建筑师王澍 简介

面对当下中国城市的大规 模拆毁重建现象，超过 700万片不同年代的旧砖 瓦被从浙江全省的拆房现 场回收到象山新校园，这 些可能被当做垃圾对待的 东西被在这里循环利用， 并有效控制了造价，重新 演绎了中国本土可持续性 的建造传统。
何在迅速丧失地域 文化的中国城市重建有地 域根源的场所结构，如何 让中国传统与山水共存的 建筑范式活用在今天的现 实，如何利用大学校园的 建造规模探索一种当代中 国本土新的城市营造模式。
山 脚的一片竹海是背景，波光粼 粼的蓝色湖面是前景，几个白色 “盒子”似跳跃般的姿势，又似 随意堆放的几何体，动静之间， 与大自然和谐共处。有篇建筑评 论文章 这样分析王澍：“很长一 段时间，王澍痴迷于一种游 戏……晃动着手中的木盒，六只 觳子在盒子中滚动，彼此撞击或 撞向合壁发出清脆的声响，随后 呈现在桌面上的 是六只堆叠或散 落的立方体。”
这句话的意思用在文正学 院上正恰好。“几个小立 方体甚至冲破了大盒子的 重重束缚，破茧而出，从 而完成了一种‘复杂建 筑——简单城市 （complexhouse— simplecity）’的跃进。”
回望中国传统园林院落式 的大学建筑原型，象山新 校园最终呈现为一系列 “面山而营”的差异性院 落格局。建筑群敏感的随 山水扭转偏斜，场地原有 的农地、溪流和鱼塘被小 心保持，中国传统园林的 精致诗意与空间语言被探 索性的转化为大尺度的淳 朴田园。
作品集
苏州大学文正学院图书馆 基 地北面靠山，山上全部竹林，南面临水， 一座由废砖场变成的湖泊，全为坡地，南低 北高，高差4m。南北向进深浅，东西向以 水为界，曲折狭长。按照造国传统， 建筑 在“山水”之间最不应突出，这座图书馆将 近一半的体积处理成半地下，从北面看，三 层的建筑只有二层。矩形主体建筑既是飘在 水上的，也是沿南北方向穿越 的，这个方 向是炎热夏季的主导风向。值得强调的是， 沿着这条穿越路线，由山走到水，四个散落 的小房子和主体建筑相比，尺度悬殊，但在 这里，可以相互转化的 尺度是中国传统造 园术的精髓。而从一个文人的角度看，那些 小房子也许更重要，例如，水中那座亭子般 的房子，图书馆的“诗歌与哲学”阅览室， 便是一个中国文 人看待所处世界的“观 点”，一个人与自然生态相互平衡的位置。

从作品看王澍—宁波美术馆
• 2005年10月，宁波美术 馆落成，它是由轮船码头 航运大楼改建而成，规模 仅次于北京中国美术馆。 整座美术馆外墙由青砖、 木材、钢材构成，像一艘 即将远航的轮船，给人的 印象是沉稳、内敛、厚实， 又略带几分神秘。开馆以 来，平均每天都有200人 光临这个艺术殿堂。
宁波博物馆
•
2012年在美国获普立兹克建筑奖
衰变的穹顶
苏州文正学院图书馆
五散房宁波
砖的砌筑是宁波本地传统民居的建造工法
黄色的土墙
水景
主楼
入口
钱江时代
拆筑间
• 他的作品“拆筑间”是把这次国家馆的大门入口 和走廊进行改造，将意大利古典式的大门改造成了 精巧而优美的中国“园林”风格特点的门，又利用 院子投射到走廊的自然光，用钢模和灰砖砌成了 “墙与漏墙”，使走廊空间变成中国式的“院子”。 色调沈稳而优雅，走廊顶部装置的镜子强化了如梦 的诗意空间，既传统而有现代感，集中突出了中国 建筑空间文化的智能和神韵。 • 灰黑的砖石的静止稳固，使记忆感伤和时间随 意穿过、走动起来。王澍在很多场合谈到这件作品 时，他认为：“中国古代园林对于文人来说，是他 生活的整个构成，整个世界仿佛都在里边了，生息 和沉思，生活的平静性和缓慢感是这种生活的基调。 我就是想在今天的热闹环境中展示这种空间的沉 静”。
从建筑观看王澍
建筑师，首先得是个文人。 不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。
• 这是王澍喜欢说起的两句话，在我看来这基本上是王澍的 建筑观。前一句，表现出他对中国传统文化的关注与认同。 “寻根”在他们那代知识分子心里是难以割舍的。而无论 是苏州的园子还是从白居易到李渔等文人的文章，都在感 染着他、召唤着他。王澍，学贯东西方，所以他更能从比 较中去感知那以远去中国的美。古人造园的足迹也影响着 他的建筑，去鼓励他去承袭与发展我们的华夏建筑。后一 句，则道出他对当下的批判。把建筑看的太神圣是会曲解 建筑、扭曲建筑的。抱着平常心，真心诚恳的对待建筑。 去解决问题，而不是制造问题。把乐趣带进建筑里，开开 心心的设计。对于文化，建筑其实不大，尤其在文学已经 杀死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是为了建筑， 去套文化，谓之概念。

