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李清照使用白描手法的诗词
词与诗歌相比，抒情更细腻、更狭深、更纯粹，也更能揭示深藏在人类心灵深处的情感。
尤其当词是由具备多愁善感心理气质之女性词人来抒写时，能够形成一种别具风韵的轻柔秀美情怀。
李清照的《如梦令》就是这样的经典之作，这首短短的小令运用了很多艺术技巧。
下面略略探索一下此词的成功之处。
这首词最精妙的部分当属简短的对话。
词人生性敏感多情，其实她早已知道窗外海棠花的命运，可她依然要"试问卷帘人"。
这一问，就使情感的流动形成了一个跌宕，一个顿挫，把原本细细流淌的诗情拦腰折断，然后用"知否？知否？"的反问句式将情感宣泄开来，造成一种飞动的态势。
这一问，把词人潜藏于内心的惜花之意淋漓尽致地展现出来，同时又形成曲折至深的艺术效果。
这种表达方式既体现了词人心灵慧巧的特点，同时又不失活泼的趣味。
词中对话的运用，显示了李清照超凡脱俗的才情。
古诗鉴赏之列锦、白描.点染.点面结合手法一、列锦的修辞手法列锦是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞。
列锦的诗句节奏鲜明，词约意丰，词断意连，形散神聚。
因而，给读者以丰富的想象、进行艺术再创造的空间。
列锦是中国古典诗歌中特殊而常用的修辞方式。
这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的，他对列锦的解释是：古典诗歌作品中一种奇特的句式，即全句以名词或名词短语组成，里面没有动词或形容词谓语，却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果。
列锦作为汉语一种重要的修辞现象，早在先秦时代的《诗经》中便有运用。
之后,随着中国文学的发展,在诗歌、词曲、散文、小说等文体中都有出现,并且在结构形式上有了很大发展变化。
纵观汉语列锦辞格结构形式的发展变化,其基本类型大致可以归纳为两大类若干小类:（一）不带结构助词或连词的形式,分为单句式、双句式、多句式；（二）带结构助词或连词的形式,分为带”之“式、带“和“式、带”与"式、带''的"式、带“的“兼“和“式、带“的“兼“与“式、带”的“兼衬字式。
前一大类主要出现于古代文学作品中，后一大类主要出现于近现代文学作品中。
（《修辞新格》，福建教育出版社）中国的古人早就注意到这种现象，如明代李东阳在《怀麓堂诗话》中谈到：“'鸡声茅店月，人迹板桥霜。
'人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意像俱足，始为难得。
”用散文的文字来诠释，可以这样来理解：鸡叫了，天还没有亮，残月挂在茅店的上空，赶路的人已经登途了，他走过满是凝霜的木桥，留下了一个一个的足印。
区区十个字，不仅有景有情，而且还有动态的叙述，妙就妙在没有一个动词。
如果写作“鸡鸣茅店月，人行板桥霜”，意思也许是完整的，但也就不会传诵至今了。
运用列锦最为精妙的莫过于马致远的《天净沙・秋思》这首脍炙人口的小令。
