书法入门：书法名词解释“永字八法”

8个字带你参透书法玄机
学书法的朋友应该都听过“永字八法”
很多朋友初学书法练了无数遍“永”字
练了无数遍，然并卵
因为你没有真正了解
永字八法的精髓
一，什么是“永字八法”
所谓的“永字八法”
代表汉字八个基本笔画的书写方法
点为侧，如鸟之翻然侧下
如高峰坠石，磕磕然实如崩也点的方向是斜的
书写时速度，如鸟之翻然侧下
横为勒，如勒马之用缰
如千里阵云，隐隐然其实有形勒马缰斜上用力，快而蓄势
书写时缓去急回，如勒马之用缰
竖为努，用力也 万岁枯藤
竖慢用力，如拉弓射箭般蓄势 竖要像万岁枯藤一样多节瘦劲
钩为趯，跳貌，与跃同出钩时，驻锋蓄势
快速提笔，力聚笔尖
如人要跳跃，需先蹲蓄力然后猛然一跃而起
提为策，如策马之用鞭
势略上仰，用力在发笔，得力在收锋如策马之鞭，有力而急速
撇为掠，如用篦之掠发
行笔渐渐加速，出锋轻捷爽利
短撇为啄，如鸟之啄物行笔快速，笔锋峻利落笔左出，锐而斜下
捺为磔，笔锋开张也
逆锋轻落，右出后缓行渐重
至末处微带仰势收锋，要沉着有力一波三折，势态自然
二，“永笔八法”要解决的问题“永字八法”用了简单的八个字侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔每个字都用了具体的形象来做比喻这些形象的动作有快、有慢
这些形象的力度有轻、有重
更简单点的概括笔法就是
提按，快慢。

永字八法最详细的讲解中国古代以墨宝文字系统为基础，在绘制图案文字时，都是以“八字”的原理进行构筑的。

其中，最重要的是永字八法的传播。

永字八法，以一个完整的八字调和而成，在构筑字形时，能够较快地建立出一个完整的构筑字体，更加统一文字风格，也使字体更加易于书写，以及更加精致美观。

永字八法分为横法和竖法。

横法又分为四类：平横、中横、小横、立横；竖法又分为四类：大竖、小竖、撇、点。

其中，横以一横两竖为构筑原则，竖以两横一竖为绘制原则。

永字八法的横法1、平横：横两端对齐，外形为一条竖直的长线，中间均匀弯曲，使字体看起来挺拔、精致、大气。

2、中横：横两端平行，长度有些短，并且弯曲角度比平横略小，使字体看起来更加精致、活泼、大气。

3、小横：横两端平行，长度比中横要更短，多用于构筑词素中的横字；4、立横：横两端对齐，短而细，多用于词素中的横字，以及构筑拓印专用字体。

永字八法的竖法1、大竖：竖两端垂挂，粗而短，多用于构筑元音字和多音字；2、小竖：竖两端垂挂，细而短，多用于构筑辅音字；3、撇：斜线，两端均为斜向下，或者下斜右斜，多用于构筑拼音字；4、点：横短竖长，一般用于构筑元音字、多音字和辅音字的末端。

