工艺美术史复习重点
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工艺美术史复习要点(1)彩陶彩陶是新石器时代中晚期母系社会繁荣期的一种绘有黑色、红色和红黑二色的陶器。
就世界原始彩陶而言,中国仰韶文化和马家窑文化的彩陶装饰纹样最为丰富多彩,几何图形及鱼、鹿、人面形纹、植物变形纹外,还有排列成组的人形纹样,在彩陶中属罕见。
小型器可以直接捏塑而成型;大型器则需要用泥条盘筑成型。
陶器烧制温度在800-1000度之间,很确切的说,红陶只要900度就可烧得完善了。
彩陶在原始社会是用作贮藏物品的日用器和用以蒸煮食物的炊具(器内不加彩绘)。
彩陶以分布黄河上下游,以仰韶文化和马家窑文化两种类型为典范(2)仰韶文化仰韶文化因1921年在河南渑池仰韶村首次发现而得名。
仰韶文化类型彩陶主要分布在河南、山西、陕西、河北为中心的广大地区。
时间在7000——5000年之间,历时2000多年。
按器型和装饰纹样分类,可分(典型):半坡型和庙底沟型。
(一)半坡型:7000——6000年,典型的分布是西安半坡村。
典型器型:圆底钵、盆,卷唇盆,折腹盆,细颈大腹壶,葫芦型器等。
装饰特点:以写实和抽象两种做装饰。
写实为彩陶典型。
主要纹样有人面纹,鱼纹,鹿纹,蛙纹和鸟纹。
另有抽象的线条以及几何纹。
(二)庙底沟型:6000——5000年,典型的分布是河南陕县庙底沟。
典型器型:小底鼓腹钵(折唇和敛口),另有瓶与罐。
装饰特点:由半坡形发展为流畅的曲线,在器腹形成一条连贯的横向装饰带,无程序,随意点画,天真自然。
另有写实的鸟蛙火焰纹以及动物纹的头部演化成人面的,这种人面蛇身图形应该是原始的图腾崇拜。
(3)马家窑型文化马家窑文化在时间上晚于仰韶文化,前5000——4000年,分布在甘肃、青海地区。
主要类型有:马家窑型、半山型和马厂形。
(一)马家窑型:马家窑型、已向西发展到甘肃、青海一带。
螺旋纹和内彩颇具特色,旋转的曲线富于韵律美,点的应用起到画龙点睛的作用。
器物典型以旋涡蚊,尖底瓶为代表。
(二)马厂型:马厂型,除装饰四大圈外,人形纹很有特色。
中国美术史复习资料中国工艺美术史复习资料第一章原始社会工艺美术石器时代的美术是我国工艺美术的起源和萌芽时期。
这时期美术的明显特征是艺术与实用的结合。
从距今约8000年前开始,中国进入了以磨制石器和陶器为标志的新石器时代。
新石器时代,陶器、玉器、纺织品以及骨牙器、漆器制作日渐发达,工艺美术的大幕也就此拉开。
按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶,著名的彩陶往往属于泥质红陶。
工艺美术讲究装饰和造型,原始陶器的装饰之美集中体现于彩陶,造型之美突出表现于黑陶。
彩陶和黑陶是新石器时代最灿烂的美术创造。
彩陶是在打磨光滑的橙红色陶坯上,以天然的矿物质颜料进行描绘,然后入窑烧制。
在橙红色的胎地上呈现出赭红、黑、白诸种颜色的美丽图案,形成纹样与器物造型的高度统一,达到美化装饰效果。
这样的陶器通称彩陶。
彩陶的艺术成就主要表现在装饰纹样上,黄河流域是中国彩陶最发达的地区,仰韶文化、马家窑文化为其代表。
马家窑文化的彩陶制作发达,其彩陶数量之众,装饰之丰富均令新石器时代其他文化的彩陶无法比肩,中国彩陶艺术至此达到顶峰。
代表作品:舞蹈纹彩陶盆黑陶是在烧制结束时,从窑顶慢慢加水,木炭熄灭后产生浓烟,使陶器渗碳而成的。
黑陶的艺术成就主要体现在制作工艺和造型上,以河姆渡文化、良渚文化和龙山文化为代表。
以轮制技术烧成的薄胎蛋壳黑陶以器形别致,工艺精巧而著称。
陶质细腻、器胎极薄,陶色纯黑,表面打磨精细,漆黑光亮。
大多素面,有的器物表面饰以凹凸弦纹或纤细的镂孔花纹。
著名的蛋壳黑陶高柄杯出现在晚期。
由于这种陶器胎薄如蛋壳,最薄处仅为0.2-0.5毫米,人们还习称之为“蛋壳陶”。
蛋壳陶代表了当时制陶工艺的最高水平。
红山文化1935年最早发现于内蒙古赤峰红山遗址。
年代大约在公元前4000年-前3000年。
分布在内蒙古东部、辽宁西部、河北北部一带。
这里出土了已知最早的玉龙。
原始社会工艺美术的启示和影响:1、功能和美观的统一2、技术对艺术的制约3、形式法则的创造4、经济原则的发明5、原始工艺美术不仅取得了巨大的成就,还对后世产生了深远的影响。
工艺美术史复习资料填空题1、原始装饰中具有普遍意义的是“图腾”2、彩陶的类型:半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型、3、黑陶的工艺制作,以采用轮制。
4、青铜是指用红铜加锡的一种合金,因颜色灰青,故名青铜。
青铜器体壁较薄,多平底,足作锥柱状。
装饰花纹线条粗笨,结构也简单。
多为单层组织。
常见有饕餮、夔、龙、虎以及人性纹等,一般不用回纹做地纹。
5、制作青铜器,必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。
6、“刑范正,金锡美,工治巧,火齐得称为陶范法或称泥模法7、饕餮纹殷代是青铜器的主要纹样。
而且多饰在器物的显要部位。
饕餮的兽而纹,应是牛。
羊,猪等作为祭祀牺牲的形象表现。
8、夔纹是一种近似龙纹的怪兽纹,常见于商代铜器纹饰中。
9、宴乐水陆攻战铜壶,国内现存两件,一件为传世品,藏于故宫博物馆;一件于1965年在成都百花潭出土。
这种铜壶用镶嵌进行装饰,画面用带状分割的组织方法,将题材分为三层六组。
10、北方铜镜,制作简单,多为素面,数量不多。
南方铜镜,制作精巧纤悉=细,数量较多。
春秋战国时期,南方的楚国是铜镜的主要生产地11、西方制作玻璃比中国早,我自制玻璃和西方玻璃不同,我国是铅钡玻璃,西方是钠钙玻璃12、秦代陶塑十分发达,具有较高的艺术水平,秦始皇兵马俑,反映了秦代陶塑卓越技术13、在陶器工艺中,除秦始皇兵马俑外,还有久负盛名的秦代砖瓦。
秦砖的质地坚硬,有“铅砖”之称。
14、铜灯的分类:盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯。
15、瓦当是半圆形,称为半规瓦。
汉代瓦当的装饰,分为卷云纹、动物纹、四神纹、文字等16、四神纹,也称四灵纹。
即,青龙,白虎朱雀,玄武,由几种动物组合的图案。
17、汉代漆器的装饰手法,仍以彩绘为主,还有针刻、铜扣、贴金片、玳瑁片镶嵌。
18、画像石实际是祠堂墓室建筑的装饰画。
汉代石刻装饰在艺术表现方面的卓越成就,反映当时社会生活和思想的具体内容。
19、最早的瓷器是青瓷(三国)20、青瓷的装饰纹样:铺首纹。
