第三章 古玉器上的纹饰与工艺

中国古代玉器第一章、中国古代玉和玉器一、中国古代玉：1863年，法国地质矿物学家德莫尔，根据传到欧洲的清代乾隆朝玉器，进行物理化学实验，结果表明，玉材有两种，即角闪石和辉石类。

1、角闪石亦称软玉，包括透闪石和阳起石，硬度为莫氏6－6.5度，比重2. 55－2.65，其主要成分是硅酸钙的纤维矿物，属于角闪石的一种。

其中以新疆和阗所产的一种透闪石之类的玉石最为有名。

角闪石的色泽较近于油脂的凝脂美，纯者色白，俗称羊脂玉，细腻温润，非常名贵，经济价值极高。

又因角闪石含有少量氧化金属离子而呈现青、绿、黑、黄等色或杂色。

2、辉石类亦称硬玉，因翠绿者质地最佳，在中国又有翡翠之雅称。

缅甸是翡翠的主要出产国，清代乾隆时期流入中国，其中含有铬镍元素的呈现绿色，称之为“翠”；含有铁元素的呈现黄、红色，称之为“翡”，如果在同一块玉石由红、绿、紫三色组成，则称为“福禄寿三星”或“桃园三结义”。

其硬度为6.75－7度，比重3.2－3.3。

辉石类则以硅酸钠和硅酸铝为主，有隐约的水晶状结构，质地坚硬，密度较高，具有玻璃的光泽，清澈晶莹。

翠绿色、苹果绿、雪花白、娇嫩的淡紫色，都是辉石类的典型色泽。

3、在中国古籍上所指的玉并不是确切的矿物学的名称，东汉许慎的《说文解字》中阐释“玉”为：“玉，石之美，有五德者，润泽以温，仁之方也（温和滋润具有光泽，表明玉善施恩泽，富有仁爱之心），鳃理自外，可以知中，义之方也（玉有较高的透明度，从外部可以看出来其内部具有的特征纹理，表明玉竭尽忠义之心），其声舒扬，专以远闻，智之方也（如果敲击玉石，会发出清亮悠扬悦耳的声音，并能传到很远的地方，表明玉具有智慧并传达给四周的人），不挠而折，勇之方也（具有极高的韧性和硬度，表明玉具有超人的勇气），锐廉而不忮，洁之方也（有断口但边缘却不锋利，表明玉自身廉洁、自我约束却并不伤害他人）”。

“五德”之说是儒家对玉理念的高度概括，也把玉赋予了人格化的魅力。

二、中国古代玉器：西汉扬雄在《法言》中阐述说：“玉不雕，屿璠不作器。

玉器上常见纹饰一览玉器上常见纹饰一览古玉器上的玉雕纹饰在玉雕中占据很重要的地位，而且在每个时代都有它不同的时代风格，因此纹饰的演变是反映玉器时代特征的一个重要方面。

古玉器上的纹饰很多，主要有龙纹、螭虎纹、兽面纹、人物纹以及飞禽走兽、花果树木等。

这些纹饰的不同年代的区分与鉴定方法将在以后进行详细介绍。

这里先简单地介绍纯图案花纹的一些辅助纹饰。

1.云纹在古代，人们对大自然的变化感到奇怪和有趣，产生了摹下来的念头，如常见太阳，便创造了圈纹和双圈纹；常见变化的月亮，便产生了半圆形纹饰；见到多姿多彩的云朵，便产生了各种各样的云纹。

