左翼文学主潮形成

1928年至1937年的文学作品特点主要体现在以下几个方面：
1.文学主潮空前政治化：这一时期的文学主潮受到政治因素的强烈影响，文学作
品往往与政治运动、革命斗争紧密相连。

这种政治化的倾向在左翼文学中尤为明显，许多作品直接反映了无产阶级革命斗争和工农群众的生活。

2.马克思主义文艺理论的传播和运用：随着无产阶级革命文学运动的兴起，马克
思主义文艺理论在这一时期得到了广泛的传播和运用。

许多作家开始尝试运用马克思主义的观点和方法来分析社会现实，指导文学创作。

3.文学多元化的趋势：尽管政治因素在文学中占据主导地位，但这一时期的文学
仍然呈现出多元化的趋势。

除了左翼文学外，还有自由主义文学、现代主义文学等多种文学倾向并存，共同丰富了这一时期的文学创作。

4.优秀作家和作品的出现：这一时期涌现出了一批优秀的作家和作品，他们的创
作不仅反映了当时的社会现实和人民的生活，也展现了文学的艺术魅力和审美价值。

这些作家和作品对后世产生了深远的影响。

综上所述，1928年至1937年的文学作品特点主要表现为文学主潮的政治化、马克思主义文艺理论的传播和运用、文学多元化的趋势以及优秀作家和作品的出现。

这些特点共同构成了这一时期文学创作的独特风貌。

左翼文学的发展历程左翼文学的发展历程可以追溯到19世纪末20世纪初的欧洲，特别是在法国、德国和俄罗斯等国家。

左翼文学主要是以社会主义、共产主义和革命思想为基础，关注社会不平等、剥削和压迫等社会问题，倡导公平正义和社会变革。

在法国，左翼文学的发展始于19世纪末的自然主义文学运动。

自然主义作家如泽拉尔、马尔克斯等以揭示社会问题、艰苦劳动和贫困生活为主题，呼吁社会改革和无产阶级的解放。

在德国，左翼文学的兴起与社会主义和无产阶级运动紧密相关。

马克思和恩格斯的著作对德国文人产生了重大影响，尤其是对小资产阶级知识分子的吸引力。

20世纪初，德国出现了一批左翼作家，如卡尔·拉赫曼、埃里希·雷马尔克等，他们以批判战争、军国主义和上层社会为材料，对德国社会的现实进行了冷峻的揭露。

在俄罗斯，左翼文学的发展与俄国革命密不可分。

19世纪末20世纪初，俄罗斯社会经历了剧烈的社会转型和社会冲突，左翼作家如列夫·托尔斯泰、马克西姆·高尔基、尼古拉·奥斯特洛夫斯基等以揭示农民和工人的困境，探讨革命和社会变革的途径。

20世纪20年代后，随着俄国革命的胜利，左翼文学进入了一个新的阶段。

苏联成为左翼文学的重要中心，政府推行了许多左翼文学政策，鼓励作家以革命主题创作，努力展现社会主义建设和无产阶级革命的伟大成就。

在其他国家，左翼文学也有各自的发展历程。

例如，在拉丁美洲，左翼文学在20世纪60年代的拉美文学“魔幻现实主义”运动中达到了高潮，作家如加夫列尔·加西亚·马尔克斯、朱利奥·科塔萨尔等以幻想与现实结合的方式，表达对社会不公和压迫的批判。

总的来说，左翼文学不仅是一种创作风格，更是一种反抗和反思的精神。

左翼作家们用笔纸和文字为广大社会群体发声，呼吁社会正义和变革，并一直在文学界发挥重要作用。

第二编：左翼时期的文学（1927——1937）第八章：文学思潮与文学运动教学目的要1、30年代文学发展的基本线索，主要论争2、了解革命文学和“左联”出现的时代意义、评价3、本时期文学的主要派别与历史影响4、了解30年代文学创作的潮流与趋向1928年5月，全部由共产党员作家组成的太阳社创办了《太阳》月刊，由蒋光慈、钱杏邨主持，同时，刚从日本回国的创造社新成员李初梨、冯乃超、彭康等主持的《文化批判》创刊，同月出版的创造社的另一刊物《创造月刊》第1卷第8号也显出了“突变”。

这些刊物在上海共同倡导“革命文学”。

郭沫若在一篇文章中宣称：“个人主义的文艺老早过去了”，“代替他们而起的”必定是“无产阶邨级文艺”。

同年3月，倾向自由主义的作家胡适、徐志摩、梁实秋等为核心的《新月》月刊创刊，公开表明自己的态度，是维护“独立”、“健康的原则”与“尊严的原则”。

这互相对立的两种倾向的刊物的出版及理论宣言的公布，标志着现代文学在结束了“第一个十年”之后，经过仅一年的思想的酝酿准备，队伍的重新组合，又进入了新的历史发展时期，通常称之为“第二个十年”。

这个时期显著的特征有三：其一是“五四”所开启的有相对思想自由的氛围消失了，文学主潮随着整个社会的变革而变得空前的政治化；其二是无产阶级革命文学运动推进了马克思主义文艺理论蛇传播与初步的运用，并在相当程度上决定着此后二三十年间文坛的面貌；其三是在左翼文学兴发的同时，自由主义作家的文学及其他多种倾向文学彼此互竞，共同丰富着30年代的文学创作。

