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中国工艺美术史知识点中国工艺美术史是指以工艺品为主要研究对象的一门学科，涵盖了从古代至今的中国工艺美术发展历程。
以下是中国工艺美术史的一些重要知识点：1. 历史起源：中国工艺美术可以追溯到旧石器时代，最早的工艺作品主要是石器和陶器。
随着农业的发展，农具、纺织品等也逐渐成为工艺品。
2. 宫廷工艺美术：在封建社会，宫廷中的工艺美术非常发达。
唐朝的宫廷工艺品以金银器、玉器、漆器等为主，宋朝则以瓷器、织锦等出名。
3. 土木工程与建筑：中国古代建筑是中国工艺美术的重要组成部分。
中国古代建筑注重与自然的融合，建筑材料和建筑风格也是独具特色。
4. 陶瓷艺术：中国的陶瓷艺术有着悠久的历史，其中以景德镇的瓷器最为著名。
中国瓷器种类繁多，技艺精湛，不仅被视为工艺品，还有很高的收藏价值。
5. 刺绣艺术：中国的刺绣艺术有着悠久的传统，发展至今有多个流派。
刺绣作品以其细腻的线条和精细的工艺赢得了广泛赞誉。
6. 家具制作：中国传统家具制作技艺精湛，独具个性。
明清时期的明式家具以其形式简洁、线条流畅、用料考究而闻名一时。
7. 纸艺：中国的纸艺以造纸技术和剪纸技艺为主要特色。
古代中国是纸的发明者，纸张的广泛应用带动了纸艺的发展。
8. 蚕丝和丝绸：中国是丝绸的故乡，蚕丝和丝绸制品一直以来都是中国工艺美术的重要组成部分。
9. 雕刻艺术：中国传统雕刻艺术悠久，包括木雕、玉雕等各种材料的雕刻。
10. 玉石工艺：中国的玉石工艺历史悠久，玉石制品在中国文化中具有重要地位，被视为吉祥、祥瑞的象征。
以上是中国工艺美术史的一些重要知识点，这门学科广阔而丰富，还有很多其他方面的内容可以深入了解。
第一章.战国秦汉工艺美术铜器向精巧秀美发展，丝织技术提高，漆制器物进人生活，瓷器出现，第一节.青铜工艺如壶、鼎、盘、鉴、尊、敦、豆、钫、钟等，另有在这一时期大发展和新发展起来的如各式铜灯、铜镜、薰炉、带钩等，还有各式量器、俑、符节等。
一般生活用器：造型：轻便、整洁，器壁较薄，附饰件较少，方正雄状的大型器物被大量圆球形低矮器物所代替，狰狞厚拙的兽状耳也为方便、适用的各式套环、提梁、提链所代替。
装饰：纹样内容为各式云纹、龙凤纹及取于现实生活的人物、树鸟等纹样，还有以优美的鸟虫书进行装饰。
或单独、或连续。
或适应在一定形式中，变化多样，不拘一格。
敦是用以盛放饭食的器皿。
器和盖几乎对称，各有三足，可分开放置。
鎏金银蟠龙纹铜壶西汉侈口、束颈、鼓腹、圈足，腹部一对铺首衔环。
豆：高足盘，或有盖但壶体上的花纹却颇不寻常。
精致的花纹，绝大多数竟是由鸟、鱼形线纹构成的篆体铭文，因其以鸟形线纹为主，故称之为“鸟篆纹”。
二. 铜灯[样式] 高足灯、雁足灯、豆形灯、盒灯、行灯、牛灯、羊灯、鹿灯、人物执灯等[种类] 可分为三大类；1．人物、2.动物、3.其他《长信宫灯》（1968年河北满城汉墓出土）。
三薰炉造型：变化也有多种，常见的是一种叫做“博山”形的薰炉。
四铜镜铜镜，继鉴以后而出现的鉴照用具，其造型一般为圆片状，也见有方形、瓜棱形、瓦形等。
早在商代以前已经出现。
五带钩带钩是古代贵族和文人武士所系腰带的挂钩，古又称“犀比”。
西汉的带钩形式多样带钩的装饰花纹，有用浮雕式手法较典型的作品有：六塑造艺术青铜塑造艺术也有较高成就，塑造的形象有车、马、人物及各种动物、神兽等，都造型极写实。
典型作品有：1978年河北平山出土战国《错银双翼铜兽》、《虎噬鹿器座》。
1969年甘肃武威雷台出土的东汉《马踏飞燕》及近年陕西出土的秦青铜车马等。
中山王鼎是我国迄今为止发现的最大的铁足铜鼎，也是铭文字数最多的一件战国青铜器。
第二节织绣工艺[官方][民间]一、丝织[品种][技术][装饰][代表作品]<< 素纱禅衣>>素纱禅衣的蚕丝纤度只有10.2至11.3旦，而现在生产的高级丝织物还有14旦，足见汉代缫纺蚕丝技术的高<长乐明光锦>汉代织锦。
原始社会的工艺美术一、彩陶工艺：新石器时代晚期（7000-4000年前）泥条盘柱法和捏制法，在一种手制的棕红色陶坯上用红黑二色绘制图案，然后经800度的低温烧制而成的陶器。
1、分布地区：黄河中下游2、类型：半坡型（人面鱼纹盆）、庙底沟型（花卉纹彩陶钵）、马家窑型（舞蹈人纹盆）、半山型（首次出现红色）、马厂型（早期有红色晚期以黑色为主）二、黑陶工艺：1、龙山文化：轮制法特点：黑光薄棱三、玉器：1、良诸文化：以玉璧、玉琮为主，主要是观天测地的工具2、红山文化：中华第一玉龙（内蒙赤峰）奴隶社会的工艺美术一、青铜工艺：青铜的成分，红铜加锡的合金1、作方法：陶范法、失蜡法2、炊器：鼎（煮肉）鬲（做主食）甗（蒸食物）3、食器：簋、簠、盨、豆（盛肉酱）4、盛酒器：尊、壶、卣、彝、罍5、饮酒器：爵、角（祭司用）、觚、觥、觶6、温酒器：斝、7、盉8、水器：盘、匜（舀水）、盂、鉴：照面用9、乐器：鼓、铙、钟、铃10、剑、刀、钺、戈、矛代表作：商代：司母戊鼎、四羊方尊西周：佰矩鬲虢季子白盘剥春秋：越王勾践宝剑、莲鹤方壶司母戊鼎：目前最大的青铜器世界罕见，1939年出土在河南安阳武官村，商代晚期王室用物，长方形口部两个直立大耳下有四个柱形足。
高1.33米重875公斤。
战国秦汉的工艺美术一、青铜艺术：铸造方法：金银错和失蜡法、鎏金代表作：战国：曾候乙编钟、金银错龙凤案秦汉：铜车马汉代：鎏金长信宫灯、金银错（博山炉）、金银错（狩猎纹的铜车饰）、马踏飞雁（青铜奔马）二、陶俑艺术：秦兵马俑：1974年秋天在陕西临潼秦始皇骊山陵东侧发掘了巨大的秦兵马俑坑,占地面积2万平方米共有武士俑约8000个，身高均在1.80米以上1.90米以下每个体重500斤，身披战袍，足蹬战靴，手执各种青铜武器真实再现了当年秦王的千军万马，内平六国、外却匈奴的雄伟壮观的军阵场面。
它是世界上罕见的地下雕塑博物馆，被誉为人类文明史上的第六大奇迹。
艺术成就：体形高大，数量众多，写实的手法，反映了秦代的劳动人民在选土、雕塑、烧窑、着色等方面的聪明才智。
1 轮制：（新石器末期）将坯料置于可转动的陶车旋转的轮面中央，转动旋轮再用手涅拉坯料成形。
2 陶器表面加工方法：压磨，压印，堆贴，刻划3 彩陶：指一种绘在黑色，红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
因为最早发现在河南渑池仰韶村，所以也称“仰韶文化”。
4 在新石器时代晚期，当我国中原和西北地区的彩陶工艺衰落之后，在黄河下游和东部沿海的广大地区，兴起了另一种文化，这种文化以出现较多的黑色的陶器为其特征，故称为“黑陶文化”。
