永字八法基本笔画规律

1.永字八法，是中国书法用笔法则。

以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。

起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。

永字八法中国书法用笔法则。

以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。

起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

相传为隋代智永所传，一说为东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。

2.▪点为侧▪横为勒▪竖为弩▪钩为趯▪提为策▪撇为掠3.「永字八法」，教学独特，方法简便，强调从书写大字入手，由大而入小，可培养扎实的书法基本功底。

同时以基本笔画「右侧点」为笔法之基，依照笔画进阶顺序：点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折，循序渐进，详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。

让初学者能充分了解到毛笔特质，灵活驾驭毛笔，在短时间内熟识永字八法的基本运笔方法，再配合十种基本字体结构的分析，了解字型组合间架要领，触类旁通，逐渐契入书学的无穷妙境。

同时，将太极桩功以及太极运气理念与书法练习相结合，学习体会在身体放松的状态下，如何将身体的力量送到笔端，充分体会指法与笔法的运用。

依靠太极原理，学员能自如调整书写的疲劳，保持长久良好的学习状态，令书法学习事半功倍。

永字八法永字八法，是中国书法用笔法则。

以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。

起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。

永字八法“永字八法”的典故相传，东晋大书法家王羲之用几年的时间，专门写“永”字。

他认为，这个字具备楷书的八法，写好“永”字，所有的字都能写好。

以后，王羲之的孙子智永又将这“永字八法”传给虞世南，再后来，经过很多书法家一直传了下来。

相传，王羲之曾到天台山，被那里的风景深探吸引，便在山顶住了下来，终日尽情欣赏日出奇观和云涛雾海，并且从中获得了书法灵感。

他每天不知疲倦地练字，不停地洗笔、洗砚，最后竟然把一个澄澈清碧的水池都染黑了，可见其对书法研究的痴迷程度。

有一天深夜，王羲之还在练字，白纸写了一张又一张，铺得满地都是，但还是不满意。

后来实在疲倦不堪，趴在桌亡睡着了。

这时．忽然刮来一阵清风，一朵白云飘然而至，云朵上有位鹤发银髯的老人，笑呵呵地看着他说：“我看你每天潜心研究书法，十分用功，现在我教你领悟一个笔诀，日后自有作用。

你伸过手来。

”王羲之听到这里将信将疑地伸手过去。

老人在他手心上写了一个字，然后点点头说：“你书法技艺会越来越高的。

”说罢就消失在空中了。

这时王羲之急忙喊道：“先生家居何处?”只听空中隐隐约约地传来一声：“天台白云……”看着老人走了之后，王羲之一看手心，原来是个“永”字，思考了一整夜，终于明白了，横竖勾，点撇捺，方块字的笔画和架子结构的诀窍，都体现在这“永”字上了。

白云先生教授的真是好笔诀啊！此后，王羲之练字更加勤奋了，书法也更加洒脱高超了。

硬笔永字八法最详细的讲解硬笔永字八法是中国传统书法中的一种基本书写技法。

其练习方法和字形特点都与永字有关，故得名为硬笔永字八法。

以下为详细讲解：1. 开头式：先从上方开始用笔来回画一直线，然后从上往下画出一条竖直线，然后将笔的方向转到右下方，画出一个右上斜线，再顺着这个方向画出一个阴性弯曲的弧线，最后回到起点将其闭合。

2. 摆脱式：先画出一条竖直线，再从竖线右侧的上方开始，往左下画出一个右上斜线，然后再往下画一个左上斜线，最后再跟上竖线闭合即可。

3. 缠丝式：先画出一条竖直线，再从竖线右侧顶端开始，往下画出一个左上斜线，再从这个斜线的最低端竖着画一条直线，然后再往上画一个左下斜线，最后从斜线右侧顶端连上竖线。

