晏几道《鹧鸪天》“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”全词赏析

《鹧鸪天·晏几道》原文与赏析晏几道醉拍春衫惜旧香，天将遗恨恼疏狂。

年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

题材相同的作品，要篇篇写出新意，是有一定难度的。

晏几道的词，叙相思之情的篇什占了大半，要说无一雷同，当然是过誉之辞;但他在类似的题材中变换表现技巧，发掘新的意境，取得不小的成就，这是值得称道和借鉴的。

读晏几道的词，好象欣赏精美的山水画册，疏密浓淡，奇兀平夷，皆成佳境。

这恐怕不仅仅是借助于艺术技巧，而是源于词人对人生真切细微的感受。

这首《鹧鸪天》所表达的情感，与同一词牌的另外几首就颇有不同。

在这首词中，词人表现出少有的洒脱，同时又表现出少有的执著，看似矛盾，实则是他被相思之情弄得难以安宁的内心写照。

开头二句，就揭示了这种矛盾。

疏狂之人，醉中之态，本该是无牵无挂、放浪形骸的，然而却被离恨所骚扰。

“旧香”指往昔欢会时残留下来的香气。

旧香本该被岁月所淘洗，只有醉中之人才能产生这种违反客观事实的幻觉，也可见词人是“借酒浇愁愁更愁”;天不容疏狂，因此造成离恨，使疏狂的词人感到烦恼，再也潇洒不起来了。

这两句着重表现的，是离愁别恨带来的折磨，使词人欲狂不能，欲醉不得，陷于凄切悲凉的境地。

接着“年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳”二句，再写相思之苦。

草生草灭，几度枯荣;楼中远眺，每到日落。

喻指岁月流逝，欢情难再，而秋草和夕阳两个意象，又象征着词人生命老暮，晚景凄凉，只有孤独和寂寞陪伴余生。

过片“云渺渺，水茫茫，征人归路许多长”三句，承上而启下。

飘渺不定的云和茫然无边的水，组成一个广袤而动荡的世界，使人感觉空虚，无所依托，这正是词人内心失落感的形象刻划。

征人指远行之人，也就是词人相思的对象，她的踪迹一如行云流水，飘泊无定，不知在何方。

说“归路许多长”，其实是感到相见无望。

既然无缘相会，那么相思岂不是枉费精神吗?因此结句说：“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》原文、翻译及赏析《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》原文、翻译及赏析3篇《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》原文、翻译及赏析1原文：鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

