负反馈是如何造就胆机与石机不同的音色

胆机、石机、胆结石耳放各自音质上有什么优势YHK回答：胆机味道偏浓厚；一般的廉价胆机会给人味道浓厚的感觉，但实际上优秀的胆机能够做到三频匀称，且做到素质优秀而富有普通石机难以做到的音乐味。

石机失真小；视耳放的产品层次而定，也有石机故意增加一定的失真，让音乐味更加浓郁的做法。

胆结石是把双刃剑，做得好能将两者优点紧密结合，做到硬素质优秀同时又兼具美妙的韵味；做的不好声音会偏向胆或者石中的一面，浪费另一部分电路设计。

WJ回答：胆机相对来说推力大一些。

因为真空管本身偶次失真的缘故，往往能够带来美妙的韵味。

但是存在两个使用上的障碍，一是胆管对耳放音质的影响比较难估计。

更换不同的胆管对耳放音色、素质的影响非常大，烧友界盛传一句名言，换胆如换机，讲的就是胆管对一台耳放的影响程度；二是胆管配对困难。

由于真空属于上世纪的产物，传统的真空管生产厂商几乎都以停止生产，如果烧友想要寻觅一对完美配对的古董电子管是一件异常困难的事。

石机相对来说有发热小，寿命长，声音干净，体积小，对电要求低等等优点。

最突出的优势是能很容易做出硬素质非常高的放大器，同时可以实现清新灵动的调音风格，这是传统胆机较难做到的。

回答小结：胆机（电子管功放）：以电子管为放大元件的音频功率放大器。

其显著的优点是声音温暖耐听、甜美柔和、通透自然，乐感和氛围感好。

由于电子管是电压控制的放大器件，失真是偶次失真，所以听起来没有那种失真过后的生硬感，反而多了一份甜美的韵味。

石机（晶体管功放）：以半导体器件为放大元件的音频功率放大器。

因其晶体是从石头里提炼出的，所以称其为石机。

晶体管的寿命很长，由于其长长需要大电流、宽频带，所以其中高频偏多一些，动态感大，速度快，低频的控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度等要比电子管功放优越，所以在表现大动态音乐的时候比较合适。

而胆石结合的功放，折中了两者的优点，其将前级部分采用电子管放大声音信号来令输入的声音信号具有良好的声音表现和高动态范围，最终使音色更加自然和逼真。

【转】胆机的调整胆机的调整一、栅负压电路调整胆管的工作点时，经常会涉及到栅负压，因此首先将栅负压电路说一下。

电子管是电压控制元件，三大主要电极(灯丝、栅极和屏极)是要供给适当电压的，供给灯丝的称甲电，供给栅极的称丙电，供给屏极的称乙电。

栅极电压一般是接的负压，习惯上称“栅负压”或“栅偏压”。

为了使胆管工作稳定，栅负压必须用直流电来供给。

按胆管的工作类别不同，栅负压的供给有二种方法：一种是利用电子管屏流(或屏流＋帘栅流)流经阴极电阻所产生的电压降，使栅极获得负压，则称自给式栅负压，一般用在屏流较稳定的甲类放大电路上。

另一种是在电源部分设一套负压整流电路，供给栅负压，称作固定栅负压，主要用于屏极电流变化大的甲乙2类或乙类功率放大级。

使用自给式栅负压，胆管比较安全，采用固定式栅负压时，当负压整流电路发生故障，胆管失去栅负压后，屏流会上升过高而烧坏胆管，因此没有自给式栅负压工作可靠。

自给式栅负压产生的过程如下：图1表示电路中电流的流经过程，当电子管工作时，屏极和帘栅极吸收电子，电流从电源高压的负极经阴极电阻RK、屏极、输出变压器初级线圈和帘栅极的电流一起到高压的正极，成为一个负荷回路，当电流流过RK时，RK就产生一个电压降，RK两端的电压，在地线的一端为负极，在阴极的一端为正极。

这样，阴极和地线间就有了RK所产生的电位差，栅极电阻R1将栅极和地线连接，所以栅极和阴极间也就有了RK所产生的电位差。

由于不同的电子管所需要的栅负压不同，阴极电阻的阻值也不同，如6V6的阴极电阻300Ω，而6L6的阴极电阻170Ω。

阴极电阻的阻值可用欧姆定律求得：阴极电阻=栅负压/放大管电流(屏极电流＋帘栅极电流)。

当栅极输入信号时，屏流立即被控制而波动，阴极电阻上的电流也就是波动的，所产生的电位差也是波动的，阴极电阻上电压波动的相位恰巧和输入的信号相反，因而减弱了输入信号，这种情况通常称本级电流负反馈，这种作用减低了本级放大增益。