一、30年代文艺运动发展的基本线索现代文学的“第二个十年”是国民党政权由建立到相对稳定，同时又危机四伏的历史时期，为维持思想统治，国民党政府曾做过建立党制文化与党制文学的种种努力。

（1）1929年9月，国民党中央宣传部召开全国宣传会议，提出“三民主义文艺”的口号，并由宣传部出钱，在南京办起中国文艺社，刊行《文艺月刊》；（2）在上海则有《民国日报》的文艺周刊与《觉悟》副刊，以及《絮茜》杂志，公开宣言打倒“革命文学”和“无产阶级文学”，“建设三民主义的新文学”。

当代中国的新左翼文学何言宏（载《南方文坛》2008年1期）新世纪中国的文学主潮新世纪以来的中国文学出现了很多新的变化。

在这些变化中，一个引人注目的重要现象，便是所谓“底层写作”的兴起。

在总体上对现实疏远多年后，中国文学开始重新逼近我们的现实，相当自觉地关注和书写底层民众的精神与生存。

近几年来，越来越多的作家都加入了这样的潮流。

除了陈应松、曹征路、刘庆邦、鬼子、胡学文、罗伟章和王祥夫等以“底层写作”著名的作家外，韩少功、张炜、李锐、贾平凹和迟子建等在中国当代文学史上已经取得重要成就的著名作家，也以不同的方式从事着“底层写作”。

他们的加入，不仅壮大了“底层写作”的队伍，丰富了“底层写作”的基本内涵，还在某种意义上加强了“底层写作”的实力。

而在另一方面，这几年来的“底层写作”实际上又绝不仅限于小说门类。

在诗歌和散文领域中，同样涌动着这样的潮流。

杨键、雷平阳、田禾、江一郎、辰水、陈先发、柳宗宣、卢卫平、王夫刚、谢湘南、郑小琼和夏榆等人，都是其中代表性的诗人与散文作家。

相应于生动有力的文学现实，文学批评和文学研究界也对“底层写作”高度关注。

很多学者和文学批评家都撰写了大量的关于“底层写作”的文字。

不少刊物开设专栏，集中研究“底层写作”。

关于“底层写作”的现状与问题，还是很多学术会议的重要主题。

“底层写作”，似乎已成为描述和把握当下中国文学现实的一种毫无疑义的强势性话语。

但我注意到，在以“底层写作”为研究对象的有关文字中，也有论者曾以“新左翼文学”这样的话语来概括和讨论其中的部分作品。

不过讨论的对象往往只是锁定于曹征路的《那儿》等小说。

但我认为，如果我们放大自己的文学视野，将我们的目光扩展和深入到对文学现实的广泛关注，并将我们的关注联系于更加广阔的社会现实和思想背景，当代中国的“新左翼文学”不仅体现于曹征路这里，还很突出地体现在更多的包括“底层写作”在内的其他作家的文学创作中，已经形成了一股相当强劲的文学思潮。

左翼文学研究左翼文学是20世纪20年代末至30年代末重要的文学现象。

它对于当时和以后中国现当代文学发生了很大的影响。

了解左翼文学的发生、发展情况，对其进行恰当的理解和评价，是准确把握中国现当代文学史的不可缺少的环节。

一、左翼文学的地位：左翼文学是在当时特定历史背景下产生的。

它的产生主要是由于政治变动的原因，而不是文化发展和文学发展的应然结果。

当然，“凡是存在的就是合理的”（黑格尔语）。

左翼文学的兴起有其社会历史的必然因素。

这一因素有两个方面：其一，五四以后中国社会由启蒙向救亡转换的历史趋势；其二，“四•一二”政变后共产党独立领导中国革命的社会现实。

由于左翼文学的政治背景，所以其性质应该定位为一种从属于政治需要的文学而不是独立意义的文学，它的功能主要是功利的。

过去的文学史一般把它定性为“无产阶级革命文学”。

左翼文学的领导团体“左联”规定左翼文学的任务是“反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的”，“站在无产阶级的解放斗争的战线上，攻破一切反动的保守的要素，而发展被压迫的进步的要素。

”从总体上看，左翼文学是对五四文学的否定和取代，它以“阶级的文学”代替了“人的文学”。

但是，具体来看，左翼文学也包含着某些对五四文学的继承因素：（1）左翼文学继承了“人”的解放的主题，但把个性解放转换为阶级解放；（2）左翼文学继承了改造人生的主题，但把用文化革命“改良人生”变换为用政治革命改变“工农大众的命运”；（3）左翼文学继承了社会批判的主题，但把反封建的文化批判转变为反国民党统治的政治批判；（4）左翼文学继承了新文学的艺术素质，但把这一艺术素质用“社会主义现实主义”做了狭隘的限定。

左翼文学属于现代文学的范畴。

左翼文学在20世纪20年代末到30年代末的十年间形成当时中国文学的主潮。

主要原因在于当时中国的社会历史条件和文化语境的转换。

具体有三点：（1）以中国共产党为代表的新兴政治力量的崛起；（2）文化革命向社会革命的历史转化；（3）新文化和新文学建设的内在需要，即大众化运动。