译文：当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。

翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。

自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。

今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

注释：（1）鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。

此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

（2）彩袖：代指穿彩衣的歌女。

（3）玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。

（4）拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。

却：语气助词。

（5）“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。

桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。

歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。

这两句是《小山词》中的名句。

“低”字为使动用法，使······低。

（6）同：聚在一起。

.（7）剩把：剩：通“尽（jǐn）”，只管。

把：持，握。

（8）银釭（gāng）：银质的灯台，代指灯。

赏析：上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。

作品以时为序，上片回忆当年酒宴时的觥筹交错，两人初次相逢，一见钟情，尽欢尽兴的情景。

“彩袖殷勤捧玉钟。

当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

晏几道《鹧鸪天》全词翻译赏析导读：相思本是无凭语，莫向花笺费泪行！[译文] 相思是一种感觉,本来就无法用言语来表达，你就不要再对着信纸落泪了。

[出自] 北宋晏几道《鹧鸪天》醉拍春衫惜旧香。

天将离恨恼疏狂。

年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫。

征人归路许多长。

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行！注释：惜旧香：惜，怜惜。

旧香，指过去欢乐生活遗留在衣衫上的香泽。

恼疏狂：恼，困扰，折磨；疏指对世事的疏阔，狂即狂放不羁，这是作者对自己个性的自我品定。

无凭语：没有根据的话。

花笺：信纸的美称。

译文：借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。

天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。

路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。

登楼望；云渺渺，水茫茫。

征人归路在哪方。

相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。

赏析：上片于室内的角度写离恨。

起首两句抒写离恨的无法排遣。

“旧香”是往日与伊人欢乐的遗泽，乃勾起“离恨”之根源，其中凝聚着无限往昔的欢乐情事，自觉堪惜，“惜”字饱含着对旧情的深切留念。

而“醉拍春衫”则是产生“惜旧香”情思的活动，因为“旧香”是存留在“春衫”上的。

句首用一“醉”字，可使人想见其纵恣情态，“醉”，更容易触动心怀郁积的情思。

次句乃因“惜旧香”而激起的无可奈何之情。

“疏狂”二字是作者个性及生活情态的自我写照。

“疏”为阔略世事之意。

“狂”为作者生活情态的概括。

他的《阮郎归》曾说“殷勤理旧狂”，可见“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表现。

“莫问逢春能几回，能歌能笑是多才”（《浣溪沙》），“彩袖殷勤捧玉锺，当年拼却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），俱是其生活狂态的具体写照。

这句意谓以自己这个性情疏狂的人却被离恨所烦恼而无法排遣，而在句首着一“天”字，使人觉得他的无可奈何之情是无由开解的。

“年年”两句选取最常见的秋草、夕阳，烘托思妇日复一日、年复一年的思念之情。

路上秋草年年生，实写征人久久不归；日日楼中朝暮独坐，实写为离恨折磨之苦。

晏几道《鹧鸪天-彩袖殷勤捧玉钟》原文、注释、译文及赏析【原文】《鹧鸪天-彩袖殷勤捧玉钟》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红1。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风2。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中3。

【注释】1.彩袖：代指歌舞之女。

玉钟：酒杯的美称。

拚(音 pan)：不顾惜。

拚却：甘愿。

2.舞低：“低”：使动用法。

桃花扇：歌女手中的小扇。

3.剩把：更把。

银釭(音 gang)：银质的灯台，代指灯。

“今宵” 二句语本杜甫《羌村三首》其一：“夜阑更秉烛，相对如梦寐。

”【译文】当年你那殷勤的彩袖，频频捧来满盛美酒的玉钟。

人生能有几回良辰美景，我也拼得醉面彤红。

舞了一回又一回，舞到杨柳当楼，月照楼中，舞了一回又一回，舞到杨柳低斜，月影无踪。

歌儿唱了一曲又一曲，直唱到手中那桃花扇呵，香汗无力风儿停。

从分别之后，时时忆念相逢，几次魂梦相见，你我应相同。

今日良宵美景，仍把银灯照明，只恐怕，此次相逢，又是在梦中。

【赏析】此词写久别重逢。

上片回忆当年初相识之情景，下片写别后的思念与重逢惊喜如梦的感受。

词人以重笔写初相识之美好回忆，当年之景况，正为今日感受之原因。

“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”实为神来之笔，歌舞沉醉，乃不知世上有魏晋矣!沉醉之美，正是爱恋之深的表现。

月本自低，非由舞落;风本自尽，非由歌停，乃说“舞低月”，“歌尽风”，更兼之以“杨柳楼心”、“桃花扇底”之美妙意象，给人以爱意朦胧、陶然深醉之感。

结句出自杜甫“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，但也见出词与诗之不同。

晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》的简析
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟①，当年拼却醉颜红②。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银照③，犹恐相逢是梦中。

【注解】
①彩袖：指歌女。

②拼却：甘愿之辞。

③剩把：尽把。

银：银质灯台。

【赏析】
这首词写晏几道与一个女子久别重逢的情景。

在结构上依时间的顺序写了情事的发展过程：初欢、久别、重逢；从而描写他们的情感变化，当年的对歌尽舞，分别后的愁苦与相思，重逢的惊喜和甜蜜，全词层次分明，语言浅近，含蓄深沉，又富于形象性。

