江南私家园林建筑分析

江南私家园林篇历年考察方式：1.拙政园：画出拙政园正门到雪香云蔚亭的断面图，标明主要建筑物及相对高度画出拙政园西部景区（补园）的平面图并标注主要建筑物名称画出雪香云蔚亭的的屋顶平面和正立面图写出景点所用植物：留听阁、得真亭、待霜亭、雪香云蔚亭、芙蓉榭名词解释：香洲2.留园：画出留园冠云峰所在小院的平面布局示意图画出从临泉颐硕之馆看向冠云峰、冠云楼的透视图写出景点所用植物：闻木樨香轩名词解释：浣云沼3.网师园：绘图分析网师园的布局特点写出景点所用石材：网师园彩霞池南岸假山写出景点所用植物：竹外一枝轩、殿春簃名词解释：殿春簃写出景点所写仿的对象：网师园五峰书屋4.艺圃：画出艺圃中心水体及周边建筑的平面图，标注至少2个建筑名称5.沧浪亭：简述苏州沧浪亭的立意和布局特色画出沧浪亭的屋顶平面和正立面图“清风明月本无价，近水远山皆有情”：是哪座亭子的对联？——沧浪亭写出景点所用植物：翠玲珑6.狮子林7.环秀山庄：写出景点所用石材：环秀山庄大假山名词解释：戈裕良8.退思园：写出景点所用植物：菰雨生凉9.寄畅园：名词解释：八音涧10.个园：写出景点所用石材：个园春山/夏山/秋山/冬山写出景点所用植物：个园春山11.瞻园：绘图分析瞻园的造园艺术特点画出南京瞻园的平面图并分析其园林理水特点12.怡园：写出景点所用植物：怡园金粟亭13.耦园：写出景点所用石材：耦园遂谷写出景点所用植物：耦园藤花坊14.豫园15.综合：说明江南文人园林的特征,以某一园林(退思园、拙政园、网师园、留园、瞻园、寄畅园）为例。

拙政园、留园、网师园、环秀山庄被列为世界文化遗产，2000年，沧浪亭、狮子林、耦园、艺圃、退思园也被列为世界文化遗产，请将上述园林的水体布局与处理手法总结归纳并分类论述-20‘x3总结：先把每个园子的布局特点、掇山和石材、理水特点、建筑、植物和景点这些逐一的过一遍，然后再做专项，把所有的石材、理水、植物、建筑平立面、景点名词解释这些都总结起来。

论中国皇家园林和江南私家园林————————————————————————————————作者: ————————————————————————————————日期:ﻩ论中国皇家园林和江南私家园林摘要：中国皇家园林和江南私家园林的不同点和相同点关键词：皇家园林、苏州园林（一）建筑的概念建筑是人们用土、石、木、钢、玻璃、芦苇、塑料、冰块等一切可以利用的材料，建造的构筑物。

建筑的本身不是目的，建筑的目的是获得建筑所形成的“空间”。

广义上来讲，园林也是建筑的一部分。

在建筑学和土木工程的范畴里,建筑是指兴建建筑物或发展基建的过程。

要成功地完成每个建筑项目，有效的计划是必需的，无论设计以致完成整个建筑项目都需要充分考虑到整个建筑项目可能会带来的环境冲击、建立建筑日程安排表、财政上的安排、建筑安全、建筑材料的运输和运用、工程上的延误、准备投标文件等等。

（二）中国传统园林的整体概述中国传统园林是中国传统文化的重要组成部分。

作为一种载体,它不仅客观而又真实地反映了中国历代王朝不同的历史背景、社会经济的兴衰和工程技术的水平，而且特色鲜明地折射出中国人自然观、人生观和世界观的演变，蕴含了儒、释、道等哲学或宗教思想及山水诗、画等传统艺术的影响;它凝聚了中国知识分子和能工巧匠的勤劳与智慧。

中国传统造园艺术的最高境界是虽由人作，宛自天开。

这实际上是中国传统文化中天人合一的思想在园林中的体现。

具体来讲,博大精深的中国传统园林是按下面的原则来营造的:1、构架山水。

由于中国幅员辽阔,山川秀美多姿,自古以来，中国人就对大自然怀有特殊的盛情,尤其是对山环水抱构成的生存环境更为热爱，山与水在风水理论中被认为是阴阳两极的结合。

而孔子曾指出：“仁者乐山，智者乐水；从而把山水与人的品格结合起来。

中国独特的地理条件和人文背景孕育出的山水观对中国造园产生了重要的影响,难怪中国人如此狂热地在自然的山水中营造园林，或是在都市园林中构架自然的山水。

2023年第02期现代园艺南宋私家园林分析———以西湖“四大名庄”为例叶子润（武汉轻工大学，湖北武汉430000）摘要:南宋时期，随着封建政权逐渐倾向于南方，带有江南环境特色及个人特色的私家园林开始出现建设高峰，并在江浙一带盛行。