因为它最早出现在山东历城龙山镇，所以又称为“龙山文化”。
5 黑陶工艺特点：黑光薄纽6 几何印纹陶分为印纹软陶和印纹硬陶。
7 陶范法：①炼矿②制范，根据所要求的器形用泥土做模。
有装饰花纹的先用朱笔在模上画出各种花纹，然后雕刻。
将模烘干，再用澄滤过的细泥制成泥片，附在胎的外面，使成器形并显出花纹，这是外范。
外范分片多少视器形不同而定。
在外范中心还要制作一个内范。
内范和外范的空间距离是器壁的厚度，内范和外范之间用许多支钉和子母相扣以免错列。
在外范之外用绳索和厚泥加固③浇注铜液8 后母戊鼎是我国目前所知最大的一件青铜器。
也是世界上少见的珍品。
它是商代晚期制品，1939年在安阳武官村出土，现陈列于中国历史博物馆。
从铭文‘‘司母戊’’看，它是为了祭祀母而铸造的。
鼎重875公斤，高133厘米，衡长110厘米，宽78厘米。
这个鼎呈长方形。
在鼎身的两侧，用边缘图案的组织形式，装饰兽面纹和夔纹，，中间素朴无纹，使产生对比的艺术效果。
四足成柱状，足与器官相接处，也饰以兽面纹。
鼎的两端口沿上有立耳，铸有两虎向张口食一人头。
鼎的转角处有高起的棱角，既增加美观，也起到坚固的作用。
这个鼎形制雄威，具有浑厚、庄重、魅丽的艺术风格。
9 爵、斝、角、觚、觯五器皿合称为五爵。
10 商代的陶瓷工艺分灰陶，白陶、釉陶和原始瓷器。
11 窃曲纹；周时主要纹饰，由两端回勾的或横‘‘S''形的线条构成扁长图案，中间常填以目行纹，形似兽体而不辨首尾。
原始社会的各种工艺创作，在工艺美术创作上给我们很多的启示。
一、实用和装饰的统一。
原始工艺的装饰，不是附加而是和实用有机的统一的二、技术对艺术的影响。
技术对艺术产生着巨大的影响甚至形成新的风格充分运用技术条件的特点，能更好的体现其艺术效果三、形式感的应用。
丰富了工艺语言，也提高了人们对形式美的感受四、表号性的艺术手法。
用简约的表现方法，突出其形象特征，从写实到表号化，从具体到抽象化，是工艺美术常用的重要艺术手法一、商代是典型的奴隶制社会，商代统治阶级的政治思想，也就表现为宗教迷信的思想, 其工艺装饰纹样也往往带有宗教迷信的色彩二、商代统治阶级崇尚武力，商代工艺美术的艺术特点是威严、神秘、慑服的精神力量反映。
商代的造型多运用庄重而又安定的直线，装饰也采用对称而又规整的格式。
三、青铜器的造型发展，首先是从实用出发的。
商代统治阶级盛行饮酒之风，所以酒器的制作十分发达。
四、商代工艺装饰的社会意义，其宗教意义大于审美意义周代提出了“德”的观念，同时也比较看重现实，强调“礼治”，礼的特点是等级和秩序, 它反映在周代的各个方面。
从工艺美术的角度看，青铜器的制作，玉器的使用，都是反映等级差别，适应礼治的需要。
因而工艺制作的样式，常有固定的规格，而在装饰上，则反映出显着的秩序感。
春秋战国时期的工艺美术，无论品种、制作、艺术方面，都得到了空前的发展。
这一时期的工艺美术，具有它自己的特点和时代风貌：一、它具有时代的共同性和地区的特殊性。
这一时期，由于的独立生产和发展，工艺美术制作具有地方性、普遍性、多样性。
地方性是指各地形成了地方名产，如齐国刺绣，楚国漆器，吴越刀剑。
普遍性是指无论文化先进还是落后，全国各地都有各自的工艺美术生产。
多样性是指各地工艺生产品类繁多，形成了百花齐放的繁荣景象。
二、春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸子蓬起，百家争鸣”的空前活跃局面，体现在工艺美术制作方面，形成巧思、清新、活泼等特色三、春秋战国时期的装饰，改变了商代的中心对称，单独适合纹样的图案组织，也改变了周代的反复连续，成为带状的二方连续的图案组织，有自己的时代特点，即以重叠缠绕，上下穿插，四面延展的四方连续的图案组织为主要骨骼，它布满全身，不分主次，而以蟠虫离纹、蟠虺纹为其主要装饰花纹四、工艺美术在美学理论方面的发展，出现了多种与工艺有关的学术观点，也出现了我国最早的工艺制作设计理论。
1、威兰多夫的石制维纳斯原始社会它是从奥地利威兰多夫出土的，肥大的乳房和突出的盆骨与阴部，强调女性的特征，膝盖微弯曲，体现人体结构，局部有一些抽象处理。
2,、牙雕小马原始社会造型非常简洁，形象十分生动，具有优美的形式感和圆润的形体结构，线条富有变化且充满美感。
3 球形陶器原始社会古希腊新石器时代彩陶，以暗褐色和红色的平行线想穿插，中间是旋涡纹，别致大方。
4 神纹式陶器原始社会日本的陶工艺，陶器底部成尖形或圆形，用绳子缠绕或刻画出纹样，初期口沿部呈波状赋予变化，中期刻意做成绳子纹样使器型变得厚重。
早期，绳子缠绕在器壁上为了加固自然形成绳纹；前期，有意识的用绳纹做装饰，口沿多为波状；中期，绳纹装饰达到顶峰，整个器型厚而大，夸张；后期，夸张装饰走向平面，出现精致品和粗制品的划分；晚期，走向衰落，出现红色装饰。
5朝鲜篦纹陶原始社会多为尖底或圆底的陶器，后期出现平底造型，材质以不含石粒的砂石土较多，在口沿、腹部及底部分别装饰不同的篦纹，口沿为斜线或斜点线为主，腹部为鱼骨状纹样，底部为向四周放射的直线，朝鲜多雷文装饰。
6 树皮画大洋洲最具特色的原始工艺造型之一，独到的造型相互适应的构图，蕴藏于线条之中，奇异的流动感以及分割结构和网络织体壮的层次，又刚又柔，兼具写实性与抽象性，具现代气息。
制作：将树皮剥下压平，用碳烟熏黑后用利器刻线，或用木炭条画出图形，内容丰富，充满生活气息。
7 海蒂基大洋洲玉石工艺，海蒂基玉石小人是对祖先的崇拜，作为护身符。
圆形头斜置于躯体之上强化动势，双眼有神富有光彩，阔口夸张，身体极为简单，手臂和腿脚处理成有动感的曲线，与身体有机联系成一个整体。
8 马镫型陶壶南美洲查文文化陶工艺，造型独特，呈马镫型，质地较硬，色彩艳丽，器型上刻画神话图案。
9 锚形黄金镊子美洲卡立马型独特金属工艺，整体以流线型的轮廓构成简洁新奇的造型，线性优美柔润，具现代感，实用性强。
10 虎面人像玉斧美洲奥尔梅克小型石工艺，用翡翠精心雕刻的人形玉斧，作为宗教礼仪祭器，肃穆中透一丝幽默，造型大胆夸张，方中见园，沉稳庄重，头部和身体各占二分之一，身体用线条象征性刻画手臂和脚轮廓，材质珍贵，做工精美。
1.彩陶文化：1）繁荣于新石器时代中期。
多以矿物颜料绘画的泥质红陶2)黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达2）它较好掌握了装饰设计方面的特点和规律，至今仍为现代设计师所遵循。
2.青铜时代：1)中国的夏、商、西周、春秋时代正值石器时代和铁器时代之间，历经15个世纪，被称为青铜时代。