4. 翘舌式：从上往下画出一条竖直线，然后从竖线的左下方开始往右上画一个右上斜线，接下来画一条下面的左下斜线，并在最后一段反弯处加上弯曲的线条。

5. 人字形式：先画出一条竖直线，然后从上方左侧开始画一条右斜线，再从下方左侧开始画一条左斜线，最后从竖线右侧连上两条线条。

6. 披肝式：先画出一条竖线，然后从竖线上方左侧开始往右上画一个右上斜线，再往下画一个左上斜线，接下来是一个字形的弯曲线条，最后从竖线右侧连上弯曲线条。

7. 削肩式：从上往下画出一条竖线，然后从竖线的左侧开始往右上画一个斜线，在斜线位置高处往左画出一条短线，再顺着下方的左斜线以阴性曲线连接即可。

8. 长勾式：从上往下画出一条竖线，然后从竖线右侧的上方开始往左下画出一条右上斜线，接下来是一个小弯曲，最后从竖线右侧顶端连上小弯曲即可。

上述八种硬笔永字八法在练习过程中需要注意笔画轻重，以及遵循正确的笔顺和书写规范。

通过反复练习和熟练掌握这八种书写技法，便可以更好地掌握书法的基本美感和技法要素。

“永字八法”解读作者：潘飞翔“永”字共有八画，画画不同，代表中国书法中笔画的大体，分别是“侧”、“勒”、“努”、“趯”、“策”、“掠”、“啄”、“磔”，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。

一、侧（点）“点”是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然。

具体写法：笔锋着纸后向右，慢慢加重力道下压再慢慢上收转向，回笔藏锋视情形改变其角度。

古人说，点如果锋芒不露，“则失之于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。

”就是这个意思。

因此，需要补救，方法有二。

第一，强调笔势。

起笔露锋以承接上一笔画，收笔出锋以连贯下一笔画，通过露锋、出锋与上下笔画建立起顾盼映带的呼应关系。

同时，打破圆点的内倾特征，增加笔画向外的张力。

第二，强调体势。

让它的形态不要太平或者太直，因为“平”和“直”都是静止状态，要让它左右倾斜，产生动势，非得其它笔画的配合才能保持平衡，由此与其他笔画发生相互依存的关系，强化笔画与笔画之间的联系。

正因为如此，“永字八法”中称点为倾侧的“侧”。

姜白石《续书谱》云：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。

”顾盼指的是笔势，向背指的是体势。

汉字的每一笔画都有起笔、行笔和收笔三个部分，点也是如此。

孙过庭《书谱》云：“一点之内，殊衄挫于毫芒。

”由于点的运动过程很短，要完成这三个动作就比较困难，容易出现两个毛病，一是顺势按下，一揿即收，起笔、行笔、收笔不分，笔画单薄简陋，空洞无物。

二是不敢用力按顿，因为点的书写兔起鹞落，势如“高峰坠石”，大起大落，在所有笔画中是最情绪化的，如果不强调提按顿挫的动作，会使作品缺少激情。

二、勒（横）“横”的笔画较长，具体写法为，笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起，作一横向笔画。

如果行笔太快，太流畅，笔画会显得单薄空洞。

因此在书写过程中，不能信马由缰，一掠而过，必须勒住缰绳，步步踏实，以求稳重。

“永字八法”称之为“勒”，十分形象。

永字八法正传永字八法，是中国书法用笔法则。

以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直 ，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。

起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。

永字八法其实就是「永」这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体，分别是「侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔」八划，以柳宗元所着中国书学浅说一书中解说较为明了。

永字八法（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；（2）横为勒（如勒马之用缰）；（3）竖为弩（用力也）；（4）钩为趯 （跳貌，与跃同）；（5）提为策（如策马之用鞭）；（6）撇为掠（如用篦之掠发）；（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；（8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。