郭庄、刘庄、蒋庄、汪庄“四大名庄”便是其中典型代表。

分析了南宋园林的产生背景和兴盛的条件，并从总体概括、具体建设、植物搭配3个方面，对郭庄、刘庄、蒋庄、汪庄的具体建设和植物搭配进行分析，以期助力“四大名庄”的保护及传承。

关键词:私家园林；“四大名庄”；保护和传承1南宋园林产生的背景在我国古代园林中，南宋园林是承前启后的重要时期，这一时期皇室、贵族、文人墨客普遍精通书法、绘画，在文化和艺术上具有很高的造诣，经常参与园林设计。

清华大学周维权教授[1]在《中国古典园林史》一书中，将宋代时期的园林特色归纳为“简远疏朗，雅致天然”。

宋代园林的繁荣反映了当时社会与经济的繁荣发展，而宋代园林独特价值的形成得益于北宋“衣冠南渡”带来的文化与杭州特有的西湖山水环境、人文传统，从而孕育出杭州本土造园传统。

将某一地区设成“圃”，栽种花卉、药材、果蔬；筑山仍以土山为主体；建筑意象的丰富性和结构的松散性；建筑名称可指出其风景特征，并带有某种意境内涵。

在杭州地区造园活动中，至今可见“南宋造园”的踪迹。

2南宋园林兴盛的条件“文人园林”是我国传统园林的一个重要课题，南宋士大夫园林的繁荣是当时文人园林发展的一个重要阶段，其兴盛包括3个条件：其一，当时社会的主流思想是由士大夫引领。

宋代“重文轻武”，皇帝喜读书，到了南宋，“文化优势”已成为“疆域狭窄”的重要补充。

其二，江南地区独特的环境及气候特点。

区域山水交错，宜人的环境及充沛的降雨，为园林的兴盛提供了重要的地理及气候条件。

其三，南宋是文化大整合的重要阶段。

除了中原文化和江南文化的交融，此时皇家园林、私家园林、寺观园林逐渐趋于统一，“文人园林”成为园林的主要形态。

江南私家园林江南私家园林以苏州、扬州、无锡、镇江、杭州等地的园林为代表。

明清时期，苏州封建经济文化发展达到鼎盛阶段，造园艺术也趋于成熟，出现了一批园林艺术家，造园活动达到高潮。

苏州园林以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境，其中的狮子林、拙政园、留园、网师园、沧浪亭被联合国教科文组织列入“世界遗产文化”名录。

扬州的园林多为宅园，繁盛时遍布城内街巷，城郊保障河沿岸园林别墅随处可见；到了清乾隆时期已形成为拥有24 景、名扬全国的“瘦西湖”园林区，当时扬州园林的数量比苏州的还多，曾享有“扬州园林甲天下”的美誉。

令人遗憾的是，扬州园林多已毁于战乱。

杭州拥有著名的西湖风景园林区，城中园林均以西湖为中心，主题各不相同，其中最能体现中国造园艺术之美的，是建于1907 年的“西湖第一名园”郭庄。

那时的人们乐于造园，并把造园与做人联系在一起：造园须曲，交友贵直，造园是为了修身养性，园能寓德，子孙后代在园林的意境中读书、吟咏、书画、拍曲，品味人生道理，培养正直高贵的人格。

园中寄情、园中寓理，真可谓意蕴深远。

秀巧的江南文人小园的取景洞门园林中的水阁衔接外廊的观景亭江南私家园林的造园条件明、清以来的私家园林集中于江南地区，不是偶然的现象，而是由于这里具备了自然、经济、人文等诸方面建造园林的条件。

私家园林兴盛于江南是和当地优越的自然条件分不开的。

首先，江南一带多江河、湖泊，河网纵横，水源丰富，便于引水入园。

由于处在温带气候区，冬季无严寒，空气湿度大，适宜生长常青树木，花草品种也多，因此江南私家园林大多植物丰茂，种类丰富。

这里还多产石料，南京、宜兴、昆山、杭州、湖州等地盛产黄石；苏州自古以来即多湖石——采自江湖水泊，经过水流的常年冲刷，石色有深浅变化，石面充满肌理，形态玲珑剔透，历来为造园堆山的上等用料。

