范斯沃斯住宅分析(形态构成)

范士沃斯住宅式样分析
第一层次：直觉分析作品特色
1、范斯沃斯住宅作品「好」的特色：
A、作品造型精简单纯，干净利落。

B、空间开放度高，具层次与流动美感，与周遭自然环境相融而连成一体。

C、建筑的抬高与玻璃墙面包裹，使作品感觉轻盈小巧。

2、范斯沃斯住宅作品「不好」的缺点：
A、空间过于开放，缺少住宅的私密性。

B、机能过于简化，无法提供住宅繁杂功能，空间变换的可能性消失。

第二层次：作品拆解与变形试误体验
先决条件：判断拆的是不是节点或接点。

原作品：
拆解一
部件：拆解为楼梯、平台、建筑体、排气口共五部件。

变形组合：
变形原则：依照作品垂直水平几何原则下变形。

作品拆解变形后在相比较下，变形作品已无特色，仅存建筑主体的水平垂直构成。

原作品以两个方体（建筑主体与室外平台）平行错位而造成视觉延伸的层次感与动态流动美感消失，作品成为静止不动状态，看似更像是进入鸟笼子般的建筑内。

拆解二
拆解对象：主建筑体。

拆解单元：拆解为结构柱、上平板、下平板、玻璃墙共四部件。

变形组合：。

平简介：∙路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwing Mies Van der Rohe）1886年3月27日出生在德国的亚琛古城，从未受过任何正规的建筑学训练而从他父亲那里熟悉了一整套石结构各种可能性与极限性的知识。

此外还有三个人对他影响很深，那就是彼得·贝伦斯、辛克尔和贝尔拉格。

∙一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学派，开始探索现代建筑方向。

他的这种急剧变化，在某种程度上是受到外界影响的缘故。

∙1919~1924年，他提出了五个建筑方案，其中有现代建筑的尝试——玻璃摩天楼；有受赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。

此时的密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而是要与时代紧密相连。

他甚至说：“我们不考虑形式问题。

形式不是我们工作的目的，他只是结果。

”∙1928年，密斯提出了“少就是多”。

1929年，密斯设计的巴塞罗那馆使之原则得到充分体现。

1930年他用同样的建筑手法设计了吐根哈特住宅，1930年被任命为包豪斯学校的校长。

∙1937年，密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。

1944年，密斯加入美国籍。

在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。

而技术对于密斯，不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。

密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。

以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。

此外密斯在美国，也抽空研究家具。

∙此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。

因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。

其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点——全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。

实例分析3：范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅：整幢住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，像水晶一般的纯净。

它由八根22英尺（6.7米）高的工形钢柱作为支撑骨架；住宅平面是一个简单的长方形，面积8.5米x23.5米，工形钢柱间距22英尺（6.7米），正面有三开间，两端各悬挑5英尺6英寸（1.7米），这个尺寸也就是梁与梁的间距。

西边一间用作开敞的门廊。

房子的地板高出室外地面5英尺，室内净高为9英尺6英寸。

在门廊前有一过渡的平台，长55英尺（16.6米），宽22英尺（6.7米），高2英尺（0.6米），平台和两断阶梯都是用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口的趣味。

整幢房子四周镶嵌1/4英寸（6毫米）厚单块的平板玻璃，长度是10英尺6英寸（3.2米）。

在房子的中间是一个服务核心，两边各有一间卫生间，中间夹着一个大管道井，在管道井的南面是壁炉，这个核心空间共长24英尺6英寸（7.5米），宽12英尺（3.7米），两端是独立的隔墙，外面贴着一层木皮作为饰面。

住宅东端的空间是作为卧室部分，在它的南端有一个6英尺（1.8米）高，12英尺（3.7米）长，2英尺2英寸（0.66米）宽的橱柜，象征着卧室的隔墙，也作为空间划分之用。

范斯沃斯住宅：整幢住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，像水晶一般的纯净。

它由八根22英尺（6.7米）高的工形钢柱作为支撑骨架；住宅平面是一个简单的长方形，面积8.5米x23.5米，工形钢柱间距22英尺（6.7米），正面有三开间，两端各悬挑5英尺6英寸（1.7米），这个尺寸也就是梁与梁的间距。

西边一间用作开敞的门廊。

房子的地板高出室外地面5英尺，室内净高为9英尺6英寸。

在门廊前有一过渡的平台，长55英尺（16.6米），宽22英尺（6.7米），高2英尺（0.6米），平台和两断阶梯都是用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口的趣味。