1.点法点，也就是“侧”。

在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，因此得名。

点是汉字的根源，横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。

点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。

2.挑法挑，形状像钝角三角形。

“策”、“啄”、“ ”三者的书写都与挑法类似。

挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。

3.横法横，也就是“勒”。

所谓“勒”，原意指马缰的末端衔在马口，取其不平不直，形状相似。

横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。

横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。

4.竖法竖，也就是“努”。

在书写时笔锋犹如拉弓射箭，因此得名。

竖有直竖、右弧竖、左弧竖、腰细竖、腰粗竖、上尖竖、下尖竖等。

5.撇法撇，也就是“掠”。

一般习惯称为“撇”。

永字八法的笔法原理
永字八法是一种常见的笔法原理，用于书写汉字中的“永”字。

它是由八个笔画组成，每个笔画都有其特定的顺序和方向，确保书写的字形美观、规范。

1. 橫撇（一横一撇）：从左到右横画一笔，再从上到下的方向撇画一笔。

这个笔画是“永”字的首笔，也是最长的一笔。

2. 橫钩（一横一撇一钩）：在橫撇的基础上，从左往右略微下倾，再向上勾画一笔。

这个笔画与横撇相连，形成一个钩形。

3. 竖弯（一竖一折）：从上到下画一条竖线，再向左上方弯曲画一笔。

这个笔画是“永”字的第三笔，连接橫钩与下方部分。

4. 竖钩（一竖一折一钩）：在竖弯的基础上，向右延伸一点并稍微向上勾画一笔。

这个笔画与竖弯相连，形成一个钩形。

5. 横折（一横一竖一折一钩）：从左到右画一条横线，然后向下延伸一点，最后往左上方画一笔，形成一个折状。

6. 横斜钩（一横一竖一竖一折一钩）：在横折的基础上，从左到右稍微向上倾斜，然后画一笔向上勾的钩。

7. 撇（一撇）：从上到下向右画一笔，连接横斜钩。

8. 点：在“永”字的左下方画一个小圆点，表示该字的收尾。

这八个笔画按照一定的顺序和方向连写，可以确保“永”字的结构和比例合理，字形整体美观流畅。

对于学习书法的人来说，掌握永字八法的笔画原理是提高字形书写质量的重要基础。

永字八法，是中国书法用笔法则。

以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。

起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。

“永字八法”的典故相传，东晋大书法家王羲之用几年的时间，专门写“永”字。

他认为，这个字具备楷书的八法，写好“永”字，所有的字都能写好。

以后，王羲之的孙子智永又将这“永字八法”传给虞世南，再后来，经过很多书法家一直传了下来。

基本释义永字八法其实就是「永」这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体，分别是「侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔」八划，以柳宗元所着中国书学浅说一书中解说较为明了。

（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；永字八法（2）横为勒（如勒马之用缰）；（3）竖为弩（用力也）；（4）钩为趯（跳貌，与跃同）；（5）提为策（如策马之用鞭）；（6）撇为掠（如用篦之掠发）；（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；（8）捺为磔（磔音窄，裂牲为磔，笔锋开张也）。