这样，理水、叠山、建筑、花草等都可以就地取材。

扬州在古代作为海盐、漕米和茶叶集散地，曾经是中国最富饶的城市。

江南私家园林建筑特点分析
1. 建筑风格
江南私家园林的建筑风格以传统园林建筑为主，注重自然美学和人文精神的融合。

传统园林建筑以古琴台、亭、池、岛、跨桥、回廊、游廊等为主要建筑形式，同时也融入古老的中式建筑技艺，形成了充满江南文化特色的建筑风格。

2. 建筑布局
江南私家园林的建筑布局以“有园有居”为主要原则。

传统园林建筑的考究体现
在布局上，布局要求紧密而不拥挤、错落有致而不乱糟糟。

私家园林的建筑布局注重规划，通常分为前进后庭、东西厢房、主屋连廊和农耕劳作区等。

3. 建筑材料
江南私家园林的建筑材料多选用砖、石、木为主，采用传统手工技艺加工所得，给人一种古朴、自然、雅致的感觉。

园林中的建筑物多被涂抹上青瓦红墙的颜色，经过岁月的洗礼，更显古韵之美。

4. 建筑装饰
江南私家园林的建筑装饰主要以山水画、花鸟画等作为主要图案。

同时，饰有
各种精致的木雕、石雕、彩画等装饰品，突出了传统园林建筑的文化底蕴和艺术价值。

5. 建筑与环境的融合
江南私家园林强调建筑与造园的相互关系，注重建筑与自然环境的融合。

建筑
围合着自然的水系、草木，呈现出一种集中生命、凝聚自然、显达人文的景观特色。

6.
江南私家园林的建筑特点是其文化、艺术、历史等多方面的体现，其建筑风格、布局、材料、装饰、与环境的融合等特点都具有很高的艺术价值和文化价值。

作为我国传统文化的代表之一，江南私家园林建筑不仅仅在艺术美学上具有非常重要的地位，同时更是中华文化传承的重要载体，在今天的建筑文化中仍发挥着非常重要的作用。

榭和舫多属于临水建筑。

在选址、平面和体形设计上，要特别注重与水面和池岸的配合关系。

临水或在水上的供人游玩和休息的房屋。

一、建筑类型与特点（一）、榭的含义：中国园林中水榭的典型形式是在水边架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。