2)青铜是红铜和锡的合金，较红铜的熔点低、硬度高，便于铸造。
3)反映了这一时期我国的冶炼尤其是青铜冶炼技术达到了极高水平。
3.兽面纹（饕餮）：1)饕餮纹盛行于商代至西周早期。
又称兽面纹，常作为器物的主要纹饰。
2)兽面纹有的有躯干、兽足，有的仅作兽面。
兽的面部巨大而夸张，装饰性很强3)一方面表示贪食暴饮的社会风气和图腾观念的演化，另一方面其凶狂的样子也显示了当权者的威严。
4.蟠螭纹：1)盛行于春秋战国时期。
2)图案表观传说中的一种没有角的龙——螭，张口、卷尾、蟠屈，一般都作主纹应用。
3)作为玉器上雕刻蟠螭纹的一个先河，为后世建立了原形。
5.击鼓说唱俑：1)出土于中国西部四川省的东汉时期，2）左手抱鼓，右手拿着鼓棒，作击鼓说唱表演，神态诙谐，动作夸张。
3）它代表了汉帝国的自信、雄伟、强大。
6.马踏飞燕：1）甘肃出土的东汉青铜器。
2）一匹躯体庞大的马踏在一只正疾驰的燕雀背上，小燕雀吃惊地回过头来观望，表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。
3）体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。
7.昭陵六骏：1）昭陵的建设从唐贞观十年到开元二十九年。
2）唐代工艺美术家阎立德主持修建了昭陵六骏。
六骏为高浮雕、膘肥体壮，形象逼真，精神饱满，表现了马的立、行、奔驰的各种神态。
3）体现了唐代雄伟壮丽、气势磅礴的时代风格，具有极高的艺术价值。
8.竹林七贤和荣启期：1）创作于六朝时期。
2）通过对八大贤士的细致入微的刻划，生动地表达出各自的神韵。
表现了六朝士大夫放荡不羁、傲然超脱的性格和神态。
3）实质是一幅大型的陶砖装饰壁画，反映了六朝时期画像砖的高度艺术成就。
中国工艺美术史重点资料(总结).doc中国工艺美术史重点资料（总结）引言中国工艺美术历史悠久，技艺精湛，是中华民族文化的重要组成部分。
本文旨在对中国工艺美术史的重点进行总结，以期为研究者和爱好者提供参考。
早期工艺美术史前时期史前时期的彩陶艺术，如仰韶文化、龙山文化等，展示了早期工艺美术的初步发展。
青铜器时期商周时期的青铜器工艺达到了高峰，如著名的司母戊鼎、四羊方尊等，展现了精湛的铸造技艺。
秦汉时期的工艺美术陶瓷艺术汉代的陶瓷工艺进一步发展，出现了彩绘陶、釉陶等新品种。
玉器工艺秦汉时期的玉器工艺精湛，玉器不仅作为装饰品，还具有重要的社会和文化意义。
唐宋时期的工艺美术陶瓷艺术唐代的三彩陶器、宋代的五大名窑（汝、官、哥、钧、定）等，代表了陶瓷艺术的高峰。
丝织艺术唐宋时期的丝织工艺极为发达，如唐代的锦缎、宋代的绣品等，技艺精湛，图案精美。
漆器艺术唐宋时期的漆器工艺也达到了很高的水平，如唐代的螺钿漆器、宋代的剔红漆器等。
明清时期的工艺美术陶瓷艺术明清时期的景德镇陶瓷成为中国陶瓷艺术的代表，青花瓷、斗彩瓷、粉彩瓷等品种丰富多样。
玉器工艺明清时期的玉器工艺达到了空前的高度，如明代的玉雕、清代的翡翠雕刻等。
木雕与牙雕明清时期的木雕和牙雕工艺也非常发达，如紫檀木雕、象牙雕刻等，工艺精湛，造型生动。
刺绣艺术明清时期的刺绣艺术，如苏绣、湘绣、蜀绣、粤绣等，色彩鲜艳，工艺细腻。
近现代工艺美术传统工艺的保护与发展近现代以来，随着工业化的发展，传统工艺美术面临挑战，同时也得到了保护和发展。
新兴工艺美术新兴工艺美术如现代陶瓷艺术、现代金属工艺等，融合传统与现代，展现出新的活力。
工艺美术的教育与传承工艺美术教育中国工艺美术的教育体系逐渐完善，多所高校和研究机构开设了工艺美术专业。
工艺美术传承通过非物质文化遗产保护、工艺大师评选等方式，促进了工艺美术的传承与发展。
结语中国工艺美术史是中华民族文化的重要组成部分，其丰富的艺术形式和精湛的技艺，展现了中华民族的智慧和创造力。
中国工艺美术史一．各个历史时期的时代特点和民族特点：装饰纹样：商代的饕餮纹，周代的窃曲纹，战国的蟠螭（panchi)纹，汉代的四神纹和云气纹，六朝的莲花，唐代的牡丹，元代的松竹梅，明代的串枝莲。
原始社会几何纹，商周至汉魏六朝的动物纹，隋唐以后的花鸟图案。
艺术风格：商代的威严庄重，周代的秩序，战国的清新，汉代的凝重，六朝的清瘦，唐代的丰满华丽，宋代的理性美，元代的粗壮豪放，明代的敦厚，清代的纤巧。
二、影响清代工艺美术的外来因素主要是法国的巴洛克和罗可可艺术。
三、工艺美术与现代设计的异同：不同点：①工艺美术的个体制作、手工产品与现代设计的大工业化、批量化产品的对比。
②工艺美术的地域特色明显，而现代社会由于世界经济一体化、交通运输发达、艺术潮流国际化、流行趋势泛化等原因，尽管某些民族特质性的审美倾向还存在，但设计作品的地域性差别越来越淡化。
③工艺美术的技术传承以纵向形式为主，在农业社会环境中，行业竞争相对平和，高档工艺美术品（宫廷用品）的制作反映出一种不计工本的制作观念；现代设计的技术性要素大多是公开的，处在机械文明和商业社会中，行业竞争广泛而激烈，经济效应和功能被视为现代设计的重要考虑因素。
④工艺美术的贵族化、政治性、鲜明的等级性与现代设计的大众化、文化性之间的差异。
一致性：①工艺美术和现代设计都具有事先规划性。
②工艺美术制作和现代设计制作都在继承前一时代的形式、技法的基础上进行一定的创新和改造，并都必须具备技术可行性前提。
③工艺美术和现代设计的产生、发展都以社会经济为基础，并受政治、文化等因素的影响。
④工艺美术和现代设计作品都既具有实际功用、又具有审美特性，是社会物质生活中完善的功能和美的形式的结合。
——————————————————————————————————三．陶瓷工艺·陶和瓷的区别：（1）使用原料不同。
陶器使用一般粘土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以高岭土作坯。
（2）烧成温度不同。