1、新石器时代红山文化的代表作:(1)大玉龙—原始社会“中华第一龙”(2)人面网纹盆、人面鱼纹盆原始社会的工艺美术1、彩陶:所谓“彩陶”,是指一种会有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
这个时期的文化称为“彩陶文化”,因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现,所以也称“仰韶文化”。
2、彩陶根据时间先后。
艺术风格特点的不同,分为半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等几种主要类型做重点介绍。
(1)半坡型彩陶的鱼形花纹,是最具代表性的装饰纹样。
在半坡型彩陶的纹饰中,人面花纹具有特色。
(2)庙底沟型彩陶纹饰的黑白双关是他的特色。
(3)马家窑型彩陶的艺术特点,可归纳为以下几个特点:满、内彩、点和螺旋纹。
典型代表:舞蹈纹彩陶盆,特点:这个彩陶盆高14厘米,口径29厘米,底径10厘米,卷纯平底,内壁绘有四道平行带纹,最上一道较粗,口沿处也有一圈带纹,上下两组纹饰间有舞蹈人三组,每组两边用内向弧线分隔,两组弧线间还有一条斜向的柳叶形宽线。
(4)马厂型彩陶的装饰纹样以人形纹(或称蛙纹)最有特色。
3、彩陶装饰艺术特征:(1)彩陶的装饰位置,一般都与器皿的使用条件相适应。
(2)根据器皿的不同部位,运用不同的装饰花纹。
(3)}(4)在装饰布局上,已注意了从不同视角,体现装饰的完整效果。
(5)从彩陶图案整体看,是以丰富多彩的几何图案为主题。
4、彩陶图案中的形式法则:(1)开光法:使用一定的轮廓外形,划分出装饰面,使它成为主要的部位,这种艺术手法的特点是能突出主体,增加层次。
(2)双关法:双关可分为形体双关和色彩双关两种,形体双关是指一种装饰组织正看是一个形,倒看也是一个形;色彩双关则是指黑白两色都可构成纹样。
5、黑陶文化它最早发现于山东历城龙山镇,所以也称为“龙山文化”。
6、黑陶的工艺制作,已经采用轮制。
制陶工艺有手工的泥条盘筑法到轮制,是一个极大地技术革新。
7、黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点。
黑是指它有乌黑的色彩,薄是指器体很薄,所以黑陶又有“蛋皮陶”之称,光是指它具有光泽的器表,纽是指器物多有穿绳或手持的器耳或盖纽。
原始社会的工艺美术一、彩陶工艺:新石器时代晚期(7000-4000年前)泥条盘柱法和捏制法,在一种手制的棕红色陶坯上用红黑二色绘制图案,然后经800度的低温烧制而成的陶器。
1、分布地区:黄河中下游2、类型:半坡型(人面鱼纹盆)、庙底沟型(花卉纹彩陶钵)、马家窑型(舞蹈人纹盆)、半山型(首次出现红色)、马厂型(早期有红色晚期以黑色为主)二、黑陶工艺:1、龙山文化:轮制法特点:黑光薄棱三、玉器:1、良诸文化:以玉璧、玉琮为主,主要是观天测地的工具2、红山文化:中华第一玉龙(内蒙赤峰)奴隶社会的工艺美术一、青铜工艺:青铜的成分,红铜加锡的合金1、作方法:陶范法、失蜡法2、炊器:鼎(煮肉)鬲(做主食)甗(蒸食物)3、食器:簋、簠、盨、豆(盛肉酱)4、盛酒器:尊、壶、卣、彝、罍5、饮酒器:爵、角(祭司用)、觚、觥、觶6、温酒器:斝、7、盉8、水器:盘、匜(舀水)、盂、鉴:照面用9、乐器:鼓、铙、钟、铃10、剑、刀、钺、戈、矛代表作:商代:司母戊鼎、四羊方尊西周:佰矩鬲虢季子白盘剥春秋:越王勾践宝剑、莲鹤方壶司母戊鼎:目前最大的青铜器世界罕见,1939年出土在河南安阳武官村,商代晚期王室用物,长方形口部两个直立大耳下有四个柱形足。
高1.33米重875公斤。
战国秦汉的工艺美术一、青铜艺术:铸造方法:金银错和失蜡法、鎏金代表作:战国:曾候乙编钟、金银错龙凤案秦汉:铜车马汉代:鎏金长信宫灯、金银错(博山炉)、金银错(狩猎纹的铜车饰)、马踏飞雁(青铜奔马)二、陶俑艺术:秦兵马俑:1974年秋天在陕西临潼秦始皇骊山陵东侧发掘了巨大的秦兵马俑坑,占地面积2万平方米共有武士俑约8000个,身高均在1.80米以上1.90米以下每个体重500斤,身披战袍,足蹬战靴,手执各种青铜武器真实再现了当年秦王的千军万马,内平六国、外却匈奴的雄伟壮观的军阵场面。
它是世界上罕见的地下雕塑博物馆,被誉为人类文明史上的第六大奇迹。
艺术成就:体形高大,数量众多,写实的手法,反映了秦代的劳动人民在选土、雕塑、烧窑、着色等方面的聪明才智。
中国工艺美术史复习资料一、名词解释1 彩陶繁荣于新石器时代中期。
(1)多为以矿物颜料绘画的泥质红陶,(1)装饰绘画于烧造之前,题材以各种几何形为主。
(1)黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达,(1)其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。
(1)2 新石器在打制的基础上,普遍磨光、常常钻孔的石器。
(1)是新石器时代主要的生产工具,(1)注重材料的选择,(1)并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。
(1)其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。
(1)3 青铜器基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。
(1)在红铜中加入锡,可以降低熔点、提高硬度、增加美感。
(1)分容器、乐器、工具、兵器等多种。
(1)起源于商代以前,(1)商周时代繁荣,汉代开始衰落。
(1)4 金银错青铜等金属器物的装饰方法,又称“错金银”。
(1)始于春秋战国,两汉及其以后仍在沿用。
(1)做法是,在器物上刻出图案,(1)于刻纹内镶嵌金银丝或片,再打磨平滑。
(1)使器物有精巧华丽的装饰效果。
(1)5 铜镜以青铜铸造的鉴容用具。
(1)正面光滑明亮,背面常有装饰图案。
(1)中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址,(1)经战国两汉、唐两个高峰后,艺术转向衰落,(1)入清,为玻璃镜取代。
(1)6 带钩古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具,(1)形如微曲的长条或琵琶等。
(1)因展示性强,往往制作考究、装饰华丽,(1)材质虽以青铜居多,但也常见金银、玉石。
(1)出现于西周晚期,战国秦汉风靡。
(1)7 夹纻一种轻巧漆器胎体的制作方法,纻即麻布。
(1)做法是,以木或泥做成内胎,以涂漆灰的麻布等裱糊若干层,干实后,去掉内胎,(1)再于麻布壳上髹漆。
(1)始于战国,流行于两汉。
(1)魏晋以来,多用于制作塑像。
