唐代玉器、诗歌、纹饰、纹样、团花纹在现代景观、园林、服饰中的运用59页PPT

怀素继承张旭又有所发展，创造了 “狂草”，称 “以狂继颠”。在结构和章法 上，强调疏密、斜正、大小、虚实、枯 润的强烈对比，具有鲜明的节奏感。
《玄秘塔碑》柳公权
《古诗四帖》张旭
4、工艺
唐代由于社会繁荣、经济发达，工艺美术也有了重 大的发展，呈现出华丽、精巧的艺术风格。
唐代铜镜以其争芳斗艳的题材、纹饰和造型的明快著称 于世，是唐代工艺美术中突出的一种类型。
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二、 唐朝的农业 筒车示意图
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三、 唐朝的手工业 唐朝手工业分布图
三、 唐朝的手工业 唐朝妇女穿着丝织服装
昭陵六骏
举世闻名的“昭陵六骏”石 刻，是唐太宗李世民在削 平群雄，建立唐朝的征战 中所乘骑的6匹坐骑的真 实写照，六骏的名字分别 是：飒露紫、拳毛、青 雅、什伐赤、特勒骠、白 蹄乌。六骏中“飒露紫”、 “拳毛”在1914年被国人盗 卖到国外，现藏美国费城 宾夕法尼亚大学博物馆。 其余四骏，现藏陕西西安 碑林博物馆。
1、雕塑
唐代是中国雕塑艺术发展的高峰时期。唐代佛像雕塑 在吸取了印度古典艺术精华的同时，结合本民族深厚的艺术 传统和人文思想， 形成了雍容壮阔，庄严深沉的艺术风格。 唐代的彩色陶俑以生动的造型和绚烂的色彩多侧面地反映出 唐代豪华富丽的社会生活。
盛唐时期的雕塑艺术作品深刻地反映出当时的生活特征 和精神面貌。唐代雕塑艺术的成熟，表现在写实能力提高而 获得了表现的自由：掌握了正确的人体比例及解剖的知识， 能处理四面观看的圆雕，用雕塑形象反映生活的范围更为扩 大。在艺术风格上，理想的追求与手法的真实互相统一，简 单朴素的规律化的处理和生动真实的表现相统一，并且可以 看出每一雕塑作品的各部分和群像的每一雕塑的局部和整体 群雕的统一和协调。

56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
唐代玉器、诗歌、纹饰、纹样、团花 纹在现代景观、园林、服饰中的运用
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不

开领广袖襦裙
大袖纱罗衫， 是将裙腰提高 掩乳或加一抹 胸后，仅直披 纱罗，肌肤隐 隐可见，可谓 “绮罗纤缕见 肌肤”。
绮 罗 纤 缕 见 肌 肤
特色：上身 不穿内衣， 以裙腰遮住 胸脯，外用 轻纱遮体。 在中晚唐贵 族妇女中特 别流行。
簪 花 仕 女 图
簪 花 仕 女 图
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
小结
唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素，首先是在隋代奠定
新 城 公 主 墓 中 的 壁 画
这种深深 的U型领 或圆领的 长袖衣或 半臂都可 以看到前 面的中线 或双线
图中仕女领口可 以清晰的看到两 个层次. 外层黄色鸡心领 的半臂和内层长 袖衣的深U型的领 口
深开领的圆领套头衫
房 陵 公 主 墓
长乐公主墓壁画
陵杨温墓壁画中呈现的这种圆领上衣则更不在少数
服饰特点
• 1服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的 统一。
• 2唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和 鸡心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，一 般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种 俏丽修长的感觉
• 3唐代服饰图案，改变了以往那种以天赋神授的创 作思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但 传统的龙、凤图案并没有被排斥，这也是由皇权 神授的影响而决定的。这时服饰图案的设计趋向 于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。晚唐时期 的服饰图案更为精巧美观。花鸟服饰图案、边饰 图案、团花服饰图案在帛纱轻柔的服装上，真是 花团锦簇，争妍斗盛。
花团锦簇，祥光四射，生趣盎然，真可谓一派大唐盛景。
半臂 半臂，又称半袖,是一 种从魏晋以来由上襦 变化而出的一种无领 式对襟短款小外衣,门 襟有时装饰小带子， 可以系扎在一起，袖 长至肘部,身长至腰处。 领口较大，多穿与衫 襦之外。

