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会议扩声系统知识点总结一、会议扩声系统的概念及作用会议扩声系统是指通过音频技术将会议室中的讲话声音扩大，使与会者都能清晰听到发言者的讲话内容。
会议扩声系统的作用是保证会议中的讲话声音清晰、准确传达给听众，提高会议效率和良好地展现会议主持人和发言人的形象。
现代化的会议扩声系统不仅能够实现声音扩大效果，还具备多功能、高效率、易操作等特点。
二、会议扩声系统的组成部分1. 主机设备：主要由音频控制器、功率放大器、混音器、信号处理器等组成，主要负责音频的处理和控制。
2. 扬声器：负责将放大后的声音传达给与会者，一般根据会议室的大小和形状不同而设有不同数量、类型的扬声器。
3. 话筒：提供发言者使用，有无线和有线两种类型。
4. 辅助设备：包括收音机、CD机、录音机等，实现外部音源的输入和输出。
三、会议扩声系统的使用方法1. 扬声器的设置：根据会议室的大小和形状，设置一定间距、角度、高度的扬声器，以保证声音的均匀传播。
2. 话筒的选择和设置：根据发言者的数量和位置选择适当数量和类型的话筒，并设置在合适的位置，确保发言者的声音可以清晰地传达给扬声器。
3. 主机设备的调试：根据会议室的声学特点，调整主机设备的各项参数，以获得最佳的音效效果。
4. 外部音源的输入和输出：根据会议的需要，选择合适的外部音源，并将其正确连接到主机设备，实现音频的输入和输出。
四、会议扩声系统的维护与保养1. 定期检查和清洁系统的各个部件，确保其正常工作。
2. 定期进行系统的调试和维护，保证其音质效果的稳定和持久。
3. 对于有线话筒，需要检查线材的连接和损坏情况，确保其正常使用。
4. 注意防潮、防尘、防霉，确保系统设备的长期稳定运行。
五、会议扩声系统的发展趋势1. 数字化：随着数字技术的发展，会议扩声系统也逐步向数字化发展，数字信号的处理和传输技术将会在会议扩声系统中得到更广泛的应用。
2. 网络化：会议扩声系统与网络技术的结合，将实现更便捷、灵活的远程控制和系统管理功能。
扩声系统知识点总结手写一、概述扩声系统是一种声音放大设备，它可以将声音信号通过扬声器放大，使得声音可以在更大的范围内传播。
扩声系统通常由音频输入设备、音频处理设备、功率放大器和扬声器等组成，它广泛应用于公共场所、会议厅、演出场所、教育机构等场合，为人们提供高质量的音响效果。
二、音频输入设备音频输入设备是扩声系统中的重要组成部分，它可以接收各种音频信号源，例如麦克风、混音器、CD播放器、MP3播放器等。
麦克风是最常见的音频输入设备，分为有线麦克风和无线麦克风两种类型，有线麦克风可以直接与音频处理设备连接，无线麦克风可以通过无线传输技术将声音信号传输到音频处理设备。
音频处理设备音频处理设备是扩声系统中的核心部件，它可以对音频信号进行调音、均衡、混响、延迟等处理，以提高音质和音效。
调音是根据不同的音乐种类和场合调整音频信号的音色、音高和音量，均衡是对音频信号的频率进行调整，以消除音频信号中的杂音和谐波，混响是通过数字信号处理模拟出不同的音响环境，延迟是通过延迟处理将不同位置的声音信号同步。
功率放大器功率放大器是扩声系统中的另一个重要组成部分，它可以将音频处理设备输出的低电压、低电流音频信号放大成高电压、高电流音频信号，以驱动扬声器发出更大的声音。
功率放大器按照输出方式可以分为单声道功率放大器和双声道功率放大器，按照输出功率可以分为低功率放大器、中功率放大器、高功率放大器等不同类型。
扬声器扬声器是扩声系统中最终的输出设备，它可以将音频处理设备输出的音频信号转换成空气振动，发出声音。
扬声器按照原理可以分为动圈扬声器、电磁扬声器、电容扬声器、压电扬声器等多种类型，根据用途可以分为高音扬声器、中音扬声器、低音扬声器等不同规格。