(1)8 玻璃中国古代,常称“琉璃”等,(1)入清,又称“料器”。
(1)曾长期属于铅钡玻璃,(1)其透明度及耐热性都不及西方的钠钙玻璃,(1)这种情况直到清代才改变。
1 轮制:(新石器末期)将坯料置于可转动的陶车旋转的轮面中央,转动旋轮再用手涅拉坯料成形。
2 陶器表面加工方法:压磨,压印,堆贴,刻划3 彩陶:指一种绘在黑色,红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
因为最早发现在河南渑池仰韶村,所以也称“仰韶文化”。
4 在新石器时代晚期,当我国中原和西北地区的彩陶工艺衰落之后,在黄河下游和东部沿海的广大地区,兴起了另一种文化,这种文化以出现较多的黑色的陶器为其特征,故称为“黑陶文化”。
因为它最早出现在山东历城龙山镇,所以又称为“龙山文化”。
5 黑陶工艺特点:黑光薄纽6 几何印纹陶分为印纹软陶和印纹硬陶。
7 陶范法:①炼矿②制范,根据所要求的器形用泥土做模。
有装饰花纹的先用朱笔在模上画出各种花纹,然后雕刻。
将模烘干,再用澄滤过的细泥制成泥片,附在胎的外面,使成器形并显出花纹,这是外范。
外范分片多少视器形不同而定。
在外范中心还要制作一个内范。
内范和外范的空间距离是器壁的厚度,内范和外范之间用许多支钉和子母相扣以免错列。
在外范之外用绳索和厚泥加固③浇注铜液8 后母戊鼎是我国目前所知最大的一件青铜器。
也是世界上少见的珍品。
它是商代晚期制品,1939年在安阳武官村出土,现陈列于中国历史博物馆。
从铭文‘‘司母戊’’看,它是为了祭祀母而铸造的。
鼎重875公斤,高133厘米,衡长110厘米,宽78厘米。
这个鼎呈长方形。
在鼎身的两侧,用边缘图案的组织形式,装饰兽面纹和夔纹,,中间素朴无纹,使产生对比的艺术效果。
四足成柱状,足与器官相接处,也饰以兽面纹。
鼎的两端口沿上有立耳,铸有两虎向张口食一人头。
鼎的转角处有高起的棱角,既增加美观,也起到坚固的作用。
这个鼎形制雄威,具有浑厚、庄重、魅丽的艺术风格。
9 爵、斝、角、觚、觯五器皿合称为五爵。
10 商代的陶瓷工艺分灰陶,白陶、釉陶和原始瓷器。
11 窃曲纹;周时主要纹饰,由两端回勾的或横‘‘S''形的线条构成扁长图案,中间常填以目行纹,形似兽体而不辨首尾。
一.填空题选择题。
1.工业美术产生的前提条件(劳动)。
2.按照史学界目前的划分方法,旧石器时代的石器可划分为三类砍砸器、刮削器、尖状器。
(★)3.商周时期,在烧制日用生活陶器的同时,也越来越多烧制建筑陶器。
4.战国秦汉时期是我国陶器发展的兴盛发达时期,也是陶器在整个陶瓷中由处于主导地位逐渐衰落,让位于陶器的准备时期。
5.宋代的五大名窑:汝窑、官窑、定窑、哥窑、均瑶。
(★)6.魏晋南北朝时期在陶瓷发展史上可谓一个承前启后的时期,陶器在整个陶瓷业中一支独秀的地位得以确立,釉下彩正式成立。
7.隋唐时期是我国瓷器发展史上长足发展的时期,其特点:“南青北白”,事实上,北方地区刑窑以白瓷最为著名,有“类银似雪”之称。
南方地区则以烧制青瓷出名,越窑青瓷“如冰似雪”。
(★)8.定窑有南北之分,在宋代以烧制白瓷为主。
9.景德镇窑烧瓷历史可追溯到唐代。
10.宋代成功烧制成了青白瓷。
11.元朝时期确立了景德镇的主导地位。
12.粉彩始于康熙,雍正时期最为发达。
13.仰韶文化后,我国远古历史进入了大汶口和龙山文化这两个具有继承关系的文化时代。
出现大量黑陶和少量白陶,蛋壳黑陶的制作方法轮制法。
14.长江中下游的良渚文化代表(黑陶)玉器(外方内圆)。
15.马家窑的装饰多用同心为中心图案,运用直线与曲线组合,产生对比的艺术效果。
16.明代陶瓷的装饰艺术堪称中国古代之最。
彩绘是明代瓷器装饰的最主要手段。
17.清代瓷器,不论是官窑还是民窑,盛行用寓意和谐音来象征吉祥的图案。
18.青铜器是红铜和锡的合金。
19.商代青铜器上特别值得一提的最典型的装饰纹样饕餮纹。
(★)20.良渚文化的玉采用浅浮雕的装饰方法。
21.红山文化的玉龙整体呈C型,又称中华第一龙。
22.商代晚期以河南安阳殷墟为代表,是商代玉雕发展的鼎盛时期。
23.东汉末年西域的胡床传入中原,汉代由于胡床的普及出现了高坐具,像扶手椅、方凳、束腰筌蹄等。
24.桌和椅成了宋代家具典型的代表。
中国工艺美术简史复习资料小题:1.仰韶文化彩陶最早在河南省渑(mian)池仰韶村发现,故称作仰韶文化彩陶;在黄河流域、长江流域、华南、东北等地区均有发现,尤以黄河中下游地区出现最繁荣。
彩陶以黑色与红色为主。
装饰图案有人面纹、鱼纹、蛙纹、鹿纹等,其中以鱼纹为主。
2.黑陶文化,因最早出现在山东章丘龙山镇,故称“龙山文化”;黑陶工艺的主要特点是:黑、薄、光、纽。
3.新石器时代的玉器工艺最突出的是红山文化玉器。
新石器时代的玉器按功能和用途分为:礼玉、饰玉。
良渚文化玉器是新石器时代玉器的最高成就,其中最著名的是玉琮。
玉琮象征着“天圆地方”的宇宙观。
玉器造型分为:艺术造型、组合造型、几何造型。
4.商朝经历六百多年的时间,其工艺主要成就是青铜器。
(青铜性能:熔点低、硬度强、是铜与锡与铅的合金)。
5.夏、商、西周的陶器制作工艺大大提高,由于商饮酒之风盛行,所以陶质酒器很多。
到西周,陶质的酒器明显减少。
6.春秋时期青铜工艺中的莲鹤铜方壶是一件突出的珍品,造型新颖,龙形大双耳,圈足下的双兽,蟠曲的龙纹,绽开的荷花,中间站立着一只展翅欲飞的鹤,一反商周造型的威武、神秘、严肃之风,而变得自由潇洒。
战国时期宴乐狩猎攻战纹,成为青铜器体面的装饰纹样,表现出那一时代激烈的战争场面和人们采桑、狩猎、宴乐的场面。
如:战国——镶嵌宴乐水陆攻战纹壶的纹样,体现生活化的一种手法。
7.西周——是在玉器的造型与装饰方面发展的第一个高峰期。
战国时期的玉器是继西周后出现又一个高峰期。
此时玉器发展趋势:生活实用品的出现。
春秋战国时期漆器多是日常生活用品,漆器的颜色大多是红色和黑色;主体纹样用红色,空间部分施黑色。
战国时期的装饰主要体现在纹饰方面;战国时期,铜镜装饰纹样出现了多样化,如龙纹、凤纹、兽纹、棱纹、花叶禽鸟纹、蛛网纹、三角勾连雷纹、狩猎纹等。
也呈现出规范化趋势:云雷纹——几何纹,山形纹饰等。
8.甘肃武威雷台出土的铜奔马,马踏飞燕。
属于东汉时期的珍品。
一、名词解释:1.漆、漆器漆:是漆树的树脂,具有防腐耐酸碱的性能,用漆涂在各种器物的表面上,在潮润空气中氧化后,其表面呈深褐色,干后变为褐黑色。
漆器:用漆涂在各种器物的表面上所制成的工艺美术品,称为“漆器”。
2、金银错、鎏金工艺金银错:在铜器上做金银图案纹饰的方法,具体做法是在铜器表面刻划凹槽,将金银丝或片嵌入其内,再经磨错,使金银丝或金银片与铜器表面自然平滑。