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唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 3、牡丹纹
唐代幵元时期世人的欣赏眼光转向了更为广阔的自然花卉，装饰风格由较为抽象的向写实性转 变。在尘相花向牡丹花演变的初期，牡丹纹的花瓣依然还保持着宝相花对花瓣抽象的变异处理， 但又具有了牡丹纹花瓣独特的云曲叠晕的某些造型如图（10.6）。开元稍后的这一时期的牡丹 纹的突出特点是花头肥短，复层花瓣，花瓣边缘是云曲瓣。花形丰满，体现其世人所赋予的 “富贵”的内涵。但此时的牡丹纹与虫相花比较起来，相对宝相花来说更加趋向写实一些，受 到海石榴纹的一些影响，可又比海石榴纹的瓣形要短些，而且翻卷的幅度要小些如图（10.7）。 到了晚唐时期牡丹纹在团花构图的框架内呈“S”状布局，如图(10.8)。
唐代联珠纹
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唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 1、宝相花
宝相花纹不是自然界中单一的某一种自然植物的花舟纹样，而是莲花、石權、牡 丹、等多种自然形态的花朵揉合在一起并且以四向对称放射或多向对称放射的形式经 过艺术处理，使之趋于理想化、图案化、具有独特装饰性而形成的一种纹样，就像鸟 中之凤或神异的龙纹一样集众美于一身。也是一种独具我国民族特色、应用范围广泛 的吉祥植物纹样，多用于铜镜、金银器、织锦、壁画、陶瓷装饰之中如图（10.1）到 （10.2）就是宝相花纹在不同载体上的应用。
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唐代服饰的装饰纹样
2、宝相花纹
由盛开的花朵，花的瓣片，含苞 欲放的花，花的蓓蕾和叶子等自 然素材，按放射对称的规律重新 组合而成的装饰花纹。灵感来自 金属珠宝镶嵌的工艺美及多种花 的自然美。
唐代宝相花纹
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唐代服饰的装饰纹样
3、瑞锦纹
由雪花的自然形态加工成多 面放射对称的装饰形态，寓 "瑞雪兆丰年"的吉祥含义。

官服特点
官服以颜色、图案和配饰 来区分官员的品级，如紫 色为三品以上官员的标志 。
官服演变
随着朝代的更迭，唐朝官 服也在不断演变，但仍保 留了传统的特点。
民间服饰
民间服饰概述
民间服饰指的是平民百姓日常穿 着的服装，具有多样性和地域特
色。
民间服饰特点
民间服饰注重实用、舒适和美观， 如南方地区的短衫、北方地区的棉 袄等。
刺绣工艺
针法
唐朝刺绣工艺采用了多种 针法，如平针、抢针、滚 针等，使得绣品图案更加 生动、立体。
题材
刺绣图案多以花卉、鸟兽 、山水等自然元素为主， 同时也融入了一些神话传 说和历史故事。
价值
刺绣工艺品在当时具有很 高的艺术价值和收藏价值 ，被视为珍贵的工艺品。
印染工艺
染色技术
唐朝时期，染色技术已经相当成熟，颜色种类丰 富，色彩鲜艳。
服饰配件
唐朝的玉佩、饰品等在东亚地区受到追捧，成为身份地位的象征 。
与欧洲文化的交流
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拜占庭风格
唐朝与拜占庭帝国之间的贸易往来，使得拜占庭 风格的镶嵌工艺和珠宝成为唐朝服饰的时尚元素 。
罗马风格
唐朝与罗马帝国的交往，使得罗马风格的金属工 艺和织锦技术在唐朝服饰中得到应用。
3
文艺复兴风格
明朝中后期与欧洲文艺复兴时期的交往，促进了 双方在绘画、雕塑和服饰方面的交流与融合。
唐朝服饰的影响
对后世中国服饰产生了深远的影响， 成为中华文化的代表之一。
为现代服装设计提供了灵感和素材。
对亚洲其他国家的服饰也产生了影响 ，如日本、韩国等。
在国际时装界，唐朝服饰也具有很高 的知名度和影响力。
PART 02
唐朝服饰的种类

