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初唐四杰是指唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，亦称“王杨卢骆”。
他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气，使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小领域扩展到江河山水、田园牧歌等广阔领域。
以下是一些初唐四杰的诗句：王勃：《送杜少府之任蜀州》城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
《山中》长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
《滕王阁序》豫章故郡，洪都新府。
星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
雄州雾列，俊采星驰。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。
家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。
层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。
云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟甫畅，逸兴遄飞。
爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。
四美具，二难并。
穷睇眄于中天，极娱游于暇日。
天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。
望长安于日下，目吴会于云间。
地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。
怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不齐，命途多舛。
冯唐易老，李广难封。
屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。
老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
初唐的诗歌
哎呀，说起初唐的诗歌，那可真是一场令人陶醉的文化盛宴！就像春天里漫山遍野绽放的花朵，五彩斑斓，争奇斗艳。
王勃，这位天才少年，他的那句“海内存知己，天涯若比邻”，难道不像是一阵温暖的春风，瞬间吹进了离别的人们心里？让相隔千里的朋友，也能感受到那份真挚的情谊。
还有陈子昂，他高呼“前不见古人，后不见来者”，这难道不像在空旷的山谷中发出的孤独呐喊？那声音回荡在历史的长河中，震撼着我们的心灵。
杨炯呢，“宁为百夫长，胜作一书生”，这多有气魄啊！就好像一位热血青年，毅然决然地选择了奔赴沙场，而不是躲在书斋里。
初唐的诗歌，不正是大唐盛世即将拉开帷幕的前奏吗？它既有对过去的怀念，又有对未来的憧憬。
我的观点是，初唐诗歌为后来唐诗的鼎盛奠定了坚实基础，展现了那个时代独特的精神风貌，怎能不让人沉醉其中，反复品味呢？。
简述初唐诗歌在诗史上唐代是我国诗歌史上的一个鼎盛时期。
他们的思想观念发生了很大变化，不再像贞观时期那样崇拜儒家，也不像玄宗开元年间那样全面模仿盛唐，而是创造出具有自己风格的新的文学。
初唐诗人除了继承《诗经》中的优秀传统外，还吸取了南朝民歌、乐府民歌和边塞诗等的营养，在创作方法上大胆突破。
主要表现在：对比方法的运用;山水田园诗的兴起;边塞诗的勃兴；赋体的新变；七言古诗的形成和发展;律诗和绝句的定型；古体与近体的相互融合等几个方面。
“燕许大手笔”的创作实践，为初唐诗歌繁荣打下了坚实基础。
《旧唐书。
文苑传》说当时朝野上下十分看重张说、苏颋、崔铉三位大臣的文学才能，称为“燕许大手笔”。
这种称誉并非溢美之词。
他们的诗歌，真实地反映了一个时代的社会生活和精神风貌，以及当时某些大政治家、大思想家的主张和理想。
他们既不拘守于儒家的“温柔敦厚”，又不落俗套于道家的“清静无为”，在两者的结合点上做到了最好。
正如宋代范晞文在《对床夜语》卷三中所指出的那样，他们“皆始终保持高雅之志，颇不羁于流俗。
其豪放之诗，足为一世之雄，而其朴质之句，尤能易感人心。