现代也称“错金银”鎏金工艺:将金和水银合成金汞剂(液体),将其涂在铜器表面,然后加热使水银蒸发,黄金图案纹饰就固定于铜器表面。
3、釉下彩工艺用色料在素坯上绘制各种纹饰,然后覆以白色透明釉或者其他浅色釉,入窑高温(>1200℃)一次烧成。
烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖,表面光亮柔和,平滑透亮。
特点是色彩保存完好,经久不退。
4、隋唐时期三种主要的印染工艺及其工艺特点1) 夹缬:用两块木板雕出相同的花纹,将要染的织物夹在中间(紧夹的花板可防染),然后入染,形成色地白花的效果。
2)蜡缬:即现代的蜡染,将熔化的蜡画在织物上,入染后,再经过热煮脱蜡,因蜡有防染作用,因此形成白花的装饰效果。
3)绞缬:先将织物用线缝扎出各种花纹,然后染色,染好晾干后把线结拆除,形成色地白花的效果,花纹边缘会产生晕色效果。
5、錾花工艺、掐丝工艺、金银平脱、螺钿、唐三彩錾花工艺:用小锤等錾刻工具敲击金银,在其表面留下錾痕,形成各种图案纹样,产生多层次的立体装饰效果。
掐丝工艺:将金银做成粗细不等的丝或条,按照设计好的图案,用手掐(掰、弯)折叠翻卷成各种花纹,然后焊接在器物表面形成美丽的装饰。
金银平脱:盛唐时期装饰铜器的高级工艺。
其作法是先将金、银薄片裁制成各种纹样,贴在素地镜背上,再髹漆数重,然后研磨打平,让漆层下的金银片显露出花纹。
螺钿:用贝壳做成各种花鸟和人物、动物形象,镶嵌在铜镜背面,然后髹漆,漆干后磨平,露出钿片,最后在钿片上刻划细部,组成完整的图案。
唐三彩:是唐代彩色釉陶的通称,因常采用黄、绿、白三色釉彩涂胎,故称唐三彩。
中国工艺美术史复习资料1.影响清代工艺美术的外来因素主要是法国的巴洛克和罗可可艺术。
2.陶瓷工艺陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。
陶瓷包括陶和瓷两种互有区别的品类,在陶和瓷之间有一种所谓的“炻器”,它具有陶和瓷两种性质。
陶和瓷的区别:1)陶器的制作材料是粘土,烧制温度一般在1200℃以下,表面有的有釉有的无釉;2)瓷器的制作材料是高岭土即瓷土,含有的长石、硅、铝等成分比粘土要多得多,烧制温度一般在1200℃以上,表面有釉。
·新石器时代晚期出现了制作非常优美的“彩陶”,所谓的彩陶是一种绘有黑色,红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
这个时期的文化称为“彩陶文化”。
因为最早在河南渑池仰韶村发现,所以也称“仰韶文化”。
常见的彩陶是以生活用器为主。
陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。
·灰陶的出土量占商代全部出土量的百分之九十以上。
品种有:烹食器,食器,盛器。
装饰简朴粗略,主要以绳纹和弦纹作装饰。
·白陶是商代制陶工艺中的一种特殊产品。
用高岭土制成,装饰上基本与青铜器相似,刻有饕餮纹、夔(kui)纹、回纹等。
·战国陶瓷以灰陶为主,但是这个时期又发展出了几种具有特色的陶瓷,如暗纹陶、铅釉陶、印纹陶、原始青瓷以及具有特色的彩绘陶。
·暗纹陶是指用一种工具在陶坯未干前压出各种花纹的陶器,这种压花纹深度不大,隐约可见,所以称为暗纹陶,又称砑花陶。
·春秋战国时期的其他陶瓷,以陶塑和瓦当最为出色。
陶塑是作明器的,又称为陶俑,最早的陶俑制作是在商代。
瓦当是建筑用的一种陶制品。
战国时期由于城市建设日益发达,随之而起的是砖瓦制陶工艺的发展。
·汉代的砖瓦具有很高的艺术价值,最有特色的是画象砖和瓦当。
1)画象砖,艺术性较高,有空心砖和方砖两种。
空心砖又称圹砖,多流行于河南和山西,南阳地区出土最多;方砖,多为四川成都地区所产。
2)瓦当,战国时期的瓦当是半圆形,称为半规瓦。
中国工艺美术史一.各个历史时期的时代特点和民族特点:装饰纹样:商代的饕餮纹,周代的窃曲纹,战国的蟠螭(panchi)纹,汉代的四神纹和云气纹,六朝的莲花,唐代的牡丹,元代的松竹梅,明代的串枝莲。
原始社会几何纹,商周至汉魏六朝的动物纹,隋唐以后的花鸟图案。
艺术风格:商代的威严庄重,周代的秩序,战国的清新,汉代的凝重,六朝的清瘦,唐代的丰满华丽,宋代的理性美,元代的粗壮豪放,明代的敦厚,清代的纤巧。
二、影响清代工艺美术的外来因素主要是法国的巴洛克和罗可可艺术。
三、工艺美术与现代设计的异同:不同点:①工艺美术的个体制作、手工产品与现代设计的大工业化、批量化产品的对比。
②工艺美术的地域特色明显,而现代社会由于世界经济一体化、交通运输发达、艺术潮流国际化、流行趋势泛化等原因,尽管某些民族特质性的审美倾向还存在,但设计作品的地域性差别越来越淡化。
③工艺美术的技术传承以纵向形式为主,在农业社会环境中,行业竞争相对平和,高档工艺美术品(宫廷用品)的制作反映出一种不计工本的制作观念;现代设计的技术性要素大多是公开的,处在机械文明和商业社会中,行业竞争广泛而激烈,经济效应和功能被视为现代设计的重要考虑因素。
④工艺美术的贵族化、政治性、鲜明的等级性与现代设计的大众化、文化性之间的差异。
一致性:①工艺美术和现代设计都具有事先规划性。
②工艺美术制作和现代设计制作都在继承前一时代的形式、技法的基础上进行一定的创新和改造,并都必须具备技术可行性前提。
③工艺美术和现代设计的产生、发展都以社会经济为基础,并受政治、文化等因素的影响。
④工艺美术和现代设计作品都既具有实际功用、又具有审美特性,是社会物质生活中完善的功能和美的形式的结合。
——————————————————————————————————三.陶瓷工艺·陶和瓷的区别:(1)使用原料不同。
陶器使用一般粘土即可制坯烧成,瓷器则需要选择特定的材料,以高岭土作坯。
(2)烧成温度不同。