五、安装调试安装调试是扩声系统中不可缺少的一个环节，它可以确保扩声系统的稳定工作和高质量音响效果。
在安装调试过程中，需要合理选择音频输入设备的布置位置，调整音频输入设备的灵敏度和频率响应，校准功率放大器的输出功率和负载阻抗，布置扬声器的位置和方向，测试整个扩声系统的音响效果。
扩声系统基础知识要健身和开展各项体育活动，就需要建造体育场馆。
近年所建造的体育馆通常超越了体育活动和竞赛场地原有的功能使之有很大的扩展。
在体育馆内不仅进行各种会议、报告，而且开展大型文娱活动，包括综艺晚会、大型演唱会、杂技、马戏、时装表演，甚至演奏交响乐。
这些活动对于体育场馆来说已经不是偶然或额外的业务，已成为它提高社会效益和经济效益的经常性手段。
因此，目前的体育馆实质上是地道的多功能大厅，所以在声学设计上有较高的要求。
由于体育馆的容量大，混响时间长，平均自由程远远超出一般会堂而容易引起各种音质缺陷，而可以用作吸声处理的部位和面积极为有限，从而增加了声学设计的难度。
在体育馆内采用自然声演出，仅限于在小型体育馆内进行交响乐和钢管乐演奏，机会甚少，因此在声学设计中仅考虑用扩声系统的演出方式。
但优质的扩声效果必须通过合理的建声设计才能得以实现，两者是相辅相成的。
只有相互密切配合，才有可能用最低的投资获得良好的音质和艺术效果。
对于单项运动的体育馆（或称专用馆），如游泳馆、跳水馆、溜冰馆（人工和自然冰）、网球馆、田径馆和室****击场等，多功能使用的可能性极少，音质要求不高，主要是控制噪声和音质缺陷，使其具有必要的语言清晰度即可。
体育馆的声学设计与其类别、规模（容量、容积）和使用功能有关。
因此，在声学设计的初步阶段就应确定其功能，根据设计规范和建设要求选择合理的声学设计指标，然后展开工作。
随着文化事业的蓬勃发展和人们文娱生活的内容日益丰富，声频工程的数量迅猛增加，质量大幅度提高，从事声频工程的人员也越来越多。
但是在声频工程设计领域内，一些人仍然对声学概念认识不清、界线模糊。
这种现象对提高声频工程质量极为不利。
本文想通过简单的描述，指出其中的问题，澄清一些概念，抛砖引玉，希望能引起大家的重视，进而作更深入的讨论，以利于提高声频工程设计的整体水平，提高工程设计的质量。
一、功率放大器的储备功率与扬声器标称功率之间的关系在声频工程中功率放大器的主要功能是放大信号并提供负载（扬声器系统）足够的功率。
扩声系统1．什么是扩声系统？扩声音响系统又称专业音响系统。
社会上有一种误解，认为扩声系统非常简单，只要把话筒（及其他声源）、调音台、功放和扬声器箱连接在一起就能组成一项扩声工程。
这种理解造成许多业主投入了不少资金，可得到的语言扩声效果却是声音模糊不清，反馈啸叫的干扰使声音无法开大，音乐重放时音质变调听之无味。
2．如何配置扩声系统？扩声系统的使用功能和音响效果涉及正确合理的电声系统设计和调试、良好的声音传播条件和正确的现场调音技术三者最佳的配合。
扩声系统的音响效果不仅与电声系统的综合性能有关，还与声音的传播环境——建筑声学和现场调音使用密切相关。
3．为什么说扩声系统是一项系统工程？扩声系统是一项系统工程，涉及电子技术、电声技术、建声技术和声学艺术等多种学科，同时还须与视频系统（多媒体投影和摄像系统）、舞台或舞厅灯光系统、消防广播系统、寻呼广播系统和安保系统等子系统的密切配合和协调。
4．扩声系统设计都包含哪些模块？功放：将音频电流放大至符合现场面积、区域都能清晰收听的设备。
指标的选择主要取决于对功率的要求。
调音台：作为功放的前端，解决话筒、DVD等其他设备的输入，并对声道平衡、输入输出电平进行处理的设备。
均衡器：将人耳能听到声音从20Hz-20KHz，分解成若干个区域并可调节。
