越战纪念碑解析--李佳鑫--201220542101

• 3.美国国会大厦 • 国会大厦位于华盛顿25米高的国会山上，是美国的心脏建 筑。国会大厦建于1793-1800年，与华盛顿的多栋重要建 筑一样，亦未幸免于1814年英美战争的损毁。 • 战后重建之后，百年以来，国会大厦又进行了包括18511867年的浩大重建工程在内的多次扩建，最终形成了今日 的格局。国会大厦是一幢全长233米的3层建筑，以白色大 理石为主料，中央顶楼上建有出镜率极高的3层大圆顶， 圆顶之上立有一尊6米高的自由女神青铜雕像。大圆顶两 侧的南北翼楼，分别为众议院和参议院办公地。众议院的 会议厅就是美国总统宣读年度国情咨文的地方。它仿照巴 黎万神庙，极力表现雄伟，强调纪念性，是古典复兴风格 建筑的代表作。
• 2.林肯纪念堂
• 林肯纪念堂（Lincoln Memorial），它被 视为美国永恒的塑像及华盛顿市标志，为 纪念美国第十六届总统亚伯拉罕·林肯而 建。纪念堂位于在华盛顿的国家大草坪西 端，碧波如染的波托马克河东岸上，与东 端的国会大厦遥遥相望，是一座用通体洁 白的花岗岩和大理石建造的古希腊神殿式 纪念堂。
华盛顿建立在轴的关系上
• 以国会大厦为轴心，而侧有 “独立”、“宪法”两条林荫 大道。第一条是从美国国会大 厦延伸到华盛顿纪念堂；第二 条是从美国国会大厦，经宾夕 法尼亚大街，延伸到白宫总统 府。第三条从白宫总统府至华 盛顿纪念堂。整座城市呈放射 状三角鼎立之势。其间有“联 邦三角”建筑群。 • 这三条主轴，构成的三角形为 城市布局的骨架，在其间的各 个细部又分为若干个小的三角 形，几乎每块公共用地上都建 有代表性的纪念建筑物。
• 越战纪念碑摈弃了战争题材纪念碑惯常使用的传统 元素，诸如：战士雕像、旗帜、武器、英雄主义文 字和装饰性的构件，采用简洁而特殊的造型，巧妙 而合理的布局，反常却恰当的下沉，最终完成了思 想性与艺术性的智慧统一。这也许正是因为林璎特 殊的文化背景、成长经历，使她的设计不含功利色 彩，没有定式思维，在朴实无华中迸发出年轻人所 特有的精彩火花。
3.“华盛顿广场”周边主要的构筑物及 其它们的构成关系？
主要建筑物
1.华盛顿纪念碑 • 华盛顿纪念碑是为纪念美国首任总统乔治·华盛 顿而建造的，它位于华盛顿市中心，在国会大厦 、林肯纪念堂的轴线上，是一座大理石方尖碑， 呈正方形、底部宽22.4米、高169米，纪念碑内有 50层铁梯，也有70秒到顶端的高速电梯，游人登 顶后通过小窗可以眺望华盛顿全城、弗吉尼亚州 、马里兰州和波托马克河。
4.越战纪念碑与“华盛顿广场”的空间关系？
• 墙的东翼指向华盛顿纪念碑，墙的西翼指向林肯纪念堂， 两翼的夹角为120度，两翼的长度各约250英尺，总长度约 150米，经过与高度连续变化的墙体立面相配合后，组成
了一个巨大的三维立体形状。
• 流线组织：越战纪念广场由有序序列空间组合而成，在序
列环境中，设定的情节线索贯穿始终，交通流线应确定了
• 5.白宫
• 白宫的基址是美国开国元勋、第一任总统 乔治·华盛顿选定的，始建于1792年， 1800年基本完工，设计者是著名的美籍爱 尔兰人建筑师詹姆斯·霍本。但当时并不 称白宫，“白宫”是1902年西奥多·罗斯 福总统正式命名的。 • 白宫坐南朝北，共占地7.3万多平方米，分 为主楼和东西两翼，东翼供游客参观，西 翼是办公区域，总统的椭圆形办公室位于 西翼内侧。主楼底层有外交接待大厅，厅 外是南草坪，来访国宾的欢迎仪式一般在 这里举行。