”初唐诗歌，尽管存在缺陷，但它无疑仍然是我国古典诗歌的第二次高峰，对后来诗歌的发展产生了积极影响。
首先，它进一步完善了我国古典诗歌的艺术规范。
杜甫的《饮中八仙歌》、王维的《渭城曲》、李白的《关山月》等都达到了较高的艺术境界，在创作方法上充分发挥了对比、夸张、想象等艺术手段。
杜甫的《秋兴八首》，更是把对比手法推向顶点，使诗歌艺术手段达到炉火纯青的程度。
此外，初唐诗歌的作者群比起中晚唐来更加广泛。
李白的《将进酒》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、高适的《燕歌行》、韦应物的《寄李儋元锡》、李绅的《悯农》等，就是他们中的佼佼者。
他们扩大了唐代诗人的创作队伍，给唐诗注入了新鲜血液。
以上说明初唐诗歌有其独特之处，但也存在局限性。
首先，由于初唐诗人的思想观念发生了很大变化，以前具有特征的“宫体诗”，随着他们的南迁而迅速消亡。
初唐诗歌的特点1.初唐诗歌总体特征初唐诗歌是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段。
初唐大致是指从唐初到唐玄宗先天时期（618-712）。
初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。
贞观时期聚集在唐太宗周围的宫廷诗人虞世南、李百药等，他们的创作日趋宫廷化、贵族化，多是奉和应制之作，琢磨技巧，雕饰辞藻，齐梁积习犹存。
以上官仪为代表的“上官体”，成为当时宫廷诗人创作的典范。
初唐后期诗歌虽没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但出现了新的转机。
“四杰”的创作开创了不同于宫廷诗人的新诗风，在内容题材、审美追求和风格上都发生了关键性的转变。
“文章四友”、“沈宋”虽也都是宫廷诗人，但对律诗的定型和成熟作出了贡献。
陈子昂在理论上和实践上都是转变唐代诗风的重要人物，他力反齐梁诗风，主张恢复汉魏风骨和风雅的兴寄传统，并且实践了这个主张。
总而言之，初唐诗歌显示了过渡和创新的特点。
2.初唐四杰诗歌的创作特点“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人，他们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气.他们以才子齐名出现于文坛，提倡刚健骨气，被称为“初唐四杰”.他们共同反对上官体的纤微雕刻、绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量.而四个人的创作个性又有所不同，其中，卢照邻、骆宾王长于歌行，王勃、杨炯长于律涛.“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣.在诗中开始出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量，在古体和歌行中表现得尤为充分.“初唐四杰”对唐诗的贡献主要表现在：一、题材、内容的大.他们把描写场景和题材由宫廷转为走向市井，如卢照邻的《长安古意》；从台阁移到了江山和寒漠，如杨炯《从军行》.并且诗中出现了一种壮大的格调气势，一种慷慨悲凉的感人力量，特别是卢、骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，写得跌宕流畅，神采飞扬，较早地开启了新的诗风.有的诗篇有一种昂扬的抱负和气概，这主要反映在他们羁旅送别之作和边塞诗中，如王勃《送杜少府之任蜀川》.二、对诗的格律形式作了有益探索.首先，五言八句的律诗开始初步定型，尤其是王勃、杨炯的五律，追求对偶的整齐和声律的协调，感情相对稳定，具有一种自负的雄杰之气和慷慨情怀.杨炯的五言律已完全符合近体的粘式律，对五言律的定型起了重要作用.其次，古体和歌行体特别是卢照邻和骆宾王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大，视野开阔，有刚健之气.如卢照邻的《行路难》、骆宾王的《帝京篇》.当然，“四杰”诗风亦属“当时体”，并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，但声律风骨兼备的唐诗是从他们开始形成的。
初唐诗歌风格和艺术价值评析唐朝是中国文化史上的黄金时代，诗歌是唐代文学的代表作品之一。
初唐，尤其是王之涣、王勃、杨炯等诗人的诗歌风格和艺术价值备受瞩目。