朴的青砖墙面，实木地板、竹片楼 梯，连卫生间的脸盆、浴池也用青 灰色水泥砌成，没有一丝矫揉造作。 这是一座对生活方式有独到思想的 房子，空间不断流通，整个房子的 基本状态是“睡着了”，建筑师引 入的“席居”生活制度，让房子与 居者似乎同为“梦游者”。
五.功能
屋面的做法，为 了解决雨水的排 泄，双曲面就是 一种自然的选择， 在这里，造型的 考虑是次要的。 房子的基本状态 “睡着了”，建 筑师引入了“席 居”的生活制度。 房子与居者同为 “梦游者”。
九.设计图纸
平面图
剖面图
谢谢观看！
架和透窗构成，而另一
侧则由实体墙构成，在
整体上形成虚实相间的
效果。
八.材料的运用
一、在建筑外立面运用传统工艺和材料； 二、是北面镂空墙体外饰金砖； 三、面朝内院的一侧采用钢架玻璃结构， 四、室内用天然原木地板延续到室内的 各个空间，局部运用灰色板岩、琉璃、 天然云石和木材以增加室内空间的亲和 力。
三面围合的建筑空间与周围生态环境自然的过渡衔接， 空间的表现形式自由；连续的组合，青砖白墙与竹树云 石相映成趣，建筑在这里与自然已和谐的融为一体。
王澍设计的三合宅在继承传统建 筑形势的基础上，保留了左右对 称的建造格局，但在内部空间的 构造上采用了自由组合的形式； 立面的构成更多的考虑到建筑外 部空间与内部空间的流动，光与 影的引入以及钢材玻璃等现代材 料的使用，室内空间与室外空间 自然过渡相互融通的同时，让人 感受到现代建筑的气息打破了传 统建造中东西厢房三间五架的空 间格局，在这里，东西对称的厢 房挑高无柱的空间设计，其跨度 为 7.8 米× 35. 5 米，顶部界面采
用中国传统的大屋顶的建造形式， 使得内部空间的组合与使用更加 自由灵活。
建筑的回廊在这里有了

钢 • 建筑师：王澍/陆文宇
N
一期： 1图书馆； 2～6、9 学院教学 楼及工作室； 7 管理办公及艺术 工作室； 8 小体育馆； 10 美术馆；
二期： 11 实验中心； 12～19 学院教学楼 及工作室； 20 小体育馆； 21 宿舍
• 这处校园的用地环绕一座名叫“象”的小山，山高约50m， 两条从西侧大山流来的小河从山的南北两侧绕过，在象山 东端合并，蜿蜒流入宽阔的钱塘江。
• 推崇中国传统的工匠技术。 • 注意表现中国传统的空间意象，他的建筑空间设
计中体现出对文人园林与绘画的理解。
3.材料创新
• 与古为新：今天的作为，跟“古”的东西摆在一 起，呈现出“新”来。等同于日本园林绘画与设 计中的“见立”思想，即旧材新用。
• 旧有材料的再利用创造出一种现在完成时的时间 体验，让人感受历史的变迁，感触到历史的维度。
• 象山北侧是校园的一期工程，于2001 年设计，2004 年建 成，是由10 座建筑与两座廊桥组成的建筑群，建筑面积 约7 万m 2，作为公共艺术学院、影视动画学院、图书馆 与体育馆使用。
• 象山南侧是校园的二期工程，于2004 年设计，2007 年建 成，由10 座大型建筑与两座小建筑组成，建筑面积近8 万 m 2，包括建筑艺术学院、设计艺术学院、实验加工中心、 美术馆、体育馆、学生宿舍和食堂。
• 所有的建筑，包括将要使用建筑的 人都以象山为重要的观看与思考的 对象。
• 与现代建筑相比，这里的传统建筑 的尺度因此要小得多。新的校园建 筑被布置在地块的外边界，与山体 的延伸方向相同，因而与这一地区 的传统城市平面更加相似。
• 在建筑与山体之间，留出大片空地， 保留了原有的农地、河流与鱼塘。
• 获奖原因：王澍潜心研究地域文化，以实践和