1.点法点，也就是“侧”。

在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，因此得名。

点是汉字的根源，横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。

点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。

2.挑法挑，形状像钝角三角形。

“策”、“啄”、“”三者的书写都与挑法类似。

挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。

3.横法横，也就是“勒”。

所谓“勒”，原意指马缰的末端衔在马口，取其不平不直，形状相似。

横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。

横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。

永字八法的八个笔画永字八法是汉字书法的基本笔画之一，又称为八法永字。

是汉字书法中非常重要的基本功，对于练习写字和研习书法都有着重要的意义。

下面将详细介绍永字八法的八个笔画。

第一笔是横。

横是永字八法中最基本的一笔，也是最普遍的一种笔画。

横起笔笔画通顶，形成一道平直的线条。

永字中的横有两个，位于字的最上面和最下面。

横的书写要求清晰、直线，长度要一致。

第二笔是竖。

竖是永字八法中的另一基本笔画。

竖的起笔方向是从上至下，与横相垂直。

在永字中，竖有两个，分别位于字的两侧。

竖的书写要求直线，长度一致，并与横呈现一定的对称。

第三笔是撇。

撇是一种起笔从上向下、向右偏斜的笔画。

在永字中，撇位于字的左上方。

撇的书写要求结构开阔，绵密有力，有一个向右偏移的弧度。

第四笔是捺。

捺与撇正好相反，是一种起笔从上向下、向左偏斜的笔画。

在永字中，捺位于字的右上方。

捺的书写要求线条清晰，形成一个向左偏移的弧度。

第五笔是提。

提是由一笔横和一笔竖相交而成，起笔方向是从左至右。

在永字中，提位于横的中间。

提的书写要求平直、一致，提的长度和位置要与横相互配合。

第六笔是丿。

丿是一种从上向下、向左偏斜的笔画，起笔方向和捺相同。

在永字中，丿位于提的下面。

丿的书写要求自然流畅、线条匀称，形成一个向左边平移的曲线。

第七笔是点。

点是最简单的一种笔画，书写时起笔和落笔都在同一个位置。

在永字中，点位于竖的中间。

点的书写要求清晰、准确，大小和位置要与竖相适应。

第八笔是折。

折是由两笔竖相交而成的笔画。

在永字中，折位于字的底部。

折的书写要求线条清晰、形态准确，折的角度和长度要与竖相互配合。

永字八法是汉字书法的基本笔画之一，掌握好这八种笔画对于练习写字和研习书法都有着重要的意义。

通过不断地练习和理解，可以提高写字的技巧和美感。

永字八法的八个笔画相互配合，相互依存，形成了一个完整的汉字，体现了汉字书法的规范和美学特点。

练习永字八法的同时，也有助于培养对形态、结构和美感的敏感度，提高整体的书法水平。

“永”字八法精讲，硬笔和毛笔几乎一样！今天强哥给大家精讲一下“永”字八法，虽然“永”字不能把所有笔法都能讲到，但是这个字却包含了八种笔法，下面我一一的把这八个笔法给大家讲解一下。

第一法：侧法。

永字的第一点画，就是侧法。

这个点，不能写正，要偏侧斜势，下笔要快，行笔要慢一些。

如果把这个点写的很正，那么就失去了法则。

第二法：勒法。

就是第二笔“横”，写这个笔画的时候，就是悬崖勒马的感觉，也就是这个横画不能写太长，要擒住这个笔画，不能越轨。

写这个横从起笔到收笔，要勒的住笔锋，要有力量，不要太随意！第三法：努（弩）法。

古人这两个字通用的，这个笔法就是这个竖笔，这个竖笔一定要努力的写，而且要有力量，要写的直，不要写歪了，一旦这个竖笔写歪那就失败了！另外，这个笔画不要写的太快，要循序渐进的写，如果速度快了，那就歪了。

第四法：趯（ti四声）法。

钩画，就是用翘起来的脚尖向后踢。

也就是说写这个钩的时候，不要写的太长，要写的短一些。

第五法：策法。

这个笔法也叫挑笔，就是横画下面这个笔画。

写这个笔画时，起笔要重，收笔要轻，重笔写完以后就轻轻一挑的感觉。

这里面的策是鞭策和鼓励的意思。

第六法：掠法。

就是左面的撇笔画，就好像小鸟点水一样，飞掠而过的感觉。

这个撇起笔要慢，行笔也要慢。

最后收笔速度要快。

而且这个撇的弧度要适中，不要太直也不要太大。

第七法：啄法。

右侧短撇。

这个啄字，就好像啄木鸟在树木里面啄虫子一样，慢慢的抬头，下嘴速度要快。

所以写这个笔画起笔要慢，行笔要快。

第八法：磔法。

最后这个捺笔。

这个磔字在古代是种酷刑，把腰截成三段。

这个捺笔一定要写出一波三折的感觉，行笔速度越来越慢就对了。

以上是强哥个人观点，不足之处请方家指正！。

“永”字八法详解图——“永”字八法自古以来，初学写字的人如何用笔，往往都从“永”字八法学起。

相传，晋代书圣王羲之极力推行“永”字八法，并且颇有研究。

隋朝初年，他的七世孙智永禅师，又把王家历代相传的八法有过更深的研究和传播推广。

直至近代，在历代书学史上有众多的名家书圣对“永”字八法都做过论述和解释。

什么是“永”字八法呢？就是“永”字中的八笔，分别代表八种笔法。

（即：侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔）这八种笔画的笔法是：侧：是“永”字的第一笔——点画，写点时不是中锋直落，而是侧势斜落笔，势足收锋，所以称为“侧”。