制作详情：
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唐 朝 团 植花 物纹 篇装 饰 纹 样
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序 言
主要图片展示：
唐朝人追求丰满浑圆、.生机勃勃的自然美。牡丹就是这时期最常见的 表现对象
圆形看起来很简单，也很奇妙，它有均衡、适度、 和谐、发展等意义，它不仅是一种形式，而且还代表了 一种宇宙观，一种生命品格的表征，诠释着一种和谐、 婉转、运动、兼容、园满的美。
制Байду номын сангаас分工：
陈富海：主要图案绘图，书籍封面制作 俞 彬：主要图案绘图，书籍文案编排 王 勇：主要图案绘制，书籍装订
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概 括 为 三 大 类
-襦裙装 -整套男装 -胡服
襦裙服
襦裙服系指唐代 女子上穿短襦或 衫，下着长裙， 佩披帛，加半臂 （即短袖）的传 统装束。襦，一 般只长到腰，很 短，裙，唐 代妇女下裳为裙。
传统的襦裙装，上为短襦、长衫，下为裙
襦裙装
永 东 泰 壁 公 壁 主 画 墓
簪 花 仕 女 图
Costume in The Dynasty
•唐朝服装的纹样 •唐朝女服 •佩饰 •唐服欣赏
历史
唐朝服装史作为文化的一个 重要方面，唐代服装，从特 定角度体现了唐代这种繁荣、 恢弘、大气的文化特征，呈 现出当时华丽开放的审美风 尚。当时最盛行的文学样 式——唐诗，对此作了充分 的诠释。白居易《缭绫》诗 “去年中使宣口敕，天上取 样人间织。织为云外秋雁行， 染作江南春水色。广裁衫袖 长制裙，金斗熨波刀剪纹。 异彩奇文相隐映，转侧看花 花不定”在一定程度上展示 了唐代服饰的繁荣。
一．唐朝服装纹样
பைடு நூலகம்
除政府官员按制度穿用规定花色的官服之 外，一般生活服装流行图案花式丰富多彩。 概 括 为 几 大 类
小 联 宝 瑞 朵散 穿 鸟 狩 几 珠 相 锦 花点 枝 衔 猎 何 团 花 纹 式 花 花 纹 纹 窠 纹 小 草 纹 纹 簇 花 、






联 珠 团 窠 纹
珠饰称叶含由 宝花的子苞盛 种镶 纹 规等欲开 花嵌 。 律自放的 的的 灵 重然的花 自工 感 新素花朵 组材，， 然艺 来 合，花花 美美 自 而按的的 。及 金 成 放蓓瓣 的 射蕾片 多属装对和，
甲
圆 领 窄 袖 袍 衫
《礼宾图》
（
皇 帝 装
日 本 和 服