王澍之建筑观
“我不做“建筑”，只做“房子”。房子就是业余的建筑。 业余的建筑是无限接近自发性秩序的建筑，在它的视野中，自发的 建造，违章的建造，临时的拼接有着和专业建筑学平等的地位。 业余的建筑只是不重要的建筑，专业建筑学的问题之一就是把建筑 看的太重要。但是，房子比建筑更基本，它紧扣当下的生活，它是朴素 的，通常是琐碎的。在做一个建筑师之前，我首先是一个文人，建筑只 是我的业余活动。比建筑更重要的是一个场所的人文气息，比技术更重 要的是朴素建构手艺中光辉灿烂的语言规范和思想。 业余的建筑首先是一种态度，一种批判性的实验建筑态度，但它可 能比任何专业建筑学的实验更彻底，更基本。在我看来，没有彻底性， 任何建筑实验活动都将是毫无意义的。”
中国美术学院象山校区1期---1
杭州中国美术学院的王澍在该校象 山校区的规划与设计中，成功地把中国 传统的空间概念、传统的诗意与审美带 入当代建筑，以达到平衡一座规模庞大 的校园与一座不甚高大的山的目的。 理解象山校园，先要理解王澍对时 间和传统的感情。2002年，杭州南山路 开始改建，杭州市政府想把这条路建成 上海的衡山路，西湖边上的很多民居就 开始拆毁。为了阻止这一切，王澍沿西 湖拍了400多张幻灯片，一张一张地讲给 负责改建的官员看:每一幢房子，都带着 不同历史时期的风格，他说:你们知道南 山路的历史有多久吗？从你们改建完成 那天起，南山路的历史就只有1年了。 象山校园正是建立在王澍对时间和 传统的理解之上。
迄今为止在34届颁奖中，共有38人获奖。美国：8人日本：7人英国：4人瑞士：3人 法国/巴西/意大利/葡萄牙：2人 澳大利亚/挪威/丹麦/荷兰/德国/墨西哥/西班牙/奥地利/中国：1人
说王澍
在齐康的记忆里，王澍个性张扬，“论文答辩时，他把论文题目《死屋手记》贴 满了答辩教室的墙，我说你不要贴啊，贴了你的论文通不过，但是他不听，又贴了。” 张扬的王澍当时还口出狂言，“中国只有一个半建筑师，杨廷宝是一个，齐老师算半 个。”得罪了不少评委。后来，王澍的论文答辩全票通过，但学位委员会并没有授予 他硕士学位。说起这段往事，电话那端的齐康语气平和，“当时学位委员会有人跟我 说，这小子怎么这么狂啊，但我觉得年纪轻的人狂一点没有什么关系，现在的年轻人 就缺少这种狂。我前几年去杭州的时候，遇到王澍，还问过他，„你还认不认我这个 老师啊‟，他嘿嘿一笑，„我当时年幼无知嘛‟。” “他喜欢看哲学理论书，而老师讲的他不大听。他喜欢发表学术议论，我发现他 是个人才，后来跟我对话时我就把他的话录下来，研究他的发言，当时他还跑出去租 了个房子讲课。” 王澍还有很多惊人之举。齐康回忆，有一次，王澍在街上摆了两个油桶，“他认 为是装置艺术，现在看来有点现代艺术喽，后来惊动了公安和学校，限时让他拿掉。” 采访中，齐康多次称“王澍也是我的孩子”，“这个人有个好处，不追求盈利，就是做 作品，有他自己的特色，我们国家很需要像他这样的人。” 说起王澍获奖，齐康认为，他最大的成功就在于将中国的本土材料，例如砖瓦使用在 现代建筑上，打破固有章法。

• 王澍虽然只在中国本土做设计，但是并不 代表他不关注世界，他担任哈佛大学的访 问教授，每年都会往返中美数次，他的这 种经历有助于他了解国外建筑以及让国外 建筑界了解他。
中国美术学院杭州湖滨校园改造规（1993， 方案） 中国美术学院雕塑系馆（1993，方案） 中国杭州虎跑禅心茶道园（1994，方案） 一个退休建筑教师的住宅（1996——1999， 方案） 自宅室内（1997，已建成） 浙江海宁陈默艺术工作室（1998，已建成）
环保的设计理念
瓷屋
项目概况
• 位于浙江金华建筑艺术公园 • 基地为总长 2 200m、平均宽度约 80m 的 带状条形地块。 • 该公园是由金东新区政府实施的义乌江北 岸滨江绿化带建设工程之一。 • 公园内建设 16 座小型公建，由 10 位来自 不同文化背景、不同年龄段的外国建筑师 以及 6 位中国建筑师与艺术家完成方案设 计。
三。牛刀小试
• 2003年，王澍设计了一组名为“五散 房”的小建筑，初次试验了“瓦爿墙” 和混凝土技术的结合。
四。推广
• 2004年至2007年间，“瓦爿墙”这个试验 被放大推广在杭州中国美术学院象山校园 的建造中。 • 2006年，威尼斯双年展，瓦园。
五。应用
• 2007年，王澍将经过反复试验的“瓦爿墙” 技术运用到宁波博物馆24米高的墙面上， 这是他的理念第一次被政府投资的大型公 共建筑所接受。
解读王澍
作再我 室是首 就建先 是筑是 业师文 余，人 建我， 筑的然 。工后
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他是第一位获得全球建筑界最高荣誉的中国公民； 他是最具有文人气质的中国本土建筑师； 他身处俗世之中，要建立现实中的乌托邦； 他站在体制之外甘愿做业余的建筑师； 他用平凡细微消解权势，用青瓦白墙保存记忆； 他努力在复兴本土建筑的进程中寻找一条通往未 来的路；

