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浅析在歌颂英雄的时代《葬礼进行曲》所发挥的重要作用于倩
【期刊名称】《黄河之声》
【年(卷),期】2008(000)010
【摘要】本文通过分析音乐家贝多芬、肖邦、门德尔松对葬礼进行曲的成功运用,说明了葬礼进行曲在十九世纪歌颂英雄时代所显现的独特的美学意义和审美价值。
【总页数】4页(P66-69)
【作者】于倩
【作者单位】山东师范大学音乐学院
【正文语种】中文
【中图分类】J624.1
【相关文献】
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门德尔松《葬礼进行曲》作者：戴欣来源：《戏剧之家》2016年第05期【摘要】《葬礼进行曲》是门德尔松《无词歌》中的第27首作品，创作于1844年。
受当时各种哲学、人文思想及身边变故的影响，整首作品的篇幅虽短，但其中蕴含的幽暗的色彩以及悲歌式的音调，都表现出了一种沉重、肃穆的情绪和浓厚的悲剧情感。
【关键词】门德尔松；《葬礼进行曲》中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0116-01乐曲开头在e小调上展开，整首作品为带有引子、连接和尾声的再现单三部曲式。
引子（1—4），4小节的引子是贯穿全曲的一个重要材料，由两个乐节构成。
包括在后面主题句、展开部分、连接、再现段中的扩充和尾声中都出现了引子中柱式和弦三连音与附点音符这两个特征。
在乐曲开始时，左右手均采用和弦的三连音音型及附点节奏，来描写沉重的送葬队伍。
乐曲中也不断穿插着三连音音型与附点节奏，乐思痛苦、压抑，充满着内在的悲愤，同时也体现出了一些进行曲式的体裁特点。
前两小节是通过主和弦来强调其稳定性的，在后两小节加入属和弦并且将音区提高，从而进一步来巩固调性。
引子部分最后停留在属和弦上，为音乐进一步发展作出铺垫。
乐曲一开始便表达出了作者悲伤的心情，体现出浪漫主义注重抒发个人情感的特点。
A乐段（5—12），为4+4方整性结构，在钢琴的中低音区奏出。
a乐句中的每个乐节不论是经过怎样的旋律发展最后都停留在了属和弦上，仿佛带有一种强调的语气。
其织体依旧以柱式和弦三连音和附点音符为主，整个乐句的旋律由低到高进行，乐句最后由一个六度大跳，同时和声上以I—II6—K46—V的半终止结束，并将a1句的旋律引向下行。
第二乐句在不同的音调材料上展开。
在a1句刚开始的第9小节处调性也由e小调转向其关系大调G大调，在两个下方声部级进下行的同时旋律声部保持着G大调的主持续，紧接着在第10小节第二拍处转回原调e小调，且出现了e小调的主持续，在第11、12小节连接处出现特殊的变格进行：即VII34—I，其低音下四度进行而没有正常解决。
2009年第25卷第3期中北大学学报(社会科学版)V ol.25 N o.3 2009 (总第105期)JO URNAL OF NORTH UNIVERSITY OF CH INA(SO CI AL SCIENCE EDITION)(Sum.105)文章编号:1673-1646(2009)03-0091-04浅议门德尔松《葬礼进行曲》音乐风格的特性李金菁(太原大学教育学院,山西太原030001) 摘 要: 德国浪漫派作曲家门德尔松的音乐曲式严谨明晰,旋律流利、典雅,感情流露有所节制,在浪漫主义乐派中独树一帜。
本文主要对门德尔松《葬礼进行曲》的音乐作品分析与实际演奏中的技巧运用进行阐述,全面揭示了门德尔松的浪漫主义音乐特性,帮助演奏者更深入地了解作曲家的音乐语言和情感表现,在实际演奏中提高音乐表现力,升华音乐作品的内涵。