1.彩陶根据时间先后和艺术风格特点分为,半坡,庙底沟,马家窑,半山,马厂等主要类型.2.彩陶图案中形式法则的运用:1.对比法2.分割法3.开光法4.双关发5.多效装饰法.3.青铜:用红铜加锡的一种合金,因颜色灰青,故名青铜.4.1976年在河南省安阳西小屯村有计划的发掘了一座殷墟妇好墓(五号墓).5.烹饪器:1鼎2.鬲3.甗4簋6.青铜器:1.爵2.斚3.角4.觯7.青铜器的加工方法:1.焊接2.刻划3.镶嵌4.金银错5.鎏金6.镂空①(错金银)金银错:是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹,用错石(厝石)再磨错平滑.②鎏金:是将金箔剪成碎片,放入坩埚内加热,人后以一比七的比例加入水银,即溶化成为液体.③镂空:镂空的技法,一般是采用失蜡法,也称蜡模法,拔蜡法,出蜡法等.★失蜡法的特点是:①制作简便,无需分块,它用蜡制成器形和装饰,内外用泥填充加固后,待干,倒入铜溶液,蜡液流出,有蜡处,即为铸造物.②花纹精细清晰,表面光滑,层次丰富,可制作出复杂的空间立体的镂空装饰效果.③器物表面光滑,不再进行打磨.④精确度性当高.8.彩陶与彩绘陶德区别:①彩陶是在陶胎上画花后再进行烧制,即(先画后烧).②彩绘陶是在烧成了的陶胚上画花,因而花纹易于脱落,即(先烧后画).9.漆器的制作,器胎的种类:①木胎②木片卷粘胎☆③夹纻(脱胎)④皮胎夹纻:是用漆灰和麻木制成,先用漆灰做成器胎,再用麻木裱糊在胎上.夹纻可以使器型增加变化,比木片卷粘获得更多的造型.10.汉代铜灯的形式,可分为几类:1.盘灯2.虹管灯→长信宫灯(最著名的)3.筒灯4.行灯5.吊灯11.书上p126 规矩镜12.透光镜p128 弋射收获画像砖p136(图)13.陶和瓷:是一种工艺的两个不同发展阶段.区别:1.原料不同,陶器用粘土,瓷器用瓷土.2.烧窑火候温度不同,陶器较低,约800度左右;瓷器较高,约1200度左右.3.物理特性不同,陶器质地松脆,有微孔;瓷器质地质密,坚实,不漏水,敲击有金属声.14.绞釉和绞胎:它是由两种不同色的釉或胎土原料,互相绞合,使产生如同木纹虎皮等斑纹.15.唐三彩:是一种低温铅釉的彩釉陶器.因为它经常采用黄,绿,褐等色釉,在器皿上构成花朵,斑点或几何纹等各种彩色斑斓的色釉装饰,所以称为三彩.16.唐三彩的涂蜡法:先用蜡画出花纹,再挂釉彩,烧制时有蜡处釉汁扩散,形成白色斑纹.17.印染(唐代的)的方法:1.夹缬2蜡缬3绞缬4碱印18.唐代冶银的方法:是用灰吹法,就是用上等的炉灰,先作成灰窠,将含银的铅砣置于窠中,加热使融化,铅入灰中,纯银则留存在灰窠上.19.名词解释:①金银平脱:平脱漆器系由汉代贴金片演变而来.平脱的作法,系用薄金片或薄银片按照装饰花纹的要求,剪成图案粘贴在漆器上.然后加漆两三层,最后经过研磨,使显出金银花纹.花纹和漆底在一个平面上.这种研磨工艺又称为推光,唐以前未见,这是当时新创的一种制漆工艺法.还有一种花纹高出于漆面的,称为平文.②镙细:镙细工艺在唐代得到很大发展.它是应用在漆器,木器以及铜镜上,镙片镶嵌的装饰花纹,有的还加以浅刻,增加表现物象的层次,以丰富其装饰效果.③雕漆:是唐代创造的新产品.以前的漆雕装饰,是在木胎上先雕刻,然后再上漆.而唐代的雕漆,则是先在漆胎上涂漆数十层,待一定厚度,再进行雕刻.这种作法,现在称为剔红.20.木画:是唐代创造的一种精巧华美的工艺,它是用染色的象牙,鹿角,黄杨木等制成装饰花纹,镶嵌在木器上.21.胡床:是从北方传入中国的,实即现在的"马扎".22.拔镂:唐代的牙雕十分精美,创造了拔镂的方法.所谓拔镂,是将象牙染成红绿诸色,表面再刻以花纹.23.宋代瓷窑:1.北方地区:①定窑②汝窑③官窑④耀州窑⑤钧窑⑥磁州窑2.南方地区:①景德镇窑②龙泉窑③哥窑④建窑⑤吉州窑24.戗金:是宋代一种新的创造,它是用特制的工具在漆面雕刻出花纹,在刻纹中上漆后,再填以金粉.描金:是金粉在漆面上绘画花纹,亦称泥金,日本人称为莳绘.25.犀皮:犀皮漆器也是宋代的一种新创造.古代文献关于犀皮的记载,其说不一.有谓仿犀角的斑纹,有谓仿西方马蹬花纹,有的则将犀皮和剔犀混为一谈.犀皮是一种斑纹漆器.26.玉雕制作中的"巧色":所谓巧色,就是根据玉材的不同色泽,纹理和形状,雕琢出各种自然物象.27.青花(元代):是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器.28.釉里红:p263 它和钧瓷紫红釉的制作有关.29.元代的丝织品中,织金最为有名,称为"纳石失".30.捻金:是将薄金片缠在线上捻成金线.片金:又称平金,是用薄金片切成极细的片条,织在锦中.捻金和片金是近年曾在乌鲁木齐盐湖元墓中发现织金锦遗物的两种加工法织造的.31.拍金又称箔金,和现在的贴金相似.32.销金的方法:印金,描金,点金等种.33.顾绣p293:民间刺绣中"顾绣"最为有名.明嘉靖时,有进士顾名世,居住在上海露香园.顾氏一家,几代都善于刺绣,因称为"顾绣".34.明代的金属工艺中,最具有特色并有突出成就的,是宣德炉和景泰蓝.①宣德炉(大明双耳宣德炉):明宣宗三年,工部为适应宫廷和寺庙作祀祠或薰衣之用的需要,利用南洋所得风磨铜铸造一批小型铜器.称为宣德炉.②景泰蓝:是明代著名的一种金属工艺.关于它的名称,通常解释为由于它起源或发展于景泰年间,釉料多为蓝色之故.景泰蓝制作过程:①制胎②掐丝③烧焊④点蓝⑤烧蓝⑥磨光⑦镀金35.螺钿:分为硬螺钿和软螺钿两种.硬螺钿即厚片螺钿,有作成平面和浅浮雕的.软螺钿进程甸螺,即薄片螺钿,具有美丽的光泽.百宝嵌:则以扬州的周翥为著名,被称为"周制".36.《髹饰录》是我国古代一部漆艺专著,是安徽新安著名漆艺家黄大成所作.37.明代家具的特色是p299:(一)注重木材的质地,多采用硬质的树种,所以又通称硬木家具.(二)充分体现木材的色泽和纹理,而不加油漆.(三)注意家具的造型,采用木构架的结构.38.明代家具的艺术特色,可以用四个字来概括,即简,厚,精,雅.39.明代家具的工艺美术设计原理:1.注意意匠美;2.注意材料美;3.注意结构美;4.注意工艺美.40."嘉定三朱":朱小松,朱三松,朱鹤.41.粉彩和五彩的区别在于p309:①粉彩用"玻璃白"涂底.五彩则不用打底.②粉彩用渲染的表现方法,使颜色由深到浅,产生浓淡明暗.五彩则多用单线平涂.③粉彩用油料调色,五彩则用胶水着色.④粉彩烧制温度为700度左右,五彩最为800度左右.⑤粉彩有温润匀净的美,五彩则有清新透彻的美.粉彩调和,后者(五彩)挺拔,故有软硬之别.42.珐琅彩市这一时期(乾隆时期)的重要品种.它以前俗称"胡轩".因为出于内府,所以人们把出于内府的瓷器均名之为胡轩瓷.43.画珐琅,也称铜胎画珐琅.画珐琅与明代的铜胎掐丝珐琅的主要区别:①一个是掐丝显现花纹,然后填以珐琅料.②一个是涂以珐琅后,再在上面画出花纹.44.铁画:又称铁花.它是以低碳钢为材料,依据画稿制成的一种装饰画.45.石雕:①端砚产于广东端州.②歙砚产于安徽.③青田石雕产于浙江青田.④菊花石是湖南浏阳的特产.46.花丝:是指用金或银制成细丝所作的各种工艺品.47.斑铜:云南是铜器的传统产地,历史悠久.斑铜则是云南铜器中具有独特风格的一个品种.斑铜因表面现有光泽闪烁的自然结晶的斑纹而得名.48.福建脱胎代表作品"赤宝砂".赤宝砂:是在深红色的透明漆里,闪烁出忽隐忽现的银色光体.它是在漆胎上先贴上银箔,然后罩漆打磨推光而成.如果罩上绿漆,则称为绿宝砂.如果将银箔剔成细条,罩上金黄色的透明漆,则称为金丝玛瑙.脱胎的装饰方法有沉花,平花,浮花三种.49.研磨彩绘(重庆的):它是在漆胎上描绘金银花纹,加以彩漆,待干后再全面罩漆,经研磨而显出花纹.50.搪瓷:搪瓷器是广大劳动人民喜爱的一种生活用品,具有轻巧,耐用,美观的特点.它是用铅,锡,硼砂,石英等制成的玻璃质瓷釉,匀涂在钢坯制成的器体上,经烧制而成.51.宋瓷的艺术特点?春秋战国时期青铜器的装饰题材新出现了一些反映社会现实生活的题材,如宴乐,射猎,战争等.52.彩绘陶的陶胎有灰色与褐色两种装饰纹样:1.几何纹.2.云纹.3.花瓣纹.4.鸟兽纹瓦当:是建筑用的一种陶制品.陶瓷是作分明器的,又称为陶俑.53.秘色器以青瓷为主.54.宜兴紫砂(壶)。
