第十一讲唐五代词
一、关于“词”的名称
•词，是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。
•词，是“曲子词”的简称。
词的别称有：“乐府”、“长短句”、“诗余”、“琴趣”等。
二、关于词的起源
1．民间词曲与词
2．燕乐与词
3．诗歌与词
总之，词是民歌、燕乐和律诗交相融合的产物。
三、词体的特点
词与音乐的关系：
•依词调曲谱填词
•依乐段多少分片
•依曲拍长短为句
•以乐声高下用字
此与格律诗的差异：
•句式长短不齐；
•韵脚变化多样；
•押韵平仄兼用；
•四声交错使用；
四、唐五代词的发展概况
（一）初唐、盛唐——民间孕育形成期
敦煌曲子词：早期民间词的代表
敦煌曲子词的特点：
•内容丰富，社会生活广泛；
•调式多样，调名与内容大多一致；
•表现手法直率，语言爽直俚白；
•风格明快质朴。
（二）中唐——文人词的初步发展期
中唐文人开始参与词的创作，标志着词的发展进入新的阶段。
中唐文人词的特点：
•受民间词曲影响，题材内容较广泛；
•调式较简单，以小令或齐言居多，少见长调；
•情致较浅显明朗，语言不事雕琢；
•风格上，改变了民间词的质朴俚直，显得自然清新，活泼流丽。
（三）晚唐——文人词的成熟期
温庭筠（812——870年），本名歧，字飞卿，晚唐著名诗人，与李商隐齐名，号称“温李”。
温庭筠又是晚唐著名词人，被称为“花间鼻祖”。
他是词史上第一位醉心于创作词的词人。
菩萨蛮
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
更漏子
柳丝长，春雨细。
花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌。
画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕。
惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂。
梦长君不知。
菩萨蛮
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。
双鬓隔香红，玉钗头上风。
更漏子
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
温词特色：浓艳香软，含蓄婉曲
•温词多写男女思慕和离愁别恨，词的题材、内容狭窄；
•温词之所写人，是女性艳丽的容貌、娇弱的体态和慵懒的情状；所描之景，是女性的闺阁绮楼；所状之物，是女性华贵的服饰，总之充满浓烈的粉脂气；
•温词语言华丽，喜用色彩浓艳的词汇，构成镂金错彩的画面。
景语多，情语少。
•温词擅于通过富丽精工的刻划描写景物，暗示、烘托人物情思，显得细腻、隐曲。
（四）五代时期
1．西蜀词——文人词的独立发展期
《花间集》：第一部文人词集。
花间词产生的五代战乱的时代背景、偏安逸乐的西蜀地域环境。
•《花间集》是五代时后蜀广政三年（941年）赵崇祚所编集，其中包括自晚唐温庭筠等十八人的作品共五百首。
•《花间集》在语汇、结构、表现技巧、意境构成等方面形成了词的体制规范，标志着词体
特征的进一步确立，奠定了词体发展的基础。
欧阳炯《花间集序》：
……则有绮筵公子，锈幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉手，拍按香檀。
不无清绝之辞，用助妖娆之态。
自南朝之宫体，扇北里之倡风。
欧阳炯《花间集序》：
镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。
花间词确立了“词为艳科”的传统。
韦庄——花间词的突破者
菩萨蛮（其二）
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
女冠子
四月十七，正是去年今日。
别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。
除却天边月，没人知。
韦词特点：清丽疏淡，热烈真挚
•故国之思，怀旧之情；
•直抒胸臆，显而易见；
•纯用白描，语言清淡。
韦庄对词的抒情化有较大影响。
温韦并称，各有长短：
•温庭筠着重客观描摹，多客观代言；韦庄善于主观抒情，词中分明有“我”在；
•温词“密而隐”，韦词“疏而显”。
•温词含蓄婉曲，意象精美，可提供较广的艺术联想，但缺乏深厚的感情；
•韦词具有深厚之感情，但抒情拘限于某一具体的感情事迹，难以令人产生更多的艺术联想，因而缺少言外之意，韵外之致。
2．南唐词——文人词成就最高期
南唐词的总体特点：
拓宽了词的境界和内容；
表现手法以白描见长；
风格以清丽淡雅著称。
冯延巳（903——960），一名延嗣，字正中，广陵人，南唐著名的词人。
有《阳春集》，存词90多首。
谒金门
风乍起，吹绉一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挪红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠，终日望君君不至，举头闻鹊喜。
鹊踏枝
谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
采桑子
花前失却游春侣，独自寻芳。
满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕，各自双双。
忍更思量，绿树青苔半夕阳。
冯词特点：寓情于景，清丽秀雅
冯词题材内容虽属花间词的传统范围，但所抒写之“忧愁”包含了人生短暂、生命有限、时光易逝，渗透着一种生命忧患意识和感伤情调，从而丰富了词的思想内涵，提升了词的思想境界。
冯词所抒写的“忧愁”，是一种抽象朦胧，无法实指，不可言状的情感，词人着力强调其持久性、强烈性，创造了一种“感情的境界”，从而留给读者更大的自由创造联想的空间。
“情”的深入，“境”的开拓
冯词则剔除了韦词的生活的具体细节和温词的人物的具体容貌，专在人的“心境”上着力，因此他的词境，往往呈现为一片空濛迷离的纯感情境界。
冯词兼有温韦之长，使词以幽微之辞见宏大之义，具有发人联想的深远境界，有着更大的艺术张力。
王国维《人间词话》：
正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。
刘熙载《艺概》：
冯正中词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。
李煜——五代词人之冠
李煜（937——978），字重光，初名从嘉，自号钟隐、莲峰居士，徐州人。
李煜多才多艺，诗文书画音乐，均有很高造诣。
今存词三十余首，与其父李璟汇刻为《南唐二主词》。
虞美人
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
相见欢
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。
李煜的贡献：
1. 扩大了词的题材
李煜词把“花间”以来词的内容宴饮享乐、男女恋情和离愁别恨，扩大为表现故国之思，亡国之痛。
2. 提高了词的格调
李煜的词以阔大的境界，深沉的感慨直接抒情，摆脱了花间词的浓艳色彩与脂粉气。
也把词从把本来由乐工歌妓演唱、只供娱宾遣兴的音乐唱词，一变而为抒写人生遭遇、寓有深刻感慨的文学作品。
3. 丰富了词的表现手法
•用白描的手法自然真率地抒写生活感受；
•用贴切、生动的比喻将抽象的感情形象化；
•用清新明净的语言抒发深哀巨痛。
周济《介存斋论词杂著》：
毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。
飞卿严妆也，端己淡妆也，后主则粗服乱头矣。
王国维《人间词话》：
词至李后主而眼界始大，感慨遂深。
变伶工之词为士大夫之词。
名词术语：
•长短句
•花间词
•花间鼻祖
•南唐词
思考问题：
•与诗比较，词体有哪些特点？
•唐五代词经过了哪些发展阶段？每一阶段有哪些代表作家？
•温庭筠词的特点。
•韦庄词与温庭筠词的区别。
•南唐词对词的发展。
•王国维为什么说李煜词“变伶工之词为士大夫之词”？。