本文将针对初唐诗歌的风格和艺术价值展开评析。
一、初唐诗歌的风格初唐诗歌的风格走向简约明快，表现手法以意境抒发为主，注重抒情和议论，旨在真情实感、真实传情。
初唐诗歌常常使用对偶、排比、夸张、比喻等修辞手法，以衬托情感。
王之涣的《登鹳雀楼》是中国文学史上的经典之作。
此诗写景抒情，融入了高远的志向和豁达的胸怀。
他以神交自然为前提，对壮阔的自然景象进行了感人至深的描绘，体现出了作者浓厚的爱国情怀和高度的文化自信。
从这首诗中可以看出，初唐诗歌风格以自然为背景，强调真诚、感性、抒情、寄托等情感表达手法。
王勃的诗则更多的是抒发个人情感的表达。
他的《滕王阁序》是才情和文学修养的完美展现。
他以极富感情的语言，表现了对滕王墓的景物点滴的描述和自己的思考和感慨。
王勃的文字流畅如泉水，通结青楼。
他的语言精练通顺，诗句朗朗上口，宛如流水般清新流畅。
从这首诗中可以看出，初唐诗歌风格以突出的个人情感为前提，以清新、流畅、精炼的用词和朗朗上口的语言为特点。
杨炯则更多地注重了议论和文化批判。
他的《临江仙》是一篇冷静的议论，直接反映了当时社会的现实问题。
杨炯的用词精准，出奇不意。
他以情景交融的手法，表达了对当时社会风气的批评和反思。
从这首诗中可以看出，初唐诗歌风格以侧重吟味时事和文化批判为特点。
二、初唐诗歌的艺术价值初唐诗歌的艺术价值主要体现在以下两个方面：1.语言艺术方面初唐诗歌风格清新流畅，语言朗朗上口。
散发出大气磅礴、豁达澹泊之气。
初唐诗歌在语言使用上通俗易懂，接地气。
此外，初唐诗歌在运用修辞手法方面也是别具一格。
对偶、比喻、排比、夸张等手法格调高雅，体现了中国文化之精髓。
初唐诗歌的语言艺术凝练简洁，道尽了中国人情感之深邃和理性思辨之深邃。
2.思想艺术方面初唐诗歌重在表达不同的思想情感。
初唐四杰最经典的十首诗一、初唐四杰的背景与地位1.1 初唐四杰的定义初唐四杰是指在初唐时期（公元618年-公元907年）具有卓越才华和影响力的四位杰出诗人，他们分别是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
他们的诗作以豪放激昂、含蓄精深、意境优美而著称。
1.2 初唐四杰的地位与影响初唐四杰是中国古代文学史上的重要人物，他们以其独特的创作风格和深远的影响力，对后世文人产生了重要的启示。
他们的诗歌作品不仅在当时受到广泛追捧，而且在后世也被奉为经典，成为中国古典诗歌的宝贵遗产。
二、王勃的经典诗歌2.1 《滕王阁序》王勃的《滕王阁序》是他最著名的作品之一，也被誉为中国古代文学史上第一篇骈文。
这首诗以奇峰峻岭的描写开始，通过精彩的词藻展示了滕王阁的壮丽景色，然后转述了历史上的滕王事迹，最后表达了对滕王的追思之情。
这首诗既展现了王勃卓越的文笔，又体现了他对历史人物的敬仰之情。
2.2 《登鹳雀楼》《登鹳雀楼》是王勃的另一首经典之作。
这首诗以叙事的方式，描绘了作者在登上鹳雀楼后所见所感。
诗中通过自然景色的描绘和对历史名人的赞颂，表达了作者的壮志和追求。
这首诗以其雄浑激昂的语言以及深沉的情感，给人留下了深刻的印象。
三、杨炯的经典诗歌3.1 《临江仙·滚滚长江东逝水》杨炯的《临江仙·滚滚长江东逝水》是他最著名的作品之一，也是初唐时期表现长江壮阔气魄的代表作。
这首诗通过对长江景色的描绘，展示了杨炯雄浑大气的创作风格。
诗中以长江为象征，表达了作者对时光流转的深情思索，同时也体现了他对大自然壮丽景色的赞美之情。
3.2 《临江仙·滔滔江水六千里》杨炯的《临江仙·滔滔江水六千里》是他另一首脍炙人口的诗作。
这首诗以长江的雄伟壮观为背景，通过对江水的描绘以及对人生的思考，表达了作者对美好事物的向往和对时光的不舍。
诗中的每一句都充满了深情和哲理，让人陶醉其中。
四、卢照邻的经典诗歌4.1 《将进酒》卢照邻的《将进酒》是他最著名的作品之一，也是中国古代文学史上的经典之作。
初唐诗歌发展历程初唐诗歌的发展历程是一个逐渐摆脱齐梁诗风，走向新的诗歌气象的过程。
一、初唐早期（高祖武德年间 - 太宗贞观年间）1. 宫廷诗风主导。
- 在初唐早期，宫廷诗风盛行。
当时的诗坛主要被宫廷诗人所占据，像唐太宗李世民周围就聚集了一批宫廷诗人，如虞世南、上官仪等。
- 这些宫廷诗大多内容上比较狭窄，主要是歌功颂德、应制唱和之作。
就拿应制诗来说，就是诗人按照皇帝的旨意或者宫廷的需求创作的诗。
比如上官仪的诗，风格绮错婉媚，讲究对仗工整、辞藻华丽。
他总结的“六对”“八对”等对仗方法，虽然在诗歌格律的发展上有一定意义，但从内容上看，这些诗往往缺乏真情实感。
就像一个精心打扮却没有灵魂的美人，外表好看，可就是让人感觉少了点什么。