胆机负反馈补偿电容
胆机是一种电子管放大器，负反馈和补偿电容是其中两个重要的概念。

负反馈是指在放大器的输出信号中，将一部分信号反向送回到输入端，以减小放大器的增益并改善其稳定性。

在胆机中，负反馈的应用可以有效地减小非线性失真和噪声，提高信号的动态范围和清晰度。

同时，适当的负反馈还可以增加放大器的稳定性，使其更加可靠和耐用。

而补偿电容则是用于补偿放大器中的相位和频率响应的工具。

由于电子管具有电抗性，其行为会随着频率的变化而改变，导致放大器的频率响应不平坦。

补偿电容的作用就是通过调整电路中的电容值来改变放大器的频率响应，使其尽可能平坦。

这样，在不同的频率下，放大器的增益和相位特性都可以得到更好的保证。

总的来说，胆机中的负反馈和补偿电容是实现优质声音的关键因素。

通过合理地应用负反馈和补偿电容，可以有效地提高放大器的性能和声音质量。

在实际应用中，需要根据放大器的特性和需求来选择合适的负反馈和补偿电容值，以达到最佳的效果。

以上内容仅供参考，如需更多信息，建议查阅相关文献或咨询电子工程专家。

一套刚组合好的放音系统，或刚焊好的胆前级放大器、功放机接入放音系统，试听效果若不理想，其中原因很多。

如线材素质、音箱摆位、听音环境；新焊接组装的胆机，本身调校方面的原因，如电子管放大电路的屏流大小不适当。

当屏流较大时，声音厚实，但细致度差；若屏流小则乐声的厚润度不够。

并且电压放大管的屏极负载电阻阻值的大小对音效也有明显的影响。

如当负载电阻阻值很大时，高频响应变差，且由于直流压降过大，会引起动态范围减小，所以放大管的负载电阻阻值要适当。

再一个原因是放音系统器材之间的阻抗匹配问题，尤其是胆前级放大器与功率放大器之间的阻抗匹配等。

放音系统要放出好声，器材之间的匹配很重要，阻抗匹配得宜才能使器材充分发挥内在的潜质，才会放出靓丽的乐声。

最熟悉不过的是音箱和功放机的搭配。

功放机输出端设有4 Ω、8 Ω、16 Ω的输出插孔，分别配4 Ω、8 Ω、16 Ω的音箱，这是众所周知的。

然而，胆前级与后级功放之间的阻抗匹配又是最重要的。

功率放大器的输入阻抗也有要求。

一般商品机的说明书上均标有输入阻抗的数值，如有的是470 kΩ，有的是100 kΩ。

一般情况下，同厂制造的前级放大器与后级功放相配，出靓声的机会较多。

这是因为，著名的商品机的前、后级在设计时都考虑到了阻抗匹配问题。

不同厂家制造的前、后级搭配时，若音效表现不如人意，则便是阻抗匹配问题了。

通常，现代器材多是高输入阻抗的，古董的功放机多是低输入阻抗。

所以DIY者应注意阻抗匹配的正确，否则阻抗不匹配，就是仿名机线路、再配用发烧级元件焊机，也不一定能放出好声。

因此有高手称，玩音响就是玩器材匹配。

通常对胆前级放大器的要求是，输入阻抗愈高愈好，输出阻抗愈低愈好。

这主要原因是与其他器材相互搭配时的匹配性能较高。

因为输入阻抗高，所需要的输入信号电流较小，对输入端信号线品质的要求可以降低。

较低的输出阻抗，有较大的电流输出能力，也容易和一些低输入阻抗的后级功放机达到较完美的匹配。

胆机音质与音色的区别及调整1.音色与音质的区别音质:是个广义的术语，音质是指声音的性质和质量，听起来舒服、耐听、百听不厌，是与生俱来的天性，音质高贵就代表着这种器材的本性很好。

音色:是指声音的“颜色”，音色有冷暖之分，音色愈暖声音愈软，音色愈冷声音愈硬。

二者之间的关系:音质中包含着音色，而音色又决定了音质的好坏。

俗话说“管子出声、电容出色”，指的就是电子管的性能与质量，在“0”点完全进入甲类状态时，电子管才能进行不失真放大、才能保证声音的质量。

而音色的暖与冷，则完全由电路中的阻容元件来决定。

2.提高音质的主要途径作为功率放大器，声音的质量就是进行不失真放大和保证一定的通频带。

通频带是放大器的主要技术指标，表明Fn=10Hz到Fm=20kHz 或许更宽范围内放大器的放大能力(见图5)。

如何拓宽胆前级放大电路的通频带?根据电路(图6);首先是合理选择Rg;理论上讲根据Fn=1/2 πRgCg(公式中的Fn表示通过的低频频率)来考虑，Rg越大越好，这样既保证了放大倍数又可减少频率失真。

但并不是无限大，实际电路中的应用经验是:Rg= (5~10)Ra。

例如6N8P在甲类状态下的屏极电压260V，屏流6mA，简单的计2、提高音质的主要途径作为功率放大器，声音的质量,就是进行不失真放大，首先是合理选择Rg;理论上讲根据Fn=1/2 πRgCg (公式中的Fn 表示通过的低频频率)来考虑，Rg越大越好，这样既保证了放大倍数又可减少频率失真。

但并不是无限大，实际电路中的应用经验是:Rg= (5~10)Ra。

例如6NBP在甲类状态下的屏极电压260V，屏流6mA，简单的计算方法是Ra=1=2060.006-=43k≈4水k,则Rg=(5~10)Ra=10×47k=470k。

再选择合适的Cg,从减少频率失真考虑,Cg应选得大,这样下限频率Fn更低,低音失真小但不能选得太大,因为Cg的容量越大,绝缘电阻越小,还因为容量大体积也大又会增加分布电容,使放大器的高频特性变差。

关于“胆机”与“石机”音质之争！（原创）2010-04-30 20:20:03| 分类：我的Hi-Fi | 标签：电子管晶体管推挽放大器变压器|字号大中小订阅有人说“胆”好，有人说“石”好。

争了几十年的话题，根据我观察发现，低中高各种频率，与人的性格，年龄都有一定的关系。

年纪越偏大的人，不喜欢低音和高音，特别是很多老人，更不喜欢低音。

“胆”的声音柔和韵味，中频突出，所以“胆”能讨好很多上了年纪的人的耳朵。

发现玩“胆”的大部分都是年纪偏大的，玩“石”的大部分都是年轻人。

他们一直都在争论谁的好！我认为，不管玩的是什么机，“胆”“石”都一样好，只要你喜欢，就是好的。

胆机交流会现在来谈一谈胆机（电子管机）以其音质柔和悦耳而受众多音响爱好者的追捧。

它与晶体管不同之处有下面几方面：1、晶体管的电路结构比电子管复杂；2、晶体管的集电极电流基本上不受集-射电压Vce的影响，而电子管的阳极电流和阳极电压基本上符合欧母定律；3、晶体管易受温度的影响，而温度对电子管影响较少；4、晶体管工作在低电压大电流状态，因此对电源的要求高；而电子管工作在高电压小电流状态对电源的要求相对比较低；5、晶体管是电流控制器件，输入输出阻抗低，而电子管是电压控制器件，输入输出阻抗高，因此电子管功放都必须要有一个输出变压器与负载匹配。