化 玉 中 文 国
出品人：浙江农林大学
“献友帛玉有不国了深以部玉 瑜品爱”碎“可文古影玉分是 不德风的”宁缺化代响为，中 掩；尚团的为少 中 中 国 瑕 ；结爱 的 国 心 传 ” “ 国 一 人 载 统 的 润 民 部 的 体 文 清 泽 族 分 思 的 化 正 以 气 。 想 玉 的 廉 温 节 玉 观 文 一 洁 ” ； 文 念 化 个 气 的 “ 化 ， ， 重 魄 无 化 包 成 不 要 私 为 含 为 仅 组 奉 玉 着 中 深 成
2018/1/13
玉握：汉代以前多以圆柱形玉器为主，汉代中期以后，以玉猪为主，代表财富。 九窍塞：九窍乃精气外泄之穴，防止精气泄气，就可以达到灵魂的保存。
2018/1/13
的古为玉汉玉 寓人主马代琀 意认，等中： 。为 等期 蝉 ）以 饮，豌前 甘宽豆， 露 大玉 ，，小琀 破真汉有 土好代各 而盖中种 生人期动 ，的以物 具舌后型 有头以（ 重。玉玉 生 蝉龟 、
白玉花杯形 痕 都 斯 坦 式 玉 嵌 宝 石 瓶 金 盖 托 白 玉 碗
乾隆蕃作翡翠嵌玉石鱼形盒
玉 玺
之王改传 宝印为说 ”章“武 ，皆宝则 清称”天 代“，忌 “宝自“ 和”此玺 硕，至” 怡如清谐 亲明代音 王代帝“ 宝“后死 ”潞及” 。王诸而
骨木用奉制称玉 质、料天 谓玺 等檀更之明：是 等香繁宝朝宝御 。木多为有玺玺 质，唐二。的 、除宋十明俗 金玉之四代称 质外传宝正， 、，玺玺式正 水还清，宝确 晶有朝其玺、 、栴的中亦专 玛檀宝皇为业 瑙香玺帝玉的 、
2018/1/13
汉 代
——
厚 葬 文 化
2018/1/13
南 越 王 墓 玉 角 杯
蝉质的展秦 和优殓的汉 豚越葬时时 的，玉代期 形作也。是 象工有汉中 。简了代国 练空帝时 ，前王作 寥发以玉 寥展为和 数，可殓 刀其保尸 便蝉尸玉 勾和骨全 勒豚不面 出玉朽发

唐代织锦。在联珠纹样中布以鹿纹，鹿的形象夸张，洗简， 富有装饰性，色彩由米黄作地色，深蓝作鹿纹配以白色联珠， 再以淡绿点缀，显得古朴而鲜明。
连珠鹿纹锦
联珠团窠纹
纹样基本骨骼为平排连续 的圆形组成作用性骨骼， 圆周饰联珠作边饰，圆心 饰鸟或兽纹，圆外的空间 饰四向放射的宝相纹。这 种形式受波斯萨珊王朝 （公元226年至640年）的 影响。也可能是当时出口 贸易适销的花样。盛行于 北朝至唐代中期。
团花纹
当时盛行的另一种图案就是团花图案，团花纹样是一种外 圈为圆形或适合成圆形的纹样，花纹呈四周放射或旋转式 纹样。其图形饱满匀称，内容丰富多彩，使图形产生合理 的空间层次，极富装饰性
瑞锦纹
由雪花的自然形态加工成多面放射对称的装饰形态， 寓"瑞雪兆丰年"的吉祥含义。
鸟衔花草纹
多为鸾凤、孔雀、大雁、鹦鹉等禽鸟嘴中含着瑞草、璎 珞、同心百结、花枝等，有的作飞翔式，有的作栖立式。
唐代图案及图案的应用
图案
图案是一种装饰性和实用性相结合的美术形式。 它在广义上是指装饰美术、实用美术、建筑美术、工 艺美术等方面，关于形式、色彩的预先设计，并在工 艺材料、用途、经济、生产等条件的制约下，制成的 图样、装饰纹样等方案的通称。 而在狭义上则指器皿、物件上的装饰纹样。
唐朝图案纹样
唐朝流行的图案纹样可分为：联珠纹，宝相花纹，团 巢纹，卷草纹，主要表现在唐朝金银器，唐锦，瓷器 及建筑装饰等
｛ 唐代玉饰纹样
龙纹：龙型一般头细长，上颚长尖，端部略翘， 龙身似蛇身但但较短
云纹：用来表现云朵的花纹，在唐代刻碑、金 银器、玉器上频繁出现
兽面纹：目前仅有一对唐朝金兽面玉锡被发现 带有唐朝经典兽面样式
龙 纹 玉 饰
流唐 云代 纹新