2. 对南朝诗风的继承与延续。
- 这个时期的诗歌在很大程度上继承了南朝齐梁的诗风。
南朝诗歌注重形式美，讲究声律、对偶等技巧，初唐早期的宫廷诗也是如此。
诗人们在诗歌的音韵、辞藻上下功夫，比如在描写宫廷建筑或者宫廷生活场景时，会堆砌大量华丽的辞藻，像“金铺照春色，玉律动年华”之类的句子，满眼都是金光闪闪、美玉玲珑的景象，但是读多了就会觉得有点腻味，因为都是些表面的东西，没有深入到生活的实质或者诗人内心的深处。
二、初唐中期（高宗永徽年间 - 武后时期）1. “初唐四杰”的崛起。
- 这时候，“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王横空出世，给沉闷的诗坛带来了一股新风。
- “初唐四杰”虽然在诗歌形式上还没有完全摆脱齐梁诗风的影响，比如他们的诗中仍然有一些华丽的辞藻，但是在内容和情感上已经有了很大的突破，就像给一个原本只是外表漂亮的花瓶注入了芬芳的鲜花，开始有了内涵。
2. 诗歌题材的拓展。
- 随着“初唐四杰”的努力，诗歌的题材大大拓宽了。
除了前面提到的友情、边塞、个人境遇等题材，还有对社会现实的一些反映。
比如他们会描写底层人民的生活疾苦，虽然不像中唐诗人那样深刻和全面，但已经开始有了这样的意识。
初唐诗歌的风格特点
初唐诗歌，是中国古代文学的重要的一类诗歌作品，其最重要的特点是它将唐诗的浪漫抒情结合了宣政治观念，形成了独特的文学风格，是中国诗歌发展历史上重要的一折。
首先，初唐诗歌融合抒情与政治，力求融情于政、和谐并重。
它们能够将抒情文学与政治宣传、政治解读有机地结合在一起，隐藏在文字背后的精神境界十分深邃，有着把政治理想和言语蕴藉在抒情文中的技巧，使初唐诗歌充满了政治思想宣传的力量和理想升华的精神，表现出强烈的政治寓意。
其次，初唐诗歌有着超越唐诗的广大想象力。
初唐诗歌不仅通过景物抒写、留待清境，而且通过玄辞来描述，极具抽象性和晦涩性，隐形而又深远。
初唐诗歌往往以最新颖的想象为主旨，从而释放出一种风靡一时的哲理精神，具有深刻的批判意味。
最后，初唐诗歌以雅俗共捻的方式，唱和了政治理想和清和的生活理想，以和谐美的旋律宣传了朝政的观念而受到人们的追捧。
此外，初唐诗歌也着重于写景，形象充实且描写细腻，能起到很好的视觉效果，进而显出初唐诗歌本身的优美魅力。
总之，初唐诗歌以雅俗共悦、融情入政、散发艺术风韵的宣传政治新理想，形成了独特的文学风格，它重视文字的运用，表达能力强，展现出独特的艺术意境，是中国古代文学中重要而深远的一个朝代，令人敬仰。
初唐送别诗代表作初盛唐十首情谊绵长的送别诗诗歌是浓缩的文学艺术，中国的诗歌发展到唐代，随着格律运用的成熟，使唐诗的形式和风格变得丰富多彩。
唐诗节奏明快，蕴含着深厚的情感，唐代才华横溢的文人大家留下了许多名篇佳作。
在唐诗的题材中，送别诗是非常重要的一类，特别在初盛唐时期，国家处于发展的阶段，文人墨客追求仕途进取多选择四处漫游，为官之后也不免遇到职务调动。
文人士子间互相表达惜别之情或留恋之情多写作送别诗赠与友人，诗人将自己对友人深厚的情感汇集在诗中，让读者也为之动容。
送杜少府之任蜀州【唐】王勃城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
这是初唐著名诗人王勃的代表作之一，也是唐诗中送别诗的经典之作。
这首诗王勃在长安时所写，他本是绛州龙门（今山西省河津市）人，此时在长安的仕途也并不顺利。
诗人的朋友杜少府（少府，唐人对县尉的称呼）将要前往蜀州（今四川省崇州市）履职。
诗人在诗中劝慰朋友不要在离别时太过悲伤，虽然有山川阻碍，但不能减少两人之间深沉的情感。
诗中还表达了诗人高远的志向和豪迈的气概，从而鼓舞即将远行的朋友。
在诗的首句中，诗人描绘了一个气势宏大的场景，三秦大地包围着长安城，极目远望川蜀的五个渡口，表明朋友此行路途遥远。
接下来诗人并没有继续写分别的悲伤，而是宽慰朋友同是在外为官的人，不必太在意四处奔波。
即使相距万里，诗人与友人也是非常知心的朋友。
所以在分别的路口，千万不要哭鼻子，抹眼泪。
整首诗意境开阔，在送别诗中独树一帜。
春夜别友人二首其一【唐】陈子昂银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
这首送别诗大约写于公元684年，陈子昂准备离开故乡四川到洛阳求取功名。
故乡的朋友为他设宴送别，友人的一片真情触动了诗人的内心，写下了两篇诗作。
诗人静静望着宴席上的灯火，回想自己与友人相处的情景，自己远去洛阳，路途漫漫，心中充满了不舍。