晏几道《鹧鸪天》赏析古人写男女情思题材的诗词并不少见，但是最能打动我的却要说小山的这首《鹧鸪天》。

全词采用了倒叙的手法，上片追忆往事，“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

”作者回忆往事，脑海里浮现出恋人玉手执杯，温柔劝酒的动人模样，作者溺于这样的柔情中，为了钟情的女子不惜一醉，甘愿就此沉沦不复醒。

一个“彩”字一个“红”字，将往事渲染得明媚鲜妍，既写出了当时绮美的画面，又可见这段记忆在作者心里永远鲜活，不曾褪色。

“舞低”和“歌尽”这两句素来为人多称道，一为它难得一见的工整，二为它难得一见的别致风情。

两句都巧妙运用了侧面烘托的手法，“舞低”一句从视觉的角度入手，表现其舞姿的曼妙，动作的柔媚，而“歌尽”则从听觉的角度入手，表现其歌喉的美妙动人。

从另一方面，作者将恋人的动态和自然现象联系起来，表现这场盛宴的时间之长，宾主的兴致之高，场面之欢。

同时，在上片的叙写中作者也暗中点名了女主角的身份，她并非小家碧玉或者大家闺秀，而是一名舞女，作者在宴会上与她初遇，对其一见钟情，两人暗通情愫。

然后，好景不长，相恋却不能长相厮守，这是许多恋人不忍面对却又不得不面对的现实。

在下片中作者叙写了两人的别后以及重逢。

“从别后，忆相逢。

几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

”行文至此，作者却笔锋一转，从对方着笔，以写对方的思念来表现自己的思念。

最是伤人为相思，恋人日有所思，夜有所梦，以至于常在梦中与自己相会，思之如狂，却是相见又不能见的愁苦，可谓一寸相思一寸灰。

一般来说，诗人借梦说相思并不少见，然而此处作者却不落俗套，别出心裁地借恋人之思抒自己之思，写出了感情的双向交流，表现两人的心灵相依。

然而梦中的温存毕竟虚幻而短暂，午夜梦回的独处悲怆漫长，以至于长期饱受相思之苦的两人久别重逢后竟不敢相信眼前的真实，持灯反复照看，即使恋人的音容笑貌就在眼前，纤毫毕现，却依然害怕自己只是身处梦中。

下片的前后两句形成了独特而鲜明的对比，写出了一种把梦当真，把真当梦的奇妙错位，看似违背常规其实却在情理之中，因为对对方的太过重视所以在惊喜的同时又害怕失去，可见情之深，思之苦。

鹧鸪天小令尊前风玉箫[宋] 晏几道小令尊前风玉箫，银灯一曲太妖娆。

歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。

春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。

梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

作品赏析【注释】：这首词记述的是词人在一次春夜宴会上惊艳的情事。

起笔“小令”二句，写两人初逢的情境。

“尊前”，点酒筵；“银灯”，点夜晚；“玉箫”，指在筵席上侑酒的歌女，典出唐范摅《云溪友议》，韦皋与姜辅家侍婢玉箫有情，韦归，一别七年，玉箫遂绝食死，后再世，为韦侍妾。