文人王澍关键词：建筑师普利策奖传统主要经历：1963生于新疆乌鲁木齐1985南京工学院建筑系建筑学专业毕业1988南京工学院建筑研究所硕士毕业2000获上海同济大学建筑城规学院建筑学博士现任杭州中国美术学院教授，中国美术学院建筑系主任中国美术学院建筑营造研究中心主任主要作品：1991中国美术学院国际画廊，建成，地点：杭州2000苏州大学文正学院图书馆，建成，地点：苏州2000上海顶层画廊，建成，地点：上海2000墙门(雕塑)，建成，地点：杭州2001-2005垂直院宅(钱江时代)，在建，地点：杭州2001一分为二(雕塑)，建成，地点：杭州2002-2005宁波市美术馆，建成，地点：宁波2002-2005中国美术学院象山校园一期工程，建成，地点：杭州2002-2005东莞理工学院艺术系馆，建成，地点：广东东莞2003拆筑间，建成，地点：广州、北京2003HZ093—728，建成，地点：杭州2004-2005三合宅/南京，在建，地点：南京2004-2005三合宅/杭州，在建，地点：杭州2001-2006浙江宁波慈城古建保护、古建修复及协调区，建筑设计，地点：宁波2004-2005五散房，建成，地点：宁波2004-2005瓷屋1，在建地点：金华“这是具有划时代意义的一步,评委会决定将奖项授予一名中国建筑师,这标志着中国在建筑理想发展方面将要发挥的作用得到了世界的认可。

此外,未来几十年中国城市化建设的成功对中国乃至世界,都将非常重要。

中国的城市化发展,如同世界各国的城市化一样,要能与当地的需求和文化相融合。

中国在城市规划和设计方面正面临前所未有的机遇,一方面要与中国悠久而独特的传统保持和谐,另一方面也要与可持续发展的需求相一致。

”普利策奖的首位中国籍建筑师王澍的得奖，出乎了所有人的意料，但正如颁奖词所说：未来几十年中国城市化建设的成功对中国乃至世界,都将非常重要。

随着中国的崛起和经济的腾飞，中国的建筑在世界上也将拥有自己的舞台。

相对于诗和写作，建筑一定是更有效地介入社会生活的一 种方 式，我认为建筑有一种对生活的强制性，提供的是生活方式的语法。 所以建筑师就跟立法者一样举足轻重。
人在建筑里做建筑，而不是在外面做。我的身体会强烈地感觉到 这个房子的身体，我的整个人都会跟着它，我下去了，我向左或向右， 或我不知道该向左还是向右，那个人始终在那儿。
业余建筑
不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业 余建筑。
现在的建筑师非常的职业化，这种职业化 把本来很有乐趣的造 房子这件事，变成了一件 跟自身无关的事情，因为它是被某个专业所控 制的。整个现代建筑的传统，是一个产品传统， 从德国开始发起，是个产品制造传统，这使得 它脱离了造房子的基本乐趣。
我宁愿是一个业余建筑师。业余这个词后面， 链接的应该是多才多艺，而不是只有 一种专业。 也可以把这个话朝意识形态色彩方面靠一下， 就是对专业制度的质疑；这个专业制度有这么 强的权力，它造房子，影响人的生活，却不作 任何自我批判，对这样的专业制度要提出质疑。
中国美术学院 象山校区规划及建筑 设计
每一次设计，不是在设 计一个建筑，而是在建造一 个世界。 从西方学来的建筑，说这是 一个房子，房子周边就是所 谓的景观，再就是道路；而 在中国的建筑学里，想法是 很不一样的。西方的概念， 显然这个房子是最重要的， 会很大，它周边的景色是所 谓的配景。但是在一幅中国 的山水画里，有很大的山， 有许多树，房子在中间，一 般来说占的位置都不大。区 别就在于，不要以为那房子 和周边那一小块在一张图上， 是建筑学要教的内容，在一 张画里面，在这张画的边框 之内，所有的都是建筑设计 的内容。
对材料的观点
我认为材料是第一位的。 要是建筑是一种语言，那么建筑材料就是词。第 一，我不认为语言 是什么特殊的东西，而是恰恰相反， 因为我们都在说话，语言是非常普通和普遍的东西。 所以在象山校园，所有的建筑材料，不管是新的旧的， 全都是廉价的，最普 通的，没有花冈岩、没有不锈钢， 没有闪闪发亮的那些高级的玩意儿，都没有，首先它 是普通的。语言它是像植物一样的东西，语言的发生， 类似于植物的生 长，它是有脉络的，有连续性的。 所以我强调材料要有根源。