紧密排列，有些大花叶尖部呈旋状。
CHENLI
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完
CHENLI
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CHENLI
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唐代玉饰的装饰纹样
（4）花、鸟纹：目前见到的唐代玉器及其他工艺品中，以花乌纹出现为多。齐国太夫人墓出 土的作品亦以花鸟纹为多。花叶纹的种类很多，见有牡丹花、多瓣团花、荷、野菊等多种。一 些花瓣呈圆形而内凹，一些花瓣边缘饰短密的细阴刻线。花蕊的表示也很有特点。呈桃状，或 椭圆形饰网络纹，或为三角形见饰细阴线，还有其他多种表现方法。花叶以大尖叶为多，呈相 叠的“人”字形排列，叶中心往往有一个锥形梗，边缘有细密的短阴线。有些花叶似银杏叶而
唐代联珠纹
CHENLI
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唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 1、宝相花
宝相花纹不是自然界中单一的某一种自然植物的花舟纹样，而是莲花、石權、牡 丹、等多种自然形态的花朵揉合在一起并且以四向对称放射或多向对称放射的形式经 过艺术处理，使之趋于理想化、图案化、具有独特装饰性而形成的一种纹样，就像鸟 中之凤或神异的龙纹一样集众美于一身。也是一种独具我国民族特色、应用范围广泛 的吉祥植物纹样，多用于铜镜、金银器、织锦、壁画、陶瓷装饰之中如图（10.1）到 （10.2）就是宝相花纹在不同载体上的应用。
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唐代玉饰的装饰纹样
（3）兽面纹：是古代器物上最常见的 装饰纹样，其结构随时代、地域不同 而略有变化。目前，明确的唐代兽面 纹玉器尚未见确定，仅见西安何家村 唐代窖藏器物中有一对玉锡，玉揭开 口处嵌有相对的金兽面。这对玉锡向 我们提供了唐代兽面纹的典型样式， 其兽面形状介于汉代兽面与宋代仿古 兽面样式之间，整体呈祀形，阔嘴， 有排牙，如意形鼻，重眉，眉上有较 长的阴线纹。这一兽面纹样式也可在 识别唐代玉雕动物时参考。

代文化荟萃之地，也是唐都长安的标志性区域。
十三、唐代文化在景观设计中的实例应用—大唐芙蓉园为例
图 (13.1)，大唐芙蓉园全景鸟瞰图
十三、唐代文化在景观设计中的实例应用—大唐芙蓉园为例
2、大唐芙蓉园内容策划
由于大唐芙蓉园是唐文化主题公园，又是在其遗址上开发的，但它又不同于文 化遗址原物、原貌的保护开发，也不是“风貌再现”的开发项目。因此本园在 开发时要求既要充分考虑原来的曲江及芙蓉园的园林风格和空间布局的形式特 点，还要融合创造。因此要选择盛唐文化中最富代表性的特色文化予以生动展 现，并且要尽量考虑历史文化传统和现代文明发展与文化需求的结合。因此在 大唐芙蓉园的内容编排时，必须要紧扣唐代文化的表现这个主题，同时还要融 入现代园林集文化与休闲与一体这一要素。以下从六个方面说明大唐芙蓉园所 包含的内容：
穿插于整个设计之中，起到了画龙点睛的作用。
图 （10） 大唐芙蓉园芳林苑酒店
十三、唐代文化在景观设计中的实例应用—大唐芙蓉园为例
4、唐代文化的应用体现
（9） 大
十三、唐代文化在景观设计中的实例应用—大唐芙蓉园为例
1、大唐芙蓉园背景资料、现状
大唐芙蓉园位于陕西西安雁塔区，与著名的唐代建筑大雁塔相邻，位于其南侧，占 地面积 62.5 公顷，其中水域面积为 20.0 公顷，是全国第一个全方位全面展示盛唐时期 风貌的大型皇家园林式文化主题公园，如图 (13.1)，为大唐芙蓉园全景鸟瞰图。早在历 史上芙蓉园就是闻名遐迩的皇家御苑，隋朝开国皇帝隋文帝杨坚在公元 583 年就修建 了这个皇家禁苑，当时的名字就叫做“芙蓉园”。最初这里并不叫芙蓉园，二是叫做 “曲江园”因当时隋文帝觉得曲不吉利，有意为这个皇家园林更换新名。因设计师宇文 恺在设计师在规划师广种芙蓉与水中，因此隋文帝即易名为“芙蓉园”，此后一直沿用

