第一章,隋代及初唐诗坛

隋及初唐文学概说主要讲述唐代文学繁荣的原因第一章隋代初唐诗歌第一节隋代诗歌一、文化环境与作者群素质二、隋诗风貌1．北朝入隋的作家群，重情思。

如薛道衡、卢思道、杨素。

2．杨广周围的文人，主要是从梁陈入隋的。

如王胄、诸葛颖、虞世基、徐仪等。

重彩藻，沿齐梁之旧。

杨广诗复杂，《春江花月夜》二首清新明快。

第二节贞观诗坛一、太宗朝的诗人李世民、魏征、虞世南、许警敬宗等。

由“浮艳”的宫体诗转向“雅正”的宫廷诗。

初唐的宫廷诗与梁陈及隋的宫廷诗有所不同。

二、王绩创造淡泊疏野的诗歌境界。

第三节上官仪(高宗龙朔诗风的代表)“上官体”绮错婉媚的特点。

“六对”“八对！之说。

第四节四杰(永徽调露间的诗坛)一、卢照邻1．生平2．诗歌。

《长安古意》把宫体诗由宫廷带来市井。

二、络宾王1．生平2．诗歌。

《帝京篇》写法近似于赋。

五律风骨凝炼。

三、王勃1．生平2．诗歌擅五律五绝。

开始转向朴素和个性化。

骈文《滕王阁序》。

四、杨炯1．生平2．诗歌。

五律。

第五节沈宋和律诗一、沈宋诗歌的内容和艺术二、沈宋对律诗发展的贡献第六节陈子昂一、生平二、思想与政治主张1．思想复杂(1)纵横家(2)道有气质，可说是其家风(3)佛家2．以政治主张以“安人”为核心的政治主张三、诗歌主张四、诗歌1．提倡兴寄、复归正始之音的具体实践――《感遇》38首2．“风骨”来归，表现出昂扬壮大的感情基调。

《登幽州台歌》和《蓟丘览古》7首。

五、陈子昂在唐诗发展史上的地位第七节诗歌意境创造的进展一、刘希夷及《代悲白头翁》二、张若虚及《春江花月夜》通过《春江花月夜》探讨铺陈作为叙事与抒情结合的一种模式。

第二章盛唐诗坛第一节张九龄及盛唐前期诗人一、张说二、张九龄1．生平2．诗歌。

《感遇》12首。

《望月怀远》三、贺知章四、张旭五、王翰六、王湾第二节王之涣、崔颢、李颀、王昌龄一、王之涣。

《凉州词》二首。

二、崔颢。

《黄鹤楼》三、李欣1．生平2．诗歌。

①赠答诗，善于描写鲜明形象性格。

②边塞诗。

第四编隋唐五代文学第一章隋代文学与初唐诗歌名词解释上官体一．上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以绮错婉媚为本，上官仪贵显，故当时多有效其体者，人称为上官体。

二．特点：细致体察、情思婉转、笔法精细、对偶工整。

唐传奇唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，它是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的小说文体。

馆阁体馆阁体是唐代一种分题赋咏和寓直酬唱的诗体。

在对于诗律和诗艺的研炼发展上，为唐代近体诗的定型做出了贡献。

文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。

内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。

四人中，以杜审言成就最高。

吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭。

四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长安，号称“吴中四士”。

沈、宋：沈佺期、宋之问的并称，二人皆为初唐宫廷诗人，同以五言律诗见长。

他们在总结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”（《新唐书·宋之问传》）的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。