王澍简介：王澍1963年生于新疆，在西安生活。

他于1985年毕业于南京工学院建筑系，1988年毕业于东南大学建筑研究所，1988年至1995年在浙江美术学院（现中国美术学院）工作，1997年在杭州创立了业余建筑工作室，2000年毕业于同济大学建筑城规学院建筑设计与理论专业城市设计方向，获同济大学建筑学博士，现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师。

他喜欢箫管，擅长书法和山水画，执着践行中国本土建筑学理念，享有“中国最具人文气质的建筑家”美誉。

代表作品有世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图书馆和中国美术学院象山校园等。

中国建筑师王澍于2月27日获得了2012年普里兹克建筑学奖。

王澍是获得这项殊荣的第一个中国公民，也是年龄倒数第四的最年轻获奖者。

普利兹克奖是每年一次颁给建筑师个人的奖项，有“建筑界的诺贝尔奖”之称，奖金10万美元和一枚铜质勋章。

发起这一大奖的凯悦基金会（Hyatt Foundation）主席普里兹克（Thomas J. Pritzke）27日宣布王澍获奖消息。

他说，选中48岁的王澍是因为承认中国将在发展建筑理念中的作用。

普里兹克指出，有关现在和过去的适当关系问题，王澍提出的非常及时，因为中国最近的城市化过程引起争议：建筑是应当以传统为基础还是应当展望未来。

就像任何伟大的建筑一样，王澍的设计超越了那场争论，产生没有时间限制、深深植根于自身环境又具有普遍性的建筑。

普利兹克奖是每年一次颁给建筑师个人的奖项，有“建筑界的诺贝尔奖”之称，奖金10万美元和一枚铜质勋章。

这是1979年由普利兹克家族的杰伊·普利兹克（A. Pritzker）和他的妻子辛蒂（Cindy）发起，凯悦基金会（Hyatt Foundation）所赞助的针对建筑师个人颁布的奖项。

今年的颁奖仪式将于5月25日在北京举行。

1、王澍作品：中国美术学院象山校区坐落在杭州南部群山东部边缘的中国美术学院象山校园一、二期工程设计，是确立王澍在中国建筑界地位的代表作品，特别是象山二期工程，无论是体量和建造规模都是惊人的。

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画廊
外墙的外层是各 种砖块堆砌的 钢筋条做垂帘
青瓦与青砖的 堆砌
青瓦与青砖的 堆砌
五散房——画廊
五散房——茶室
• • 元素：茶室外立面采用的是传统建 筑的窗棂形式。 材料语言：钢筋混凝土对木格花窗 的替换，用现代的材料来诠释传统 的建筑元素。 将传统建筑的窗棂按一定的比例放 大，赋予一定的逻辑结构顺序，结 合钢筋混凝土的可塑性，体现出了 茶室应有的气质。制造出美轮美奂 的光影效果在现代之中延续着对传 统的记忆，同时也在那种特定的环 境中勾勒出了一幅建筑与自然融合 共生的场景。
中国美术学院象山校区
• 王澍对传统的运用并不拘泥，所有 的合院都不是闭合的;在有的院子 里，王澍把面山的一面彻底打开， 而在图书馆这处院落里，围合处会 有一个缺口，种上一棵树。王澍说 ，等树长大，学生们会在树荫下看 书。而在建筑的内部，所有的内部 设计，都非常现代主义:线条感极 强的灯、屋顶的水泥质感、管道和 线路的裸露。
王澍主要作品
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五散房——茶室2
砖的砌筑是宁波本地 传统民居的建造工法 主楼
入口
水景倒影 黄颜色土墙 室内场景

王澍，作为活跃在中国建筑第一线的建筑大师，他的作品总是能够带给 世人耳目一新的感觉.
“在当大家拼命赚钱的时候，他却花了六七年的时间来反省。”
当年学业有成的他并未急于获取利益，而是在杭州以一种“隐居”的方式生 活着。在此期间，他与工匠一同干活上工，以一种最原始也是最朴实的途径， 来一步一步走近他理想中的中国建筑艺术。
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黄志坚 171102085 11环艺2班
关 于 瓦 山 旅 社 的 早 期 草 图
将屋顶融入山中景色，这只是种种思考之后的一个 具体表现。王澍只是用屋顶作为建筑与自然之间的 一种媒介，类似国画家 画山水——他们都意在用一 种方式传达社屋顶那复杂的木支杆结构，以及下面隐藏着的钢结构主体。
这座长屋顶是整个 设计的中心，不论 具体物质上还是概 念上都是。不论你 站在建筑的哪个角 落，这座屋顶都仿 佛无所不在，显示 着他那由木头支杆 组成的复杂纹理 （当然实质上主结 构还是钢材）。
这是瓦山旅社的一个居住单元。复杂的 屋顶结构 及 夯土墙 十分显眼。
瓦山旅社的南立面展现出了各种各样的材质，有木支杆的屋顶结构，有竹子，有水泥，也有王澍 著名的“瓦片墙”。
而北立面则着重于显示屋顶的结构以及夯土墙。在这一面，建筑的主要形象与山景相衔接。
这座绵长的 建筑内部本身就应 该成为一种山水。 当你从建筑的一边 穿到另一边，这个 行走过程中经历的 种种视觉与空间体 验的变化都是构成 这个“山水”的一 部 分。
山和水，这 种形象不止存在于山水画中，同样也存在于浙 江的田园乡村。这也是王澍灵感的发源地。他把山和水融合起来， 共同构成了瓦山旅社的设计。
王澍
中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师、建筑学学 科带头人