整幢房子四周镶嵌1/4英寸（6毫米）厚单块的平板玻璃，长度是10英尺6英寸（3.2米）。

范斯沃斯住宅Farnsworth House(1945——1950)——路德维德·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、V an der Rohe 1886－1969）基地：范斯沃斯住宅座落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，大致在芝加哥西面47英里(75公里)处。

埃迪丝·范斯沃斯博士原来得到的基地面积为9.5英亩(3.8公顷)，基地大部分为平坦的草地，到处丛生着树木，包括紧靠住宅的两株巨大的糖枫树。

住宅慎重地安量于其间，其长轴方向为东西向。

结构：这住宅是—座通过工字形钢柱将地板与屋盖结构层焊接在一起的钢骨架建筑。

柱子支承在粗壮的独立混凝土基座上，骨架周边以槽钢连成整体，在其短向搁置着工字形钢梁。

梁与梁间满铺预制混凝土板形成薄薄的屋面和地板。

而后，在地板部分，这些预制板又起到了在其上面现浇混凝土附加层的模板作用，露天平台部分则以现浇混凝土做成坡向中央地漏的坡度以利排水。

但地板部分有足够的深度埋没从核心单元两端的两间浴室和其间的厨房通出的排水管。

所有的管道和线路集中在一个连接于住宅架空地板和地面之间的竖管中。

从核心单元上面伸展开来的屋顶构件中没有为厨房、浴室、锅炉间和起居室的壁炉而装的排气装置。

暖气是由埋设在地板层中的一组热水盘管来供应的。

这里还辅助性地增设了一个暖风系统，在冬季如果希望室温高于热水系统所保持的平均50°F(10℃)时，它可以立即使之升温。

虽然住宅没有空调，但是打开卧室里的低窗和住宅另一端相对着的门便可获得穿堂风。

在门廊的地板和屋面构件中设置了可安装帘子的凹槽。

在住宅每边的玻璃幕墙内测沿天花边缘—圈都装有窗帘轨，可以拉上窗帘。

在范斯沃斯住宅施工中，由于密斯规定了前所未见的精确度，提出了近乎苛刻的施工水平要求，对于承包者来说，这小房子的建设竟成了大难题。

为了保证在钢结构安装中高度的精确性，甚至定制了特制长度的水准仪。

柱子与屋面以及地板骨架的焊接，限定只能焊在兼作圈梁的槽钢顶部和底部之间，同时为了使焊接痕迹尽可能看不出来，还采取了从槽钢背后栓焊(Plug—Welding)到工字梁上去的办法。

范斯沃斯住宅分析——钢与玻璃的艺术工学院建筑系10级城市规划徐玉婷1001070242011.12.17范斯沃斯住宅坐落在帕拉诺南郡，是1945年密斯·凡·德罗为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，面积不到200㎡。

房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林，建筑用大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，在房屋内也能纵览屋外的美妙风景，因此范斯沃斯住宅又被称为“看得见风景的房间”。

一、范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的长方体透明玻璃盒子，建筑外观简洁明净，高雅别致。

住宅建成后显得晶莹夺目，闪耀非凡，仿若一座“水晶宫”。

外部的钢架被漆成白色，与周围的草坪树木相映成趣。

从照片上看，从远处看，范思沃斯住宅给人的印象是小巧灵珑。

拉开双扇玻璃门，其实不必走进室内，就能看见室内一切陈设。

范斯沃斯住宅使用的材料非常简单以玻璃和钢为主。

它的形态并不复杂不过这种简单大方的设计，恰好符合密斯“少就是多”的理念。

密斯一直探索钢和玻璃在建筑中的运用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁风格。

他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段，他主张技术与艺术相统一，利用新型材料，新技术作为主要表现手段，提倡精确，完美的建筑艺术效果。

在包豪斯任教期间密斯的思想与包豪斯的设计思想相融合，这种思想也成为包豪斯和密斯的设计风格。

二、范斯沃斯住宅空间形式美范斯沃斯住宅形式简洁平面立面均已矩形为主，南北立面以三个矩形构成，平面有两个基本矩形组成，以简单、肯定的几何形状引起人的美感，房屋部分建筑较高，延伸出去的平台部分较低形成高出大体量，低处小体量的对比，让建筑主从分明，为了防止洪水的侵袭低处的平台也与地面存在有较大的高差，大约有70cm左右，大约是到达一个成年人腰部的高度。

在空间的三个度量中，高度比长宽对尺度具有更大的影响。

在处理室内空间形态时，按照功能性质合理地确定空间的高度具有特别重要的意义。

范斯沃斯住宅的高度与面积保持着一定的比例，显示出了一种相互吸引的关系，这种关系可以造成一种亲切的感觉。