玉器上常见的云纹有：单线组成的云纹它的形状是一个半圆形加一个卷尾。

此种云纹用在器物上不是一行行排列，而是互相交错勾连在一起形成一个整体。

云头纹它的形状是云纹两头同时往里勾卷，这是最常见的云纹。

这种云头纹也有用相互勾连的形式表现出来的。

'S”形与单线云纹组成的云纹“S”形是两头卷尾的方向相反，在“S”云纹的腰部又出现一个单线云纹。

粗细线组成的云纹是用粗阴线和细阴线刻纹同时出现在一组纹饰上，使图案更为复杂与美观，更富有立体感的云纹。

组成兽面纹的云纹在古玉雕中常见兽面纹、龙纹等都是用云纹来组成的。

还有用勾云纹组成的侧面兽头纹。

虽然把兽面纹图案化了，但依然能显示出兽面纹或龙纹的主题纹饰。

方形云纹也称云雷纹，这是一种变形的云纹，在云纹拐角处呈方圆角，像雷一样，故称它为云雷纹。

云纹是玉器上最常见的装饰纹样，它用各种形式表现，有阴线纹、阳线纹、阴阳线并用纹饰。

它随着年代的变化而变化，由古朴的图案转变为活泼多样的写实风格。

2.谷纹和乳丁纹谷纹与乳丁纹的区别是：乳丁纹其形状是稍微隆起的点状纹，而谷纹则是在乳丁上加一弯曲的小尾巴。

谷纹的解释有两种：一种说法是圆圆的乳丁是谷粒，弯弯的曲线为谷芽；另一种说法认为这是描绘蝌蚪的形象，圆圆的乳丁是蝌蚪的身子，弯弯的曲线是它的尾巴。

我们认为还是称谷纹比较恰当。

『宋代玉器的纹饰』宋代玉器上的许多装饰纹样，具有明显的时代特征，其中有一些纹饰特征还影响到元、明以至清代，因此了解这些纹饰及其使用，对研究、识别宋代玉器是非常必要的。

（1）云纹宋代玉器、铜器上的云纹很多，《三礼图》中也有图示，大致有以下几种：三峡云。

分为云头，云尾两部分，云头部分有三朵小卷云，两朵在下卷向两侧，另一朵在两朵的交连处，云尾如飘拂状，端部极尖，尾的中部有一道纵向中线，单歧云，分为云头，云尾两部分，云头近似梅瓣形，向右侧卷，云尾短而尖，如飘拂状。

双歧云。

云头部分分叉，卷向两侧，短尖尾，飘拂状。

灵芝云，这种云纹近似于宋元时期灵芝的雕法，近似长祀形，两端内卷，中部四下。

（2）鱼纹：鱼纹的特征在“鱼式佩”中已大致写出，主要表现在身形、嘴、眼、鳞、鳍、尾等方面。

身形一般较古朴，有鲜鱼略显僵硬，无鳞鱼则长身，后半身回弯，体形很活，嘴部用粗阴线球出，毗鱼类玉佩鱼嘴与头之间有一道深槽隔开。

鱼腮部有一道较长的阴刻弧线，自眼或略高于眼部连下。

鱼眼小圆坑，明线双环，阴线的环，圆环眼内加一道弧线等多种。

鱼鳞一般为细阴线网格，也有以短弧线琢出的半月形鳞，背鳍多呈锯齿状，每一告上都有短小的双阴线，膀鳍上有阴刻直线典型的鱼尾为扇状或两峻形，扇状鱼尾微有扭折表现得较灵活，尾上有细长而均匀的阴线直线，边缘呈锯齿状，两吸式鱼尾形如“人”字分向两侧其上有细长的阴线。

（3）鸟纹：主要表现在形状、种类以及具体的嘴、眼、羽毛、尾的表现，一般来看，来代玉鸟头部较简单大头细颈，尤以鸳鸯最为突出，有些鸟头上有一根翎毛嘴呈三角形端部尖后部党。