词中以玉箫指称，当意味着两人在筵前目成心许。

在华灯下清歌一曲，醉颊微酡，“娇娆”前着一“太”字，表露了词人倾慕之情。

接下来“歌中”二句，从“一曲”生出。

在她优美的歌声中痛饮至醉，谁又能感到遗恨啊！在她唱完之后，余音在耳，筵散归来，酒意依然未消。

“歌中醉倒”四字统摄全篇：表面看来，这是说一边听歌，一边举杯酣饮，不觉便酩酊大醉了；实际上是暗示自己被美妙的歌声陶醉，被美艳的歌者迷醉了。

一“醉”字，点明命意，情韵悠长，并提引下片写的春夜梦寻。

“醉倒”，是心甘情愿的。

“谁能恨”即无人能恨，与柳永《凤栖梧》词“衣带渐宽终不悔”的“终不悔”，有异曲同工之妙。

词人醉得实在是太深太沉了，以至宴会归来，仍酒意未消，而“未消”的不仅是酒意，更有见玉箫而产生的绵绵情意。

两句实中有虚，沉着深婉。

过片后，紧接写“归来”的情事。

小晏尚有《鹧鸪天》词云：“归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天”，可作本词下片的概括。

“春悄悄，夜迢迢”意谓，春意悄悄地潜进了心中，春夜又是漫无际涯。

“悄悄”二字，写春夜的寂静，也暗示词人独处时的心境。

久不成寐，更觉春夜迢迢，与上片短暂的欢娱恰成强烈对照。

“碧云”句，以天设喻，慨叹由于人为的间阻，使两人不能互通心愫，侯门如海，要想重见就更是困难了。

一“遥”字，与《诗·郑风·东门之墠》“其室则迩，其人甚远”的“远”字用意略同，并不是说两人在空间上相隔很远，而是说在时间上的长别的深意了。

《鹧鸪天》诗词翻译赏析梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

[译文]今夜里，我的梦魂，在迷梦的夜*中，又踏着满地杨花，悄悄地走过了谢桥，去重会意中人了。

[出自]北宋晏几道《鹧鸪天》小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。

歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。

春悄悄，夜迢迢。

碧云天共楚宫遥。

梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

注释：小令：宋词中短调称小令。

清厉鹗《论词绝句》评此词云：“鬼语分明爱赏多，小山小令擅清歌。

”可*。

玉箫：人名。

据唐范摅《云溪友议》卷三引《玉箫传》云：韦皋少时游夏，与姜氏侍婢玉箫有情。

因韦皋爽约，玉箫绝食而死。

后转世，再为韦皋妾。

这里用来借指作者钟情的一位歌女。

《银灯》一曲：《银灯》即《剔银灯》，词牌名。

妖娆：形容歌声美妙动听。

迢迢：久长。

楚宫：楚襄王的宫殿。

因楚襄王曾与巫山神女幽会，故这里用来借指那位歌女的住处。

惯：纵容，放任。

拘检：约束。

谢桥:谢娘桥，相传六朝时即有此桥名。

谢娘,未详何人,或谓名谢秋娘者。

诗词中每以此桥代指冶游之地,或指与情人欢会之地。

张泌《寄人》诗：“别梦依依到谢家，小廓回合曲阑斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

”晏词暗用诗意。

译文：一次春夜的宴会上又见到了心爱的人，在夜晚的灯光下，她的歌声令人陶醉，即使在她的歌声中痛饮至醉又有何不可呢？筵散归来，酒意依然未消，余音还在耳旁。

春夜如此的寂静而又漫长，由于人为的间阻，使两人不能互通心声，要想重见就更困难了。

今夜里，我的梦魂，在迷梦的夜*中，又踏着满地杨花，悄悄地走过了谢桥，去重会意中人了。

赏析：这首词记述的是词人在一次春夜宴会上惊艳的情事。

起笔“小令”二句，写两人初逢的情境。

“尊前”，点酒筵；“银灯”，点夜晚；“玉箫”，指在筵席上侑酒的歌女，典出唐范摅《云溪友议》，韦皋与姜辅家侍婢玉箫有情，韦归，一别七年，玉箫遂绝食死，后再世，为韦侍妾。

词中以玉箫指称，当意味着两人在筵前目成心许。

在华灯下清歌一曲，醉颊微酡，“娇娆”前着一“太”字，表露了词人倾慕之情。

晏几道《鹧鸪天》“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”全词赏析鹧鸪天①晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