8.哈特创作的纪念性作品是怎样的一组雕塑 ？设计师如何看待这尊雕塑？
• 哈特创作的《三 战士》是想以具 象性的人物雕塑 表达一种不同于 林璎的抽象性纪 念碑，似乎具象 性的表现形式更 能够表达美国士 兵的精神和情感 ，也更能让观众 所理解。
你如何看待林璎和哈特的作品及作品之间的 关系？
• 实际结果表明，林璎的《越战纪念碑》比哈特的《三战士》 产生和发 挥了更具有语义丰富和情感复杂性的效果。 与哈特用习以为常的塑造方式创作的具象性雕塑《三战士》 相比， 《越战纪念碑》即使采用的是看似简单的V字型抽象 结构，也在人们的接受和解读中具有更丰富的含义。这个纪 念碑的力量，来自于它为表达和压抑公共领域的暴力而采取 的对纪念碑传统惯例的巧妙违反和转化。它实际上是反英雄 、反纪念碑的。一个V形的结构塑造了深长的伤口或伤疤， 表现曾经遭受暴力的痕迹，而不是在献身光荣事业时发生的 暴力留下的伤痕，如惯例化的传统战争纪念碑所表现的那样 。这个纪念碑所具有的公共纪念碑的普遍性，不是通过克服 它所在的环境来突出政治性的因素。恰恰相反，它是通过避 开政治因素来突出那种永远无法治愈的伤痛，或者说，这样 一种伤痛或伤痕是永远不会消失的。正是这一点使它具有普 遍性的共享含义。
9.从材料的角度解析设计
• 纪念碑的材质为黑色大理石，并不是传统意义上 象征纯洁和高尚的白色大理石。林璎解释说，纪 念碑坐北朝南，太阳正好明晃晃地照着，白色大 理石在阳光下会产生刺目的反光，那样会使人们 难以看清纪念碑上的名字。
10.越战纪念碑与“华盛顿广场”周边的纪念 性构筑物或雕塑在纪念性表达上的差异?
参观者感受到纪念主题的完整性，序列空间流线自然顺畅 且井然有序，可以使参观者神情专注，序列空间带来的情 绪感染随着空间的变化逐步转变。
5.越战纪念碑的结构和尺度？
• 这是一座低于地平线，长500英尺呈倒V字形的碑体。 黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，如同一本打 开的书，又仿佛地开裂向两面无限延伸，两墙相交的 中轴最深，约有3米。两面抛光的黑色花岗石墙在交 汇处成一个125度12分的角，左右墙体向两端方向逐 渐缩小，直到地面消失。
• 4.杰斐逊纪念堂 • 杰弗逊纪念堂坐落于美国华盛顿，为纪念 美国第三任总统托马斯·杰斐逊而建。这 座纪念堂，按杰弗逊喜爱的罗马神殿式圆 顶建筑风格设计，是一座高96英尺的白色 大理石建筑。大厅中央耸立着高近6米的杰 弗逊总统立身铜像。身后的石壁上，镌刻 着杰弗逊生前的话：“我已经在上帝圣坛 前发过誓，永远反对笼罩着人类心灵的任 何形式的暴政。”
越战纪念碑解析
艺术设计2班 李佳鑫 201220542101
1.越战纪念碑英文全称是什么？
Vietnam Veterans Memorial 正式名称为越南退伍军人纪念碑，位于美 国首都华盛顿，是一个纪念在越南战争中 服役的美国士兵的国家战争纪念碑。纪念 碑包括三部份：三位战士雕像、越南妇女 的纪念碑和越南退伍军人纪念墙，其中以 纪念墙最为出名。纪念碑有时被普遍地称 越战纪念碑、越战墙或简称为墙。
7.设计师是如何理解设计主题的？