永字八法通过调节横竖的结构、角度、长度等，来获得各类字形，从而构筑完整的文字结构。

在古代，永字八法在构筑字节形式上效果明显，被称为最完美的字形构筑原则，并且直至今天，它仍然是绘制中国文字的不可或缺的重要组成部分。

有记载，永字八法是由尧时期的大书法家骑士卿发明的。

他通过观察汉字的字形结构，提出了基于横竖结构、轮廓线、曲线以及圆角等基本原则，以一个完整的八字调和而成，用以构筑完整的字形，形成了永字八法的雏形。

随后，永字八法在不断的演变历史中，书法家再次提出了新的构筑原则，更新改变永字八法的本质，并且不断调整构筑元素来更好的适合新的书法文化。

今天，永字八法仍然是文字书写的重要原则，且是书法艺术的基本要素。

它帮助我们更好地理解文字中的细节，也加深了对书法艺术的认知，是一种有益的基础知识。

永字八法永字八法，是中国书法用笔法则。

以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。

起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。

永字八法“永字八法”的典故相传，东晋大书法家王羲之用几年的时间，专门写“永”字。

他认为，这个字具备楷书的八法，写好“永”字，所有的字都能写好。

以后，王羲之的孙子智永又将这“永字八法”传给虞世南，再后来，经过很多书法家一直传了下来。

相传，王羲之曾到天台山，被那里的风景深探吸引，便在山顶住了下来，终日尽情欣赏日出奇观和云涛雾海，并且从中获得了书法灵感。

他每天不知疲倦地练字，不停地洗笔、洗砚，最后竟然把一个澄澈清碧的水池都染黑了，可见其对书法研究的痴迷程度。

有一天深夜，王羲之还在练字，白纸写了一张又一张，铺得满地都是，但还是不满意。

后来实在疲倦不堪，趴在桌亡睡着了。

这时．忽然刮来一阵清风，一朵白云飘然而至，云朵上有位鹤发银髯的老人，笑呵呵地看着他说：“我看你每天潜心研究书法，十分用功，现在我教你领悟一个笔诀，日后自有作用。

你伸过手来。

”王羲之听到这里将信将疑地伸手过去。

老人在他手心上写了一个字，然后点点头说：“你书法技艺会越来越高的。

”说罢就消失在空中了。

这时王羲之急忙喊道：“先生家居何处?”只听空中隐隐约约地传来一声：“天台白云……”看着老人走了之后，王羲之一看手心，原来是个“永”字，思考了一整夜，终于明白了，横竖勾，点撇捺，方块字的笔画和架子结构的诀窍，都体现在这“永”字上了。

白云先生教授的真是好笔诀啊！此后，王羲之练字更加勤奋了，书法也更加洒脱高超了。

【永字⼋法，书法初学者必学法则】这就是最全的⼩楷书法史【永字⼋法，书法初学者必学法则】书法界流传⼀个说法，即把“永”字写好，就可以达到书法⼊门⽔平。

永字⼋法，是中国书法⽤笔法则。

以“永”字⼋笔顺序为例，阐述正楷笔势的⽅法。

在永字⼋法中，点称作侧，横称作勒，竖称作弩，钩称作趯（tì），挑称作策，长撇称作掠，短撇称作啄，捺称作磔（zhé）。

永字⼋法，借⽤“永”字的各个笔画来说明书写汉字笔势的⽅法，相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创。

1、点为侧，侧锋峻落，铺毫⾏笔，势⾜收锋。

点为侧，如鸟之翻然侧下，应取倾斜之势，如巨⽯侧⽴。

如果点成平卧或正⽴，则呆痴失势。

2、横为勒，逆锋落纸，中锋⾏笔，回锋收笔。

保持“逆⼊平收，有往必收”之势，缓去急回，不可顺锋平过。

横为勒，如⽤缰勒马。

如果横直或下斜则疲沓⽆⼒。

3、直笔为努，中锋落笔，不宜过直，太挺直则⽊僵⽆⼒，⽽须直中见曲势。

竖为努，⽤⼒也。

竖画，如⼸弩直⽴。

过直如枯⽊⽴地，虽挺直⽽⽆⼒。

4、钩为趯，驻锋提笔，使⼒集于笔尖。

钩为趯，跳跃，仿佛⼀跃⽽起，与接下来的挑画相呼应。

5、挑为策，发笔舒展，结笔有⼒。

仰横为策，如⽤鞭策马。

6、长撇为掠，起笔有⼒，出锋稍肥，⼒要送到。

撇为掠，如⽤篦掠发。

7、短撇为啄，落笔左出，快⽽峻利。

短撇为啄，如鸟啄物。

8、捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓⾏，收锋重在含蓄。

捺为磔，表⽰笔锋要开张。

“永”字的⼋个笔画，是中国书法的基本笔画，其他笔画横钩、竖钩、横折撇等，则是其演变。

“永”字从第⼀笔的起笔到最后⼀笔的收笔，笔画与笔画之间关联呼应，隐含着笔断意不断的意境，脉络畅通，全字点画的迎让、开合都彼此关联，凝神于⼀处。

初学书法，可学习使楷书基本笔画写法具体化的永字⼋法。

永字⼋法的⼋种正楷笔势和⽅圆兼施的结字⽅法，是中国书法的经典模式。

【没错，这就是最全的⼩楷书法史】在中国古代，⼩楷是⽂⼈⼠⼤夫科举从政、治学为⽂的基本⼿段，也是⼀种最为常⽤和实⽤的字体，因此，历代书家多能写⼩楷，尤善⼩楷的⼤家也不少。