［注释］①鹧鸪天：词牌名。

又名《千叶莲》、《思佳客》《思越人》、《醉梅花》、《锦鹧鸪》、《鹧鸪引》等。

②彩袖：借代手法，指歌女。

③拚（pàn）却：甘愿尽最大力。

④桃花扇底风：桃花扇背面的歌曲目录。

风：歌曲。

⑤剩：尽量，力求达到最大限度。

银釭：银制烛台，指蜡烛。

【译文】当年你卷起彩袖把玉杯捧，殷勤相劝我自痛饮双颊红。

两情相悦翩翩起舞月西斜，柳条摇曳月映明眸情意浓。

轻歌曼舞不知是醒还是梦？犹记裙裾旋舞桃花扇底风。

别后相思绵绵朝夕盼相逢，天涯海角相盼人在残梦中。

眼穿肠断时至今日终圆梦，持灯相认虚实难辨紧相拥，两心缱绻唯恐又是一场空！【译文二】当年你殷勤劝酒频举玉盅，我开怀畅饮喝得酒醉脸红。

翩翩起舞直到月坠楼外树梢，尽欢歌累得无力把桃扇摇动。

自从那次离别以后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦魂中与你相拥。

今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

【评点】本篇写词人与一位歌女的别后重逢，以相逢抒别恨，语言清新婉丽，感情细腻有致，具有很强的艺术感染力，是晏几道脍炙人口的代表作之一。

词的上片以浓彩重笔描绘当年和女子一起狂醉歌舞的情景。

歌女“彩袖殷勤捧玉钟”殷勤劝酒，而自己则是“拼却醉颜红”，拼命痛饮，喝得酒醉脸红。

歌女翩翩起舞直到月坠楼外树梢，尽情欢歌累得无力把桃扇摇动。

词中多绚烂之词，如“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等，极尽艳丽之能事，然都是“当年”往事，似实却虚，更增加了如梦如幻的美感。

下片以疏淡的白描表现久别重逢的悲喜交集之情。

“几回魂梦与君同”写别后思念，忆相逢实则盼重逢，不知何处再相逢，终想成结成梦，足见离别后情深。

“今宵剩把银，犹恐相逢是梦中”化用杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”句意，变五字句为七字句，意境更为轻灵婉折。

鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》是宋代词人晏几道的作品。

出自《小山词》。

此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。

上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。

全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，故而使得这首词成为作者脍炙人口的名作。

鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。

此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

彩袖：代指穿彩衣的歌女。

玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。

拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。

却：语气助词。

“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。

桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。

歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。

这两句是《小山词》中的名句。

“低”字为使动用法，使······低。

同：聚在一起。

.剩把：剩：通“尽（jǐn）”，只管。

把：持，握。

银釭（gāng）：银质的灯台，代指灯。

当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。

翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。

自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。

今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，再难相逢，结想成梦，见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。

杨雨品历代名家词连载来自喜马拉雅80.【北宋】晏几道《鹧鸪天》：今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中【心情词签】本期词签由海月儿独家提供【本期关键词】梦境追忆绚烂【诗词原文】《鹧鸪天》北宋·晏几道彩袖殷勤捧玉钟。

当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

从别后，忆相逢。

几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

【精华赏析】我曾经用过两个词，来概括晏几道词的主题特征——追忆和梦境。

其实追忆和梦境又往往纠结在一起，对于过去的追忆频繁地出现在梦中，形成了虚虚实实的梦境——因为梦中的场景就是过去曾经经历过的真实场景。

这首《鹧鸪天》就是典型的追忆与梦境纠结在一起的作品。

词的上片是追忆中的真实内容：“彩袖殷勤捧玉钟。

当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

”显然，这是一次酒筵欢会，而且是以一位歌女的口吻来对当时的场景进行追忆和还原。

“彩袖殷勤捧玉钟。

当年拚却醉颜红。

”“拚却”就是心甘情愿豁出去的意思。

因为彼此情深义重，所以哪怕是醉得双颊绯红，也要豁出去一醉方休。

但如果仅仅是一醉方休，那只不过是一场庸俗的酒局而已，又哪里值得一而再、再而三地回忆呢？显然这个“酒局”不是一场心不在焉的应酬式酒局，而是一场情感加艺术审美的相聚。