中国新建筑师——王澍1963年，生于新疆乌鲁木齐1985年，南京工学院建筑系建筑学专业毕业1988年，东南大学建筑研究所硕士毕业1997年，在杭州创办"业余建筑工作室"2000年，获上海同济大学建筑城规学院建筑学博士，现任杭州中国美术学院教授，并任中国美术学院建筑系主任及中国美术学院建筑营造研究中心主任王澍作品1989年海宁青少年宫1991年中国美术学院国际画廊1997年自宅1997年陈默工作室2000年苏州大学文正学院图书馆2000年上海顶层画廊2000年墙门（雕塑）2001年垂直院宅（钱江时代）2001年一分为二（雕塑）2002-2003年宁波当代美术馆2002-2003年中国美术学院视觉艺术学院2002-2003年东莞理工学院艺术系馆2002-2003年浙江台州路桥古镇保护、古建修复及协调区2003年拆筑间2003年 HZ093—7282003年三合宅/南京2004年三合宅/杭州2003-2004年浙江宁波慈城古建保护、古建修复及协调区理解象山校园，先要理解王澍对时间和传统的感情。

2002年，杭州南山路开始改建，杭州市政府想把这条路建成上海的衡山路，西湖边上的很多民居就开始拆毁。

为了阻止这一切，王澍沿西湖拍了400多张幻灯片，一张一张地讲给负责改建的官员看：每一幢房子，都带着不同历史时期的风格，他说：你们知道南山路的历史有多久吗？从你们改建完成那天起，南山路的历史就只有1年了。

象山校园正是建立在王澍对时间和传统的理解之上。

一个外来者对象山校园的惊奇，一定是从大门开始的。

象山校园的大门不是“门”，而是“墙”。

是没有围合的墙的自然延伸，墙身矮得经常让人有翻过去的冲动。

但这是一堵砖砌的墙，那砖也不是普通的砖，而是从乡下拆房现场收上来的老砖。

在象山校园的空地上，这样的砖瓦堆成一座小山。

事实上，整个象山校园就是建立在这些旧砖瓦上面的。

在整个中国都在“拆”的时候，王澍的象山校园却使用了大量的旧建筑材料，所有的砖头、瓦片、石头都来自浙江省的拆房现场。

宁波五散房——画廊
画廊背丘面湖，屋顶一波三折，横 向展开，具有典型江南建筑的特征。
外墙的外层是各种砖块堆砌而 成，建筑前后各设两条砾石干 铺带，可以作为户外盆景的展 示场地。 钢筋条做垂帘，地面是各 种碎砖的铺砌。
画廊室内
宁波五散房——咖啡厅
主入口的坡道通向屋顶
咖啡厅屋面地面均为曲面，柱子微微 倾斜，桌椅均根据地面的变化特殊设 计。
漏窗
进门的小路是序厅，两旁由竹篱围绕，上方悬挂着十二个音罩，代表了十二个节气，对应 录制了鸡啼、牛哞、蝉吟、蛙鸣、小雨淅沥、微风吹拂等声音„„ 。
在这个1000平方米的空间里还原出三维的效果。“滕头馆”里种植有水稻、 草莓等植物，生态屋顶有一米五厚的覆土，种上六七米高的乔木。场馆的外墙则 进行“垂直绿化”，整个墙面都是植被，对墙体温度进行调节，既达到了节能的 效果，又节省了土地。
图书馆面向城市的界面
而在建筑的内部，所有的内部设计，都非常现代主义:线条感极强的灯、屋顶的水泥质感、 管道和线路的裸露。
5、垂直院宅——“钱江时代”
通过对中国传统文化与现代建筑艺术的 融会贯通，将江南庭院元素搬到了空中， 在二十多层的高层住宅上实现了合院住宅 的感觉。
独特的双层“盒子”结构设计、罕见 的空中庭院花池、大面积的公共活动空 间，带来高层住宅与自然声息相通的踏 实感受。
狭窄悠长的廊道
宁波五散房——茶室1
茶室采用合院形态，6米高的院子中围着一个3米高 的青砖台，种着两棵大树，树影随风移动，建筑的 灵感来自民间的花格窗和瓷器中的冰裂纹。
通往窗的开启
茶室室内
宁波五散房——茶室2
另一个茶室的屋面由钢构玻璃建造，南面有一小 荷塘，经一小桥直入。
象山校园，建筑占一半，自然景观占一半。校园中心是葱郁温婉的象山，山脚下一弯流水， 建筑顺着水势面山而建，建筑群随山体扭转、断裂。王澍说，“这首先在于一座规模庞大的校园 与一座不大的山的共存，因为那山是先在的”。 象山脚下的这片空地，开工之前，原本是一片平坦的水稻田。但王澍运用了传统园林建筑中 “平地起坡”技法，顺着山势和水势做出坡度。王澍说，中国人盖任何房子都会讲究一个势。