其功能是根据房间建声的反馈曲线反向修正，或者根据倾听者的习惯调整中高低音的比例。
反馈抑制器：解决话筒与喇叭之间所形成的高音回路、所导致的设备自激、无限放大的音箱啸叫问题。
分频器：专业立体声两分频分频器可作为二路两分频或单路三分频使用，各路输出增益可单独调节压限器：专业压缩限幅器优化的噪声门控制电路，独特的降噪电路，应付复杂的使用环境，彻底解决了周边器材在改变增益或衰减的同时会影响频段的变化问题，从而保护硬件设备。
5．扩声系统设计的原理是什么？扩声系统设计通常都从声场开始，然后再向后推进到功率放大器、声处理系统、调音台、直至话筒和其他声源。
弱电工程会议扩声系统基础知识，系统由哪些设备组成，如何设计？前言：会议室内常用到扩声系统，那么扩声系统有哪些东西做成呢？如何设计呢？正文：一、扩声系统主要功能1.改善语言清晰度和音乐明晰度2.扩展动态范围3.改善演出中不同位置(人声、歌声和乐器声)之间的声平衡4.保证声像的关联及自然5.克服复杂声环境下听音的困难6.改善房间内的音质7.为丰富表演的艺术效果而重放效果声8.提供丰富的手段供调音师对人声及音乐声进行艺术加工创作9.通过预设程序或预先存储以简化演出中的技术操作二、扩声系统设计应考虑的问题1、通道（单通道、两通道、三通道、多通道）2、频率范围（人声为80HZ-18KHZ；音乐40HZ-18KHZ）3、声压级（动态范围）4、安装位置（明装、暗装、补声系统）5、听音区（阵列的构成）6、预算三、声音大小0dB是1kHz人们刚刚能听到的最微弱的声音——听觉下限；30dB—40dB是较为理想的安静环境；超过50dB会影响睡眠和休息；70dB干扰谈话，影响工作效率；长期生活在90dB以上的噪声环境，会严重影响听力和引起神经衰弱、头疼、血压升高等疾病；交响乐队的演奏84dB(相距5m)；飞机发动机140dB (相距5m)；如果突然暴露在高达150dB的噪声环境中，听觉器官会发生急剧外伤，引起鼓膜破裂出血，双耳完全失去听力。
四、扩声的发展五、扩声系统几种配置方法比较与分析六、扩声系统设备介绍以上就是扩声系统的基础知识介绍。
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扩声系统方案扩声系统方案1. 简介扩声系统是一种用于将音频信号扩大并传播到更广范围的系统。
它广泛应用于大型场合，如会议厅、剧院、体育场等，以确保听众能够清晰地听到讲话人的声音。
本文将介绍一个基本的扩声系统方案，包括系统组成部分、原理和技术要点等内容。
2. 系统组成部分一个基本的扩声系统通常由以下几个组成部分构成：2.1 麦克风麦克风是扩声系统的输入设备，用于将声音转换为电信号。
在选择适合的麦克风时，需考虑环境噪音、频响特性和指向性等因素。
2.2 混音器混音器用于接收和混合多个音频信号，调节音量和平衡等参数。
通过混音器，可以将多个麦克风的声音混合成一个统一的信号输出。
2.3 功放器功放器是扩声系统的核心部分，用于放大音频信号。
根据场地的大小和要求，选择适当的功放器类型和功率。
2.4 扬声器扬声器是扩声系统的输出设备，用于将放大后的音频信号转换为声音。
根据场地的大小和声音传播的需求，选择适当的扬声器类型、数量和布局。
2.5 控制设备控制设备用于调节扩声系统的参数，如音量、音调和音频源选择等。
常见的控制设备包括音量调节器、混音台和控制面板等。
2.6 信号处理器信号处理器是一种专门用于实时处理音频信号的设备。
它可以对音质进行调整，如均衡、压缩和延迟等，以保证听众获得高质量的声音体验。
3. 原理和技术要点扩声系统的工作原理是将音频信号从输入设备经过放大和处理后，通过扬声器输出到空气中。