工艺美术史重点内容汇总第一章、原始社会的工艺美术1.陶器的出现，是新石器时代的主要特征之一。
2.彩陶。
所谓“彩陶”，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
黄河中上游的最为发达。
3.彩陶的类型（5个）：半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型。
4.半坡型彩陶的鱼形花纹，是最具有代表性的装饰纹样。
5.庙底沟型彩陶的造型，以大口鼓腹小平底钵最典型。
6.马家窑型彩陶的艺术特点：①满.②内彩。
③点和螺旋纹。
7.马家窑型彩陶的艺术风格，可用旋动、流畅来形容。
8.半山型彩陶的艺术风格，可用富丽、精巧来形容。
9.黑陶工艺具有黑、薄、光、纽4个特点。
第二章商代的工艺美术10.制作青铜器，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。
11.鼎。
一般是圆体，三足，双耳。
12. 甗（yan三声），是一种烹饪器物。
全器分两个组成部分，上部为甑，是用以盛食物的；下部如鬲，是用以煮水的。
13. 饕餮纹（注意字）是殷代青铜器的主要纹样。
14. 夔纹（注意字）是一种近似龙纹的怪兽问，常见于商代铜器纹饰中。
15.商代青铜器的装饰艺术特点：（1）图案纹样是以单独适合纹样为主。
（2）图案纹样多采用对称的格式。
（3）商代的装饰多采用主纹和地纹的结合。
（4）商代的铜器装饰方法，早期脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻花的方法。
第三章周代的工艺美术16.我国最早的关于工艺的专门著作是《考工记》。
17.簋（gui三声）一种食器。
18.簠（fu三声）西周新增的食器。
19.盨（xu三声）西周新创的食器。
20. 匜（yi二声）水器中新增的品种。
21.周代青铜器的装饰花纹，主要有窃曲纹，是动物纹的简化和抽象化。
一般都组成“S”形，特点是直中有圆，园中有方。
22.人们把玉当作修身的标准和个人的品德，它成为一种具有社会道德含义的特殊物品。
周代的玉雕工艺从形式上反映了不同等级的差别。
23. 璧，一种礼器。
琮，祭地的玉器。
第四章春秋战国的工艺美术24.商代是酒器的组合，并以祭祀用器为主，具有宗教性质的意义。
1、粉彩与五彩的区别●粉彩用“玻璃白”涂底。
这种玻璃白的成分是氧化铅、氧化硅、氧化砷（shen）。
由于砷有有乳浊作用，产生不透明的效果。
五彩则不用打底。
●粉彩用渲染的表现方法，使颜色由深到浅，产生浓淡明暗。
五彩则多用单线平涂。
●粉彩用油料调色，五彩则多用胶水着色。
●粉彩烧制温度为700度左右，五彩则为800度左右。
●粉彩有温润匀静的美，五彩则有清新透彻的美，前者调和，后者挺拔，故有软硬之别。
2、●珐琅(fa lang)彩烧制成功，也被成为瓷胎画珐琅。
由西方传入。
●珐琅即为搪（tang）瓷，用金属做胎，然后烧上搪瓷。
●瓷胎为景德镇提供，后入宫烧制。
●珐琅彩从没进入民间。
●皇帝直接干预珐琅彩的绘制和烧造。
●模仿铜胎画珐琅。
●所有的地方都涂满釉料。
●图案对称。
3、小结●宋代的工艺美术具有典雅、平易的艺术风格。
各种门类都以朴质的造型取胜，很少有繁缛的装饰，使人感到一种清淡的美。
●如果把唐代的工艺美术风格概括为“情”，宋代则可概括为“理”。
唐代华丽，宋代优雅。
唐代开廓恢宏，宋代严谨含蓄。
宋代是“一洗绮罗香泽之态，拜托绸缪（mou）宛转之度”。
●宋代文人雅士好风尚潮流，禅宗的兴起，都使当时的风尚带有平淡含蓄的美学观，这也反映到工艺美术上来。
●绘画直接进入工艺美术领域，不少工艺品种以表现绘画为其目的。
例如宋代的绎丝和刺绣等。
在陶瓷上，磁州窑也产生了一部分这样的作品。
这些都是从工艺美术由实用分离出而以欣赏为主的一部分产品。
至此，工艺美术明显地向着两个方向发展；一是结合使用过的生活用品，一是专供欣赏的工艺品。
它虽未成为主流，却对后世产生了重要的影响。
4、●唐三彩：低温铅釉的彩釉陶器。
三彩为黄、绿、褐。
但也有涂蓝釉的，出土数量甚少，亦较珍贵。
●经过精炼的白粘土制胎，两次烧成。
它首先用千度左右的高温烧成陶胎、挂釉后再经 900度左右焙烧。
因为它用料精细、制作规整，所以不变形、不裂缝、不脱釉。
5、●蜡缬(xie)：即蜡染。
工艺美术史考点习题原始社会工艺美术：（图腾）是最早的具有实用意义的一种装饰。
（磨制石器）和（陶器）是新石器时代物质文化的主要标志。
人物舞蹈彩陶盆出土于（青海上孙家寨）。
彩陶工艺以（装饰）取胜，而黑陶以（造型）见长。
马家窑彩陶的装饰花纹以（螺旋纹）最出色。
属于马厂型彩陶的有（裸体人像彩陶壶、回形纹罐）。
原始制陶工艺中，最具代表性的是（彩陶）和（黑陶）。
黑陶工艺产生于（龙山）文化中。
简述黑陶的工艺特点。
黑、薄、光、纽轮制的优点：、器形浑圆工整，趋于正圆。
、器胎厚薄均匀。
、提高了制陶的速度。
黑陶已采用轮制，其工艺特点：黑、薄、光、纽（盖纽）。
彩陶以装饰见长，黑陶以造型取胜。
（黑陶产生的前提是轮制技术的成熟）彩陶：是新石器时代中晚期一种绘有黑色、红色装饰花纹的陶器，是原始社会制陶工艺中最出色的品种。
它分布地区广，以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性，时间也较早。
半坡型彩陶的鱼形纹，是最具有代表性的装饰纹样。
原始社会彩陶工艺的主要类型及艺术特点。