王澍建筑的独特魅力
环艺3132班 王立强
王澍个人简介
王澍（1963年11月4日－）祖籍山西交口 县野家坡村，生于新疆乌鲁木齐，中学 毕业于西安中铁一局西安中学（现西安 市铁一中学），中国当代建筑师。
2012年度普利策克建筑奖得主。现任中国 美术学院建筑艺术学院院长、建筑系主任
目 录
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职业生涯 ► 2 个人作品 ► 3 荣誉与奖项
职业生涯
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王澍1985年在南京工学院（现东南大学）建筑系获得学士学 位，1988年从该校硕士研究生毕业。王澍的硕士学位论文 《死屋手记》批判了当时的整个中国建筑学界，他在答辩时 把论文贴满了答辩教室的墙壁，还声称“中国只有一个半建 筑师，杨廷宝是一个，齐老师算半个”。虽然论文全票通过， 但学位委员会认为过于狂妄没有授予他学位。直到一年后经 过重新答辩，王澍才获得硕士学位。毕业后，他来到浙江美 术学院（现中国美术学院）从事旧楼改造，及环境与建筑关 系的研究。2000年，王澍在同济大学建筑与城市规划学院取 得博士学位。2000年，王澍开始担任中国美术学院建筑艺术 学院院长。2002年，他出版了专著《设计的开始》。2011 年，成为第一位担任哈佛大学研究生院“丹下健三客座教授” 的中国本土建筑师。
个人作品
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2000年 苏州大学文正学院图书馆 2005年 宁波美术馆 2004年 中国美术学院象山新校区一期工程，二期工程于2007年落成。 2005年 宁波五散房 2006年 金华建筑艺术公园“瓷屋”茶室 2006年 瓦园（于威尼斯双年展中国馆） 2007年 杭州“钱江时代-垂直院宅” 2008年 宁波博物馆 2009年 杭州南宋御街博物馆 2010年 上海世博会城市最佳实践区之宁波滕头馆 2010年 衰朽的穹隆（The decay of Dome，威尼斯双年展之第十二届国 际建筑展参展作品）

王澍是睿智的，因为他在浮华的世风下能保持平和的心态去发现建筑的本质；王澍 是睿智的，因为他在自己的作品设计是能够体现出自己独到的视角和对中国文化的高 深见解，并贯穿始终。
说王澍
建筑师，首先得是个文人。
不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。
这是王澍喜欢说起的两句话，在我看来这基本上是王澍的建筑观。前 一句，表现出他对中国传统文化的关注与认同。“寻根”在他们那代知识 分子心里是难以割舍的。而无论是苏州的园子还是从白居易到李渔等文人 的文章，都在感染着他、召唤着他。王澍，学贯东西方，所以他更能从比 较中去感知那以远去中国的美。古人造园的足迹也影响着他的建筑，去鼓 励他去承袭与发展我们的华夏建筑。后一句，则道出他对当下的批判。把 建筑看的太神圣是会曲解建筑、扭曲建筑的。抱着平常心，真心诚恳的对 待建筑。去解决问题，而不是制造问题。把乐趣带进建筑里，开开心心的 设计。对于文化，建筑其实不大，尤其在文学已经杀死建筑的今天。是先 文化，再建筑；而不是为了建筑，去套文化，谓之概念。
如果说现代建筑主要还是一种“雕塑”的思维方 式，那宁波美术馆偏重“空间”和“场所”的思考则 明显地具有了“后现代”的意味。
不要以为这仅是在尺度上取胜。 如果亲临这木墙和钢柱间长长的 廊道，你会发现“木墙”原是一 扇扇通高的“巨门”。在许多扇 门板的脚下，细心的你还会发现 长长的插销，当你得知这些“巨 门”竟然可以一扇扇打开，定会 另有一番惊喜。二维的平面转而 成了通向另一个未知空间的通道。 显然，设计师对艺术空间的创造 往往需要观赏者的体验和阅读来 完成。所谓移步换景，空间的知 觉，是在时间的向度上完成的。 有人说这些巨幅的门象征着古老 店铺的“门板”，此意象不妨看 作是对宁波历史悠久的商业文化 的一种暧昧的隐喻。这种“文脉 主义”式的解读，使这个实体空 间有了更为丰富的内涵。