• “一开始我就问自己，到底建“越战纪念碑”的意义是 什么，尤其是一座20世纪的纪念碑的意义是什么?当宝 贵的生命首先成为了战争的代价时，这些“人”无疑是 第一个应该被记住的。因而这项设计的主体肯定是“人 ”而不是政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种 死亡的现实之后，才可能走出它们的阴影，从而超越它 们。就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立 刻渗透出来。而我的确希望人们会为之哭泣，并从此主 宰着自己回归光明与现实。假如你不能接受这个现实， 就永远无法从中解脱出来。所以一座纪念碑应该是“真 实”的写照。首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才 有机会去愈合那些伤口。”
如何理解“名字”这个设计要素的？
• 越战纪念碑按年表排列人名，纪念碑向地下延伸，黑 大理石碑刻上阵亡人员名字。设计如同大地开裂接纳 死者，具有强烈的震撼力；黑色磨光花岗岩饰面光洁 如镜，明可鉴人，上面刻着58132名自1959至1975年 间在越南战争中失踪的或死去的美军士兵的名字，每 个字母高1.34cm，深0.09cm，碑体上的名字没有按惯 例以字母排列为序，而是采取士兵死亡的年代顺序， 隐喻那场以生命为代价的战争进程，而v型造型，则 是象征那场没有胜利者的战争。平滑如镜，闪烁生辉 的巨型墙面和陷进墙面里密密麻麻的名字，在视觉效 果上也给人以无可抗拒的感染力，促使每个参观者的 心底不由自主地产生某种奇异的心理体验。
6.越战纪念碑上阵亡者的名字排列顺序？
• 阵亡战士姓名没有依照惯常的 做法，按字母顺序来排列。而 是首先将1959年越战开始后第 一个死者的名字刻写在东墙之 首。然后依照时间顺序将阵亡 战士的名字自上而下一个一个 的刻写在东墙的每一块石板上 ，直到这一面墙完全的没入地 下为止。西墙上的名字则从向 西延伸出去的锐角处起，以相 同的方式一直排列到和东墙相 接处。1975年战争结束前的最 后一个死者的名字恰在西墙之 末，和东墙之首的第一个名字 相呼应，象征着念碑设计的要求是？
• 建造越南战争纪念碑的想法是一名前陆军下士简·斯 克鲁格思在战后萌发的。1979年4月27日，一群参加 过越南战争的老兵在首都华盛顿成立了一个社团，旨 在国家大草坪博物馆、纪念碑群落地带建造越南战争 阵亡将士纪念碑。他们提出，这座拟议中的纪念碑要 成为美国社会中一个鲜明的形象，不管这座纪念碑最 后建造成什么样子，它必须满足四项基本要求： • （1）纪念碑本身应该具有鲜明的特点； • （2）要与周围的景观和建筑物相协调； • （3）碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓名； • （4）对于越南战争，碑身上不要有一个字的介绍和 评价。
为什么把越战纪念碑看作典型的公共艺 术设计作品？
• 越战纪念碑表达了设计者对于人性的关注。这个 纪念碑把人们的关注点从歌颂战争上转移到了战 士的生命上。整个纪念碑完全没有提及到越南战 争，而是让人们通过纪念碑来怀念在战争中死去 的人，体现出对于生命的惋惜。按照她自己的话 说，“（活人和死人）将在阳光普照的世界和黑 暗寂静的世界之间（再次会面）。” • 林璎说：“这项设计的主体肯定是‘人’而不是 政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死 亡的现实之后，才能走出它们的阴影，从而超越 它们。我的确希望人们为之哭泣，并从此主宰着 自己回归光明。”
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和纪念堂的倩影，加强了中
心区的空间艺术效果。中心 区结合了西南方向的波托马