律诗形式的定型，在诗歌发展史上具有重要意义。

初唐四杰一．初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。

二．初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。

简述初唐四杰在创作上的共同特点。

初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。

1．四人的创作个性是不同的，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。

2．他们自负很高，名高而位卑。

3．他们心中充满了博取功名的幻想和激情。

4．都有一种明确的审美追求；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。

概述初唐四杰诗歌的创作特点。

初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。

他们的创作特点有：一．重视抒发情怀和不平之气，面向市井，写个人生活情怀，也写沧海桑田的感慨，思索人生的哲理。

初唐诗坛刘希夷与张若虚刘希夷和张若虚继卢照邻、骆宾王之后，进一步在诗歌题材内容上突破宫体藩篱，并发展了七言歌行，为盛唐诗的到来开辟了道路。

代悲白头翁刘希夷洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。

今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

古人无复洛城东，今人还对落花风。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。

作者简介解题诗歌主旨艺术特色刘希夷（651-678），字庭芝，一作廷芝，汝州（今河南临汝）人。

高宗上元二年(675)登进士第。

其人美姿容，好谈笑，善弹琵琶，饮酒至数斗不醉。

少有文华，然不为时人所重，又落魄不拘常检，后为奸人所害。

存诗作仅三十余篇，主要是从军、闺情之作，体式多为古体歌行，诗风表现或为慷慨沉重，或哀怨悲苦。

《代悲白头翁》诗由“洛阳女儿”眼中写出，涵括了桃李盛开与纷飞零落、今年花落与明年花开、松柏摧朽与桑田变海、全盛红颜与半死白头、清歌妙舞与一朝卧病、宛转蛾眉与须臾鹤发等诸多今昔变易、盛衰对比之事物现象，在红颜如昨、衰鬓已秋的哀婉绵密的情思与感受中，凝聚提升出充满历史时空意识的人生暂促、时不我待的浓重的叹息与深切的感悟。

此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

在纯粹的闺中情思与细腻的心理感受的抒写中展现一片宁静的悠远的心灵的世界。

在刘希夷的这一艺术世界中，排尽了具体的事件背景与功利心态，以全部注意力沉浸入具有普遍意义的纯粹的人类原生态情感的波流，这样的情感波流，也就既含具人类共同情感的抽象意味与涵盖力量，又消去一切烦杂与琐屑，呈现出一片晶莹与宁静的审美天地。

