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《双调·寿阳曲》远浦帆归马致远夕阳下，酒旆闲，两三航未曾著岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
[作者介绍]马致远(约1250～1321至1324间)，元代戏曲作家。
号东篱，一说字千里。
大都（今北京）人。
曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。
又曾加入过“书会”，并与书会才人合编过杂剧。
生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到，他在年轻时“写诗曾献上龙楼”，热衷过进取功名。
然而他仕途并不显达，因此动了“终焉计”，晚年退隐山林，以诗酒自娱。
著有杂剧15种，今存有：《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》 6种，以及和李时中、红字李二、花李郎合写的《邯郸道省悟黄粱梦》一种（马著第一折），明代吕天成、清代张大复还说马致远作过南戏《苏武持节北海牧羊记》等。
马致远还作有散曲，现存120多首。
《汉宫秋》插图选自明代万历顾曲斋刻本《古杂剧》马致远是个享有盛名的戏曲家。
元代周德清以关、郑、白、马并列；明朱权《太和正音谱》对他更为推崇，说：“宜列群英之上。
”他的杂剧以《汉宫秋》最有影响。
作品虽取材于汉代王昭君和亲的历史故事，却并不拘泥于史实，而是在久经流传的民间传说的基础上，参考了历代诗人对王昭君的咏唱中的某些思想情绪，又结合元代民族压迫比较严酷的历史现实，对这一题材进行了再创造，因此情节有了较大的变动。
作品以汉元帝与王昭君的爱情故事为主线，揭露了帝王的昏庸，朝政的腐败，抨击了朝中文武大臣在侵略威胁面前的怯懦和无能。
剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形象。
这个形象对后世的戏曲影响很大，“汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下基本定型的。
《汉宫秋》有较高的艺术成就，结构紧凑，有浓烈的抒情色彩,曲辞苍凉幽邈,能贴切地表达人物的心情。
其中第三折〔梅花酒〕、〔收江南〕等曲子，第四折〔蔓青菜〕、〔白鹤子〕、〔满庭芳〕等曲子，尤为历来曲家所称赏。
元曲三百首译注评之81--【双调·寿阳曲】远浦归帆马致远
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81【双调·寿阳曲】远浦归帆
马致远
夕阳下，酒旆闲①，两三航未曾着岸②。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
【注释】
①酒旆：即酒旗，古时酒店前斜挑着的布幌子。
②航：航行的船。
【译文】
夕阳已经下山，酒店前的幌子非常悠闲。
两三只小船还没有靠岸。
落花飘在水边有淡淡的花香，几间茅草屋迎来晚霞显得非常肃静自然，断桥头上那些卖鱼的人也都逐渐分散。
【简析】
这首小令仿佛是一首题画诗，描写远浦归帆时河岸上的景象，如同一幅风情旖旎的风俗画，清新典雅，有声有色。
夕阳已经下山，酒店前的酒幌子一动不动地悬挂在那里，悠闲自得。
“闲”字很精当，既暗示出天气好，没有风。
因为如果有风的话，酒幌子就要摆动而不能闲了。
同时，这一景色又烘托出作者心情的平静闲适。
不远处，还有几条小船正在归来，但还没有靠岸。
落花漂在水面上，带来淡淡的花香，茅草的房舍也开始被黄昏的苍茫暮色所笼罩，断桥边上那些卖鱼的人们也都散去。
一天又这样在平静的氛围中结束了。
这样的生活难道还不值得留恋吗？还应该指出，“落花水香”暗示出这是暮春初夏的季节，而这个季节是人一年中最舒服的时候，全部自然界出现生机勃勃，万物也是生命力最旺盛，生长最快的时期，故人的精神也最愉悦，小令所表现的正是这种情怀。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散的意思“落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”出自元代诗人马致远的古诗作品《寿阳曲·远浦帆归》第三四句,其古诗全文如下：夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
【注释】⑴双调：宫调名。
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
⑵浦：水边。
⑶酒旆：酒店的旗帘。
旆，古代一边像燕尾的旗。
⑷两三航：两三支船。
航：船。
着岸：靠岸。
【翻译】夕阳西下，酒旗安闲地悬在门前，显得宁静闲适。
江上还有两三只小船儿还未曾靠岸。
落花在水面弥漫着香气，茅舍进入了夜色之中。
断桥头上卖鱼的人都已走散。
【赏析】据《寄园寄所寄》《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。
这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。
马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。
此曲乃其中之一。
元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。
长恨风帆色，日日误朗回。
”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