“彩袖殷勤捧玉钟。

当年拚却醉颜红。

”是在回忆中突出深厚的情感，接下来两句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”则是在回忆中强调艺术的审美。

酒到微醺时，醉意朦胧的歌女载歌载舞的情景，真是美到极致。

正因为太美，所以才舍不得散去，一直舞到杨柳环绕的楼头月亮西沉，一直歌到桃花团扇的香风袅袅散尽，让人沉醉的岂止是美酒，更是歌女出类拔萃的才艺美貌，是歌女与词人之间心有灵犀的情意。

上半片描绘的场景浓墨重彩，绚烂无比，彩袖、玉钟、醉颜红、杨柳楼、桃花扇等等一系列意象简直让人目眩神迷，而殷勤、拚却、舞低、歌尽等一系列词语抒情色彩又极为浓厚。

可是，在上阕一连串让人目不暇接的绚丽、欢快意象过后，下阕的情调突然变得舒缓而忧伤起来：“从别后，忆相逢。

晏几道《鹧鸪天-小令尊前见玉箫》原文、注释、译文及赏析【原文】《鹧鸪天-小令尊前见玉箫》小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖绕。

①歌中醉倒谁能恨?唱罢归来酒未消。

春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。

②梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

③【注释】①“小令”二句：词的短调叫小令，宋初慢词未盛，普通清唱，仍以小令为主。

据张炎《词源》云，小唱用哑筚篥或箫耒合。

大概词的情调幽深婉转，以管乐拍和为宜。

故樽前灯下，玉箫低按，一曲小令，更觉十分柔美!后姜夔词“自琢新词韵最娇，小红低唱我吹箫”，风味亦同。

玉箫，典出范摅《云溪友议》：“西川节度韦皋，少游江夏，止于姜使君之馆，有小青衣曰玉箫。

常令祗侍，后稍长，因而有情，时廉使得韦季父书，发遣归觐，遂与言约，少则五载，多则七年，取玉箫。

至八年春，玉箫遂绝食而殒。

”词里玉箫是借指所欢之莲、鸿、蘋、云中之一人。

妖娆：妍媚貌，语本唐彦谦《汉代》：“艳词传静婉，新曲定妖绕。

”②“碧云天”句：语本范仲淹《苏幕遮》：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

”又《寰宇记》：“楚宫，在巫山县西二百步阳台古城内，即襄王所游之地。

”此句暗用巫山神女的典故。

李商隐《过楚宫》：“巫峡迢迢归梦宫，至今云雨暗丹枫。

微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。

”拘检：拘束之意。

语本韩愈诗：“群行忘后先，朋友弃拘检。

”【译文】在灯红酒绿的歌筵酒宴上，我见到了侑酒应歌的美丽侍女玉箫。

银灯璀璨，歌声婉转，玉箫更显妩媚妖娆。

我因歌声的美妙而叫好，因歌者的俏丽而醉倒;为之倾倒而甘心，为之酒酣而自豪。

歌停人散之后，春夜冷寂，孤凄难熬。

天遥地远，佳期飘渺。

在睡梦中，我的灵魂无拘无束地去逍遥：再一次踏着杨花，穿过谢桥，去将自己日夜相思的情人寻找。

【集评】宋·邵博：“程叔微云：‘伊川闻诵晏叔原“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥’长短句，笑曰：鬼语也!意亦赏之。

”程晏二家有连云。

”(《邵氏闻见后录》卷十九)清·厉鹗：“鬼语分明爱赏多，小山小令擅清歌。

晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》诗词译文和赏析《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》描写了诗人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。

今天小编分享一些有关晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》诗词译文和赏析，希望对你有帮助。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》诗词彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》诗词译文当年你殷勤劝酒频举玉盅，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。