第一章隋及初唐诗歌第一节隋及唐初诗歌严可均辑《全上古三代秦汉三国六朝文》中，《全隋文》有36卷，作者计168人，其中文学作品不少。

逮软立辑《先秦魏晋南北朝诗》中，隋诗有10卷，作者计81人。

另外还有乐府和歌谣两卷。

隋朝是由梁陈的浮艳文学向健康文风转变的开端时期，直接影响到其后的唐朝。

隋文帝杨坚为扭转浮艳的文风，曾动用行政和法律的手段，584年他下诏宣布“公私文翰，并宜实录”。

治书御史学李谔在《上文帝书》中抨击六朝文风，力主崇实尚用，实为陈子昂革新诗风和韩柳古文运动理论的先驱。

杨广虽为暴君，却爱好文学，诗写得不错。

他的《拟饮马长城窟行》：千乘万骑动，饮马长城窟。

秋昏塞外云，雾暗关山月。

写得颇有骨力。

沈得潜评价：“风气将转之候也”。

他的《江都实宫乐词》对七律的形成有一定贡献。

杨广之外，隋朝诗人中以卢思道、杨素、薛道衡等人的成就早出。

都写过一些内容比较清新的边塞诗歌。

⑴薛道衡诗名早在北齐，北周任职时，已显露，南朝陈后主也常派人打听其诗作，一有新作，马上在南朝传播开来。

《人日思归》人日正月初七（旧时风俗称为“人日”）入春才七日，离家已二年。

人归落雁后，思发在花前。

归乡的思念在春天花发前已经产生，但要回去却落在秋天南雁北飞的后头了。

这首诗语短情长，质朴自然，绝无齐梁绮艳之习，唐人诗辉煌于后，此诗则不妨视作导夫先路者。

薛也因此获得了“名下固无虚士的赞誉。

《昔昔盐》（闺怨诗）是传诵名篇。

诗中“暗牖悬蛛网，空梁落雁泥”，两句用环境气氛的冷清，烘托思妇的落寞心情，相当动人。

传说薛也正因为这两句诗，触怒了忌刻残暴的隋炀帝，遭致杀身之祸（强行勒死）。

⑵杨素、卢思道杨素，开国功臣，其《出塞》及卢思道《从军行》都很出色。

总之，有隋一代，国祚虽短，但文学成就斐然，实为唐代文学的良好开端。

唐高祖武德元年至虞宗延和元年（618~712），这是唐诗的开创时期。

是扭转齐梁以来形式主义诗风，使唐诗走向健康发展的时期。

唐初，诗创中仍流行南朝的浮靡文风，太宗爱好文学，但受此风影响，写过宫体诗，艳情诗一类。

隋唐五代文学教案：第一章隋代文学与初唐诗坛第一章隋代文学与初坛（4学时）教学目的：了解隋代文学、初唐诗坛概况。

重点：宫廷诗的发展与意义，“初唐四杰”及陈子昂诗歌理论及创作。

难点：陈子昂在唐诗发展中的作用。

第一节隋代文学概貌（581---618）1、特点：过渡性。

短命的王朝，自己的文学特点并没有形成。

（似秦朝，“秦无文。

”）南北统一，为南北文学的大融合作了准备，但南北文学融而未合。

2、作家：北朝入隋的有：卢思道、杨素、薛道衡；南朝入隋的有：虞世基。

隋炀帝《春江花月夜》：春江平不动，春花满正开。

流波将月去，潮水带星来。

隋最著名的诗人是薛道衡（播州）。

代表作有《人日思归》、《昔昔盐》。

《昔昔盐》中“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”二句，以环境的寂寞来写思妇的孤寂凄苦，流传广泛。

（唐刘餗《隋唐嘉话》：“炀帝善属文，而不欲人出其右。

司隶薛道衡由是得罪。

后因事诛之，曰：‘更能作空梁落燕泥否？’”）精读作品篇目：薛道衡《昔昔盐》、卢思道《从军行》阅读作品篇目：薛道衡《人日思归》、无名氏《送别》第二节初唐诗坛魏征《隋书•文学传序》（p219）隋文学合南北文学而保留各自不同的特点，南方的柔媚、婉约，北方的粗犷、质朴，并没有合而为一。

用声律、辞采来表现大唐恢弘的气象和刚健的情思、合南北文学之两长、形成唐诗的风格，正是初唐诗人所面临的课题。

陆侃如、冯沅君认为：初唐诗坛的诗人至少在三百人。

主要分为不同的两群：“王绩、陈子昂等——他们是反对齐、梁的风尚的”，“‘四杰’及沈佺期、宋之问等——他们是继承齐、梁而加以改造的”。

（《中国诗史》，百花文艺出版社1999年版，339页）第三节宫廷诗苑（魏征、上官仪、杜审言及沈、宋）宫廷诗苑始终以其汇聚着大量高层人才，联系和沟通多种方面的创作而居于中心地位。