关键词: 门德尔松;无词歌;单三部曲式;浪漫主义音乐 中图分类号: J651 文献标识码: AOn Grasping the Characteristics of Musical Stylein Mendelssohn s Fune ra l MarchLI Jinj ing(Dep.o f Education,T aiy uan U niv ersity,T aiy uan030001,China)Abstract:T he German Ro manticist Mendelssohn takes a distinctive attitude of his ow n in the Ro manism School.T he m usic fo rm of his music is ex act and clear.T he melody is smoo th and eleg ant.T he represent of em otio n is to some ex tent in a restraint w ay.This article m ainly analy zes his Funer al M arch and the emplo yment o f techniques in actual playing in o rder to probe into the rom antic characteristics of M endelssohn.It is helpful for the players to g ain a better understanding of music lang uag e and emo tion representation,so as to promo te the m usic ex pr ession in practical play ing and sublime the connotation.Key words:M endelssohn;song w ithout w ords;tr ilogy music form;r omantic music0 引 言菲利克斯・门德尔松是19世纪欧洲重要的浪漫派作曲家之一,同时他还是一位指挥家和钢琴演奏家。
葬（一）礼进行曲分析《降b小调钢琴奏鸣曲》（op.35）第三乐章 [德]肖邦一、主题特征分析：1、宏观地观察：（1）旋律：旋律进行平稳，几乎全是直线式的进行，主要音围绕着降B这个音。
只在第三小节的第四拍和第四小节的第一拍出现了旋律的下行级进，从降D音下行级进到降B音。
（2）和声：和声几乎不变，全部是I级到VI的进行，沉稳而有规律的反复出现，一方面造就了低声部沉闷、坚定、悲壮的气氛，也使旋律声部的音乐线条受到限制。
（3）调性：主题调性始终在降b小调上，并未发生变化。
这使主题的整体风格和气氛统一，不会冲淡乐曲所表达的深沉含义，也不会转移人们这种由乐曲音响所生发出来的感性情感。
（4）织体：低音部全是柱式和弦，全是I级到VI级的和弦连接。
旋律声部几乎没有形成线性织体，只是单音在不同节奏型上的重复，只在第三和第四小节交界处产生了一些变化。
（5）情绪：这首乐曲的调性是降b小调，4/4拍，慢板，弱起，和声和旋律几乎没有变化。
低音部沉重的低音回旋加上高音旋律声部的单音重复，再加之力度和速度的控制，使乐曲显得庄严和肃穆，充分显示出送葬队伍的悲恸之情。
（6）结构：这首乐曲结构为三部曲式，再现部原样再现首部的材料，中部调性转到降b小调的关系大调降D大调上。
其中首部和再现部的材料多是由主题发展而来，有的是移高音区重复，有的是加厚织体，还有的是移高度数重复。
中部材料及织体发生变化，与首部和再现部发生对比，但材料多是相同，类似起承转合的结构形式。
2、主题特征列表：主题特征可以分成两个部分，粗略的划分是分成两小节一个主题，分别是直线式的旋律进行部分和线型进行的部分两部分。
特征种类定量描述定性概括a音调节奏旋律是主音的连续进行，和弦I级和VI级交替进行，调性降b小调。