以下是一些技术要点，可以提升扩声系统的性能：- **频率响应平衡**：在设计扩声系统时，需要保证扬声器的频率响应平衡，即不同频率的声音都能得到适当的放大，确保音质的均衡。
- **声场覆盖**：通过合理布局扬声器，使得声音能够覆盖整个听众区域，确保每个听众都能听到清晰而稳定的声音。
- **反馈抑制**：反馈是扩声系统中常见的问题，会导致尖锐的噪音。
通过使用合适的麦克风和控制设备，以及调整系统参数，可以有效抑制反馈现象。
- **信号处理**：使用信号处理器对音频信号进行实时处理，可以提升音质和避免噪音等问题。
扩声系统基础知识要健身和开展各项体育活动，就需要建造体育场馆。
近年所建造的体育馆通常超越了体育活动和竞赛场地原有的功能使之有很大的扩展。
在体育馆内不仅进行各种会议、报告，而且开展大型文娱活动，包括综艺晚会、大型演唱会、杂技、马戏、时装表演，甚至演奏交响乐。
这些活动对于体育场馆来说已经不是偶然或额外的业务，已成为它提高社会效益和经济效益的经常性手段。
因此，目前的体育馆实质上是地道的多功能大厅，所以在声学设计上有较高的要求。
由于体育馆的容量大，混响时间长，平均自由程远远超出一般会堂而容易引起各种音质缺陷，而可以用作吸声处理的部位和面积极为有限，从而增加了声学设计的难度。
在体育馆内采用自然声演出，仅限于在小型体育馆内进行交响乐和钢管乐演奏，机会甚少，因此在声学设计中仅考虑用扩声系统的演出方式。
但优质的扩声效果必须通过合理的建声设计才能得以实现，两者是相辅相成的。
只有相互密切配合，才有可能用最低的投资获得良好的音质和艺术效果。
对于单项运动的体育馆（或称专用馆），如游泳馆、跳水馆、溜冰馆（人工和自然冰）、网球馆、田径馆和室****击场等，多功能使用的可能性极少，音质要求不高，主要是控制噪声和音质缺陷，使其具有必要的语言清晰度即可。
体育馆的声学设计与其类别、规模（容量、容积）和使用功能有关。
因此，在声学设计的初步阶段就应确定其功能，根据设计规范和建设要求选择合理的声学设计指标，然后展开工作。
随着文化事业的蓬勃发展和人们文娱生活的内容日益丰富，声频工程的数量迅猛增加，质量大幅度提高，从事声频工程的人员也越来越多。
但是在声频工程设计领域内，一些人仍然对声学概念认识不清、界线模糊。
这种现象对提高声频工程质量极为不利。
本文想通过简单的描述，指出其中的问题，澄清一些概念，抛砖引玉，希望能引起大家的重视，进而作更深入的讨论，以利于提高声频工程设计的整体水平，提高工程设计的质量。
一、功率放大器的储备功率与扬声器标称功率之间的关系在声频工程中功率放大器的主要功能是放大信号并提供负载（扬声器系统）足够的功率。
功率放大器对音质的影响主要取决于输入信号能否在不失真的状态下得到放大与传输，给负载以足够大的功率。
功率放大器放大和传输的节目信号不同于简谐信号，是一个瞬时变化的复杂信号。
它具有很多尖峰，它们的能量不大，但是峰很尖、很高。
这些尖峰对响度的贡献很小，但对音质的影响却很大。
如果发生削波，则放大的声音听起来让人感到发燥、发硬。
如果只注意能量的传输（对应的量为响度），而不注意传输过程中波形的变化，那么，我们有可能听到的声音很响，但是不好听。
根据多种乐器和不同剧种节目信号的调查结果[1]，大部分节目信号的最大均方根功率（即节目信号的峰——峰值在负载上的功率）与平均均方根功率（即节目信号在负载上的平均功率）之比为3～10，最高达12.7。
如果功率放大器的额定功率对应于节目信号的平均均方根功率，那么功率放大器的最大输出功率应为其3～10倍方能保证输出信号不出现削波。
这就是为什么我们选用功率放大器的功率要比放大节目信号的平均均方根功率大得多的缘由，这也是我们通常说的功率储备。
我们在一些介绍声频工程设计的文章中常看到这样的一些说法：“为了保证功放所配接的扬声器系统的安全，要求功放的额定输出功率与所配接的扬声器系统的标称功率相当”，“为了保证足够的功率储备，通常选用扬声器功率的1.2～2倍的功率放大器”等。