表现在：其一，宫廷诗人占绝对多数（约9/10）。

即使“初唐四杰”、陈子昂等宫廷以外的诗人也曾在朝中做官。

其二，宫廷诗创作数量占优势。

其三，宫廷诗人地位高，集中活动京都上层，容易造成影响，且人材集中绵延。

《中国古代文学史2》复习资料第一章隋与初唐诗歌第一节隋至初唐与南北文学的交融隋唐结束了近四百年的分裂动乱，终于实现了南北的统一。

国家的统一，在统一基础上的广泛国际交往，对文学创造了极为有利的条件。

过去由于南北对立，文化发展殊途。

“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质”。

但自隋代统一，双方就开始互相吸收。

唐初文人更明确地提出南北文学应“各去所短，合其所长”(《隋书·文学传叙》)的要求。

这种愿望终于在统一局面下实现了。

隋朝至初唐文学，主要是以南朝文风作为基础和底色，开始融入北朝文学新风。

一方面，来自南朝的诗人江总、虞世基、虞世南等，带着很深的积习，并且北朝文人之趋慕南朝文风，也是长期形成的风气。

另一方面，南北文化融合的大背景下，两种气质、性格和文化，也在互相吸引、并悄悄地走向融合与统一。

北朝的诗人如卢思道、杨素、薛道衡等，写了一些较好的边塞诗，但其风格开始出现“词气宏拔，风韵秀上”的特色。

第二节初唐宫廷文学与沈宋初唐文学是以宫廷文学为轴心，这实际上南朝文学格局的延续，虽然所反映的时代气息不同。

从开国时期的秦府十八学士，到武后朝的珠英学士、中宗朝的景龙学士，前后承续，成为这个时期的核心文学力量。

宫廷享乐、颂美成为这类诗千篇一律的主题（当然，太宗朝出现过一些箴规性诗作）。

宫廷诗人中成就最高、影响最大的是上官仪（608?-644），他笔法精细而秀逸浑成的诗作，把五言诗的体物写景技巧向前推进了一步，成为人们模仿取法的一种新的诗体。

《旧唐书》本传说：上官仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。

”武后、中宗朝，宫廷文学开始发生分化，其中在文学史上值得重视的是沈佺期、宋之问、杜审言。

沈佺期、宋之问合称“沈宋”，杜审言与李峤、苏味道、崔融合称“文章四友”。

沈、宋、杜都曾经是依附于武后的宫廷文学家，后来远贬南徼，他们的诗有了更深刻的情感内容。

另外，他们在诗律上精心锤炼，在互相酬唱中，逐渐使诗律规则规范化、定型化。

第四编隋唐五代文学第一章隋及初唐诗坛（主题法·提纲）此章涉及十五位作家的生平、创作，课时有限，也为了突出重点，培养同学们善于提炼教材中心内容，运用教材所提供的材料表达见解的能力，我改变生平、创作，地位、贡献等常规性讲法，采用“主题法”讲授这章内容，即将全章内容归纳为一个中心主题——隋及初唐诗坛的基本特征及其在文学史中的地位和贡献，运用教材及教学参考资料所提供的材料说明之，而不是一般地将隋及初唐诗坛的基本特征归纳为几个条条，与具体内容脱节。

隋及初唐诗坛的基本特征是：一个问题贯穿始终，两种创作倾向互有消长，交错并存；最终以三个方面的成就端正了诗歌发展的方向，是为特征；为唐诗的繁荣鼎盛奠定了坚实的基础（唐诗繁荣的准备期），是为影响。

所谓一个问题贯穿始终，就是如何将重性情与重声色完美地结合起来，为诗歌发展开辟一条健康的道路。

第一节隋及初唐诗坛两种创作倾向的并存与消长一般文学史将隋及初唐文学分为三个阶段：1.隋（581-618）；2.初唐前五十年（618-668）；3.初唐后五十年（669—713）。

一、隋文帝时代，由于杨坚努力扭转南朝文风，由北入隋的北朝诗人有兴趣借鉴南朝文风，所以北、南两种诗风并存；隋炀帝时期，杨广虽然代表着南北文风交融的方向，但是，其身边聚集了一批由南入北的南朝文士，所以重文采的南朝诗风最终占据了隋代诗坛的主导地位。

二、初唐前五十年，虽然出现了代表清新诗风的王绩、作诗流露真性情的骆宾王、卢照邻，但是，由模仿和拾掇六朝声律辞采的普遍兴趣，而导致的贞观诗风转向南朝诗风的新变，和贞观、龙朔年间以“绮错婉媚为本”的“上官体”的出现，都表明南朝诗风对初唐宫廷文学的影响力（一）早年质朴刚健的贞观诗风，因研习诗歌技巧成为政治家或文学侍从写作应制、应诏之诗的当务之急而新变；独拔流俗的王绩难成气候。

（二）贞观、龙朔年间（太宗、高宗年间）离权力中心较远的诗人代表骆宾王、卢照邻不足以取代居诗坛主导地位的以“上官体”为代表的宫体诗1.上官体2.卢照邻、骆宾王三、初唐后五十年，特别是高宗后十五年及武后时期逐渐结束了两种创作倾向的徘徊，实现了南北文风的融合这一时期的诗人也分为两类，一类是以“文章四友”之一杜审言、李峤（645？—714？）、沈宋和乔知之（？—690）为代表的诗人。