小时候，他很孤独，因为没人陪他玩。

他喜欢上画画，经常一个人在家涂鸦。

稍大一点，他便用粉笔在灰墙上画小人、火车、还有房子。

从上小学开始，他就感觉自己和别人不一样。

“别人说，这个孩子清高。

其实，我跟别人玩的时候，总觉得有两个我，一个在玩，一个在旁边冷静地看着。

”他喜欢画画和看书，想着长大后做名画家。

高考完填志愿时，父母对他的艺术梦坚决反对。

他不争，朝父母丢下一句：如果理工科能画画他就念。

本来只是任性的推托，未曾想父母真找到了个可以画画的专业，叫“建筑系”。

建筑师是干嘛的？当时别说他不知道，全中国也没几个人知道。

建筑系在1977年恢复，他上南京工学院（东南大学）时是1981年，不只是建筑系，“文革” 结束大学复课，社会正处于一个如饥似渴的青春期氛围。

他说，当时的校长是钱锺书堂弟钱钟韩，曾在欧洲游学六七年，辗转四五个学校,没拿学位就回来了，钱钟韩曾对他说：“别迷信老师，要自学。

如果你用功连读三天书，会发现老师根本没备课，直接问几个问题就能让老师下不来台。

”于是到了大二，他开始翘课，常常泡在图书馆里看书，中西哲学、艺术论、历史人文……看得昏天黑地。

回想起那个时候，他说：“刚刚改革开放，大家都对外面的世界有着强烈的求知欲。

”毕业后，他进入浙江美院，本想做建筑教育一类的事情，但发现艺术界对建筑一无所知。

为了混口饭吃，他在浙江美院下属的公司上班，二十七八岁结婚，生活静好。

不过他总觉得不自由，另一个他又在那里观望着，目光冷洌。

熬了几年，他终于选择辞职。

接下来的十年里，他周围的那些建筑师们都成了巨富，而他似乎与建筑设计绝缘了，过起了归隐生活，整天泡在工地上和工匠们一起从事体力劳动，在西湖边晃荡、喝茶、看书、访问朋友。

在孤独中，他没有放弃对建筑的思考。

不鼓励拆迁、不愿意在老房子上“修旧如新”、不喜欢地标性建筑、几乎不做商业项目，在乡村快速城市化、建筑设计产业化的中国，他始终与潮流保持一定的距离，这使他备受争议，更让他独树一帜，也让他的另类成为伟大。

素材积累——王澍一．人物简介执着践行中国本土建筑学理念，享有“中国最具人文气质的建筑家”美誉。

代表作品：世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图书馆、中国美术学院象山校园。

二．人物语言1.“我们几乎所有的大城市都崩盘了，传统的东西几乎没有了，完全西化了”2. “我努力在走另一条路，和现在流行的不同、和西方现代建筑不同，我称之为另一种不同的建筑--…重返自然之道‟，这就是我要走的方向。

”3.我们的山水画，有人怡然居住在深山中，是一个和自然完全融合的文化，包括诗歌、书法、园林、绘画等等，有一套非常精致而复杂的哲学，这个东西可以说现在几乎没有人了解，我们谈中国、谈自己的传统时其实和外国人差不多，非常可怕，实际上我们已经是另外一个国家了。

三．写作角度1．不急功近利当年学业有成的他并未急于出来工作获取利益，而是在杭州以一种“隐居”的方式生活着。

在此期间，他与工匠一同干活上工，不断反思，以一种最原始也是最朴实的途径，来一步一步走近他理想中的中国建筑艺术。

也许正是这六七年时间的反省，使得王澍能够在浮躁的社会和喧嚣的环境中静下心来，细细体味中国传统文化的精髓和魅力，并发掘其与建筑内在的微妙关系。

这使得王澍的一些作品中具有和国画中相同的一些性质。

普利兹克奖评委会主席评价王澍时说道：“他的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景永不过时甚至具世界性的建筑王澍是睿智的，因为他在浮华的世风下能保持平和的心态去发现建筑的本质2. 扎根于中国文化王澍是睿智的，因为他在自己的作品设计是能够体现出自己独到的视角和对中国文化的高深见解，他将中国传统文化“植”入当代建筑中，并将这种精神贯穿始终。

普利兹克奖评委会主席评价王澍时说道：“他的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景永不过时甚至具世界性的建筑王澍认为西方现在可持续发展、生态建筑这些概念，实际上已经处于被发达的科技绑架的状态，用了很多高科技，做出这类造价非常高的“生态建筑”，根本无法普及。