由于输出变压器的电磁惯性和传输频带（特别是高频段）变窄的原因，音频信号被柔化了，听起来音质柔和（其实这并不是高保真）；6、电子管的过载能力比晶体管强，所以动态范围相对比晶体管高，因而声音听起来比较悦耳。

胆机，素以声音阴柔见长；晶体管功放俗称石机，则以阳刚著称。

晶体管机的长处在于大电流、宽频带、低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度要比电子管功放优越，但电子管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当一部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。

1、胆和石：随着电子科技的发展，在晶体管器件的不断冲击下，生产电子管这种高成本器件的厂家越来越少，电子管器件成为稀有之物，即便不存在胆管绝迹的忧虑，现在胆机高昂的价格和难以承受的后期费用（高能耗、换胆费用）的确让普通音响爱好者却步，这也是导致其市场无法扩展的原因。

胆声醇厚的秘密在输出牛胆坛发了个长贴，在老家自然也得发个。

大家看看哈。

以下是我在《什么样指标的输出牛能出好声音？》一帖里面的回帖。

比较长，所以我单独出一帖，又增加了些内容。

下面语气说得比较肯定，看起来比较自大（人性的弱点），大家看的时候加点盐，因为我觉得是对的东西你不一定觉得对，写这文的是真实的我。

我写出来是希望对大家有帮助，你觉得不对的大可一笑置之。

谦逊很重要，谦逊就知道自己知道得不多，知道三人行必有我师，就能够从别人那里学到东西。

指出胆机好声的秘密在输出牛的，不止一个人，胆坛上就有。

国外更多。

90年代就有德国人Prichard申请了发明专利，模拟胆机输出牛。

可惜他的方法不对，效果不好。

可是输出牛是如何做到好声的，它对声音有什么样的修饰作用，我之前还没人做过。

我说这个不是随便说的，我略读过的专利书至少有上千件（定义为看过摘要、附图，都是关键字搜索后读的），粗读过的有上百（定义为看过摘要、看过附图、翻阅过内容），精读过的（定义为逐字逐句研究）有十多，范围涵盖喇叭、胆机电路。

我在某大学的电脑里有帐号，专业文献（例如IEEE期刊）什么的也都能查阅。

下文我有指出胆坛某些创新不是首创，也都是有根据的，知道哪里出现过。

人听到的是喇叭发出的声音，不是功放发出的声音。

功放输出的功率信号，必须通过喇叭发声。

喇叭有个特点:有有限的最大行程。

超过最大行程，那就拍边。

即使还没有拍边的时候，行程过大，也有失真，因为超出了磁隙里面磁力的线性范围。

高频信号行程小，低频信号行程大。

石机低频频响好，CD机信号低频好；他们加在一起的效果是喇叭经常被驱动到行程很大（失真很大）的地位。

胆机如果低频好、大环负反馈多，效果是和石机一样。

反馈用得少可能还可以。

以前研究胆声的人没有发现问题，我想他们主要是用耳机进行听感研究。

因为耳机没什么行程问题，发现不了石机的不足。

要解决这个问题，比较天真的办法是消减低频。

比较高级的办法是，如果低频信号不太强，那么就不消减低频。

“胆机”与“石机”音质区别谈一谈胆机（电子管机）以其音质柔和悦耳而受众多音响爱好者的追捧。

它与晶体管不同之处有下面几方面：1、晶体管的电路结构比电子管复杂；2、晶体管的集电极电流基本上不受集-射电压V c e的影响，而电子管的阳极电流和阳极电压基本上符合欧母定律；3、晶体管易受温度的影响，而温度对电子管影响较少；4、晶体管工作在低电压大电流状态，因此对电源的要求高；而电子管工作在高电压小电流状态对电源的要求相对比较低；5、晶体管是电流控制器件，输入输出阻抗低，而电子管是电压控制器件，输入输出阻抗高，因此电子管功放都必须要有一个输出变压器与负载匹配。

由于输出变压器的电磁惯性和传输频带（特别是高频段）变窄的原因，音频信号被柔化了，听起来音质柔和（其实这并不是高保真）；6、电子管的过载能力比晶体管强，所以动态范围相对比晶体管高，因而声音听起来比较悦耳。

胆机，素以声音阴柔见长；7、晶体管功放俗称石机，则以阳刚著称。

晶体管机的长处在于大电流、宽频带、低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度要比电子管功放优越，但电子管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当一部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。

1、胆和石随着电子科技的发展，在晶体管器件的不断冲击下，生产电子管这种高成本器件的厂家越来越少，电子管器件成为稀有之物，即便不存在胆管绝迹的忧虑，现在胆机高昂的价格和难以承受的后期费用（高能耗、换胆费用）的确让普通音响爱好者却步，这也是导致其市场无法扩展的原因。

称为“石”的晶体管的诞生虽然要比电子管晚40多年，但它的发展却非常快。

在上个世纪70年代，晶体管已得到了飞速的发展，不论在稳定性和音质上都可以与胆机一比高低。

在技术指标上，晶体管机的失真远低于胆机，而且由于半导体器件生产的成本低、产量高，晶体管在价格上远低于电子管，更适合大工业化生产。

2、胆机的价格（1）机壳的造价现今，厚铝合金面板、镜面不锈钢机机身已成为中高档胆机的标配。

彩电维修版
胆机音色形成原理探讨
浙江　杨向辉
胆机的音色圆润、温暖，形成这种音色的主要原因是胆机能产生丰富的偶次谐波。

下面针对晶体三极管功放与电子管功放的区别讨论胆机音色的形成原理。

信号经过非线性元件时，会产生高次谐波，尤其是奇次谐波。

而奇次谐波是使音质劣化的重要原因。

相比之下，电子管的非线性程度明显小于晶体三极管，所以信号经过电子管时产生的奇次谐波要比经过晶体三极管时少得多，相对来说，偶次谐波的含量提高了，形成了一种圆润的音色。