勒：即“永”字的第二笔——横画，把它引申为长横。

逆锋起笔，缓行急收。

写横的笔意就像勒住奔马口中横铁两端拴住的缰绳，右行笔取迟涩，所以称为“勒”。

努：是“永”字的第三笔——竖画，写竖画时要劲挺而有姿态。

不要过于僵直，过直反而显得无力。

其姿态胸腰挺起，直中见曲，向下行笔时，笔管逆向上，笔尖也逆向上，所以称竖画为“努”。

趯：是“永”字的第四笔——钩画。

写钩时要驻锋回上较快地趯起向左出锋，笔力要集中在锋尖上，好像用脚踢球一样，迅速有力地一脚踢出，所以称为“趯”。

策：是“永”字的第五笔——挑画，行笔稍向右上方爽快地挑出。

好像用马鞭子策马之势，果断而有力。

一鞭子抽下去，立刻收起来，所以称为“策”。

掠：是“永”字的第六笔——撇画，写撇画要笔锋向左斜下，力送撇尾，如“燕子掠水”之势，故称为“掠”。

啄：是“永”字的第七笔——短撇画，其笔势和形态如鸟啄物之势，所以称之为“啄”。

磔：是“永”字的第八笔——捺画，写捺时由左向右下渐行渐按，铺毫运行。

笔势要一波三折、气势开张，好像一把大刀向下切物。

“永”字八法之所以成为历代学书用笔的楷模，据说“永”字的结体概括了一般字所具有的笔画。

只要掌握了这几种笔画的用笔，就可以贯通一切笔法。

初学写字的儿童，在学楷书的基本笔画：横、竖、撇、捺、点、钩、挑、折时，可借助于比喻形象的“永”字八笔的笔势，对于练习书写是有启发的。

【永字八法】书法百科《书法空间》永字八法是古人根据王羲之的《兰亭序》第一字“永”而归纳出来的八种用笔法则，代表中国书法中笔画的大体，分别是“侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔”八划：（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；（2）横为勒（如勒马之用缰）；（3）竖为弩（用力也）；（4）钩为趯（跳貌，与跃同）；（5）提为策（如策马之用鞭）；（6）撇为掠（如用篦之掠发）；（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；（8）捺为磔（磔音窄，裂牲为磔，笔锋开张也）。

八法的渊源永字八法是以永字点画写法为例，说明楷书用笔和组字的方法。

其来源有以下几说：1、崔子玉、钟繇、王羲之说唐张怀瑾《玉堂禁经》：“八法起于隶字之始，后汉崔子玉历钟王以下，传授所用八体该于万字。

”“大凡笔法，点画八体，备于'永’字”。

（这里的隶，不是隶书，是指楷书，唐代楷书称之为隶书，东晋时王羲之也以此称，现在我们认为的隶书，那时称八分）元李溥光《雪庵八法·八法解》：“历代以下，书者工于笔法之妙。

其名世者，如魏晋之钟繇、王羲之，唐之欧（阳询）、虞（世南）、柳（公权）、颜（真卿）之辈，亦各家有书，所传之，惜乎沦没日久，真迹不存，惟羲之'永’字八法，共《三昧歌》，流传在世。

”《法书苑》：“王逸少工书十五年偏攻'永’字八法，以其八法之势，能通一切”。

2、智永说宋陈思《书菀菁华》：“隋僧智永，发其指趣，援于虞秘监世南，自兹传授遂广彰焉。

”3、张旭说宋朱长文《墨池篇》、《张旭传永字八法》，同《柳八法颂》及《颜鲁八法颂》。

清冯武《书法正传》中《书法三昧》云：“凡学必有要，若网在纲，有条而不紊。

'永’字者，众字之纲领也，识乎此，则千万字在矣。

”永字八法精解1、点为侧（如鸟之翻然侧下）侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。

如点成平卧或正立，则呆痴失势。

永字点以露锋作收，是为与下边横画相照应。

2、横为勒（如勒马之用缰）横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。

我们常说的“永字八法”到底指什么？
其实永字八法就是“永”字的八个笔画，相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为书写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。

代表中国书法中笔画的大体的运笔方法，分别是:侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔共八画，具体分解如下：笔画一：点为侧，笔锋着纸后向右，慢慢加重力道下压再慢慢上收转向，回笔藏锋视情形改变其角度。