眼部表现有如下几种；细长的丹凤限，小圆坑眼，阴刻三角形眼。

羽毛多为阴刻细长线，翅上有一或二道阴刻横线，较精的作品羽部呈凸起的核状。

琢刻细致的羽毛，羽部呈鳞状排列，鳞瓣上阴刻“小”“绊“Ⅰ”等纹样鸟的尾有卷草式（分叉卷向两侧，如蔓草）连珠式孔雀尾（每一珠内有弧形凹下）。

细密的阴刻线尾，三带式锯齿状尾。

玉器的纹饰与雕刻时间：2011-03-30 11:02:16作者：佚名来源：玉器街网玉器上的纹饰丰富多样，具有明显的时代特征。

因此了解这些纹饰及其使用，对鉴别玉器及提高收藏水平是非常必要的。

折线纹：阴刻直线，顶端折回，主要作为动物身上的装饰。

重环纹：以两条阴线琢出环纹，饰于龙及其他动物之身。

对角方格纹：以双阴线琢刻方格，相邻两格对角线相连，等距连续排列，主要饰于龙及其他动物之身。

双连弦纹：以单阴线琢刻的人字形连弧短线，饰于龙身及首角上。

三角纹：以阴线琢刻出三角，多见于龙身，玉璜及器物柄部。

兽角纹：主要是龙角、牛角和羊角三种。

臣字眼：似古文“臣”字，故名。

饰于鸟兽之眼，动物装饰中常见。

蘑菇形角：先秦玉器的龙纹，龙角顶端有一圆球状装饰，似未开的蘑菇，故名。

兽面纹：玉器上的兽面纹有龙、牛、羊等，也有未知的动物、纹饰多采用阴刻线或挤压法琢出的直线及折线构成。

螭纹：螭是传说中的一种没有角的龙，卷尾，螭屈，螭纹流行于春秋战国的玉器上，至宋代头部结构变化，嘴部较方、细长，眼较大，细身，肥臀，明清仍见有。

龙纹：龙纹是历代玉器的主要纹饰之一，最早见于红山文化。

一般为蛇身，或素身，或饰有鳞纹，有的有足，有的无足。

鸟纹：一般羽毛多为阴刻细长线，鸟尾有孔雀尾或卷草式，眼部表现有臣子形、三角眼及单凤眼等。

云纹：玉器上的云纹形式很多，有单岐云，由云头、云尾两部分组成；有双岐云，云头部分分叉；有三岐云，云头部分分为三朵小卷云；还有灵芝云等。

谷纹：为圆形凸起的小谷粒，有的呈螺旋状，是历代玉器的主要辅纹之一。

中国玉器源远流长，已有七千年的辉煌历史。

七千年前南方河姆渡文化的先民们，在选石制器过程中，有意识地把拣到的美石制成装饰品，打扮自己，美化生活，揭开了中国玉文化的序幕。

当新石器时代晚期，玉器的制作可能已发展为独立的手工业部门。

在河姆渡文化、大汶口文化、良渚文化、红山文化、龙山文化的遗址中，均有精美的玉器出土。

中国玉器经过无数能工巧匠的精雕细琢，经过历代统治者和鉴赏家的使用赏玩，经过礼学家的诠释美化，最后成为一种具有超自然力的物品，玉成了人生不可缺少的精神寄托。

古代玉器罕睹纹饰大齐之阳早格格创做1、谷纹：整齐排列的蝌蚪状纹饰，象谷牙.流通于战国秦汉.百般谷纹汉代谷纹环战国排列整齐、浑晰的谷纹谷纹璧2、乳丁纹：凸起的乳突状圆钉.是最简朴的纹饰之一.罕睹于战国秦汉.西汉龙凤乳钉纹玉璧广州北越王墓出土西汉金玉贯串龙戴钩龙纹乳钉纹3、云雷纹：连绝回旋形线条形成的图案.圆形转角的称云纹；圆形博角的称雷纹.正在商周时期的玉器战青铜器上最为衰止.单线云纹云纹T型云纹云纹单头云纹勾连云纹剔天秋秋西周阳刻线云纹、云雷纹单阳线、菱形纹、皿纹、云龙纹商代龙鸟佩人字纹雷纹皿纹云纹龙鸟佩商代4、蒲纹：成排聚集排列的六角形格子纹饰.罕睹于战国秦汉时期的玉璧上.汉代蒲纹璜蒲纹谷纹璧汉代5、蟠螭纹：象四足蛇或者壁虎的爬虫.梯形头、无角、四收足、圆形少卷尾.三蟠螭纹系璧浮雕单螭剑格明代浮雕单螭纹单螭纹玉璧浮雕6、虺纹：蛇状纹饰.无角、无腿虺纹7、夔龙纹：一足或者二足龙形怪兽.圆眼、圆嘴、圆形卷尾.夔龙纹夔龙纹8、饕餮纹：一种贪吃的怪兽的头部.饕餮纹商代饕餮纹玉佩战国期玉雕饕餮纹玦9、兽里纹：怪兽的脸.兽里纹阳线刻浅浮雕西周神人兽里纹细如毫收的阳线良渚文化兽里10、剪影状动物纹饰象什么动物便喊什么纹饰.其内往往有谷纹、云纹等纹饰.如龙纹虎纹凤纹鹰纹鸟纹象纹龟纹鱼纹等.龙山文化早期的镂雕鹰纹环形器商代鹰纹云雷纹单阳线秋秋早期龙纹璧秋秋早期龙凤纹佩11、几许形纹饰由直线或者直线形成的几许形图案.如皿纹鳞纹圈纹弦纹绹纹海浪纹漩涡纹菱形纹合线纹仄止线纹等.几许纹青玉佩饰12、人里纹包罗人物纹饰或者人尾纹饰.如玉舞人、妇人、翁仲、仙女、汉人、胡人等（图略）.13、工艺取拉拢纹饰宋透雕云龙纹工艺粗湛制型死动浑黑玉云龙纹盖瓶浮雕秋秋纹饰繁纯龙纹云雷纹鳞纹兽里纹镂雕圆形牌饰浑镂雕翡翠龙纹戴钩黑玉粗雕饰物浑终少15.6cm 纹饰多种: 动物、树、写真云、楼阁、勾云纹镶宝玉器玉器嵌金工艺。