这一点可以从场效应管得到证实。

由于场效应管的放大特性曲线较平直，用场效应管装的功放就具有胆机韵味。

形成胆机音色的另一原因就是胆机的信号通道中使用了电感性元件——输出变压器。

电感性元件的作用有二：１．对高频信号有延时衰减作用，信号频率越高，延时衰减作用越明显。

这种中频信号就显得较为突出，造成了一种“暗暖”的音色。

另外，信号中的奇次谐波的频率一般高于偶次谐波，经延时衰减后，偶次谐波的比例相对又提高了一些。

２．对信号中的尖峰信号进行削幅，造成了一种柔和的音色。

实际上在模拟音源中，卡座的磁头，ＬＰ唱机的动磁唱头都是电感性元件，所以这两种音源的音色都比较温暖柔和。

胆机使用了输出变压器，音色也就变得温暖柔和了。

为验证以上观点，笔者试用场效应管加输出变压器的方式制作的功放见附图。

试听结果证实了以上观点。

□浙江 杨向辉。

负反馈，什么是负反馈，负反馈有什么好处，有什么坏处。

把放大器模块输出信号的一部分反馈到它的输入端，是有美国空军少校阿姆斯特朗最早提出的，他最初的想法是采用正反馈制造一个振荡器，作为无线电广播的信号源。

但他很快发现，把一个反相的信号，从放大器的输出端反馈到输入电路，可以得到一些很有价值的用处。

什么是负反馈。

我做一个很简单的解释。

假设这是原始输入信号。

经过放大之后，产生了失真如果把这个输出信号衰减，然后送回输入端，与原来的输入信号相减，形成负反馈，则实际到达放大器输入端的信号变成。

假设放大器的失真不随时间而改变。

那么这个经过反馈的信号再次放大，则重新变成了一条直线。

失真消除了。

除了失真，负反馈还有几个非常有价值的优点。

第一，一个深度负反馈的电路，它的增益不会随着器件性能的老化而退化，能一直保持不变。

第二，可以增大电路的输入阻抗。

第三，可以减小电路的输出阻抗。

这几个性能上的变化都可以靠负反馈的原理推出来，有兴趣的自己推一下。

负反馈有什么问题呢理论上说，如果所有器件的性能都像理论上的那么理想，则负反馈非常完美，越深越好。

因为输出信号的失真会随着负反馈的加深，而减小。

公式如下：D=Do/（1+βAo）实际应用中，负反馈的问题就在于，任何放大器，放大一个信号都必定需要一定的时间，对于低频信号，这个时间非常短，可以忽略不计，但是在高频段，这个时差可能导致相移，也就是说，当正半周的信号经过放大电路，反馈回路返回输入端时（它本应该在输入端出现，抵消正半周的信号的），输入端的信号已经进入到了负半周，这样负反馈形成了正反馈，如我在前面说过，正反馈会形成振荡器。

这是为什么有些劣质功放，会有时有时无的高频噪音。

要是放大器稳定，就要求反馈信号的相移超过180度时，放大器的增益不能大于1。

衡量放大器稳定性的方法有两种。

一种是增益余量法，即相移达到180度时，增益小于1的程度。

一种是增益下降到1时，相移小于180度的程度。

这就暗示了我们两种解决负反馈带来的高频振荡的方法。

介绍胆机的分类和声音特点通俗的讲：从电极的数量来分，音频领域电子管大概就分三个类别： 1.三极管：三极管全部是直热式的，灯丝就是阴极，阴极加热到一定温度后，由于屏极有正高压，而阴极有负压。

在电场作用下，阴级向屏极发射电子，形成 电流，但电流的方向和电子发射的方向相反。

三极管还有个控制栅极，由于他相 对阴极来说，电位为负，所以，当栅极输入交流音频信号的时候，栅极可以控制 阴极向屏极发射电子的数量，从而控制屏极电流变化。

使屏极电路 2 端的电压发 生变化，这种能力使三极管具有放大信号的能力。

其实所有的电子管原理都是如 此。

其他类型不过是多增加了几个控制电极而已。

常见用在胆机三极管的代表有：2A3 300B 211 845 805 833 等等。

他们都是一个族的，输出功率从小到大。

三极管一般都用做单端纯甲类放大输出， 也可以做推挽纯甲类输出和单端并联纯甲类输出，做 AB 类推挽输出意义不大。

而单端输出是首选。

推挽则可以获得大功率，但音色相对不如单端理想。

三极管 的优点是内阻小，阻尼系数高（对功放的控制力比较好些，但控制力并不完全取 决于阻尼系数），一般不加负反馈电路时候，就有 2-4，使用环路负反馈后可以 提高近 10 倍。

三极管非线形失真相对比较小，但做单端输出时偶次波失真大， 所以泛音丰富，音色优美温暖润泽。

三极管单端输出电压转换速率也高，瞬态特 性好，没有交越失真。

缺点：功率灵敏太低，需要比较高的激励电压，给制作和 工艺都增加了不少难度，成本也相对高，这就是大功率三极管单端甲类胆机难以 普及的更本原因。

三极管还有个主要的缺点：由于放大系数和信号的幅值有矛盾， 所以三极管必须要求放大系数低，否则截止栅压会降低，不允许有大信号输入。

三极管在做音频放大的时候虽然屏流高，跨导高，但输出功率都不大，一般民用 领域也就做到 805，单管输出近 50 瓦甲类功率，但成本很高，屏极必须吃到 1100V 电压，对工艺要求非常高，很多厂家不愿意生产。