原始社会彩陶以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性。
仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陕县庙底沟彩陶最具有特色，艺术成就也最高。
半坡型彩陶常见的器形有卷唇平底或圆底盆、小口尖底瓶、敛口束腰葫芦瓶、细颈大腹壶以及杯、钵、罐、瓮、甑、釜等。
装饰一般用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。
以动物纹为主。
庙底沟型彩陶在造型上的典型器形为:大口鼓腹小平底钵，有折唇和敛口两种。
装饰多是单一的黑色或紫黑色成带式连续图案，图案构成多用直线和曲线结合，以植物为主。
马家窑文化的彩陶主要类型有马家窑型、半山型和马厂型。
马家窑彩陶已采用泥条盘筑法制作陶器，造型多样。
装饰纹样以螺旋纹最有特色，点的运用之装饰画面产生定点和核心的效果，马家窑彩陶中有很大一部分彩陶通体画满花纹，同时又有内彩。
半山型彩陶质地细腻，呈橙黄色，表面磨光，造型更加实用，装饰精巧工整，是彩陶工艺中最精美的一类。
中国工艺美术史重点摘要1．彩陶：一种绘有黑群，红群的装饰花纹的红褐群或棕黄群的陶器2．金银错：或称错金银，是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹，用错石(或厝石)再磨平滑3．鎏金：是将金错剪成碎片，放入坩锅内加热，然后以一比七的比例，加入水银。
即熔化成为液体。
将金泥蘸以盐，矾等物涂在铜器上经炭火温烤，使水银蒸发，金泥要固着于铜器上。
这种办法称为鎏金，或称为火鍍金。
4。
汉代铜炉：1.熏炉：《错博山炉》2.温手炉3.温酒炉5．汉代瓦当装饰：卷云纹，动物纹，四神纹：也称四灵纹，即青龙，白虎，朱雀，玄武。
6。
汉代的锦，是一种“经丝县花的丝织品。
通常称为“经锦”。
7．彩瓷：彩瓷是在一种群釉上撒上另一种群釉，如黑釉上撒蓝白釉，形成大小别同的斑纹，具有豪放明快的装饰效果。
8。
唐三彩：是一种低温铅釉的彩釉陶器，它常采纳黄，绿，褐等群釉，在器皿上构成花朵斑点或几何纹等各种XXX彩斑斓的群釉装饰，因此称为三彩。
9．宋代缂丝：又称“刻丝”，是中国最传统的一种挑经显纬的观赏装饰性丝织品。
宋元以来向来是皇家御用织物之一，常用以织造帝后服饰、御真（御容像）和摹缂名人书画。
10青花是在白群瓷器上绘有青XXX花纹的一种瓷瓷群白里泛青。
11，丝织品中，织金最有名称为“纳石失”，“纳失思”，“纳克失”。
四川蜀绣花XXX，长安竹，雕团，象眼，宜男，宝界等元代的加金织物可分金线织出和织后加金两种制法，用金线织出的，称金锻匹。
12．釉里红是以铜红料在胎上面画花一次烧成，它和青花一样同属釉下彩，不过红蓝XXX调别同。
.13成化阶段突出成就，青花加彩，其表现办法分“斗彩”又称逗彩，其法是胎上先用：苏泥勃青”青花釉料画出部分花纹，有在釉上与之相习惯的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰。
“添彩”，是先在胎上用“苏泥勃青”画出花纹轮廓，然后在花纹轮廓内再填以彩群釉料。
“五彩”14．青瓷：最早的瓷器，因为瓷的呈群，一方面由于釉的成分，一方面由于烧制的温度妨碍，使釉中含有较多的氧化金属物氧化铁，在氧化焰中烧制成黄群，在还原焰中烧制成青XXX15宣德炉：明宗三年，工部为习惯宫廷和寺院作祀祠或熏衣之用的需要，利用从南洋所得风磨铜铸造一批小型铜器。
1．黑陶工艺特点：黑陶，诞生于我国新石器时代晚期，距今已四千多年，是黄河中下游原始文化的杰作。
黑陶表面所呈现纯静的黑色，是以独特的无釉无彩碳化窑变的古老工艺烧制而成的。
出窑后就是浑然天成，不再做任何处理，其外观效果黑如漆、亮如镜。
黑陶采用轮制,器形浑圆工整,造型优美,装饰精巧,具有"黑,薄,光,纽"的艺术特点。
蛋壳黑陶杯一般都采用轮制，器形规整，器壁厚薄均匀，技术有了全面提高。
这时的原始陶艺家的注意力从在淘气表面施以彩绘，转到了陶器本身的质地、色泽和形貌的美感探求特点：“黑，光，薄，纽”色泽乌黑，表面光滑闪亮，0.5-1毫米，薄如蛋壳，故有“蛋壳黑陶之称。
器上多有牵绳或手执的鼻。
外貌典雅，造型丰富，呈现出恬静质朴的原始美感2．“巢居”和“穴居”巢，鸟窝的意思。
在南方，由于潮湿多雨，我们的祖先为了防水、躲避野兽，最早就是在树上搭房居住，这就是“巢居”。
而这些住在树上的人被我们叫做“有巢氏”。
最初的木巢，是在一棵树上盖房，然后是多木巢，即在相邻的四棵树上盖房，之后发展成干阑式，即砍树、立柱盖房。
从找树盖房到砍树盖房，说明人越来越聪明，盖房技术在不断进步。
在我国北方，气候干燥，细密的黄土挖起来很方便。
于是，我们的祖先就用挖坑的方法盖房子──这就是“穴居”。
地穴：人们模仿天然地洞来挖坑、搭棚；半地穴：后来，人们挖的坑很浅，房屋搭出了地面；地面房：最后，房子盖在有地台的地面上。
3．红山文化玉龙这条玉龙墨绿色,高26厘米,完整无缺,体蜷曲,呈C字形。
吻部前伸,略向上弯曲,嘴紧闭,有对称的双鼻孔,双眼突起呈棱形,有鬣。
龙背有对称的单孔,经试验此孔用于悬挂,龙的头尾恰好处于同一水平线上。
1971年，被考古界誉为红山文化象征的“中华第一龙”——红山文化玉龙在赤峰市红山文化遗址出土，赤峰市也因此被誉为“中华玉龙之乡”。
4．铜奔马，后称马踏飞燕，它形象矫健俊美，别具风姿。
马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏龙雀。
1.饕餮纹又称兽面纹，是商代青铜器的代表纹样。
特点为以鼻梁为中心、左右对称的兽面形象，常用来装饰鼎。
2．博山炉汉代铜炉中以薰炉工艺水平最高。
薰炉又叫香炉，是烧香料用的。
炉体呈豆形，上有盖，盖高而尖，雕镂成山形，象征海上的仙山“博山”，因此又叫博山炉。
3．唐三彩是一种低温铅釉的多色釉陶器，常采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上绘成花朵、斑点等装饰，所以称为三彩，但不仅限于三种色彩。
主要分布在长安和洛阳，常作为陪葬明器。
在国际上有较大影响。
4．斗彩又称逗彩，指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色画面。
成化斗彩是釉下青花和釉上多彩相结合的完美之作。
5．画像石、画像砖汉代是道教盛行的时代，时人事死如事生，厚葬之风盛行，画像石和画像砖就是用来装饰墓室或祠堂的石刻和陶砖，是汉代特有的艺术珍品。