翩翩起舞直到楼顶月坠楼外树梢，尽兴唱歌累得无力把桃花扇摇动。

自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。

今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

注释⑴鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。

此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

⑵彩袖：代指穿彩衣的歌女。

玉钟：珍贵的酒杯。

⑶拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。

却：语气助词。

⑷“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。

桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。

歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。

这两句是《小山词》中的名句。

⑸同：聚在一起。

.⑹“今宵”二句：从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”化出。

剩：通“尽（jǐn）”，只管。

把：持，握。

釭（gāng）：灯。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》诗词赏析这首词是作者脍炙人口的名作，写词人与一个女子的久别重逢。

上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。

通篇词情婉丽，读来沁人心脾。

上片叙写当年欢聚之时，歌女殷勤劝酒，自己拚命痛饮，歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞。

晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》译文及鉴赏《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》是由晏几道所创作的，全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见作者词艺之高妙。

今天小编在这给大家整理了一些关于《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》宋代：晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》译文你挥舞彩袖手捧酒杯殷勤劝酒，回想当年心甘情愿醉倒于颜红。

舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去;歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇。

自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你共同欢聚。

今夜里我举起银灯把你细看，唯恐这次相逢又是在梦中。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》注释鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。

此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

彩袖：代指穿彩衣的歌女。

玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。

拚(pàn)却：甘愿，不顾惜。

却：语气助词。

“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去;歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。

桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。

歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。

这两句是《小山词》中的名句。

“低”字为使动用法，使······低。

同：聚在一起。

剩把：剩：通“尽(jǐn)”，只管。

把：持，握。

银釭(gāng)：银质的灯台，代指灯。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》赏析言为心声，有至情之人，才能有至情之文。

一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺腑，具有强烈的感情色彩。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风诗句翻译及赏析舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风出自宋代晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。

本词格调欢快，意境清新，语言活泼，具有极大的创新性。

故成为传诵千古、脍炙人口的名篇。

下面是小编为大家整理的相关资料介绍，希望大家喜欢。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》原文彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风赏析言为心声，有至情之人，才能有至情之文。

一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺腑，具有强烈的感情色彩。

虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围。

小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。

白居易曰：“感人心者，莫先乎情。

”古往今来，脍炙人口的词，大抵不仅有情，而且情真。

所谓“真字是词骨。

情真、景真，所作必佳，且易脱稿。

”彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。

舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。

一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，为伊消得人憔悴。

当年一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切都“如幻如电，如昨梦前尘”。

而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态。

多情似小晏，天下能有几何?小晏词工于言情而能真，故陈廷焯虽嫌其不免思涉于邪，有失风人之旨，然又不能不称其措辞婉妙，一时独步。

又言“浅处皆深”、“情词并胜”、“曲折深婉，自有艳词，更不得让伊独步。

”小晏善写风流之情，欢娱之境，尽极沉郁之致，荡气回肠之胜，又能表现出纯真无邪的品性，使人不觉其卑俗，不感其淫亵，虽百读之而不厌。

这一点，小晏受五代词尤其是后主词的相当影响。

冯煦《宋六十家词选例言》曰：“淮海、小山、古之伤心人也”。

把小晏、李后主、秦少游并称“词中三位美少年”，可见其三人之风格的确比较接近。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风《鹧鸪天》意思|赏析彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。

翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。

自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。

今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

作者：佚名言为心声，有至情之人，才能有至情之文。

一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺腑，具有强烈的感情色彩。

虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围。

小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。

白居易曰：感人心者，莫先乎情。

古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真。

所谓真字是词骨。

情真、景真，所作必佳，且易脱稿。

彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。

舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。

一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，为伊消得人憔悴。

当年一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切都如幻如电，如昨梦前尘。

而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态。

多情似小晏，天下能有几何？小晏词工于言情而能真，故陈廷焯虽嫌其不免思涉于邪，有失风人之旨，然又不能不称其措辞婉妙，一时独步。

又言浅处皆深、情词并胜、曲折深婉，自有艳词，更不得让伊独步。

小晏善写风流之情，欢娱之境，尽极沉郁之致，荡气回肠之胜，又能表现出纯真无邪的品性，使人不觉其卑俗，不感其淫亵，虽百读之而不厌。

这一点，小晏受五代词尤其是后主词的相当影响。

冯煦《宋六十家词选例言》曰：淮海、小山、古之伤心人也。

把小晏、李后主、秦少游并称词中三位美少年，可见其三人之风格的确比较接近。

鹧鸪天一醉醒来春又残[宋] 晏几道一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。

玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。

终易散，且长闲，莫教离恨损朱颜。

谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。

作品赏析此词写离愁别恨，哀婉动人。

起二句，写的是昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春残时候，只见野棠梨上的宿雨，恰似离人的悲泪一样纵横。

“一醉”，写昨夜借酒以遣寂寞之怀；“春又残”，本与醉醒之事全无干涉，词中把它们勾合在一起，一谓酒醒之后，雨飘花落的情景，触眼生悲，词人蓦地感到，春天真的过去了；再谓往日的欢娱，如昨梦前尘，一切美好的情事全都消失了。

如小晏词集自序云：“感光阴之易迁，叹境缘之无实”。

春残，以“野棠梨雨”表之，而带雨的棠梨又暗喻流泪的人。

次句从白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”化出，然情景交融，自有一番摇人心魄之独特魅力。

三、四句写与情人别后的情景：在悠扬的玉笙声里，孤鸾空自哀怨；罗幕中余馥郁，去燕犹未归来。

“鸾”，谓孤鸾，失偶的鸾鸟，这里当为词人自喻。

又古乐曲有《孤鸾》之曲，其声哀怨，故“鸾空怨”三字，语意相关。

“罗幕”，指房中的帷幕。

燕子穿过高楼的重重帘幕，回到旧日巢中，常用来喻游子回归，而此词谓“燕未还”，则指离别了的情人还未回来。

这两句写的是在帘下百无聊赖地吹笙，想念着远别的情人，心中充满了哀怨。

过片三句，拓开一笔，强自解慰，尤言：既已知道欢聚易散，不如暂且在悠闲中度日吧，莫让离愁别恨损害了青春美好的容颜。

这里故作退让，用表面豁达的语言来表现怨极而无可奈何的心境。

可是这古之伤心人呢？能真正觉悟的他还是要让那千万缕割不断的情丝去牵系着自己：“谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒！”这是一句彻骨情语。

“鸳鸯锦”，指绣有鸳鸯图案的锦被，象征着男女的和合。

“西楼”，是词人青年时欢会之地，小晏词中屡见。

春寒料峭，长夜漫漫，西楼怅卧，谁共晨夕？当初“共展鸳鸯锦”的美好时光，已一去不复返了，所余下的只是永久的孤独和哀伤。

这首以长调章法入于小词，处处呼应。

鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟的诗意与鉴赏《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》是宋代词人晏几道的作品。

此词写词人与一个女子久别重逢的情景，下面小编给大家带来关于鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟的诗意，方便大家学习。

本文背景:在仁宗至和二年(公元1055年)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故，这使晏几道失去了政治上的依靠，生活景况日趋恶化。

晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作，《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》便是这其中的佼佼之作。

原文：《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

注释：鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。

此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

彩袖：代指穿彩衣的歌女。

玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。

拚(pàn)却：甘愿，不顾惜。

却：语气助词。

“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去;歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。

桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。

歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。

这两句是《小山词》中的名句。

“低”字为使动用法，使······低。

同：聚在一起。

剩把：剩：通“尽(jǐn)”，只管。

把：持，握。

银釭(gāng)：银质的灯台，代指灯。

诗意：你挥舞彩袖手捧酒杯殷勤劝酒，回想当年心甘情愿醉倒于颜红。

舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去;歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇。

自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你共同欢聚。

今夜里我举起银灯把你细看，唯恐这次相逢又是在梦中。

鉴赏：言为心声，有至情之人，才能有至情之文。

一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺腑，具有强烈的感情色彩。