这样的提法是否表明该系统已经考虑了功率储备或功率储备已足够了，不会出现削波现象了？事实上，功率放大器的功率与扬声器的功率不是同一概念。
功率放大器的输出功率一般是指一定失真限制条件上的正弦输出功率。
例如，厂家规定的总谐波失真为0.1%，当功放在额定负载上的输出信号达到该失真时的输出电压称为最大输出电压，用这电压来计算功率放大器的输出功率，就是功率放大器标称的输出功率，这也可以理解为该功放的最大输出功率。
而扬声器的标称功率，厂家经常提供的是粉噪功率，它是指在扬声器额定频率范围内，馈给以规定的模拟节目信号，连续工作100小时而不产生热和机械损坏的功率。
显然，这两个功率是从完全不同的角度作出的规定和测试的，两者是不可比的。
如果厂家能提供扬声器的正弦功率（指用正弦信号作为测试信号时馈给的功率），则两者有可比性，然而，厂家一般不提供这一数据。
那么，对扬声器而言，扬声器的粉噪功率与正弦功率是否有一定的对应关系呢？正确的答案是——没有！扬声器的粉噪功率和正弦功率对于不同结构、不同材料和不同规格的扬声器完全不同，后者还与频率有关。
因此，我们可以说在声频工程中用功率放大器的功率与扬声器标称功率作比较以表征其功率储备的方法是不可取的在扩声系统中声场的不均匀度是一个很受关注的指标。
现代声系统中的扬声器系统的幅频响应和相频响应已经能做到很高的水平，特别是有源音箱在实验室里经过精心的调试已相当完美。
但是，一放到厅堂中声场依然起伏，其主要的原因是声波的干涉。
厅堂中声干涉主要有两类：不同声源之间的干涉和同一声源的直达声与反射声之间的干涉。
本文将从基本原理出发，介绍和分析声波的干涉现象。
希望能对了解和改善声场的起伏有所帮助。
二、声波的表达为了形象地说明波的产生，我们用绳子中传播的波作为例子。
假如有一根很长的一端固定并被拉直的绳子，在x＝0处有一振动源上下抖动，由于绳子的弹性和质点运动的惯性，使得这振动在平直的绳子中产生扰动，这扰动在绳子中的传播就产生了波。
如图1所示。
很显然，这扰动在绳子中传播需要时间，设这传播的速度为v。
如果x＝0处振动为y＝Acos?t，则在x轴上任一点r处的扰动，应该比x＝0处的扰动滞后，滞后时间为t’＝r/v。
所以在r 处的振动大小应为（忽略初始相位）.....三、扩声、混响与音质的关系混响是指室内的声源发声停止后，在室内的声音经过多次反射或散射而延续的现象。
它反映了室内声能的衰变，这衰变与室内的吸声，反射和散射等有关。
100多年前，美国物理学教授W.C.赛宾首先提出了用声能衰减60dB所需时间，即混响时间来衡量厅堂的音质，并提供了计算室内混响的经验公式。
经过后来的科学家研究，从扩散声场中声能密度随时间的衰减出发，在理论上推导出混响时间的表达式，发现赛宾提出的公式正是平均吸声系数ā<0.2时理论公式的近似。
从而，使我们对赛宾公式有了进一步的认识。
尽管100多年来，科学工作者提出了很多影响厅堂音质的声学参量，但是，至今混响时间仍然是厅堂声学设计中惟一能定量计算的参量，也是一个公认的最成熟的厅堂音质的评价量。
它是建筑声学的一个重要的物理量，它反映了室内声能随时间的衰减，以及不同频率的声能的衰减特性。
尽管一个厅堂内不同位置测得的混响时间可能有差异，可是世界著名的音乐厅内的混响时间的空间标准偏差都很小，几乎不大于0.1s。
在不同位置的混响时间几乎差不多，说明厅堂内的声场很均匀。
所以混响时间是一个很好的厅堂声学设计的评价量，它应该与测量用的声源无关，这在有关标准中有明确的规定。
然而，随着时代的发展、厅堂的扩大、观众人数的增多和电子技术的进步，厅堂内不可避免的需要用扩声系统。