平台跨水部分以梁、柱凌空架设于水面之上。

平台临水围绕低平的栏杆，或设鹅颈靠椅供坐凭依。

（二）、不同地域水榭的形式:1.江南园林中的水榭:榭尺度不大，常以水平线为主。

典型实例有苏州拙政园的“芙蓉榭”、网师园的46濯缨水阁”、藕园的“山水间”等。

2.北方园林中的水榭:具有北方宫廷建筑特有的色彩，建筑浑厚、持重，建筑尺度较大，造型多样;如北京颐和园的“洗秋”、“饮绿”两个水榭。

3.岭南园林中的水榭:“水厅”，立秋轻快、通透，也是水榭的一种二、建筑布局与功能（一）、榭的功能：多以观景为主，也可满足社交休憩的需要。

（二）、榭的设计要点:1.选址：有景可借可观之处，湖岸线凸出处为佳。

2.朝向：忌西晒。

3.平台高程：低临水面为佳。

4.造型：开阔、开朗、开敞。

（三）、榭的平台构造：1.榭以实心土台作为挑台的基座。

2.在实心土台的基座上，伸出挑梁作为平台的支撑。

3.以梁柱结构作为挑台的基座，平台的一半挑出水面，另一半坐落在湖岸上。

（芙蓉榭平台构造）4.以柱梁结构作挑台基座，在岸边以实心土台做榭的基座。

5.整个建筑及平台均坐落在水中的柱梁结构基座上。

（四）、实例芙蓉榭：拙政园东部一方形歇山顶临水风景建筑，位于主厅兰雪堂之北，大荷花池尽东头。

荷池约略为矩形，东西长，南北窄，故西向的小榭前有很深远的水景。

水中植荷，荷又名芙蓉，小榭之名也由此而来。

当年王心一营筑归田园居时，这里为一派水乡景色：“池广四五亩，种有荷花，杂以荇藻，芬葩灼灼，翠带柅柅。

修廊蜿蜒，驾沧浪而度，为芙蓉榭。

”现游廊尚未恢复．然小榭已成为东部很有特色的风景，特别是夏晚在此赏景，待到皓月当空，清风、月影、荷香齐至，确能给观赏者带来美不胜收之感。

皇家园林与私家园林特点分析组员：蔺军广、谢锦波、党靖然中国园林作为中华民族文化的一个重要组成部分, 以其悠久的历史、丰富的文化内涵在世界中独树一帜。

它是融建筑、园林、景观等为一体的综合艺术品。

皇家园林在中国园林中, 皇家地位的尊贵是不可动摇的, 在园林建造手法上, 可以说是专横跋扈的, 于是, 在园林中表现为淋漓尽致的施展和不择手段的追求。

在皇权至上的封建社会里, 园林这种东西难免被搬进皇室, 于是在这片远古的东方大地上出现了许多园林与宫殿的结合体。

一、中国皇家园林中的风水选址原则中国的皇家园林是占尽了风水宝地。

如承德的避暑山庄, 东北来水, 东南积水, 东南流去, 西北高山。

山是昆仑的代表, 是玄武的象征, 水是青龙和朱雀的象征。

在园林内部, 也是仿照风水的格局, 进行东、南、西、北的四围山的堆叠。

前为案山, 后为座山, 东为左辅, 西为右弼。

首先是依山傍水原则。

山体是大地的骨架, 水域是万物生机的源泉, 没有水, 人就不能生存。

华夏文明兴起的地方大都在河边台地, 这其实是与当时的狩猎和捕捞、采摘经济等相适应的。

其次千尺势, 百尺形原则。

风水中关于千尺势、百尺形的论述也是在人们长期的实践和先秦相关论述的基础上进一步量化得出的。

按现代的尺度来计算, 千尺势、百尺形分别约为230 ~ 350米和23~ 35 米, 这与现代的外部空间模数等相关理论的阐述不谋而合。

对北京紫禁城的研究不难发现千尺势、百尺形原则的运用。

无论是在单体控制、整体立意, 还是在视距控制上, 紫禁城都充分地运用了这一形势指导原则。

第三是地质检验原则。

传统风水理论对选址的地质状况也很讲究, 认为地质能够影响该处居民的体质。

第四是水质分析原则。

在风水理论中, 择水具有极为重要的意义。

“吉地不可无水”，“寻龙择地须仔细, 先须观水势”，“未看山, 先看水, 有山无水休寻地”等等, 都表明了风水家对水的特别重视。

此外还要考虑坐北朝南原则。

苏州江南私家园林景观营造分析江南私家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。

江南一带河湖密布，具有得天独厚的自然条件，又有玲陇空透的太湖石等造园材料，这些都为江南造园活动提供了非常有利的条件。

江南私家园林变化中求统一。

凡举亭台楼榭、行云流水、风雪雨露、树木花草,无论动的静的都能合在一起,因时而变,因景而变。

江南私家园林整个园林,造园匠师采取一收一放的手法,以“变”字为主题,形成空间大小、方向、虚实的无穷变化。

构成一个系统、完整又富于韵律感的造园艺术布局。

江南园林常采用以小见大，含蓄不尽的布局方法。

在设计布局时，往往将全园分为几大部分景区来布置，各个景区、景物的设置都是为反映该园的主题思想,并且有逻辑地按一定的顺序组织在主游览线上。

在有限的空间内，应用粉墙分隔，增加景深，以游廊连接景点，一隔一连，使景观若隐若现，给人们造成奇妙的错觉。

同时，通过开池堆山，变幻景观，创造无限空间。

欲露先藏的手法也为出彩的造园设计增添了别有一番的趣味。

江南私家园林突破空间局限创造丰富园景，采取曲折而自由的布局,用划分景区和空间以及“借景”的办法。

或是利用植物、山石和建筑小品来组织空间，形成大小对比和明暗虚实对比，从而产生扩大空间的效果。

其中，作为突破空间局限、丰富园景的一种传统手法，借景把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来,成为园景的一部分。

例如,现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭,它的重要特色之一便是善于借景。

因为园门外有一泓清水绕园而过,该园就在这一面不建界墙,而以有漏窗的复廊对外,巧妙地把河水之景“借”入园内。

山石的运用及其与植物的协调配置是江南园林又一大特色。

叠石堆山，就地取材，以太湖石为材质，讲究“透、漏、瘦、皱”的艺术效果。

又如扬州个园有名的四季石风格各异各具独特魅力，春山艳冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡，但最后却统一在了一个园子中。