1.彩陶根据时间先后和艺术风格特点分为,半坡,庙底沟,马家窑,半山,马厂等主要类型.2.彩陶图案中形式法则的运用:1.对比法2.分割法3.开光法4.双关发5.多效装饰法.3.青铜:用红铜加锡的一种合金,因颜色灰青,故名青铜.4.1976年在河南省安阳西小屯村有计划的发掘了一座殷墟妇好墓(五号墓).5.烹饪器:1鼎2.鬲3.甗4簋6.青铜器:1.爵2.斚3.角4.觯7.青铜器的加工方法:1.焊接2.刻划3.镶嵌4.金银错5.鎏金6.镂空①(错金银)金银错:是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹,用错石(厝石)再磨错平滑.②鎏金:是将金箔剪成碎片,放入坩埚内加热,人后以一比七的比例加入水银,即溶化成为液体.③镂空:镂空的技法,一般是采用失蜡法,也称蜡模法,拔蜡法,出蜡法等.★失蜡法的特点是:①制作简便,无需分块,它用蜡制成器形和装饰,内外用泥填充加固后,待干,倒入铜溶液,蜡液流出,有蜡处,即为铸造物.②花纹精细清晰,表面光滑,层次丰富,可制作出复杂的空间立体的镂空装饰效果.③器物表面光滑,不再进行打磨.④精确度性当高.8.彩陶与彩绘陶德区别:①彩陶是在陶胎上画花后再进行烧制,即(先画后烧).②彩绘陶是在烧成了的陶胚上画花,因而花纹易于脱落,即(先烧后画).9.漆器的制作,器胎的种类:①木胎②木片卷粘胎☆③夹纻(脱胎)④皮胎夹纻:是用漆灰和麻木制成,先用漆灰做成器胎,再用麻木裱糊在胎上.夹纻可以使器型增加变化,比木片卷粘获得更多的造型.10.汉代铜灯的形式,可分为几类:1.盘灯2.虹管灯→长信宫灯(最著名的)3.筒灯4.行灯5.吊灯11.书上p126 规矩镜12.透光镜p128 弋射收获画像砖p136(图)13.陶和瓷:是一种工艺的两个不同发展阶段.区别:1.原料不同,陶器用粘土,瓷器用瓷土.2.烧窑火候温度不同,陶器较低,约800度左右;瓷器较高,约1200度左右.3.物理特性不同,陶器质地松脆,有微孔;瓷器质地质密,坚实,不漏水,敲击有金属声.14.绞釉和绞胎:它是由两种不同色的釉或胎土原料,互相绞合,使产生如同木纹虎皮等斑纹.15.唐三彩:是一种低温铅釉的彩釉陶器.因为它经常采用黄,绿,褐等色釉,在器皿上构成花朵,斑点或几何纹等各种彩色斑斓的色釉装饰,所以称为三彩.16.唐三彩的涂蜡法:先用蜡画出花纹,再挂釉彩,烧制时有蜡处釉汁扩散,形成白色斑纹.17.印染(唐代的)的方法:1.夹缬2蜡缬3绞缬4碱印18.唐代冶银的方法:是用灰吹法,就是用上等的炉灰,先作成灰窠,将含银的铅砣置于窠中,加热使融化,铅入灰中,纯银则留存在灰窠上.19.名词解释:①金银平脱:平脱漆器系由汉代贴金片演变而来.平脱的作法,系用薄金片或薄银片按照装饰花纹的要求,剪成图案粘贴在漆器上.然后加漆两三层,最后经过研磨,使显出金银花纹.花纹和漆底在一个平面上.这种研磨工艺又称为推光,唐以前未见,这是当时新创的一种制漆工艺法.还有一种花纹高出于漆面的,称为平文.②镙细:镙细工艺在唐代得到很大发展.它是应用在漆器,木器以及铜镜上,镙片镶嵌的装饰花纹,有的还加以浅刻,增加表现物象的层次,以丰富其装饰效果.③雕漆:是唐代创造的新产品.以前的漆雕装饰,是在木胎上先雕刻,然后再上漆.而唐代的雕漆,则是先在漆胎上涂漆数十层,待一定厚度,再进行雕刻.这种作法,现在称为剔红.20.木画:是唐代创造的一种精巧华美的工艺,它是用染色的象牙,鹿角,黄杨木等制成装饰花纹,镶嵌在木器上.21.胡床:是从北方传入中国的,实即现在的"马扎".22.拔镂:唐代的牙雕十分精美,创造了拔镂的方法.所谓拔镂,是将象牙染成红绿诸色,表面再刻以花纹.23.宋代瓷窑:1.北方地区:①定窑②汝窑③官窑④耀州窑⑤钧窑⑥磁州窑2.南方地区:①景德镇窑②龙泉窑③哥窑④建窑⑤吉州窑24.戗金:是宋代一种新的创造,它是用特制的工具在漆面雕刻出花纹,在刻纹中上漆后,再填以金粉.描金:是金粉在漆面上绘画花纹,亦称泥金,日本人称为莳绘.25.犀皮:犀皮漆器也是宋代的一种新创造.古代文献关于犀皮的记载,其说不一.有谓仿犀角的斑纹,有谓仿西方马蹬花纹,有的则将犀皮和剔犀混为一谈.犀皮是一种斑纹漆器.26.玉雕制作中的"巧色":所谓巧色,就是根据玉材的不同色泽,纹理和形状,雕琢出各种自然物象.27.青花(元代):是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器.28.釉里红:p263 它和钧瓷紫红釉的制作有关.29.元代的丝织品中,织金最为有名,称为"纳石失".30.捻金:是将薄金片缠在线上捻成金线.片金:又称平金,是用薄金片切成极细的片条,织在锦中.捻金和片金是近年曾在乌鲁木齐盐湖元墓中发现织金锦遗物的两种加工法织造的.31.拍金又称箔金,和现在的贴金相似.32.销金的方法:印金,描金,点金等种.33.顾绣p293:民间刺绣中"顾绣"最为有名.明嘉靖时,有进士顾名世,居住在上海露香园.顾氏一家,几代都善于刺绣,因称为"顾绣".34.明代的金属工艺中,最具有特色并有突出成就的,是宣德炉和景泰蓝.①宣德炉(大明双耳宣德炉):明宣宗三年,工部为适应宫廷和寺庙作祀祠或薰衣之用的需要,利用南洋所得风磨铜铸造一批小型铜器.称为宣德炉.②景泰蓝:是明代著名的一种金属工艺.关于它的名称,通常解释为由于它起源或发展于景泰年间,釉料多为蓝色之故.景泰蓝制作过程:①制胎②掐丝③烧焊④点蓝⑤烧蓝⑥磨光⑦镀金35.螺钿:分为硬螺钿和软螺钿两种.硬螺钿即厚片螺钿,有作成平面和浅浮雕的.软螺钿进程甸螺,即薄片螺钿,具有美丽的光泽.百宝嵌:则以扬州的周翥为著名,被称为"周制".36.《髹饰录》是我国古代一部漆艺专著,是安徽新安著名漆艺家黄大成所作.37.明代家具的特色是p299:(一)注重木材的质地,多采用硬质的树种,所以又通称硬木家具.(二)充分体现木材的色泽和纹理,而不加油漆.(三)注意家具的造型,采用木构架的结构.38.明代家具的艺术特色,可以用四个字来概括,即简,厚,精,雅.39.明代家具的工艺美术设计原理:1.注意意匠美;2.注意材料美;3.注意结构美;4.注意工艺美.40."嘉定三朱":朱小松,朱三松,朱鹤.41.粉彩和五彩的区别在于p309:①粉彩用"玻璃白"涂底.五彩则不用打底.②粉彩用渲染的表现方法,使颜色由深到浅,产生浓淡明暗.五彩则多用单线平涂.③粉彩用油料调色,五彩则用胶水着色.④粉彩烧制温度为700度左右,五彩最为800度左右.⑤粉彩有温润匀净的美,五彩则有清新透彻的美.粉彩调和,后者(五彩)挺拔,故有软硬之别.42.珐琅彩市这一时期(乾隆时期)的重要品种.它以前俗称"胡轩".因为出于内府,所以人们把出于内府的瓷器均名之为胡轩瓷.43.画珐琅,也称铜胎画珐琅.画珐琅与明代的铜胎掐丝珐琅的主要区别:①一个是掐丝显现花纹,然后填以珐琅料.②一个是涂以珐琅后,再在上面画出花纹.44.铁画:又称铁花.它是以低碳钢为材料,依据画稿制成的一种装饰画.45.石雕:①端砚产于广东端州.②歙砚产于安徽.③青田石雕产于浙江青田.④菊花石是湖南浏阳的特产.46.花丝:是指用金或银制成细丝所作的各种工艺品.47.斑铜:云南是铜器的传统产地,历史悠久.斑铜则是云南铜器中具有独特风格的一个品种.斑铜因表面现有光泽闪烁的自然结晶的斑纹而得名.48.福建脱胎代表作品"赤宝砂".赤宝砂:是在深红色的透明漆里,闪烁出忽隐忽现的银色光体.它是在漆胎上先贴上银箔,然后罩漆打磨推光而成.如果罩上绿漆,则称为绿宝砂.如果将银箔剔成细条,罩上金黄色的透明漆,则称为金丝玛瑙.脱胎的装饰方法有沉花,平花,浮花三种.49.研磨彩绘(重庆的):它是在漆胎上描绘金银花纹,加以彩漆,待干后再全面罩漆,经研磨而显出花纹.50.搪瓷:搪瓷器是广大劳动人民喜爱的一种生活用品,具有轻巧,耐用,美观的特点.它是用铅,锡,硼砂,石英等制成的玻璃质瓷釉,匀涂在钢坯制成的器体上,经烧制而成.51.宋瓷的艺术特点?春秋战国时期青铜器的装饰题材新出现了一些反映社会现实生活的题材,如宴乐,射猎,战争等.52.彩绘陶的陶胎有灰色与褐色两种装饰纹样:1.几何纹.2.云纹.3.花瓣纹.4.鸟兽纹瓦当:是建筑用的一种陶制品.陶瓷是作分明器的,又称为陶俑.53.秘色器以青瓷为主.54.宜兴紫砂(壶)。