古玉纹饰制作——红山纹饰犹如玉器的外衣，其题材种类与制作方式因应时代和地域的不同而发生变化，逐渐成为一种具有显着识别性的符号。

红山文化玉器的纹饰以阴刻线纹和减地阳纹最具代表，另有一些装饰性线纹。

主要用于表示龙、鸟、龟、蝉等动物的五官肢体形象，以及突显勾云形佩等器物的特殊抽象造形。

一、阴刻线纹红山文化玉器阴刻线纹依制作时使用砣具的厚薄可分为宽线纹与细线纹两种，二者均采取逐段雕琢方式，将短线段连缀成长线、弧线或圆，所成线纹通常具有中间宽深、末端尖浅特征。

其中，以宽砣阴刻的宽线纹为红山文化玉器最具代表性的纹饰之一。

图1 红山文化未完工兽形玉饰图2 红山文化兽形玉饰宽线纹多见于玉猪龙、玉兽面脸部五官以及勾云形佩等器表装饰。

辽宁省凌源县三官甸子红山文化墓地2号墓出土的一件青黄玉勾云形佩，除周缘以宽砣琢磨为扁薄刃边外，中部另有似凹槽状线纹随形铺展。

线纹浅而宽，弯转处有逐段雕琢的歧出痕迹，呈中间宽深、两端尖浅状，具有明显的宽砣加工特征，为典型红山文化玉器宽线纹。

图3 红山文化勾云形佩细线纹较宽线纹线条窄细尖利，弯折处歧出痕迹更为明显，可参见辽宁省博物馆藏玉龙。

图4 红山文化未完工猪龙图5 红山文化兽形玉饰二、隐地凸起阳纹红山文化玉器减地阳纹是在阴刻基础上利用局部减地托高方式制作而成。

其加工方法是先以砣具琢刻深度较浅的两平行线，再于双线外侧磨去一薄层玉料，使其中间形成相对凸起的阳纹。

由于这种阳纹高度较低，末端逐渐融入器表之中，形态颇为隐约，因此称为“隐地凸起阳纹”，是红山文化玉器特有纹饰之一。

图6 红山文化猪龙隐地凸起阳纹多见于鸟形佩。

内蒙古巴林右旗巴彦汉苏木那日斯台遗址出土的一件鸟形佩，以较宽压地与较粗阳纹表现双翼羽翅及腹前肢爪，其中象征羽翅的凸起阳纹由肩部折垂而下，原本不高的浅阳纹在垂折过程中渐次变低，最终隐没于翅膀之中，为典型的隐地突起阳纹。

图7 红山文化玉鸟三、装饰性线纹红山文化玉器常见有一类细砣雕琢而成的网状装饰性线纹，其意义至今尚无定论，但“中间宽深、末端尖浅”的砣具加工痕迹明显，形式亦颇为统一。