浅谈胆机与石机的区别浅谈胆机与石机的区别胆机（电子管功放）：以电子管为放大元件的音频功率放大器。

它是音响业界最古老而又经久不衰的长青树，其显著的优点是声音甜美柔和、通透自然，尤其动态范围之大，线性之好，绝非其他器件所能轻易替代。

石机（晶体管功放）：以半导体器件为放大元件的音频功率放大器。

晶体管功放长处在于大电流、宽频带，低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度等要比电子管功放优越，但电子管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。

晶体管放大器的谐波能量的分布，直至十次谐波以上几乎是相等的量，其高次谐波量减少极小。

电子管放大器的谐波能量的分布，则是二次谐波最强，三次谐波渐弱，四次谐波更弱，直至消失。

可见，电子管放大器引起的主要是偶数的二次谐波，这种谐波成份非常讨人喜欢，恰如添加了丰富的泛音，美化了声音，而晶体管放大器产生的谐波中，奇次谐波份量相当大，这就会引起听感的不适。

此外，当放大器处于过载状态，发生削波时，电子管的波形较和缓，而晶体管则是梯形的平顶状，造成声音严重恶化。

所以电子管放大器的音色一般比较甜美温暖，特别是中频段更是柔顺悦耳，这也是电子管放大器得以在70年代末东山再起，与晶体管放大器分庭抗礼的原因（当时，初期CD机的声音较冷硬，正需这种放大器作补偿）。

但是晶体管也能制成线性度很高的放大器，它具有极高的指标，而且功率场效应管的传输特性极似电子管，制成的放大器失真特性与电子管相似，效率则更高。

电子管的内阻大，晶体管的内阻极小，故电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低，对扬声器的控制能力不利。

此外，电子管放大器需用高压电源、效率低、热量大、抗震性差、体积大、成本高、瞬态反应慢、低频及高频上段较薄弱、寿命较短等都是它的致命弱点。

可见电子管功放与晶体管功放各有特点，孰优孰劣是个仁者见仁智者见智的问题，它们各有所长，也各有所短。

胆机干扰的来源及消除的方法真空管以其不可替代的音色和大动态的魅力，在当今的音响界独领昔日的风骚。

但是，由于胆机线路结构简单，各种交流干扰就纷至沓来(如灯丝交流电压的耦合、寄生反馈和寄生耦合等)，而发烧友们又不—定了解真空管的结构和工作原理，对消除各种交流干扰感到无从下手。

为-此，笔者将多年积累的抑制真空管的各种交流干扰的经验推荐给大家，使烧友们梦想成真，让这一HlFi放大器的鼻祖放出璀灿夺目的光芒。

灯丝交流干扰抑制的方法真空管的灯丝一般为交流供电，此时若放大器采用自偏压，交流电压就会耦合到阴极，通过真空管阴极的阳流Ia会随之增大，阳极上就会产生交流干扰。

真空管的灯丝和阴极不可能是理想绝缘的，它们之间存在着一个阻值为0．5～3MΩ的漏电电阻和3～10pF的分布电容。

既然存在一定的漏电电阻和分布电容，交流灯丝电压就会耦合到阴极，经本管阳极输送到下级栅极，被叠加在输入信号上加以放大，使扬声器发出交流哼声。

为了抑制这种交流干扰，可以将灯丝变压器的中心抽头接地，将灯丝两端的电压反相，使耦合到阴极上的电压相互抵消。

当灯丝电源变压器的初次级之间绝缘电阻不是很高时，分布电容就会增大，若灯丝变压器次级的中心抽头没有接地，变压器初级的交流高压220V通过漏电电阻和分布电容耦合到灯丝线圈上，然后再耦合到阳极，为此，必须把灯丝的一端接地，使接地后的灯丝变成零电位。

真空管灯丝和阳极之间的漏电电阻分布不可能是均匀的，灯丝两端对阴极的漏电电阻并不完全对称，如果在灯丝线圈的两端并一个100Ω的电位器，适当改变电位器的位置，就可以得到更好的效果。

阴极发射电子引起的干扰真空管的灯丝一般都敷有阴极的激活物质，因而灯丝加热后向阳极发射电子，这些电子在阳极电阻上产生电压降，该压降随着灯丝电压的变化而波动，使电子流和由它产生的阴极压降而起伏变化，·形成交流：卜扰。

消除这种交流干扰的方法是将真空管灯丝一侧为正向电压，正向电压的数据选择在+15～+220V之间，当灯丝电压处在正弦波负峰值瞬间，灯丝电位就会高于阴极电位，使灯丝发射的电子又被灯丝吸收，不会耦合到阴极。

负反馈音调电路原理
一、负反馈原理
负反馈是一种通过将输出信号的一部分返回到输入端，以调整输入信号的方法。

在负反馈音调电路中，反馈信号被用来调整输入信号的幅度和相位，以达到改善音质和稳定电路的目的。

二、反馈信号处理
在负反馈音调电路中，反馈信号通常被处理成一个具有特定频率特性的信号。

这个信号被用来调整输入信号的频率特性，以达到改善音质的目的。

处理反馈信号的方法包括滤波、放大、整形等。

三、音质改善
负反馈音调电路可以通过改变输入信号的频率特性来改善音质。

通过调整反馈信号的频率特性，可以改变输入信号的带宽和共振峰值，从而改善音质的清晰度和细节表现。

同时，负反馈还可以减小电路的失真，提高音频信号的保真度。

四、电路稳定性
负反馈可以增加电路的稳定性。

在负反馈音调电路中，反馈信号被用来抵消输入信号的一部分，从而减小了电路的增益。

这种减小增益的效果可以抑制电路中的噪声和失真，提高电路的信噪比和线性度。

此外，负反馈还可以减小电路的带宽，从而减少高频噪声和失真的影响。

综上所述，负反馈音调电路通过引入负反馈来改善音质和提高电路稳定性。

它利用反馈信号来调整输入信号的频率特性和幅度，以获
得所需的音频特性。

同时，负反馈还可以增加电路的稳定性，提高音频信号的质量和保真度。

制作一部电子管机，要想获得好声，在线路的设计或选用，元件的搭配，制作工艺和调校工作等方面都有一定的要求。

本文就谈谈这方面的体会，供焊机者参考。

线路电子管放大器要想出好声，设计的线路应简单、阻容元件少、放大线路级数少，以减少失真，因此早年的单端输出功放机只有一级电压放大和一级功率放大，前级放大器只有两级共阴极电压放大，甚至只有一级电压放大和一级阴极输出器。