笔画二：横为勒，笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起，作一横向笔画。

笔画三：直笔为努，为一直向笔画，以直笔之法作开头，竖笔慢慢向下写，向左微偏作一曲度后返回，其笔画不宜直，否则无力。

笔画四：钩为趯，当竖直笔画完后，趁其势顿笔再向左上偏，一出即收笔向上。

笔画五：仰横为策，笔锋触纸向右压再转右上斜画而慢慢收起，要点是需轻抬而进。

笔画六：长撇为掠，向左下的笔画，必须快而准，取之中的险劲为要节，出锋需乾净俐落，利而不墬．。

笔画七：短撇为啄，又称短撇，为一向左下之笔画，如同鸟啄树般的力道和气势。

笔画八：捺笔为磔，向左下之笔画，徐徐而有劲，收尾时下压再向右横画而慢慢收起。

以上为永字八法，中国书法艺术，修身养性，传承千载，影响了一代又一代的中国人，书法造型虽形态纷繁，莫不以“点”为基始，由“点”引伸则横、竖、撇、捺各种笔画应运而生，得气象万千，“永字八法”流传至今已二千余年，成为习书者的学习宝典。

永字八法最详细的讲解中国古代以墨宝文字系统为基础，在绘制图案文字时，都是以“八字”的原理进行构筑的。

其中，最重要的是永字八法的传播。

永字八法，以一个完整的八字调和而成，在构筑字形时，能够较快地建立出一个完整的构筑字体，更加统一文字风格，也使字体更加易于书写，以及更加精致美观。

永字八法分为横法和竖法。

横法又分为四类：平横、中横、小横、立横；竖法又分为四类：大竖、小竖、撇、点。

其中，横以一横两竖为构筑原则，竖以两横一竖为绘制原则。

永字八法的横法1、平横：横两端对齐，外形为一条竖直的长线，中间均匀弯曲，使字体看起来挺拔、精致、大气。

2、中横：横两端平行，长度有些短，并且弯曲角度比平横略小，使字体看起来更加精致、活泼、大气。

3、小横：横两端平行，长度比中横要更短，多用于构筑词素中的横字；4、立横：横两端对齐，短而细，多用于词素中的横字，以及构筑拓印专用字体。

永字八法的竖法1、大竖：竖两端垂挂，粗而短，多用于构筑元音字和多音字；2、小竖：竖两端垂挂，细而短，多用于构筑辅音字；3、撇：斜线，两端均为斜向下，或者下斜右斜，多用于构筑拼音字；4、点：横短竖长，一般用于构筑元音字、多音字和辅音字的末端。