学书法必备之《永字八法》精解“永”字共有八画，画画不同，代表中国书法中笔画的大体，分别是“侧”、“勒”、“努”、“趯”、“策”、“掠”、“啄”、“磔”，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。

一、侧（点）“点”是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然。

具体写法：笔锋着纸后向右，慢慢加重力道下压再慢慢上收转向，回笔藏锋视情形改变其角度。

古人说，点如果锋芒不露，“则失之于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。

”就是这个意思。

因此，需要补救，方法有二。

第一，强调笔势。

起笔露锋以承接上一笔画，收笔出锋以连贯下一笔画，通过露锋、出锋与上下笔画建立起顾盼映带的呼应关系。

同时，打破圆点的内倾特征，增加笔画向外的张力。

第二，强调体势。

让它的形态不要太平或者太直，因为“平”和“直”都是静止状态，要让它左右倾斜，产生动势，非得其它笔画的配合才能保持平衡，由此与其他笔画发生相互依存的关系，强化笔画与笔画之间的联系。

正因为如此，“永字八法”中称点为倾侧的“侧”。

姜白石《续书谱》云：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。

”顾盼指的是笔势，向背指的是体势。

汉字的每一笔画都有起笔、行笔和收笔三个部分，点也是如此。

孙过庭《书谱》云：“一点之内，殊衄挫于毫芒。

”由于点的运动过程很短，要完成这三个动作就比较困难，容易出现两个毛病，一是顺势按下，一揿即收，起笔、行笔、收笔不分，笔画单薄简陋，空洞无物。

二是不敢用力按顿，因为点的书写兔起鹞落，势如“高峰坠石”，大起大落，在所有笔画中是最情绪化的，如果不强调提按顿挫的动作，会使作品缺少激情。

二、勒（横）“横”的笔画较长，具体写法为，笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起，作一横向笔画。

如果行笔太快，太流畅，笔画会显得单薄空洞。

因此在书写过程中，不能信马由缰，一掠而过，必须勒住缰绳，步步踏实，以求稳重。

“永字八法”称之为“勒”，十分形象。

永字八法:中国书法艺术中，汉字每一个的点画形态都不一样，每－个点画形态必然有它基本的規律性。

汉字是由“永字八法”所概括的八种基本点画所组成的文字。

相传“永字八法”是王羲之所創，其之所以为书圣，在中国书法史上最重大的创造就是确立和完善了楷书与行书的“新体”，完善了楷书八种基本点画的书写方法。

王羲之【兰亭序】第－字即“永”字，该字中的八种笔法早已规范：第－画是点，称为“側”，意谓以側锋落笔，势足收锋；第二画是横，称为“勒”要做到逆锋落纸，中锋行笔，回锋收笔；第三画是竖，称为“努”，中锋落笔，直中有曲；第四画是钩，称为“趯”要做到顿笔停锋，突然提笔出锋；第五画是仰横，称为“策”，发笔舒展，结笔有力；第六画是长撇，称为“掠”，起笔有力，一写到底；第七画是短撇，称为“啄”，左撇用力，如鳥啄食；第八笔是捺，称为“磔”，落笔要轻，行笔缓而有力。

王羲之用＋五年的时间探索“永”字的写法。

“永”字的八个笔画，是中国书法中汉字的基本笔画，其它基础笔画如点中的两对点、相对点；还有横钩、竖钩、横折撇等，分别是在“永”字八画上的演变。

“永字八法”对我们学习书法，超脱对笔法之“形”的束缚，具有－定意义。

“永”字从第一笔的起笔到最后－笔的收笔，笔画与笔画之间互相关联呼应的轨迹，也就是点画之间隐含的笔断意不断的意境，使全字脉络畅通，全字点画的迎让、开合都彼此关联，凝神于－处。