阴极输出器(又称缓冲级)虽然没有电压增益，但有很好的过滤缓冲作用和阻抗转换性能，使输出阻抗降低，能与后级功放很好的匹配，还将前级电压放大管与后级功放加以隔离，消除相互干扰杂声，避免工作不稳定现象。

如果功率放大器的输入级是阴极输出器，还能提供足够的推动电流(因阴极输出器一般用屏极较大的胆管)，可减少失真，所以有的古董名机(如Marantz 9)输入级就设计为缓冲级。

级间尽量采用直接耦合的方式，因为耦合电容的容量和素质对频响和音色的影响较大。

用直接耦合则信号的传递非常轻松自如，且微弱信号的损失也小，为整机有出色的表现创造了条件。

虽然各种电子管机线路基本相同，但选管却不尽相同，如有的爱用EL34，有的则喜欢用6L6，只要设计、校声得法，都可以制造出音色独特的放大器。

电子管放大器常用的功放电路，有A类放大单端输出电路，B类或AB类推挽放大输出电路，还有无输出变压器的OTL电路等。

A类放大单端输出电路简单，元件少，并且无交越失真。

若从听音乐的角度，单端A类放大的胆机声最靓、最纯美。

虽然输出功率较小，但控制力好、反应快，音色细幼、清晰，频响较宽。

单端输出机比较适合直热式三极功放管，如2A3、300B、211、845等。

因为三极功放管线性好，谐波失真低。

当用2A3、300B单端输出嫌输出功率小时，可用两管并联的方法增加输出功率，但输出阻抗也会降低一半。

现有高手用并联输出，而仍用原输出变压器，同样获得靓声，推挽式输出机要求两只功放管特性要相同，并且为了得到正负相反的两个信号，必须有一个分相器，所以电路比较复杂。

浅谈功放中的负反馈作者：严行全来源：《中国新技术新产品精选》2009年第19期摘要:本文从较适用的角度谈了负反馈种类,对功放正反两方面的影响和如何减少对负面的影响关键词:负反馈;功放电路;影响在所有的功放中,无论是集成功放还是分离件功放,无论是晶体管功放还是电子管功放,都要用到负反馈电路。

可以说,有了负反馈,才给功放音质带来了革命性的影响。

那什么是负反馈?它对放大电路有什么影响?针对这些问题,我浅谈一点认识:负反馈,就是把放大器的输出信号取出一部分,通过一定方式回送到与输出信号相反的输入端去,与输入端产生一个差值,削弱原输入信号强度,使放大器增益减小,这种反馈,叫负反馈。

在放大电路中,负反馈有四种类型:电压并联负反馈、电压串联负反馈、电流并联负反馈、电流串联负反馈,在放大电路中,使用哪些负反馈,要根据电路需要而定。

判断是什么反馈电路,对初学者来说,是较难的事,但也有简单的判断方法:判断是电压反馈还是电流反馈,看输出信号端,将负载短路,若对反馈无影响,则为电流反馈,否则为电压反馈;是并联反馈还是串联反馈,就看输入端上是否分了流,如果分了流,就为并联反馈,否则,为串联反馈。

当然,还有其它判断方法,这里不再述。

1 负反馈对放大器的影响有正反两方面,先谈谈正面影响1.1 能改变输入阻抗或输出阻抗串联负反馈,因在输入信号端串入反馈支路,使输入阻抗得以他提高,所以,串联负反馈能提高输入阻抗。