工艺美术史重点内容汇总第一章、原始社会的工艺美术1.陶器的出现,是新石器时代的主要特征之一。
2.彩陶。
所谓“彩陶”,是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
黄河中上游的最为发达。
3.彩陶的类型(5个):半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型。
4.半坡型彩陶的鱼形花纹,是最具有代表性的装饰纹样。
5.庙底沟型彩陶的造型,以大口鼓腹小平底钵最典型。
6.马家窑型彩陶的艺术特点:①满.②内彩。
③点和螺旋纹。
7.马家窑型彩陶的艺术风格,可用旋动、流畅来形容。
8.半山型彩陶的艺术风格,可用富丽、精巧来形容。
9.黑陶工艺具有黑、薄、光、纽4个特点。
第二章商代的工艺美术10.制作青铜器,必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。
11.鼎。
一般是圆体,三足,双耳。
12. 甗(yan三声),是一种烹饪器物。
全器分两个组成部分,上部为甑,是用以盛食物的;下部如鬲,是用以煮水的。
13. 饕餮纹(注意字)是殷代青铜器的主要纹样。
14. 夔纹(注意字)是一种近似龙纹的怪兽问,常见于商代铜器纹饰中。
15.商代青铜器的装饰艺术特点:(1)图案纹样是以单独适合纹样为主。
(2)图案纹样多采用对称的格式。
(3)商代的装饰多采用主纹和地纹的结合。
(4)商代的铜器装饰方法,早期脱胎于陶器的拍印,后期则运用刻花的方法。
第三章周代的工艺美术16.我国最早的关于工艺的专门著作是《考工记》。
17.簋(gui三声)一种食器。
18.簠(fu三声)西周新增的食器。
19.盨(xu三声)西周新创的食器。
20. 匜(yi二声)水器中新增的品种。
21.周代青铜器的装饰花纹,主要有窃曲纹,是动物纹的简化和抽象化。
一般都组成“S”形,特点是直中有圆,园中有方。
22.人们把玉当作修身的标准和个人的品德,它成为一种具有社会道德含义的特殊物品。
周代的玉雕工艺从形式上反映了不同等级的差别。
23. 璧,一种礼器。
琮,祭地的玉器。
第四章春秋战国的工艺美术24.商代是酒器的组合,并以祭祀用器为主,具有宗教性质的意义。
中国工艺美术史1.仰韶文化半坡类型彩陶中鱼纹地位突出,庙底沟类型鸟纹一再出现。
2.原始陶器的装饰之美集中体现在彩陶,造型之美其中体现在黑陶。
3.陶器的制坯方法:捏塑、泥条盘筑、轮筑三种。
它的发明大大提高了生产力,被视为现在车床的前身,具有里程碑的意义。
4.彩陶黄河流域是彩陶最发达的地区,其中游分布着著名的仰韶文化,上有分布着马家窑文化及齐家文化,下游则有大汶口文化。
仰韶文化彩陶类型⑴半坡类型:代表:西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶。
器型:圆底或平底的盆、小口长颈大腹壶、圆唇直口鼓腹罐。
风格:朴实厚重。
彩绘纹样:动物纹(人面纹、鱼纹、鱼鸟结合纹、鹿纹)几何纹(写实纹饰-抽象几何纹)编织纹人面鱼纹彩陶盆发现于西安半坡村,造型规整,彩绘以黑彩居多,纹样以宽带、三角、折纹等几何形为主,基本以直线构成,结构单纯,图案严整,笔触有力。
⑵庙底沟类型:代表:河南陕县庙底沟和陕西华县泉护村出土的彩陶。
器型:大口小底曲腹平底的盆和碗风格:挺秀饱满、轻盈而稳重彩绘纹样:彩陶以红陶衣绘黑彩为主,装饰纹样以几何形居多,如花瓣、条、窝、勾叶、圆点、方格。
一些彩陶采用了雕塑与彩绘结合的方式,如人头器口瓶。
⑶马家窑:发现于甘肃临洮马家窑类型彩陶的器表打磨光滑,多以色浓如漆的黑彩绘画,内壁常,有精美图案,外壁通体装饰。
花纹主要以弧线构成,以平行线、弧线相间。
人物纹样数量极少,但舞蹈人纹尤其引人注目。
⑷半山类型:发现于甘肃和政洮河西岸的二阶台地。
器型:双耳罐、长颈壶。
装饰题材主要有网纹,菱格纹,三角纹,水波纹,垂弧纹,旋涡纹,圆圈纹。
以黑色的锯齿纹和红色的带纹相结合是其特色,构图以方连续采用有多,装饰严密紧凑,效果华丽。
⑸马厂类型:常见于青海。
陶制稍差,彩陶在陶器中所占比例最高。
以双耳或贯耳的壶和双耳翁居多,装饰以黑彩为主,也有黑红兼用。
内填各种细小几何形的四大圈是流行的纹样。
5.从夏朝到春秋战国青铜器的艺术总结①夏朝的青铜艺术并不辉煌,但其抽象的兽面纹到商成为主要的装饰纹样。
1、粉彩与五彩的区别●粉彩用“玻璃白”涂底。
这种玻璃白的成分是氧化铅、氧化硅、氧化砷(shen)。
由于砷有有乳浊作用,产生不透明的效果。
五彩则不用打底。
●粉彩用渲染的表现方法,使颜色由深到浅,产生浓淡明暗。
五彩则多用单线平涂。
●粉彩用油料调色,五彩则多用胶水着色。
●粉彩烧制温度为700度左右,五彩则为800度左右。
●粉彩有温润匀静的美,五彩则有清新透彻的美,前者调和,后者挺拔,故有软硬之别。
2、●珐琅(fa lang)彩烧制成功,也被成为瓷胎画珐琅。
由西方传入。
●珐琅即为搪(tang)瓷,用金属做胎,然后烧上搪瓷。
●瓷胎为景德镇提供,后入宫烧制。
●珐琅彩从没进入民间。
●皇帝直接干预珐琅彩的绘制和烧造。
●模仿铜胎画珐琅。
●所有的地方都涂满釉料。
●图案对称。
3、小结●宋代的工艺美术具有典雅、平易的艺术风格。
各种门类都以朴质的造型取胜,很少有繁缛的装饰,使人感到一种清淡的美。
●如果把唐代的工艺美术风格概括为“情”,宋代则可概括为“理”。
唐代华丽,宋代优雅。
唐代开廓恢宏,宋代严谨含蓄。
宋代是“一洗绮罗香泽之态,拜托绸缪(mou)宛转之度”。
●宋代文人雅士好风尚潮流,禅宗的兴起,都使当时的风尚带有平淡含蓄的美学观,这也反映到工艺美术上来。
●绘画直接进入工艺美术领域,不少工艺品种以表现绘画为其目的。
例如宋代的绎丝和刺绣等。
在陶瓷上,磁州窑也产生了一部分这样的作品。
这些都是从工艺美术由实用分离出而以欣赏为主的一部分产品。
至此,工艺美术明显地向着两个方向发展;一是结合使用过的生活用品,一是专供欣赏的工艺品。
它虽未成为主流,却对后世产生了重要的影响。
4、●唐三彩:低温铅釉的彩釉陶器。
三彩为黄、绿、褐。
但也有涂蓝釉的,出土数量甚少,亦较珍贵。