1982年，曾在湖北江陵马山发掘了 一座楚墓，出土了大批丝织品、编 结和刺绣等。丝织品的品种有绢、 罗、纱、锦等。花纹有几何纹、菱 形纹、S形纹等，几何纹中还饰有
龙凤、麒麟和人物。在大批的刺绣 中，有绣衣、绣裤、绣袍等，绣地 多用绢，用辫针绣出龙、凤、虎、 三头鸟，以及草叶、枝蔓和花朵.
先秦时期的纹样
? 另外，宋代统治者为了维持尊卑贵贱的品级关系和长上庄严的目的,在 服饰上也有严酷的品级之分。仁宗即位后,以“简单躬行”,并于年夜 圣三年(1025)饬令:“在京士庶不得衣黑褐地白花衣服并蓝、黄、紫地 撮晕花腔,妇女不得将白色、褐色毛段并淡褐色匹帛制造衣服。
? 江西德安南宋周氏墓出土 折枝茶花纹亮地纱
商代服饰纹样
?
我国的服饰图案经历了千百年的发展
历程，有着悠久的历史。服饰图案据最初
考察表明，有文字记载是商代。那时，奴
隶主身着的是带有雷龟纹的服装。图案的
装饰主要表现在服装的领口、袖口、前襟、
下摆、裤角等边缘处及腰带上；表现形式
主要是规则的回龟纹、菱形纹、云雷纹，
而且是以二方连续构图形式来表现的。其
服饰图案
? 进入明代 ,明太祖朱元璋限制服饰的颜色 ,籍此确立品级。明代继元之后 ,取法周、 汉、唐、宋 ,服色所尚为红色。官员服色以红色为尊。那时还划定 ,玄、黄、紫三色 为皇家专用 ,而仕宦军平易近的服装 ,均不许用这三种颜色 ,违者即属触犯法令。
? 明万历灯笼景刺绣圆补 ? 明早期六品文官鹭鸶纹 缂丝方补
? 汉代皇帝冕服图、冕冠图、 赤舄图.
服饰图案
? 汉代官吏服饰还原图
? 出土的汉代服饰
? 汉代男子深衣
? 出土的汉代服饰
、
服饰图案
? 魏晋南北朝时期的服饰纹样，见于文献记载的有大登高、小登高、 大博山、小博山、大明光、小明光、大茱萸、小茱萸、大交龙、小交 龙、蒲桃文锦、斑文锦、凤凰锦、朱雀锦、韬文锦、核桃文锦、云昆 锦、列堞锦、杂珠锦、篆文锦、列明锦、如意虎头连壁锦、绛地交龙 锦、绀地句文锦、联珠孔雀罗等。从这些锦名可知有一部分纹样是承 袭了东汉的传统的，有一部分则是吸收了外来文化的结果。

宝相花最早的
母体为莲花。
这些花纹，都离 不开一个“圆” 字，外形多是正 圆，花瓣圆润丰 满．这是唐代图 案造型十分鲜明 的特征.
这些纹样即使在 现在的社会中， 服装设计这方面 都是一种很重要 的元素。
唐朝服装的纹样简介PPT(71张)培训课 件培训 讲义培 训教材 工作汇 报课件 PPT
由雪花的自然形态加工成多面放 射对称的装饰形态，寓"瑞雪兆丰 年"的吉祥含义
瑞
锦
散
纹
点
式
小
簇 花
取花叶的自然形做成对称形小
、 小
簇花，作散点排立。流行于盛
朵 花
唐。
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唐朝服装的纹样简介PPT(71张)培训课 件培训 讲义培 训教材 工作汇 报课件 PPT
鸟衔花草纹
枝穿花
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-整套男装
三
大 类
-胡服
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例如在宫廷、在闺房，并不是走在大街小巷都穿着袒胸装、透 视装，毕竟唐代社会仍然处在中国封建社会的一个顶峰阶段， 汉民族的礼仪、制度对服饰仍然具有约束作用。
我们今天 看到的反 映唐代女 性开放服 饰的绘画 《簪花仕 女图》、 《虢国夫 人游春 图》，其 实所反映 的还是特 定的环 境——宫 廷。
《簪花仕女图》
由 盛 开 的 花 朵 ， 花 的 瓣 片 ，
纹样基本骨骼为平排连续的圆形组成作
宝
用性骨骼，圆周饰联珠作边饰，圆心饰