植物种植上，江南园林按照植物的季相演替和不同花期的特点来创造园林的时序景观，随时随地都给游人展现出一帧帧天然图画:春来桃红柳绿，夏日荷蒲薰风，秋景桂香四溢，冬日雪压腊梅。

浅析明清江南私家园林建筑 ——以胡雪岩旧居为例发表时间：2020-09-16T00:51:48.312Z 来源：《建筑细部》2020年第15期作者：熊琦媛1 朱兰2[导读] 细部设计及其特点与不足，对研究明清时期的江南园林设计有一定启示。

绍兴文理学院土木工程学院 312000摘要：本文通过以胡雪岩旧居为例来分析江南私家园林的空间布局、细部设计及其特点与不足，对研究明清时期的江南园林设计有一定启示。

关键词：江南私家园林布局细部意境一、引言私家园林不仅可供官僚地主和富商用以举行各类活动，还具有优美的自然风光。

而胡雪岩旧居作为杭州为数不多的私家园林之一，兼备中国传统建筑特色与西方建筑风格，对其进行分析研究可以使私家园林的设计特色得到更具象的表达。

二、空间布局（一）错落有致，自由有序空间排布的序列关系在整个园林的布局结构设计中起着重要的作用，景物排列过疏则显得松弛无力，过密则又使人倍感压力，因此在园林设计中需合理布置景物，使之错落有致、自由有序。

胡宅以中间厅堂中轴对称，层层递进，且于轴线末端的东西西面厅侧设有小园，园内的水池、曲廊、假山自然而富意趣从而打破了中轴对称的呆板，使整体布局有序却不失活泼。

芝园作为胡宅的主要花园，齐备厅、亭、堂、楼、阁、轩，建筑虽多、芝园虽小却也不显拥挤，建筑皆临水而建、错落有致并以水为中心隔水相对，曲桥流水、回廊逶迤、高台临风、假山穴洞幽深，亭、榭、轩、廊互为对景，从而有效地弥补了面积不足这一缺点，形成了可供全方位、多角度观赏的庭园。

（二）注重风水，藏水避风古人很早便意识到了建筑与自然之间的密切联系，“天人合一”才能打造出最舒适的环境，在经历不断地实践总结以及受各种宗教学说的影响最终形成了较为系统的建筑风水术用以指导人们的建造事业。

徽州人注重风水，胡雪岩也不例外，他的住宅设计中也体现了传统风水学对其空间结构设计的影响。

为符合主人正厅正卧处于五行五方之中的原则，胡雪岩的百狮楼被安置于正中央的位置，也是整个院落中最尊贵、最重要的位置。

江南私家园林与皇家园林相比，江南私家园林有以下几个特点：1，规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。

造园家的主要构思是"小中见大"，即在有限的范围内运用含蓄、扬抑、曲折、暗示等手法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大人们对于实际空间的感受；2，大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个景点围合而成景区；3，以修身养性，闲适自娱为园林主要功能；4，园主多是文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅，淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷气。

苏州拙政园始建于明正德四年（1509），属江南大园，最初十分简淡，现存园貌主要形成于清末（19世纪末）。

全园分东、中、西三部，以中部为主。

中部约呈横向矩形，水面较多，也呈横长形，水内堆出东西两座山岛，又用小桥和堤把水面分成数块。

在水池西北、西南方向和东南角伸出几条小水湾，岸线弯曲自然，有源源不尽之意。

南岸留出较多陆地，建筑主要集中于此，由宅入园的园门就开在南墙中部。

入园后一座假山挡住视线，不使一览无遗，谓之"障景"，绕过假山到达主体建筑远香堂，才豁然开朗，一收一放，欲扬先抑，是苏州园林入口常见的处理方式，更为含蓄多趣。

远香堂西边的倚玉轩接近水面，有四面敞廊，向北临水一面的敞廊设靠背栏干，可凭以戏水和观望对面园景。

由轩向南经折廊可至廊桥小飞虹或跨水小阁小沧浪。

由小沧浪北望，透过小飞虹，水景深远，层次丰富。

形如小船名为香洲的建筑在小飞虹以北的水中，造形极好，既有"舟"的意味，又不违建筑规律，轮廓丰富，体态玲珑，是周围各观景点欣赏的对象。

由水西名别有洞天的半亭东望，透达纵深水面遥见东岸方亭，南岸建筑迭起，北面树石隐映，形成景色对比，水中的荷香四面亭和低近水面的折桥更增加了景观层次，谓之"隔景"。

由半亭顺折廊北去可至见山楼。

楼二层，偏处西北角，不使体量过于突出，对水面形成压抑。