1．简述龙山文化黑陶的特点特点：黑如漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷。
2．简述顾绣的特点顾绣的特点是选择绣稿以模仿古人名迹，丝理与画理结合，继承了宋以来画绣技法的优良传统，对清代江南地区画绣的发展影响很大。
3. 简述汉代画像砖与南北朝画像砖的主要区别魏晋南北朝画像砖与汉代画像砖主要区别为形制不同，汉代多为一砖一画，即一块砖表现一个主题；南北朝则为数十或数百块砖拼嵌为一幅画，表现一个主题。
1、举例说明青铜器作为礼器的作用与意义一是代表国家或权力。
如相传禹铸九鼎，象征九州，以后鼎成为传国的重器。
二是代表严格的等级制度，可以“明贵贱，别上下”，在使用上有着严格的规定。
如列鼎，天子用九鼎，卿用七鼎，大夫用五鼎；又如悬钟，天子挂四面，诸侯挂三面，大夫挂两面，士只能挂一面。
2、论述魏晋南北朝时代特征对工艺美术的影响1、魏晋南北朝是一个民族大融合的时期，国内南北文化的冲突和融合对中国传统工艺产生影响。
2、佛教在这个时候广泛流传，对建筑，器皿，服饰等产生影响。
宗教艺术得到发展，影响和带动整个社会的工艺水平。
3、魏晋南北朝是一个人全面自觉的时期，在以前，工艺美术大多反映神秘的神鬼世界，而这个时期，人们以全新的眼光来看待现实世界，在工艺美术中展现人类世界的清新可爱。
1、新石器时代红山文化的代表作：（1）大玉龙—原始社会“中华第一龙”（2）人面网纹盆、人面鱼纹盆原始社会的工艺美术1、彩陶：所谓“彩陶”，是指一种会有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
这个时期的文化称为“彩陶文化”，因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
2、彩陶根据时间先后。
艺术风格特点的不同，分为半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等几种主要类型做重点介绍。
（1）半坡型彩陶的鱼形花纹，是最具代表性的装饰纹样。
在半坡型彩陶的纹饰中，人面花纹具有特色。
（2）庙底沟型彩陶纹饰的黑白双关是他的特色。
（3）马家窑型彩陶的艺术特点,可归纳为以下几个特点：满、内彩、点和螺旋纹。
典型代表：舞蹈纹彩陶盆，特点：这个彩陶盆高14厘米，口径29厘米，底径10厘米，卷纯平底，内壁绘有四道平行带纹，最上一道较粗，口沿处也有一圈带纹，上下两组纹饰间有舞蹈人三组，每组两边用内向弧线分隔，两组弧线间还有一条斜向的柳叶形宽线。
（4）马厂型彩陶的装饰纹样以人形纹（或称蛙纹）最有特色。
3、彩陶装饰艺术特征：（1）彩陶的装饰位置，一般都与器皿的使用条件相适应。
（2）根据器皿的不同部位，运用不同的装饰花纹。
（3）}（4）在装饰布局上，已注意了从不同视角，体现装饰的完整效果。
（5）从彩陶图案整体看，是以丰富多彩的几何图案为主题。
4、彩陶图案中的形式法则：（1）开光法：使用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位，这种艺术手法的特点是能突出主体，增加层次。
（2）双关法：双关可分为形体双关和色彩双关两种，形体双关是指一种装饰组织正看是一个形，倒看也是一个形；色彩双关则是指黑白两色都可构成纹样。
5、黑陶文化它最早发现于山东历城龙山镇，所以也称为“龙山文化”。
6、黑陶的工艺制作，已经采用轮制。
制陶工艺有手工的泥条盘筑法到轮制，是一个极大地技术革新。
7、黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点。
黑是指它有乌黑的色彩，薄是指器体很薄，所以黑陶又有“蛋皮陶”之称，光是指它具有光泽的器表，纽是指器物多有穿绳或手持的器耳或盖纽。
如果说彩陶工艺是以彩绘装饰见长，黑陶工艺则是以造型取胜。
商代的工艺美术1、青铜是和红铜比较而言的。
天然的铜色红，所以叫红铜。
青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色为灰青，故名青铜。
青铜时代之前，应当还有一个红铜时代，历史学家称为铜石并用时代。
2、青铜器的制作方法：陶范法或称泥模法。
还有一种蜡模法，使用蜡作原料，做成铜器的模型。
蜡模法的创造和使用约在商代以后，公元前五、六世纪的春秋时代，已经有了蜡模法的青铜器实物。
【3、青铜器的优点：1、熔点比较低。
2、硬度可增高。
3、在熔铸时由于铜液的膨胀性加大，可以减少气孔，得到清晰的花纹。
4、青铜器根据生活用途的这要分类：烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。
5、司母戊鼎特征：鼎重875公斤，高133厘米，横长110厘米，宽78厘米。
这个鼎呈长方形，在鼎身的两侧，用边缘图案的组织形式，装饰兽面纹和夔纹，中间素朴无纹，使产生对比的艺术效果。
四足呈柱状，足与器身相接处，也饰以兽面纹。
鼎的两端口沿上有立耳，铸有两虎向相张口食人一人头。
鼎的转角处有高起的棱角，既增加美丽，也起到坚固的作用。
这个鼎形制雄伟，具有浑厚、庄重、瑰丽的艺术风格。
6、酒器：上爵、斝、角、觚、觯五器皿合称为五爵。
7、饕餮纹：一种想象中的怪兽纹，是商代青铜器中最为常见的一种纹样，是一种图案化的兽面，故又称为兽面纹。
饕餮纹图案具有庄严、凝重而神秘的艺术特色，饕餮纹一般以动物的面目形象出现，具有虫、鱼、鸟、兽等特征，由木纹、鼻纹、尾纹、耳纹、口纹、角纹几个部分组成。
多装饰在器物的显要部位。
8、饕餮纹是殷代青铜器的主要纹样。
9、商代青铜器的装饰艺术特点可以归纳为：1、图案是以单独适合纹样为主。
这种单独纹样是以饕餮纹为主题，或以双夔纹组成一个饕餮。
而饕餮则又是以头部为主。
2、图案纹样多采用对称的格式。
3、商代的装饰多采用主纹和地纹的结合。
4、商代铜器装饰方法，早起脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻花的方法。
10、商代出现原始瓷，东汉瓷器进入完成阶段，六朝进入瓷器时代。
周代的工艺美术1、我国最早的关于工艺的专门著作《考工记》，他总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，才有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍然可以作为工艺制作的基本法则。
2、十二章实际上是一种具有宗教意义的十二种图案。