永字八法通过调节横竖的结构、角度、长度等，来获得各类字形，从而构筑完整的文字结构。

在古代，永字八法在构筑字节形式上效果明显，被称为最完美的字形构筑原则，并且直至今天，它仍然是绘制中国文字的不可或缺的重要组成部分。

有记载，永字八法是由尧时期的大书法家骑士卿发明的。

他通过观察汉字的字形结构，提出了基于横竖结构、轮廓线、曲线以及圆角等基本原则，以一个完整的八字调和而成，用以构筑完整的字形，形成了永字八法的雏形。

随后，永字八法在不断的演变历史中，书法家再次提出了新的构筑原则，更新改变永字八法的本质，并且不断调整构筑元素来更好的适合新的书法文化。

今天，永字八法仍然是文字书写的重要原则，且是书法艺术的基本要素。

它帮助我们更好地理解文字中的细节，也加深了对书法艺术的认知，是一种有益的基础知识。

关于永字八法的详细讲解点为侧如鸟之翻然侧下1、右点：右点是许多点的写法的基础，很多的点画都是在右点的基础上衍化的。

右点有时与左点或其他点画联合使用，有时则是单独使用，相对于其他点画而言，右点的作用更为重要。

写法：起笔时露锋轻入，按笔试时使其笔毫铺开，然后向右下方行笔，行笔到位后，轻抬笔毫，使其呈“三角一肚”状。

要求一笔而成，不得向左或向右回锋，不得勾描。

（以下所有图片，均可点击放大！）2、左点：左点往往与右点配合使用，把握好左点与右点的协调关系，在书法实践中至关重要。

写法：起笔时入笔轻落，左行重按，下行到位后，向右上回笔，出锋与否视情况而定。

3、撇点：即把右点写成一小撇，是右点的变化。

写法：起笔时略向右顿笔，随后迅疾向左下方撇出，收笔时，末端出锋，但不可以出现虚尖，要肥瘦适当、挺拔有力。

4、挑点：多用于“凌（两点水）”、“江（三点水）”、“将”等处，注意起笔顿笔的笔法和提笔出锋的指向。

写法：起笔时要稍重入笔，顿笔时要注意把最下面的“角”写出来，角的指向应该向下，收笔时向右上方挑出，注意不可露出虚尖。

5、仰点：仰点是左点或右点的变化，一般用于“以”、“心”、“必”等字中。

写法：起笔时以写左点或右点的笔法入笔，但下笔不要太重，然后向右上方挑笔出锋，其锋尖应指向下一笔，和下一笔成为呼应之势。

在笔法上要注意顿笔勿重，出锋勿远。

6、竖点：分为上竖点和下竖点两种，上竖点用于字的上方，下竖点用于字的下方。

写法：类似于竖画的写法。

上竖点落笔可以露锋，但不可过于尖锐，取侧锋横切笔法，然后中锋下行，略向左斜，收笔时不可露锋，要上粗下细，遒劲有力。

下竖点写法：落笔要轻，要虚笔露锋，上细下粗，收笔时顿笔勿重。

7、横点就是横写的点，这是一种为了突出楷味、变化点的情趣、并使其有一种端庄、严肃而又神采不凡的技术手法。

写法：横点起笔露锋、虚入，前部多成为尖状；收笔时顿笔不重，要轻盈、干净、利落。

2横为勒（如勒马之用缰）横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。

永字八法详解书法口诀1、方字不方正，左右都内行。

（田白回向）阴笔划细，右阳粗笔明2、划斜体不斜，整体要端正。

（五古直质）斜虽明显，立稳是主功。

3、中划长启下，横担要分明。

（喜吾娄安）一笔揽腰过，不失砥柱用。

4、人字八交叉，叉处空中顶。

（会合金命）下部要对准，不要偏西东。

5、八字下交叉，亦在字正中。

（天父文支）如若偏东西，此字不成形。

6、本来字端正，横笔斜上行。

（主王生正）倘要平或下，反倒减美容。

7、有字无正笔，划撇偏斜行。

（易母力乃）偏者要稍正，整体美容生。

8、上划不要长，下划是主功。

（丕互立并）整体两划间，排列宜适中。

9、左右有竖者，左短宜瘦形。

（页自因固）右竖粗又壮，主笔浑圆成。

10、有横又有竖，横短要记清。

（木米朱未）竖长不得减，撇捺展长风。

11、有字笔划多，横长竖短行。

（染粟架桑）撇捺要收缩，以点补其空。

12、乙字本偏斜，弯度是硬功。

（乙已包乞）宜活不宜死，划少亦生风。

13、划少本单薄，粗壮不减容。

（卜了月土）该字不宜长，免去瘦弱病。

14、上下都有点，上点向内行。

（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。

15、以点为字边，上下要照应。

（冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。

16、点多宜收偃，不要展外生。

（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。

16、马齿最难写，斜中要有正。

（马鸟焉为）上部为基点，下部对正中。

17、左直且要短，让位于右方。

（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜奔放。

18、左撇右直者，左缩右应展。

（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。

19、天覆天要大，覆盖宜于严。

（审官富宫）万象包在内，不准露其边。

20、地载地要广，托住万宝藏。

（至皇孟盖）疏密要适宜，轴线在中央。

21、两字并其一，左高右要低。

（斯部红即）左部占要位，右部让分厘。

22、左右合一起，右部为主体。

（读蝶塘）右部高左部，右占广天地。

23、竖多分长短，不是争高低。

（册再用甫）全为字形美，参差而不齐。

24、横多宜匀布，长短有距离。

（三羊量书）重者不可多，字形美无比。