扩声与混响有什么关系呢？它对音质有没有影响？这正是我们要讨论的问题。
首先，扩声系统主要的功能是放大从声信号转变来的电信号或重放已录制的节目信号，把电信号通过扬声器转变成声信号辐射出去，所以它没有混响时间，但是，并不是说它与混响无关。
我们都有这样的经验，在一个混响时间很长的房间内交谈，如果两人的距离较远，大声讲话反而听不清楚，两人靠近，讲话轻一点就可能听懂，这是因为两人靠近，直达声加强了，尽管房间的混响没有变。
这说明在混响很长的地方可以通过增加直达声来提高语言的可懂度。
有一个例子，在西欧的教堂中庄严、肃穆，牧师讲经声音洪亮，往往由于教堂内吸声不足，而混响时间很长，在大教堂的后座听不清楚。
电声工作者在教堂内柱子的侧面安装了由小扬声器组成的声柱，朝向听众，起到了很好的效果（笔者曾亲身聆听过）。
从声学角度看，采用小声柱增加了扬声器系统的指向性，改善了覆盖区域，增强了直达声。
从传输频率范围看，采用小扬声器辐射的频率范围比较窄，没有低频辐射，不会激发低频混响，但是对于语言传输已经满足了要求。
从辐射功率来看，小扬声器的辐射功率比较小，很快衰减不足以激发室内的混响。
扬长避短，克服了长混响对语言的干扰。
在厅堂内增加直达声的强度可以减小厅内混响的影响。
从声源发出的声音到达听众席的声能由两部分组成，一部分是直达声能，一部分是混响声能，它们的衰减特性（见图1）。
在混响声能为主的区域，当声源停止发声，则声能按照曲线AB衰减，衰减60dB所需的时间即为厅堂内的混响时间。
在直达声为主的区域，当声源停止发声时，直达声能迅速降低，然后，以剩下的混响声能按同样的衰变率下降，如曲线CD。
根据入耳的积分效应，在直达声为主的区域，感觉到的混响效果应满足△OEM和△ODC面积相等的条件。
假设OB 为衰减60dB所需的时间T60，则OE称为有效混响时间。
显然,OE < OB，直达声为主的区域内的有效混响时间一般比厅堂内的T60要短。
但是，主观感觉上的差异还是有一定条件的，我们可以从理论上推导出：Teff=T60•（1- lg ）（1）式中，R为声能比，R=混响声能密度/直达声能密度；T60为厅堂内的混响时间；Teff为主观感觉的有效混响时间。
图2为TTeff/T60与声能比R的关系曲线。
听众感到的有效混响时间仅在R<1的区域才与T60有比较明显的差别，当R>1时有效混响时间的变化只有10%，实践证明人耳是不能觉察到的。
要求降低R值，必须增加直达声能和降低混响声能，前者可以通过加强扬声器系统的指向性Q值来达到，后者则必须通过增加厅堂内的吸声处理方能减小混响声能的密度。
厅堂内直达声的覆盖直接影响到声源的有效作用距离。
在室内，靠近声源的区域以直达声为主，随着离开声源的距离增加，直达声能减小，混响声能增加，当混响声能等于直达声能处离开声源的距离称为临界距离。
它与厅堂声学参量，以及扬声器的指向性的关系如下：式中，V为室内容积；Q为声源的指向性因子；T60厅室内混响时间。
在室内为了保证语言传输的清晰度，一般选择扬声器系统的最大作用距离rmax=(2～3)Dc作为声源的有效作用距离。
从(2)式中可以看出在混响时间和容积一定的厅堂内，增强扬声器系统的Q值，有利于扩大直达声的覆盖区和增加临界距离，提高声源的有效作用范围。
如果厅堂的混响时间比较短，例如，多功能厅的声学设计，为了适应厅内各种活动的需要，一般将混响时间设计得都比较短。
在这种情况，我们可以通过信号处理的方法，增加被传输信号的混响时间来改善音质，避免因厅堂的混响时间太短而引起的声音发干和单薄的感觉。
当扩声系统重放节目信号时，听音人感受到的混响由二部分构成:一是因为录制的环境或节目需要加进去的混响（假设混响时间为T1），由节目制作者选择和调节的获得最佳效果；另一部分是重放空间的混响时间（假设为T2）。