直线进行，呆滞而沉重。
b音调节奏旋律是从降D到降B的级进下行，并有主音的连续进行，和弦是I级和VI级的交替进行，调性是降b小调。
旋律波浪线型进行，加入三度跳进和级进下行，稍微有情感上的变化。
李斯特《门德尔松七首艺术歌曲》的心理描写及其创作与演奏分析李斯特《门德尔松七首艺术歌曲》是19世纪浪漫主义音乐的杰作之一，这部作品融合了门德尔松的优美旋律与李斯特的精湛艺术表达，堪称歌曲创作的经典之作。
本文将从心理描写和创作演奏分析两个方面来探讨这部作品的魅力。
一、心理描写1. 绪情李斯特在作曲时，深受门德尔松的音乐影响。
他对门德尔松的音乐充满了敬佩和钦佩之情，因此在创作这七首艺术歌曲时，试图捕捉门德尔松音乐所蕴含的情感，并以他独特的风格重新演绎、表达。
这些歌曲充满了细腻的情感和精妙的音乐构思，展现了李斯特的卓越创作才华。
2. 表现手法李斯特通过音乐的旋律、和声和节奏等方面，表现了他对门德尔松音乐的理解和感悟。
在这些歌曲中，我们可以听到有如细腻的线条，富有变化的和声处理，以及丰富的情感表达。
这些都是李斯特深刻理解门德尔松音乐的产物，也是他对门德尔松的致敬与追忆。
3. 情感表达在《门德尔松七首艺术歌曲》中，李斯特运用了丰富多彩的乐音，表现了多种情感。
从沉郁的忧伤到激昂的激情，从细腻的温柔到悲壮的激昂，他将门德尔松音乐所蕴含的情感完美地呈现在乐曲之中，展现了他对门德尔松音乐的深刻理解和感悟。
二、创作与演奏分析1. 创作背景李斯特是19世纪浪漫主义音乐的杰出代表之一，他不仅是一位杰出的钢琴家和作曲家，还是一位深受门德尔松和其他西方音乐大师影响的音乐家。
他对门德尔松音乐的理解和感悟，深刻影响了他的创作风格和音乐表达方式。
他在创作《门德尔松七首艺术歌曲》时，试图以自己独特的创作手法和表现手法，重新演绎门德尔松音乐，并将其表现出来。
简析门德尔松《葬礼进行曲》■文/刘倩男【摘要】1830-1845年间,门德尔松共创作了48首无词歌。
《葬礼进行曲》是第27首作品,是《无词歌》中广泛流传的作品之一。
该作品自始至终都充斥着浓厚的悲剧性色彩。
作曲家用大量的柱式和声与三连音，模仿送葬队伍的脚步声，表达了作者悲伤的心情，体现了浪漫主义时期作曲家情感抒发的特征。
【关键词】门德尔松；无词歌；《葬礼进行曲》在西方音乐史上，德国作曲家门德尔松是19世纪欧洲重要的浪漫派作曲家之一。
他一生中创作了大量的音乐作品，涉及多种音乐体裁，包括交响曲、序曲、歌剧、室内乐及各种器乐的独奏曲和协奏曲，成就卓越。
在钢琴音乐方面，门德尔松贡献突出，首创了“无词歌”这种音乐体裁，充分发挥出钢琴的抒情性和歌唱性特质。
1830-1845年间,门德尔松共创作了48首无词歌。
《葬礼进行曲》是第27首作品,是《无词歌》中广泛流传的作品之一。
该作品自始至终都充斥着浓厚的悲剧性色彩。
作曲家用大量的柱式和声与三连音，模仿送葬队伍的脚步声，表达了作者悲伤的心情，体现了浪漫主义时期作曲家情感抒发的特征。
全曲为带再现的单三部曲式（a、b、a＇），兼有引子、连接和尾声，中段类型为引申型中段（单一主题的单三）。
作品的主调建立在e小调上。
a乐段开始之前，有一个4小节的引子，柱式和弦、附点和三连音的使用，模仿了送葬队伍沉重的脚步声，营造出一种沉痛、肃穆、凝重的氛围。
第二小节的后半拍，相同的动机以高八度叠置的方式再次陈述，力度直达ff，脚步声由远及近，铿锵有力，前来送葬的人越来越多。
引子是主功能到属功能的和声进行，动人心弦的旋律从第4小节最后一个音开始缓缓流入，自然地过渡到呈示段。
呈示段（第一乐段）长16小节，是一个带变化重复的乐段。
a乐段是由两个等长的乐句组成的方整性结构：第一乐句4小节，在深沉的旋律中暗涌着三连音（其材料来源于引子）的律动，低音声部则为主、下属和属音的交替延续，上下声部形成了丰满的柱式和弦，使旋律在稳固的调性中实现了横向与纵向的双重发展。