而马致远的这首小令描绘的是一幅水村黄昏的风景画，表现闲适生活的主题。
前三句用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。
“夕阳下”，点明了时间。
全曲情境均由此生。
“酒旆”，既点明了地点，又表示这是小镇所在。
“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界，为全曲奠定了闲适的情调。
“两三航未曾着岸”，将景物境界由小镇扩展到江滨。
江上只有两三只未曾靠岸的小船，进一步突出了小镇的宁静。
“未曾着岸”四字隐含着“帆归”之意。
船是向岸边驶来，只是尚未靠岸罢了，这同扬帆远去或船行中流的情景是不同的。
酒旆，是近景，酒旗也看得清，这是写近距离的视觉。
马致远诗词：《寿阳曲·远浦帆归》原文译文赏析《寿阳曲·远浦帆归》元代：马致远夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
【译文】夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。
落花飘落在水面，好像连水也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。
断桥头上卖鱼的人也已经散去。
【注释】浦：水边。
酒旆（pèi）：酒店的旗帘，酒家悬于门前以招徕顾客。
两三航：两三只船。
航：船。
着岸：靠岸。
【赏析】有文场“曲状元”之称的马致远，其散曲描绘的景物，意境优美，语言凝炼，流畅自然。
这首曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。
湘水从广西发源，流经湖南零陵，与从九嶷山北流的潇水会合，称为潇湘（今称湘江），流入洞庭。
宋人曾画潇湘风景山水画八幅，称为“潇湘八景”。
这支小令，描画出水村小镇黄昏归舟的美景，画面疏朗闲淡，颇为宁静，并写出渔人劳作后的轻松及喜悦之情。
前三句用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。
那夕阳西下，流动的江水，归航渔船的划桨拍打着江水，像悦耳的音符响起，流动着伸延着，还有那渔夫，使人感到仿佛他在唱着渔歌，而“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界。
写景不刻意浓墨重彩去铺陈，而是淡描勾画，才会取得自然朴实的效果。
“落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”是对渔船靠岸后的情景描写，怎样的情景？作者不写渔船靠岸后，渔民们忙乎的劳动场面，而写桥头渔市已结束，卖鱼人（包括打渔人）各自回到家中，他们居住的环境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了灯光，灯光映照在水里，花、水、茅舍足说明这是个优美的环境。
有美的景，情又怎样呢？曲里没有明写，而是隐含在曲句里，需要读者去体会去感受去想象。
也许有的人走到家门前，见妻儿迎上来，所有的劳累疲惫已消散，享受着至爱亲情；也许有的和家人一起，其乐融融盘算着企盼着渔市能给家庭带来好日子；也许有的在为家人烹饪美味佳肴，给家人予温馨予关爱……家是乐园是港湾在这里得到了充分的体现，也体现出渔民怡然自得的乐趣。
关于夕阳西落的诗句1、《寿阳曲·远浦帆归》马致远〔元代〕夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。
落花飘落在水面，好像连水也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。
断桥头上卖鱼的人也已经散去。
这支小令，描画出水村小镇黄昏归舟的美景，画面疏朗闲淡，颇为宁静，并写出渔人劳作后的轻松及喜悦之情。
2、《天净沙·秋思》马致远〔元代〕枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
枯藤缠绕的老树栖息着黄昏归巢的乌鸦，小桥旁潺潺的流水映出几户人家，荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风走来一匹孤独的瘦马。
夕阳已经朝西落下，漂泊未归的游子还远在天涯。
时已深秋，又临黄昏，看到的藤是枯藤，树是老树，还吹着飒飒西风。
看那小桥、流水、人家是那么安详，那么静谧温馨，而家乡、亲人却又离得那么遥远。
天气渐冷，家中的一切让人牵挂。
可作为游子却还要骑着疲惫的瘦马，一颠一簸地漂泊天涯。
走的道是古道，骑的马是瘦马。
飘零在天涯的游子面对如此萧瑟的景色，怎不叫人肝肠寸断啊！3、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》晏殊〔宋代〕一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
填一曲新词喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊留恋。
夕阳西下，是眼前景。
词人由此触发了对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。
夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。
4、《临江仙·滚滚长江东逝水》杨慎〔明代〕滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
