东方传统插花艺术6PPT课件

（一）重视线条的应用 常用木本枝条作为主要花材，运用枝条的
不同线条形态表现不同的外延美与内涵美，使 作品更加生动活泼，更富于艺术表现力。 （二）高低错落，参差有致
插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成 列，要高低俯仰，前后伸展，有所变化。
（三）虚实结合，刚柔相济
1.疏密有致
插花材料之间不可密不透风，也不要平均 间隔．要上疏下密、上散下聚。
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自 然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这是真正 的艺术境界。
第二节 东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律 二、借鉴同类艺术创作的艺术手法 三、讲求意境，寓意于花，更赋命题
一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠 拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。
（五）对比关系
通过对比，可以使素材之间互相比较， 各自突出，或使作品的精华部分得以强调。 有对比才能使构图显得生动活泼，不致平 铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、 色彩的对比等等。
（六）宾主关系
❖ 插花时要确立宾主关系，可使主题更为 集中，避免因主次不明而造成散漫。
❖ 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬 托的地位，无论从色彩、趋向，都是把 主摆在显要的地位。
第五章 东方传统插花艺术
第一节 东方传统插花艺术的风格特点
一、自然之“真” • 东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺
术追求和表现。 • 讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由
人作，宛自天开“ • 袁宏道(瓶史）：使观者疑花丛生于碗底方
妙。Βιβλιοθήκη ❖ 插花者应深入观察和了解植物的生长习 性，思考其美之所在与其美之精华，并 融入个人的情感与审美，使作品展现出 充沛的自然生命力和美感，具有能震撼 人心灵的感染力。
亮节； ❖ 荷花出淤泥而不染，纯洁无邪； ❖ 松柏表示挺拔坚强，坚贞不屈，代表顽强的精神； ❖ 报春花、迎春花寓意春色满园，春光明媚； ❖ 君子兰代表君子之交，友谊万古长青。
按传说、时令定意
❖ 相传上古时，鬼怕桃枝，故传说桃树能 避邪；
❖ 王母娘娘吃桃长寿，故桃为人们所喜爱； ❖ 中国节气更迭，月令花、十二花神等等。
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲 的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内 涵美。
3.花型也符合植物自然形态。如植物生长有向阳 性，直立型插花有如阳光在正上方，所有枝叶 方向都向上；倾斜型插花有如阳光位于斜上方， 故花叶倾向一侧；下垂型则适于蔓性枝条，向 下悬垂。
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
❖ 梅、兰、竹、菊---“花中四君子”，比喻君 子之儒雅、脱俗；
❖ 玉兰、海棠、牡丹、桂花---衬托“玉堂富 贵”；
❖ 用象征、寓意、谐音的技艺，营造一种含蓄 和谐的氛围，以花明志、对花舒怀，并给作 品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意 境。
三、艺术之“美”
❖ 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思 美和整体艺术美。
三、讲求意境，寓意于花，更赋命题
（一）意境
注重花材所表达的内容美，即意境美。 讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富多 彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐思， 表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗 见长，这是西方插花乃至于其他插花中 所没有的。
（二）寓意于花
人们赋予花木象征的含义，以借花言 志或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花 意与花语。花木象征含义的由来有 ： 1.以花名的谐音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意
• 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 • 布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 • 色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 • 造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题
为度。 • 追求整体艺术美。
四、“圣”洁之尊
❖ 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情 去对待她，以花悟道、修身养性，使插花也有 一种神圣感 。
❖ 石榴、慈姑一株多子，代表子孙满堂， 后代繁荣；
❖ 竹子象征谦逊与虚心、高风亮节； ❖ 千日红代表不朽；
以花木的生长习性定意：
❖ 以各种花木的生长特性及其形、色、香、质、神、 性格等来评议。
❖ 梅花傲雪怒放，象征毫无畏惧的品格； ❖ 菊花临秋独放，象征不畏严寒； ❖ 兰花高洁幽香，是淡泊名利的君子之花，象征高风
（三）作品的命名与意境的表达
命名对插花作品的意境有着画龙点睛 的作用，可引导欣赏者对作品的联想，与 作者在情感上取得共鸣。 命名方式有两种： 1.规定命题命名
先命名，然后再根据命名进行创作 2.自由命题命名
2.浓淡适宜
花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太 硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
3.留空白
如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片 留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白 出余韵 。
（四）呼应关系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、 顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融为 一体，从而生机勃勃，开合自如。
❖ 江南等地流传的十二花神为：正月梅花、二月杏 花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、 七月蜀葵、八月桂花、九月菊花、十月木芙蓉、 十一月山茶、蜡月水仙;
❖ 北方流传的十二花神：一月迎春花、二月杏花、 三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、七 月兰花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一 月梅花以及十二月水仙。
❖ 这是传统东方插花的精髓所在。
二、人文之“善”
❖ 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影 响，对花卉赋予了美好的象征含义，讲 求材必有意，意必吉祥。
• 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明 志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题， 使作品展现一种特定的意境，这是传统 东方插花所特有的风格。
❖ 松、竹、梅---“岁寒三友”，象征傲骨凌霜、 不畏严寒的品格；
以花名的谐音定意：
❖ 百合：寓意百年好合，万事如意； ❖ 水仙：水中仙子，神圣高雅； ❖ 桃花：预示好运将至，有大展宏图之意； ❖ 大丽花：大吉大利、大喜之兆； ❖ 万寿菊：象征健康长寿； ❖ 长春藤：寓意白头偕老； ❖ 万年青：比拟青春常驻； ❖ 富贵竹：寓意大富在贵，发财好运等。
以花木的形象定意：