡一别，雨雪风霜，转眼就是二十多年。

今年夏天重新踏上那块滚烫烫的热土，爬到蓬莱阁上，真盼望海上能再出现那种缥缥缈缈的奇景。

偏我来的不是时候。

一般得春景天，雨后，刮东风，才有海市。

于今正当盛夏，岂不是空想。

可是啊，海市不出来，难道我们不能到海市经常出现的地方去寻寻看么？也许能寻得见呢。

于是我便坐上船，一直往海天深处开去。

好一片镜儿海。

海水碧蓝碧蓝的，蓝得人心醉，我真想变成条鱼，钻进波浪里去。

鱼也确实惬意。

瞧那海面上露出一条大鱼的脊梁，像座小山，那鱼该有十几丈长吧？我正看得出神，眼前刺溜一声，水里飞出另一条鱼，展开翅膀，贴着水皮飞出去老远，又落下去。

杨朔概况杨朔（1913~1968），男，是现代著名作家、散文家、小说家。

原名杨毓瑨。

山东蓬莱人。

中共党员。

1929年毕业于哈尔滨英文学校。

1939年参加八路军，转战于河北、山西抗日根据地，从事革命文艺工作，后到延安，在中央党校三部学习，解放战争时期任中国人民解放军华北野战军第十九兵团战地记者，1949年后随铁路工人组成的志愿军入朝，回国后历任中国作家协会外国文学委员会副主任，中国保卫世界和平委员会副秘书长，亚非团结委员会副主席，亚非人民团结理事会常设书记处书记，中国亚非作家常设局联络委员会秘书长。

全国政协委员，中国作家协会第二届理事。

1937年开始发表作品。

1953年加入中国作家协会。

抗日战争时期写过不少通讯和中、短篇小说。

解放战争时期担任新华社特派记者；抗美援朝时期写出优秀长篇小说《三千里江山》。

解放后曾任中国作家协会外国文学委员会主任，保卫世界和平大会党组常委，同时写了大量散文。

代表作品有《荔枝蜜》、《樱花雨》、《香山红叶》、《泰山极顶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》、《铁骑兵》等，大多数出自《杨朔散文选》。

杨朔是当今文坛一再精辟阐述散文诗化理论，并认真实践，卓有成效的形成自己独特风格的散文作家。

“文化大革命”中，杨朔遭到残酷折磨，于1968年8月3日含冤去世，终年55岁。

作品特点杨朔[1]创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。

他营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。

杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。

他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心；他的景物描写，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。

杨朔散文的结构精巧，初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味。

杨文语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。