并联负反馈,因在输入信号端并联了反馈支路,使输入阻抗降低,所以,并联负反馈能降低输入阻抗。

电压负反馈,因在信号输出端并入了反馈支路,使输出阻抗降低,从而提高了输出电压的稳定性。

电流负反馈,因在信号输出端串入了反馈支路,使输出阻抗提高,从而提高了输出电流的稳定性。

从上面可知,要提高收入阻抗,就用串联负反馈;要降低输入阻抗,就用并联负反馈;要提高输出电压的稳定性,就用电压负反馈;要提高输出电流的稳定性,就用电流负反馈。

1.2 能提高电路的稳定性在基本放大器中(未加入负反馈支路时的放大器),由于受环境等因素影响,如温度的升高或降低,都将会使放大器增益发生变化,使电路工作不稳定。

胆机电路的利器——负反馈『交流与提高J负反馈.陈信永负反馈,又称负回输,是放大器常用的技术.从电路类型来分,有电压型,电流型,串联型,并联型及混合型多种.其作用可以降低增益令频响更宽,改变电路的输入输出阻抗,提高信噪比等等.其实用起来无分胆石,其电路理论相同.不过胆机与石机应用负反馈技术毕竟有它不同的特点,本文就胆机中负反馈技术作一些浅层次的探讨,以抛砖引玉.由于现在的模拟放大器件不论胆石,均无法做到真正线性放大,总存在不同程度的非线性失真.常说的A(甲)类放大器,其实也是令放大器的工作点建立在器件特性曲线中较直那一段的中点而令失真尽量地少(而绝非没有)而已.而这个工作点偏下那部分曲线弯曲程度逐渐加大,工作点建立在弯曲部分的不同地方,其失真部分奇次谐波,偶次谐波的比例不同,令音色会产生明显的不同.对于人耳来说,偶次失真比奇次失真容易接受,故此,就AB类放大器来说,工作点建立在曲线上高一些还是低一些,最终的听感也是不同的.A类放大器也确实如此,不过是失真比B类要小而已.A类放大器通过负反馈技术就能完全消除失真?非也!我们用负反馈技术来降低失真,当然是希望失真降低至零最为理想,所谓达到"原汁原味"是也,但这是不可能的!我们只有对负反馈技术的细节了解清楚,从而运用好它,让它发挥方便了很多.安全方便,这条理由就足够把输入阻抗降低了.最后,顺带一提LM4766,同样是国半公司的同系列功放IC,和LM4780完全兼容,指标也很接近,只不过额定功率稍小一些,直接把PCB上的LM4780换成LM4766就可以出声音了,这样体贴的设计,相信DIY玩家都会非常喜欢.编者的话:音频DlY一族看到这篇文章又要"摩拳擦掌"了,美国国家半导体公司推出的LM4780,_P_体声音频放大器驱动lC在推出后就受到很高的关注,有许多爱好者通过它制作的功放都收到很不错的效果.《无线电》杂志2007年第5期为喜欢动手的朋友提供LM4780样片赠送,敬请关注.■『交流与提高J最大的效能,那么,通向Hi—Fi乃至Hi—End之路便畅通了.负反馈技术在胆机中应用,常用的粗略可分两大类:本级负反馈及大环路(其实是多级)负反馈.一本级负反馈图1是胆机中常见的本级负反馈电路,输入信号电压加在栅极与地之间,输出电压(被放大后的电压)从屏极与地之间(注意并不是从屏极负载电阻两端)输出.这类放大器理论上(实际上并非完全如此,这里不作进一步展开)输出信号与输入信号是反相的,也就是说有180.的相位差.我们知道,阴极电阻R.的加入,令该级输入电阻增加,放大倍数降低,这是显而易见的.而R,在这里是主角,它起着本级负反馈的重要作用.我们知道加在栅极上的电压控制着屏流,由于器件的非线性, 所以这个屏流已包含了放大后产生出来的失真成分,而屏流是要流过阴极电阻R.的,于是在R上产生一个已包括非线性失真在内的电压降,而这个电压是上正下负的,当这个电压通过栅地电阻R到达栅极与输入信号叠加在一起,而抵消了一部分输入电压(见公式1-1),从数值上等同于减少了输入电压,亦即是该级放大倍数降低了(见公式1-2).实际上该胆放大的是加在栅阴两极上的电压而非栅地上的电压,在负反馈理论上属串联型电压负反馈电路,但通常人们却说成是电流负反馈,可能是"借"了石机的概念吧.那么它为什么能减小失真呢?原因是这个R上的电压降已包含了该级的失真成分,所以变成栅极上的信号电压由原输入信号变成I一I,也就是说,栅极得到的是"预先失真"的信号.失真再失真,如同负负得正一样,使失真得到纠正.打一个不太确切的比方,这相当于把原来器件特性曲线向反方向弯曲,然后再弯过来,合起来的结果变成了一条直线.也就是说,通过"预失真"技术把非线性放大器变成"线性"放大器(见图2),这就是我们引进本级电压负反馈的目的.理论上,这个负反馈电压与原输入电压是同步的,所以它不会产生令人讨厌的时基失真,但实际上严格地说,屏流的变化是滞后于栅压的变化的,只不过由于在高电场(屏极上)的吸引下,电子从阴极上飞到屏极的速度非常高,达每秒几十千米, 在一个小小的胆内飞越从阴极到屏极那么短的一段路程所用的时间延迟确实非常之小,这个微小的失真,令我们的耳朵不易察觉,总的已经感到十分满足,不会抗议, 可以放心使用这种技术,因为我们毕竟只在音频范畴里使用这种技术罢了.但如果我们用方波信号加上宽带双踪示波器,这个时间差是不难测量出来的,好在现在我们不会对这个微秒级的时间误差斤斤计较.R.这个电阻不仅对负反馈的量有影响,对质也有影响,所以我们要对它有足够的重视.R.用大些,负反馈强,输入阻抗变大,增益降低,失真减小;反之则反,这是对量方面的影响.对质又有何影响?这个R花多少银两,用上优质的电阻,分布参数(会引起失真)要小的,声音好的就是了.千万不要用金属氧化膜电阻,因为它有电流通过, 噪声大的电阻你还会用吗?【,G=一Uf公式1—1Ua=卢I一I公式1—2二大环路(多级)负反馈大环路负反馈指信号经多级放大后,取输出信号的一少部分反馈以抵消多级放大后的失真成分,常见于前级放大器,合并机等,也有在反馈部分接入不同网络以达到其个频段所要求的频响曲线的唱头放大器,还有以负反馈作音调控制等.在此我们不讨论后者,主要讨论的是主放大线路部分,常见于各种放大器之中.下边以ARC的SP一10作一代表性的分析,见图3.我们知道胆电路屏极与栅极是相差180.的,也即是屏极与栅极反相,反相才能负反馈,如果正相就变成白激了.由于输出级是阴极输出器,阴极与栅极是同相的,因此,该电路中阴极输出信号加至第一级阴极电阻R.上端,正好是负反馈.输出信号已包含了各级的失真成分,粗略有各『交流与提高J胆的非线性成分,电容的非线性成分(电容内由分布电感及损耗引起的相位失真等成分),输出成分通过B点到地,由R与R分压,取出了一少部分加至第一级阴极电阻上端(A点),负反馈电压为(公式2),因此,只要改变R的大小就可以调节反馈量的大小,这是显而易见的.我们不妨把问题稍深入一些去讨论,该电路中负责负反馈的电容C(4.7F)本身兼作输出电容,容量较大,ARC又喜欢用"现代"一些的电容,如Wander,Rel等损耗较小的电容,因此整机性能优异,成为世界名机.由于C数值较大,反馈各频段比较均衡,比之M-7确有过人之处.这个电容不容有失,它对整机的"声底"的影响比耦合电容大很多,所以我做DIY时喜欢把它独立分出来(见图4),不再兼任输出电容之职,调试起来方便很多.依本人愚见,该电容必须用优质电容,速度与损耗是首先应考虑的.一般认为,加大负反馈量以降低增益换取频带的展宽,兼且可以增大阻尼系数,何乐而不为?若以静态检测,得出结论确实如此,然而静态测量反映不出瞬态情况,而我们听感如何,确实与瞬态信号密切相关.我们用电脑重复录了几段短时间的钢琴,琵琶,古筝,风铃信号,制成CD,由CD机输出至SP-10,以多踪示波器监测第一级栅极,第二级栅极和输出端观看波型,不加负反馈时信号失真越来越大,相移越来越明显, 加入负反馈以后,情况明显改善,以此法换同容量的施碧黑寡妇电容与MIT电容比较,差别更大,这也是我说负反馈电容要选高速电容的主要原因,着名的马兰士7 的"昏黄美"与此也有必然的联系,但常被称为"只有中频美",不适合现代信源也是有道理的.我的一位朋友买了"丽特板"用古典零件做了部马兰士7,其中频可真迷倒身边一班烧友,但同样对其高低频表现不满意.该机的声音是否与真的正式马兰士7一样我不知道,因为在广州能见到的马兰士7都有"病",很好的暂未有机会见过,因此不敢妄言.关于负反馈的量,也不应按图照搬R的数值,因为电路相同,用料不同,结果也不一样.反馈量适当,音场宽且深,层次好定位准,音乐很活很有韵味,过大则音场扁平,很多活的元素便寂睡而去,这样的音乐你还愿意听吗?我自己做SP一10花了不少时间和学费,零件也试了不少,虽是仿作,但不是照搬,里边有我的心血和汗水,否则过不了身边"金耳朵"们的关,其中少不了研究探索,否则永远只停留在原有水平,如何进步7【,ouT'R/(R+)公式2另一种常见的负反馈是在音箱端子取出信号反馈,这种连输出变压器的失真分量都反馈了,是名副其实的"大"环路负反馈了.DIY时注意相位不要接成正反馈,否则自激,在此就不作其他技术问题的讨论了.顺便提一下,其实胆内本身也存在着负反馈,就是胆内屏栅之间存在分布电容(见图5),该电容是由制造时的工艺做成的,它把高频信号从屏极反馈到栅极,令高频放大能力有所损失,因此,我们从手册中查一下这个电容数值,已大致知道这个胆的高频特性好不好了,不然为何同一个型号不同厂家甚至不同时期生产的胆听起来也不一样,当然因素不只这一个,但可用作选用胆时的一个参考.由于相移引起的时基失真,属瞬态失真中的一种,"大环路"时,相移是总不免要存在的,现在的技术不能令其完全消失做到无失真我们只有分析影响其中的各个环节的利弊,尽量使失真减少,令音质更好, 仅此而已.我做DIY,用仪器检测时喜欢用方波信号测量,做SP-10时如此,研究有自主知识产权的信号线时(见高保真音响2005年9期P50～52)也如此.大环路负反馈有段时间反对之声鹊起,大有被打倒之势,名声很臭,其实有利也有弊,二分法看吧,我的观点是不应该一概而论,扬长避短,合理利用有时反倒会有不错的功效呢?为了交流,留个邮箱,欢迎赐教:**************************.■。