所以古时有很多练习书法的人，几乎每天都要写几＋遍“永”字。

“永字八法”不仅仅是使楷书基本笔画写法具体化和通俗化，而是其笔画的八种形态和方圆兼施的结字方法，形成了中国书法最经典的模式，它在中国数千年的书法历程中，成为书坛学子学习、把握书法技巧的最佳途径。

【禁经】云：八法起于隶字之始，自崔、钟、张、王传授，所用该于万字，墨道之最，不可不明也。

随僧智永，发其指趣，授于虞秘监世南，自兹传授遂广彰焉。

李阳冰云：昔逸少工书多载，＋五年间偏攻“永”字，以其备八法之势，能通一切字也。

“永字八法”是啥意思？“永字八法”，似乎家喻户晓。

但我今天说的“永字八法”，99%的人没听过，也没思考过。

因为很有价值，所以分享。

永字八法的历史以及影响力就不说了，自己百度去。

我不说百度上有的。

我说这八个字的深刻含义。

古代大书法家所写的“永”，看上去形态各异，但内在的用笔逻辑是一致的，这就是“永字八法”。

永字八法，并不是八种不同的笔画，而是以古汉语中的某种动作去类比用笔的状态。

1，侧原意：不用正面，而是用侧面对着运动的方向，比如，侧着身子从拥挤的车厢中挤到车门口。

用笔：入笔后，直接下压，笔锋偏于一侧，笔画的厚度靠笔肚来完成。

2，勒原意：套在马头上带嚼子的笼头，作为动词，表示收束，由松向紧。

用笔：由轻快过渡到重缓。

3，努原意：尽其力。

用笔：万毫齐力，铺毫沉着前行。

4，趯（音“跃”，同“跃”）原意：凭借支撑，向上跳。

用笔：调锋肯定后，向上一纵且收笔。

5，策原意：赶马的小竹鞭，引申为扬起鞭子，故作姿态地抽打。

懂马性的人都知道，马怕抽打，驱动它只需要吓唬吓唬，实际落在马身上很轻。

用笔：重起轻落。

6，掠原意：拂过物体表面，轻快且随物体之形，比如燕子掠过水面，绝不是一个猛子扎到水里。

用笔：轻快自然、有弹性，线路较长。

7，啄原意：鸟之啄食。

用笔：行笔快速，笔锋峻利，疾走急停。

8，磔原意：段玉裁注《说文解字》云：文凡言磔者，開也，張也。

刳其胸腹而張之，令其乾枯不收。

用笔：铺毫，尽力向下侵入展平再收回。

综上所述，永字八法并非今天理解的八种笔画形态，而是用八种不同的动作来类比用笔的方法。

这种类比，古人用得特别多。

这很好，但也不好，因为我们现代人已经远远脱离古人的生活状态，所以不太容易理解。

但你不得不折服，古人的类比多么传神，多么精妙。

永字八法精解永字八法精解《永字八法》是中国书法用笔的法则，以'永'字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法。