●经过精炼的白粘土制胎,两次烧成。
它首先用千度左右的高温烧成陶胎、挂釉后再经 900度左右焙烧。
因为它用料精细、制作规整,所以不变形、不裂缝、不脱釉。
5、●蜡缬(xie):即蜡染。
1、彩陶是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器,最早出现在距今约8000年的新石器时代,主要集中在黄河流域的仰韶文化和马家窑文化中。
2、原始陶器的制坯方法有捏塑、泥条盘筑、轮制三种。
3、中国在新石器时代中晚期的文化遗址中以红山文化和良渚文化的玉器数量甚多,最有代表性。
作品常取动物造型是红山文化玉器的重要特征,而玉琮是良渚玉器中的典型器物。
4、中国商代青铜器最重要的装饰题材是饕餮纹,它总采用单独纹样的形式,以鼻梁居中,左右严格对称。
5、春秋战国时期青铜器装饰主题大抵围绕着龙或其变体,即蟠螭纹和蟠虺。
有代表性的辅纹是绹索、垂叶等,各种形体的云纹与几何纹也是常用装饰。
6、四神纹是指青龙、白虎、朱雀、玄武。
7、康熙时彩瓷最重要的品种是五彩雍正时彩瓷最有成就的品种是粉彩8、清代五大名绣湘绣、粤绣、苏绣、蜀绣、京绣。
9、今人常用“南青北白”描述唐代陶瓷的概貌。
越窑是传统青瓷的典范,邢窑是新兴白瓷的代表。
10、宋代磁州窑产品釉色以白、黑为主,也烧三彩等。
装饰以釉下彩最为典型,题材以花鸟居多或以生活小景为主题,如婴戏、马戏等,诗文也被时时采用,图案往往简洁潇洒,生趣盎然,是精彩的民间绘画资料。
11、连珠纹由一个个的小圆珠组成,圆珠或排成条带等形状或围成一个圆圈,用以包围主题纹样;这类纹样是6世纪中叶到7世纪80年代中国最重要的装饰题材12、珐琅彩是清代乾隆时期瓷器的重要品种,俗称“古月轩”。
它绘制精细,彩料色泽晶莹,质地凝厚,是将珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷,专为清代宫廷御用烧造。
13、明式家具,一般是指明代中期至清代早期,以花梨木、紫檀木等优质硬木和楠木、榉木等优质柴木为主要用材的,具有特定样式和风格的家具。
明式家具的重要产地有北京、扬州、徽州、广州等,最重要的是苏州。
14、元代朝廷在景德镇设立了惟一的官府瓷器作坊“浮梁磁局”,它的产品代表了元代陶瓷的最高水平。
15、青铜一般是红铜和金属锡的合金,但也常含有少量的铅。
1、彩陶是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器,最早出现在距今约8000年的新石器时代,主要集中在黄河流域的仰韶文化和马家窑文化中。
2、原始陶器的制坯方法有捏塑、泥条盘筑、轮制三种。
3、中国在新石器时代中晚期的文化遗址中以红山文化和良渚文化的玉器数量甚多,最有代表性。
作品常取动物造型是红山文化玉器的重要特征,而玉琮是良渚玉器中的典型器物。
4、中国商代青铜器最重要的装饰题材是饕餮纹,它总采用单独纹样的形式,以鼻梁居中,左右严格对称。
5、春秋战国时期青铜器装饰主题大抵围绕着龙或其变体,即蟠螭纹和蟠虺。
有代表性的辅纹是绹索、垂叶等,各种形体的云纹与几何纹也是常用装饰。
6、四神纹是指青龙、白虎、朱雀、玄武。
7、康熙时彩瓷最重要的品种是五彩雍正时彩瓷最有成就的品种是粉彩8、清代五大名绣湘绣、粤绣、苏绣、蜀绣、京绣。
9、今人常用“南青北白”描述唐代陶瓷的概貌。
越窑是传统青瓷的典范,邢窑是新兴白瓷的代表。
10、宋代磁州窑产品釉色以白、黑为主,也烧三彩等。
装饰以釉下彩最为典型,题材以花鸟居多或以生活小景为主题,如婴戏、马戏等,诗文也被时时采用,图案往往简洁潇洒,生趣盎然,是精彩的民间绘画资料。
11、连珠纹由一个个的小圆珠组成,圆珠或排成条带等形状或围成一个圆圈,用以包围主题纹样;这类纹样是6世纪中叶到7世纪80年代中国最重要的装饰题材12、珐琅彩是清代乾隆时期瓷器的重要品种,俗称“古月轩”。
它绘制精细,彩料色泽晶莹,质地凝厚,是将珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷,专为清代宫廷御用烧造。
13、明式家具,一般是指明代中期至清代早期,以花梨木、紫檀木等优质硬木和楠木、榉木等优质柴木为主要用材的,具有特定样式和风格的家具。
明式家具的重要产地有北京、扬州、徽州、广州等,最重要的是苏州。
14、元代朝廷在景德镇设立了惟一的官府瓷器作坊“浮梁磁局”,它的产品代表了元代陶瓷的最高水平。
15、青铜一般是红铜和金属锡的合金,但也常含有少量的铅。
16、明代宋应星著天工开物,对明代的手工业进行了科学的总结,详尽记录了农业、手工业的生产技术和经验,是一部极为重要的研究明代手工艺的资料,被外国学者誉为“中国十七世纪的工艺百科全书”。
17、元代棉纺织业空前发展,除了统治者的重视这一原因之外,另是缘于一位关键性的人物黄道婆对棉纺织业做出的巨大贡献。
1等。
2推动棉纺业发展的元代女工艺家是黄道婆。
3。
4我国原始陶器的成型法有捏塑、泥条盘筑、轮制。
5康熙时彩瓷最重要的品种是五彩,雍正时彩瓷最有成就的品种是粉彩。
6玉璜、玉琥被古人称为“六器”。
78唐三彩主要采用黄、白、绿三种色釉,此外也有涂黑色釉的。
910清代五大名绣苏绣湘绣粤绣蜀绣京绣。
111213选择1、“竹林七贤”崇尚道家学说。
2、战国盛产漆器的是楚国。
3、鼎与簋配合使用很有讲究,天子使用九鼎八簋。
4、被诸葛亮推广到西南少数民族地区的工艺是蜀锦。
5、“宋青瓷倒流壶”是哪个窑的产品耀州窑。
6、青海大通上孙家寨出土的舞蹈纹彩盆中的舞蹈可能是出征庆功。
7、下列哪个不是龙门石窟的特点。
拒绝外来文化。
8、“唐三彩”中的三主色为蓝、绿、黄。
9、宋代“鹤氅”属哪类人群爱穿的服装。
文人。
10、战国曾侯乙铜尊盘镂空附件是用失蜡法法制作的。
11、下列木材非明家具采用的是柳木。
12、庙底沟彩陶纹样多为鸟纹、蛙纹。
13、文字瓦当中的字体是书法中的篆书。
14、下列哪个图案属于四川汉画像砖纹饰。
弋射收获。
15、长信宫灯是通过经袖至腹处理油烟的经袖至腹。
16、“虎食人卣”是商朝时期的青铜器。
17、清代官员顶子上镶“红宝石”的是一品。
18、“豫园”之“ 豫”是豫悦老者。
19、明代瓷器中的“五彩”是指釉下彩。
20、清代太子服装上的主要纹样为黄蟒。
21、汉瓦当四神纹中主导夏季的是朱雀。
22、下面哪个故事没有出现在武梁祠画像石中三桃杀二士。
23、元代用的比较多的装饰纹样是梅花。
24、青铜器中的“爵”属于取酒器。
25、哪个不是粉彩瓷器的艺术特征胎体厚重。
26、下列木材非明家具采用的是柳木。
27.下列哪个不是龙门石窟的特点。
(拒绝外来文化)28.下列哪种玉器是用来礼天的璧。