主要是在唐代建造和绘制的。根据时间和艺术风格可分为初唐、中唐、盛唐、晚 唐四个时期。而根据对壁画的题材可大致分为净土变相(大幅构图),经变故事画(小 幅构图),佛、菩萨像,供养人等几种。净土变相是古代美术中带有浪漫主义色彩的
杰作。它一直被后世所摹仿、复制并长期流传。关于供养人题材的带有世俗性的 绘画中,有最著名的《张议潮出行图》。到晚唐时期壁画更注重表现人间生活,神 的形象变小而供养人的形象变大了,山水画也开始写实,没有了以前“人大于山” 的绘画现象。在表现技法上,唐代壁画人物造型均趋于写实,比较适度、匀称,神态 庄严沉静,除佛像表情相对呆滞外,菩萨造型女性化并且丰满健美,符合当时的审美 和民族化的体现。
7 敦煌唐代壁画的色彩运用技巧也很高超,画面吸收了边域特色,具有强烈的装
饰性,增强华丽效果。在线的运用上注意到以虚实表现体积,并着力表现衣饰内的 躯体。
授课：XXX
2021/3/10
授课：XXX
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授课：XXX
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2011级服装班曹帅帅（学号：201101010543）
封建社会权力等级的象征，作为封建社会统治阶级精神支柱的儒学，则把恪守祖先
成法作为忠孝之本，强调衣冠制度必须遵循古法，特别是作为大礼服的祭服和朝服，
不能背弃先王遗制，故称法服；它具有很大的保守性和封闭性。宫廷日常服装称为
常服，常服具有时代的特征。唐高祖李渊（公元618年至636年）于武德七年（公元
624年）颁布新律令，即著名的“武德令”，其中包括服装的律令，计有天子之服十
四、皇后之服三、皇太子之服六、太子妃之服三、群臣之服二十二、命妇之服六。
内容基本因袭隋朝旧制，天子的14种服装为大裘冕、衮冕、鷩冕、毳冕、絺冕、玄

只有在气氛非常宽松的唐代，女着 男装才有可能蔚然成风，即使这样，还应将 一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响 中原的外来服饰，绝大多数都是马上民族的 服饰。那些粗犷的身架、英武的装束，以及 矫健的马匹，对唐女着装意识产生一种渗透 式的影响，同时创造出一种适合女着男装的 气氛。
盛 世 大 唐
2020/8/5
盛 世 大 唐
由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治 的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对 外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，服装款式、色 彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一 时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的 篇章， 其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不 暇接。
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三、唐朝服饰对后世的影响
忆 唐
2020/8/5
三、对后世的影响
由于唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄， 因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。时至今日，东亚地 一些国家，仍把唐朝时期的服饰作为正式的礼服，可见影 响之久。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前 两次服饰大变革所不同的是，这一次的服饰大交流是由南 北走向向东西方向流动。
大唐二百余年的女子服饰形象，可主要分为襦 裙服、男装、胡服三种配套服饰。
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唐 代 女 子 服 饰 分 类
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襦 裙 服：穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半
臂（即短袖）
女着男服：游牧名族服饰，女子仿制男装，穿着男装
胡 服 ：印度、波斯等很多民族成分在内的民族装
由隋入唐中国古代服装发展到全盛时期政治的稳定经济的发达生产和纺织技术的进步对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣服装款式色彩图案等都呈现出前所未有的崭新局面而这一时期的女子服饰可谓中国服装中最为精彩的篇章其冠服之丰美华丽妆饰之奇异纷繁都令人目不暇接