音频功放中的四大失真因素及改善措施线性失真是指信号频率分量间幅度和相位关系的变化，仅出现波形的幅度及相位失真，这种失真的特点是不产生新的频率分量。

非线性失真是指信号波形发生了畸变，并产生了新的频率分量的失真。

音频功放所产生的失真要点如下：一、谐波失真这种失真是由电路中的非线性元件引起的，信号通过这些元件后，产生了新的频率分量（谐波），这些新的频率分量对原信号形成干扰，这种失真的特点是输入信号的波形与输出信号波形形状不一致，即波形发生了畸变。

降低谐波失真的办法主要有：1、施加适量的负反馈。

2、选用特征频率高、噪声系数小和线性好的放大器件。

3、提高电源的功率储备，改善电源的滤波性能。

二、互调失真两种或多种不同频率的信号通过放大器或扬声器后产生差拍与构成新的频率分量，这种失真通常都是由电路中的有源器件（如晶体管、电子管）产生的。

失真的大小与输出功率有关，由于新产生的这些频率分量与原信号没有相似性，因此较少的互调失真也很容易被人耳觉察到。

减少互调失真的方法：1、采用电子分频方式，限制放大电路或扬声器的工作带宽，从而减少差拍的产生。

2、选用线性好的管子或电路结构。

三、瞬态失真瞬态失真是现代声学的一个重要指标，它反映了功放电路对瞬态跃变信号的保持跟踪能力，故又称瞬态反应。

这种失真使音乐缺少层次或透明度，有两种表现形式：A、瞬态互调失真。

在输入脉冲性瞬态信号时，因电路中的电容使输出端不能立即得到应有的输出电压，而使负反馈电路不能得到及时的响应，放大器在这一瞬间处于开环状态，使输出瞬间过载而产生削波，这一削波失真称为瞬态互调失真，这种失真在石机上表现较为严重。

瞬态互调失真是功放的一个动态指标，主要由功放内部的深度负反馈引起的。

是影响石机音质、导致“晶体管声”和“金属声”的罪魁祸首。

降低这种失真的方法主要有：1、选择好的器件和调整工作点，尽量提高放大器的开环增益和开环频响。

2、加强各放大级自身的负反馈，取消大环路负反馈。