29.下列哪个是宋代文人常穿代的服装(鹤氅)30官窑瓷器题款始于明代。
31、玉礼器通常分为六器,按《周礼》中记载,玉琮是礼地的礼器。
32、秘色瓷为青瓷。
33、宋代精品的钧瓷胎质细腻,器体厚重,造型规整古雅,不重装饰,而以釉的美妙取胜,釉中有烧制中自然形成的变幻莫测的蚯蚓走泥纹。
34、宋徽宗赞汝窑瓷器曰:“雨过天晴云破处,者般颜色作将来。
”35、粉彩最早出现于康熙年间。
36、下列汉代青铜灯具中,属于釭灯的是长信宫灯。
37、宋代缂丝工艺特点是通经断纬。
38、顾绣是明代上海的一种刺绣。
39、良渚文化的主要工艺美术品类有玉器和黑陶。
40、张成和杨茂是元代浙江嘉兴的两位雕漆制作名家。
名词解释金银平脱:以金或银捶成薄片,按装饰花纹要求,剪成图案粘贴在漆器上;然后加漆两三层,最后经过研磨,使显出金银花纹,花纹和漆在一个平面上。
金银平脱:唐代流行的高档装饰方法,由汉代的贴金银片发展而来。
做法是将金银片剪刻成花纹,粘贴在漆地上,拼成图案,再涂漆、研磨,使图案与漆地平齐。
用以装饰漆器、铜镜,以至瓷器。
金银错:青铜等金属器物的装饰方法,又称“错金银”。
始于春秋战国,两汉及其以后仍在沿用。
做法是,在器物上刻出图案,于刻纹内镶嵌金银丝或片,再打磨平滑。
使器物有精巧华丽的装饰效果。
青花瓷:所谓青花实际上是蓝花,青花瓷即“白地蓝花瓷”。
其制作方法是将钴矿研磨成极细的粉末,再加水调成墨汁状,用它在干燥的生胎表面上绘制所需要的纹饰,然后施以长石为原料的矿物釉,在1250—1400高温下烧成,属于釉下彩技术。
青花瓷技术于元代中晚期基本成熟。
青花瓷出现以后,得到发展并收到人们的喜爱,其原因是青花瓷的优点:1.着色力强,色彩鲜艳,呈色稳定;2.青花属于釉下彩,纹饰永不脱落;3.钴土原料储量丰富,易于采掘;4.白地蓝色,明净素雅,又由于用色的深浅浓淡,各有丽质,故呈现出丰富多彩的艺术效果。
明清时期,还创烧了清华五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。
唐三彩:是一种低温铅釉的彩釉陶器。
因为它经常用黄、绿、褐等色釉,在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰,所以称为三彩。
连珠纹中国6世纪中期到7世纪后期流行的装饰题材。
(1)由连续的圆珠构成,(1)典型为丝绸上的联珠圈纹,(1)应受经中亚传入的萨珊波斯影响。
(1)8世纪初,逐渐退出中心地区的装饰主流夹贮:始于战国漆器的一种制胎方法,是用漆灰和麻布制成,先用漆灰作成器胎,再用麻布裱糊在胎上。
夹注可以使器型增加变化,比木片卷粘获得更多的造型。
这种作法就是现今所称的脱胎!缂丝:是中国独特的工艺品,以本色生丝的经,彩色为纬,用手工以“通经断纬”的织法织出的正反面花样色彩相同的织物。
又称“刻丝”或“克丝”。
斗彩:明成化年间出现的一种新瓷种。
首先在素胎上用青花装饰,罩釉入窑烧,然后在釉上着他色装饰,在入窑烘烤而成,釉上、下两色彩的图案相映成趣。
失蜡法:也称蜡模法、泼蜡法或出蜡法。
它是铸造铜器的一种方法,用蜂蜡做成铸件模型,再用别的耐火材料填充泥芯或敷成外范。
加热烘烤后,蜡模全部熔化流失,使整个模型变成空壳,再往内浇灌溶液,便铸成器物。
金缕玉衣:也称“玉匣”、“玉押”,是汉代皇帝和高级贵族死后穿用的殓服,外观与人体形状相同。
玉衣是穿戴者身份等级的象征,皇帝及部分近臣的玉衣以金线缕结,称为“金缕玉衣”,其他贵族则使用银线、铜线编造,称为“银缕玉衣”、“铜缕玉衣”。
珐琅彩清康熙时创始的彩绘瓷品种。
(1)基本为御用器,(1)一般先在景德镇烧成白瓷,(1)运到北京后,由宫廷画师以珐琅料绘制图案,再入窑第二次焙烧。
(1)作品精细华艳,富有宫廷艺术气息。
(1)雍正、乾隆时的水平最高。
鎏金:也称“火镀金”是以金液和水银溶和在铜器上,经摩擦加工使水银挥发,而使金镀在器物上,金光闪烁。
巧色:又称“俏色”是玉器碾琢的特殊艺术手法,为衡量玉工巧拙的重要标尺,玉器加工时,按玉材及其杂色的形状与颜色,将杂色设计制作为作品所需的部位,此即巧色。
解答题2.唐代金银器装饰风格的演变唐代的金银器工艺很发达,具有很高的艺术成就。
唐代的金银器大多有精致的装饰花纹,这种花纹有用毛雕的,有用浅浮雕的。
金银器装饰风格的演变,大体可分为早期.中期、晚期三个不同时期。
早期较多用忍纹,作法工整精细,纹样程式化,富有装饰性;中期多以鸟或花朵为中心组成团纹,四周围绕缠枝,具有富丽风格,反映出盛唐时期的华美和丰满;晚期则多为单独的花枝或动物,常采用对称的格式,具有写实作风。
3春秋战国青铜艺术的一些新的装饰技法:不同时期的青铜器,其装饰纹饰又各有特点。
(1分)商代青铜器纹饰中最常见的是动物纹样。
(1分)这些动物形象大多来源于对象的自然形态,但又不是自然物象的如实模拟,而这些纹样中又以兽面纹(即饕餮)为主题,以回纹为陪衬,形成主次效果。
周代青铜器的装饰,饕餮纹已居于次要地位,(1分)多用窃曲纹、环带纹、重环纹等,组成二方连续形式,地纹减少,具有质朴和韵律的美4.商代青铜器的装饰艺术特点:图案纹样是以单独适合纹样为主,是以饕餮纹为主体,或双夔纹组成的饕餮。
案纹样多采用对称的格式,采用对称格式的原因:A、均衡的格式往往产生活泼感,而对称的格式则产生庄严感,可以强烈地烘托出青铜器的肃穆威严;B、与器物的制作和成型有关,青铜器用模块制作花纹,运用左右对称的办法,更能做到工整和准确。
商代的装饰多采用主纹和地纹的结合,以饕餮纹作为主花,回纹为地花,制作精美层次丰富。
5.唐代铜镜特点唐代是我国铜镜发展史上,又一个新的历史时期。
隋唐铜镜,较前代又有了新的发展。
在铜质的合金中加大了锡的成份,在铜镜的质地上就显得银亮,既美观又适用。
在铜镜的造型上,除了继续沿用前代的圆形、方形之外,又创造了菱花式及较厚的鸟兽葡萄纹镜。
并且把反映人民生活和人们对理想的追求、吉祥、快乐的画面应用到镜上,如月宫、仙人、山水等。
并出现了题材新颖,纹饰华美,精工细致的金银平脱镜、螺钿镜。
这是盛唐高度艺术水平的产物,充分显示出唐代铜镜的特点简述明式家具的审美特征。
答:“明式”家具的造型设计艺术勇创新制,取得了较高的成就。
其设计注意到了:1,材料美,充分显示木材的纹理和本色,而不加遮饰。
2,结构美,不用钉,不用胶,主要应用榫卯的结构,不用部位应用不同的榫卯。
3,工艺美,做工讲究,榫卯精确,上百年亦不松动,打磨光滑平整。
4,意匠美,“巧而得宜,精而合宜”。
“明式”家具艺术风格可以用“简。
厚。
精。
雅”来概括。
前三个字是它的风格特点,后一个字是它达到的设计境界。
此“雅”不是从物外的意境中来,而是从前三字中来,也就是来自精巧设计的意匠美。