高度概括了书法用笔的基本方法，帮助书法爱好者迅速掌握书法的用笔，为进一步学习行草书打下坚实的基础。

学好'永字八法'是步入书法艺术之门的第一步，可谓事半功倍！点为侧，横为勒，竖为弩，钩为趯，提为策，撇为掠，短撇为啄，捺为磔。

'点为侧' 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。

侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。

如点成平卧或正立，则呆痴失势。

晋· 卫夫人《笔阵图》说:'点如高峰坠石，磕磕然实如崩也'。

就是说点要有气势，以带动下面笔画。

'横为勒' 如千里阵云，隐隐然其实有形。

横取上斜之势，如勒马之用缰，卧笔横拖或下斜则疲沓无力。

逆锋落笔，缓去急回，保持'逆入平出，有往必收'之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。

晋·卫夫人《笔阵图》说'横如千里阵云，隐隐然其实有形。

'就是要求横的二头不仅要有气势力度，中间也要扎实，切勿一笔带过而已。

'竖为努' 如万岁枯藤一样苍劲有力。

努是有力的意思，竖画取内直外曲之势，如弓弩直立，虽形曲而内含无穷之力。

于曲中见直，直中含曲，方有挺进之势。

'撇为掠' 如陆地截断犀角象牙。

如篦之掠发，状似燕掠檐下。

行笔渐渐加速，出锋轻捷爽利，取其潇洒利落之姿，力达末端。

法在涩而动，意欲畅而婉。

'短撇为啄'如鸟之啄食。

行笔迅捷，笔锋锐利。

'捺为磔(zhe)' 如崩浪雷奔般徐迟有力。

捺画取刀劈之意。

写时要逆锋轻落，右出后缓行渐重，至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波三折，势态自然。

'钩为趯（ti）' 如劲弩筋节般遒劲。

作钩画时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。

（一）方正端庄
大书法家孙过庭云：“ 初学分布，务求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。

”
方正端庄可以说是任何书写的一个基本要求。

无论哪一种字体，把字写正，是汉字书写的出发点。

尽管书写有书法的特色，但是方正端庄是从古以来就有的品质。

可以说，从古以来的大多数书法作品，无论单字还是整体，没有不以端正为宗旨的。

（二）笔画规整
无论是初学者还是成名的书法家，对笔画的质量的追求都应该是没有止境的。

而对于初学者来说，掌握好笔画的基本规律，无疑是写汉字的基础。

或许正是因为为推广汉字的书写，从古以来，我国就总结出来了汉字书写基本笔画的规律。

那就是以“ 永字八法” 作为汉字书写的楷模，训练人们的基本书写常识。

在这个永字八法中，古人将汉字的基本笔画分成了八种，分别加以训练，而这个永字八法几乎成为汉字书法的入门过程：。

永字八法：从“永”字解读中国书法的用笔法则一、引言永字八法，是中国书法艺术中的一种重要理论，它通过解析“永”字的各种笔画形态，来揭示书法用笔的基本法则。

这一理论最早见于唐代书法家张旭的《笔法诀》，后经由孙过庭、米芾等书法家的进一步阐释，逐渐形成了一套完整的理论体系。

它不仅适用于楷书，同样也适用于行、草、隶、篆等各种书体，是中国书法艺术的精髓所在。

二、点为侧（如鸟之翻然侧下）在永字八法中，“点”被形容为“如鸟之翻然侧下”，形象地表达了点画的一种动态美。

在中国书法中，点并不仅仅是静态的存在，而是富有动态、具有生命力的笔画。

其书写时需借助腕部之力，迅速而自然地完成，呈现出一种既稳定又灵动的态势。

三、横为勒（如勒马之用缰）“横”被形容为“如勒马之用缰”，意味着在书写横画时，需要像控制烈马一般，掌握好力度与节奏。

横画讲究平直与力度的均衡，其起笔与收笔需沉着有力，中间运笔则需轻盈流畅，如勒马缰绳，既紧又活。

四、竖为弩（用力也）“竖”被形容为“如弩之用力”，强调了竖画所需的力量感。

在书写竖画时，需借助腕力，自上而下，贯注笔端，犹如拉弓射箭一般，凝神聚气，一气呵成。

这种力量的表达，不仅体现在笔画的外形上，更在于笔画中所蕴含的精神内涵。

五、钩为趯（跳貌，与跃同）“钩”的笔画形态被形容为“如趯若跃”，象征着一种动态的美感。

趯是跳跃的意思，这里用来形容钩画的起笔动作。

在书写钩画时，需借助腕力，迅速翻转笔锋，形成锐利的钩状。

同时要注意力量内敛，避免出现过于张扬的外形。

六、提为策（言如策之提物也）“提”的笔画被比喻为“如策之提物”，强调了在书写过程中对轻重的控制。

在书写提画时，应将力量自下而上逐渐减轻，如策马扬鞭，轻盈而不失力度。

这种轻重的调节，能够使笔画显得更加自然流畅。

七、撇为掠（如用篦之掠发）“撇”的笔画形态被形容为“如用篦之掠发”，形象地表达了撇画的流畅与优美。

在书写撇画时，需借助腕力，顺势而下，一掠而过，如梳子梳理头发一般。