它从西周以来，为历代帝王所采用。
日、月、星辰、山、龙、华虫六章，作会，同会，是指将它们画在衣上。
宗彝、藻、火、粉米、黼、黻六章。
浠秀，是指绣在裳上。
总之，十二种纹样都贯穿着儒家伦理道德的含义，具有鲜明的社会意义。
*春秋战国的工艺美术1、商周、春秋战国青铜器各自的特点：和商周相比，有着明显的变化。
商代是酒器组合，是以祭祀用器为主，具有宗教性质的意义。
而进入春秋战国时期，青铜器的应用，则是一种钟鸣鼎食的组合，他已失去祭祀和力气的特征，而往生活日用器物方面发展，增加了许多以实用为主的用品；在装饰题材上，逐渐摆脱宗教神秘的气氛，是传统的动物纹进一步抽象化，变化为几何纹，并出现了一些反映社会现实生活的题材，如:宴乐、射猎、战争等。
这种装饰，采用模印的方法，使之更为省工简便，但后期，也出现了一些刻画和镶嵌的装饰。
从艺术风格看，春秋时期比较疏简,而战国时期则趋向繁缛；在制作上，由商周时期的浑铸，发发展到分铸又采用了焊接、镶嵌、蜡模等新技术、新方法，使青铜器的式样更加丰富多彩，玲珑精巧，其技艺达到了历史的最高水平。
2、青铜器的装饰：蟠螭纹:蟠是缠绕叠压，螭是无角的小龙，它形成蟠屈纠结，牙插缭绕的纹样。
3、青铜器的加工：金银错。
或称错金银，是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹，用错石再磨平滑。
4、失蜡法的特点是：1、制作简便，无需分袂；2、花纹精细清晰，表面光滑，层次丰富，可制作出复杂的空间立体的镂空装饰效果；3、器物表面光滑，不在进行打磨；4、精确度相当高。
5、商、周、春秋战国时代表性纹样：商——饕餮纹、周——窃曲纹、春秋战国——蟠螭纹6、瓦当是建筑用的一种陶制品。
瓦当是瓦的头端。
在实用上便于屋顶漏水，起保护檐头的作用，也增加建筑的美观。
7、漆器工艺的优点：体胎轻便，适于使用，光泽美观，进行装饰不受太多的局限，而获得较理想的艺术效果，且有防腐防潮的物理性能。
这些条件都是优秀于青铜器。
所以漆器工艺在战国时期发展起来。
8、漆器的制作：夹纻。
是用漆灰和麻布制成，先用漆灰做成器胎，再用麻布裱糊在胎上。
夹纻可以使器形增加变化，比木片卷粘获更多的造型。
这种做法就是先进所称的脱胎。
9、春秋战国时代的工艺美术的特点和时代风貌：它具有时代的共同性和地区的特殊性；在工艺美术制作方面，形成巧思、清新、活泼等特色；改变了上商代的中心对称，单独适合纹样的图案组织，也改变了周代的反复连续，成为带状的二房连续的图案组织;战国时期的工艺专著《考工记》，其中记录了周朝时期的工艺，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧”，这是我国最早的关于工艺制作的专门论述。
；秦代的工艺美术1、虹管灯；灯体有虹管，灯座可以盛水，利用虹管吸收灯烟送入灯座，使溶于水中，这是利用科学原理一防止空气污染。
长信宫灯是其代表作，长信宫灯的特点：塑造出以优美的侍女形象，左手托灯，有手提灯罩，以手袖为虹管，处理得十分自然。
2、铜奔马即马踏飞燕特点：它抬头扬尾，三足腾空，作飞奔状，右后腿及全身之力，踏着一只飞燕。
体态优美，富于浪漫主义设计艺匠。
3、博山炉：博山炉盖上山峦群峰，常饰以飞禽走兽，穿插在云气之间，山间有孔，当香料在炉中燃烧时，烟气可从镂空冒出。
炉座成盘形，用以盛水，以助蒸香气。
4、早期瓷器：汉代的早期瓷器取得了很大成就。
特别是在东汉的中后期，已经进入完成的阶段。
5、汉代瓦当装饰四神纹：也称四灵纹，即青龙、白虎、朱雀、玄武，由这几种动物合成一组的图案。
6、汉代丝织花纹：云气纹也称流云纹，他以线条的舒卷起伏为表现形式，在汉代染织工艺中是一种主要的装饰纹样。
特点：云气纹往往作为纹样组织的骨骼，在云气纹舒展欺负的空间，布置各种飞禽走兽。
其应用增加了装饰画面的动感，在图案的构图上，既具有分割画面的作用，使装饰构成若干大小不同的装饰区，以产生艺术的变化，也起到联系和呼应的作用，使若干装饰区形成整体，产生统一的效果。
7、汉代的石雕，数量很多，题材丰富，是一宗珍贵的雕刻工艺遗产。
以平雕为主，表现出一定的情节内容的，称之为“画象石”画象石实际上是祠堂墓室等建筑的装饰画。
它不只表现了汉代石刻装饰在艺术表现方面的卓越成就，而且反映了汉代社会生活和思想的具体内容。
8、汉代的装饰风格：质、动、紧、味。
六朝的工艺美术六朝时期。
我国工艺美术，已经进入了瓷器时代。
~1、陶和瓷的主要区别，一是原料不同，陶器用粘土；瓷器用瓷土。
二是烧窑火候温度不同，陶器较低，约800度左右，瓷器较高，约1200度左右。
三是物理特征不同，陶器质地松弛，有微孔；瓷器质地致密、坚实、不漏水，敲击有金属声。
2、青瓷：是最早的瓷器。
因为瓷的呈色，一方面由于釉的成分；一方面也由于烧制的温度影响，使釉中含有较多氧化金属物氧化铁，在氧化焰中烧制成黄色，在还原焰中烧制成青色。
3、鸡头壶，又称天鸡壶，地具有时代特色的一种壶式。
它在盘口壶的基础上，肩的一面加饰一个鸡头，另一面安置把手，上接盘口。
4、莲花和忍冬，是我国古代装饰中最早见到的植物纹。
也是六朝时的主要装饰纹样，从商周到六朝以动物纹为中心的装饰题材已接近尾声，即将过渡到隋唐以后以植物纹为中心的历史阶段。
5、斑漆是这一时的新创造，所谓斑漆，是用几种颜色漆交混而产生斑纹的一种漆器，或用单色漆现出深浅不同的斑纹。
隋唐的工艺美术1、隋代的白瓷已经烧制成功，这是一项突出的成就。
2、唐代的陶瓷：青瓷（越窑）、白瓷（刑窑）、唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器。
采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种彩色斑斓的色釉装饰，称为三彩。
唐三彩的制品，可分为器皿、人物、动物三类。
3、印染：蜡缬。
就是现在所称的蜡染。
绞缬。
又称为“撮缬”，是民间常用的一种染印方法。
4、金属工艺：舞马衔杯银壶（唐）特点：银壶作皮囊的造型，在壶体的两面各有一匹舞马，颈上各有一匹舞马，颈上系着彩带，嘴里衔着杯，前腿直立，后退屈膝，作舞蹈的形状。
海兽葡萄纹：是在镜背饰以繁密的葡萄图案，花纹空间点缀以海兽。
它的装饰特点是满花，内区有一圆圈纹，串枝葡萄有交错跨过此圆圈纹的，称为“过梁葡萄”，为当时所珍重。
葡萄纹饰多浮雕形式，镜体厚重，制作精巧。
5、漆器工艺：（1）金银平脱：平脱漆器系由汉代的贴金片演变而来。
平脱做法，系用薄金片或薄银片按照装饰花纹的要求，剪成图案黏贴在漆器上。