【双调】寿阳曲·远浦帆归《寿阳曲·远浦帆归》是元代散曲名家马致远的作品。
这支小令描绘的是一幅江村渔人晚归图，表现出向往宁静生活的主题。
全曲境界清淡闲远，远浦、酒旗、断桥、茅舍，远景近景，相得益彰，显得清疏而又淡雅。
基本信息名称：【双调】寿阳曲·远浦帆归别名：【双调】落梅风·远浦帆归年代：元代作者：马致远体裁：散曲·小令宫调：双调曲牌：寿阳曲（落梅风）作品原文【双调】寿阳曲远浦帆归①夕阳下，酒旆闲②，两三航未曾着岸③。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
[1]【注释】①浦：水边。
②酒旆（pèi）：酒旗，酒家悬于门前以招徕顾客。
③两三航：两三只船。
④航：船⑤着岸：靠岸【译文】夕阳西下、百鸟入林，在外劳作的人也大多回家了。
酒店里好像也显得宁静闲适，连酒幌子都不再飘荡。
天黑了，只有几只船儿还未曾靠岸。
渔人散落的居所沿水分布，空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了。
当一切都归于无声时，小桥流水旁卖鱼人也溶于夜色之中，一切都浸入了止水般的恬静和宁谧。
[2][诗意解说]：这是马致远题宋迪潇湘八景图曲的一首，写夕照归帆，渔村晚景：夕阳西下，乡村小酒店的酒旗低垂着，一个“闲”字，写出了黄昏时分小村的悠闲宁静。
然后把视线移到水面上，远处，野水茫茫，一派烟波，两三只小船，影影绰绰，正朝岸边划来，画面开阔，传达出一种疏落淡远情致。
近处，水面上漂着点点落花，落花的余香弥漫在晚霞映照的水面上，沁人心脾，水岸上，数间茅舍静静在躺在金色的余晖之中，恬静而又温馨，真是一幅点染得令人心醉的景象。
最后，“断桥头卖鱼人散”，一种渔村傍晚常见的景象，透露出这个静谧的水村“日出而作，日落而息”的宁静生活。
亮点探究：整首小令，篇幅虽短，但作者不断变换空间，描写了夕阳晚照、岸边酒旗、远水归帆、水中落花、渔村茅舍、断桥集市等等景物组成的画面，充满了明丽的“画意”、“诗情”，体现了一种疏旷清淡、平和静穆的意境，表现了诗人对宁静、美丽的渔村晚景的赞美以及对平和悠闲的生活的喜爱。
寿阳曲远浦帆归
张英华
【期刊名称】《作文：初中年级》
【年(卷),期】2016(0)4
【摘要】夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
注释①酒旆：旧时酒店外高挂用来招徕客人的旗子。
简析沈括《梦溪笔谈》载：“宋迪工画，尤善平远山水，其得意者有平沙雁落、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村落照，谓之‘八景’。
”马致远作八首《寿阳曲》小令，所写八景均取材于此，《远浦帆归》是其一。
【总页数】1页(P54-54)
【关键词】帆;《梦溪笔谈》;酒店;山水;八景;村落
【作者】张英华
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】TU247.3
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古诗寿阳曲·远浦帆归翻译赏析《寿阳曲·远浦帆归》作者为唐朝文学家马致远。
其古诗全文如下：夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
【前言】《寿阳曲·远浦帆归》是元代散曲名家马致远的作品。
这支小令描绘的是一幅江村渔人晚归图，表现出向往宁静生活的主题。
全曲境界清淡闲远，远浦、酒旗、断桥、茅舍，远景近景，相得益彰，显得清疏而又淡雅。
【注释】⑴双调：宫调名。
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
⑵浦：水边。
⑶酒旆：酒店的旗帘。
旆，古代一边像燕尾的旗。
⑷两三航：两三支船。
航：船。
着岸：靠岸。
【翻译】夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。
空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了/b/8769htm，茅舍也进入了夜色之中。
断桥头上卖鱼的人也散了。
【鉴赏】据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。
这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。
马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。
此曲乃其中之一。
全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。
元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。
长恨风帆色，日日误朗回。
”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。
夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。
二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。
从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。
从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。
