元朝时期钱选二十九幅精品绘画赏析元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。
他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。
山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。
作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。
元初山水画家以钱选、赵孟俯、高克恭为代表，元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。
元代还有一批山水画家，各有师承，自具特色，在画史上也享誉颇高。
其中受赵孟俯影响，兼宗李成、郭熙画法的画家，有盛懋、商琦、曹知白、朱德润、唐棣等人。
受黄公望和王蒙影响，兼师董源、巨然的有陆广、马琬、陈汝言、方从义、赵原等人。
学习南宋院体山水画法，保留马远、夏圭遗风者有孙君泽、丁野夫等人。
此外，王振鹏、李容瑾、朱玉等人的山水楼阁，用笔工整细密，折算精确，为元代界画名家。
这里介绍钱选绘画作品。
钱选，1235年生，1301年逝世，湖州(浙江吴兴)人,南宋末至元初的著名花鸟画家。
字舜举，号玉潭、霅川翁、习懒翁等。
南宋景定间乡贡进士。
善画人物、山水、花鸟。
元初与赵孟俯等称为“吴兴八俊”。
他的绘画注入了文人画的笔法和意兴，表现出一种生拙之趣，自成一体。
钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。
他的花鸟画所画花鸟用笔尽劲，细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。
他在广泛吸收传统的基础上各自出新意。
形成了自己独特风貌。
他提倡复古，在创作思想上主张绘画重在体现文人的气质，即所谓“士气”，就是力图摆脱对于形似的刻意追求。
其意在摆脱南宋画院习气，继承唐、五代、北宋人之法。
这种主张在元初画坛上具有一定的代表性和影响。
传世作品有《牡丹图》、《山居图》《秋瓜图》《宋太宗蹴鞠图》《西湖吟趣图》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷、《桃枝松鼠图》《杨贵妃上马图》《王羲之观鹅图》《扶醉图》《梨花图》《草虫图》《八花图卷》《信国公遗像》《归去来辞图》《海棠》《花鸟图三段》《白莲图》《秋江待渡图》《烟江待渡图》《桃花喜鹊》《秋葵》《折枝牡丹》《岁朝清供》《碧桃黄莺图》《花鸟图》《青山白云图》《三蔬图轴》等。
元朝时期钱选《牡丹图》赏析《牡丹图》，纸本设色画。
纵29.3厘米，横102厘米。
现藏台北故宫博物院。
《牡丹图》是钱选的代表作，此画红牡丹花，配以绿叶，将牡丹花的富丽华贵充分地表现出来。
他把一草一木刻画得富有个性，不仅仅因为他对物象观察细致，而且有高度的概括能力，更重要的是他对一花一草的描绘都倾注了自己的思想感情。
钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画一派中的代表人物。
钱选虽然擅长的是山水、人物，但他的《牡丹图》用笔精致，不落俗套，乃元代花鸟画之极品。
元朝时期钱选《山居图》赏析钱选《山居图》横卷，纸本设色，纵26.5厘米，横111.6厘米，故宫博物院藏此《山居图》是件案头小卷。
展卷几上，一幅气韵幽静的青绿山水，便尽收眼底。
在那富有诗意的画境中，碧峰崇立，嘉树成荫，环抱瓦宅数栋，篱前犬驰，山的左右波平如镜，烟水浩渺，江中一叶篷舟，隐士垂钓，远处白云云爱云逮，列岫隐浮，对面一乘骑偕侍者走过木桥，前方苍松数株，挺立岩上，岩下杂树茅舍，山后水烟弥漫，岗峦逶迤，确是一派绝无尘喧的山林僻境，又是文人清士幽栖的澹泊境界。
元朝时期钱选《秋瓜图》赏析钱选《秋瓜图》（纸本设色纵63.1厘米横30厘米）《秋瓜图》是其花卉蔬果中的代表作品。
此图精致典雅，与宋代小品画一脉相承，然而又透出一股书卷气，即所谓精工之极富有士气，精致而不艳丽，细腻而不纤巧，作者在追求一种清润淡雅的画格。
画家在图中题诗一首：“金流石烁汗如雨，削入冰盘气似秋。
写向小窗醒醉目，东陵闲说故秦侯。
”表达了一个知识分子对隐逸生活的态度和自己的情怀。
钱选在开创有元一代的画风上，是起了先驱作用的。
从《秋瓜图》中可看出，其折枝瓜果画法在写生基础上更经过了艺术提炼，删繁就简，突出了画面的意境情趣。
这个转变，除与钱选本人“天机”有关，也与元初花鸟画渐变简逸的时代风尚密不可分。
元朝时期钱选《宋太祖蹴鞠图》赏析《宋太祖蹴鞠图》是钱选创作中国画。
原作者为北宋苏汉臣，元代临摹品，现藏上海博物馆中。
此《宋太祖蹴鞠图》原图为宋代名画家苏汉臣所绘，钱选在临摹之后题字：“蹴鞠图旧藏秘府，今摹图之。
若非天人革命，应莫观之，言何画哉。
”表现出了对此画仰慕已久的心情。
画中右边身材矮胖，头戴巾帽，身穿便服，正在踢球的为宋太祖（赵匡胤）；太祖对面侧脸有须，高帽长袍，手聊袍角作势接球的为赵普；赵普身后衣着相似，年少无须的为楚昭辅；楚昭辅身后，并排三人，由左向右，依次则为石守信、宋太宗（赵匡义）、党进。
元朝时期钱选《西湖吟趣图》赏析钱选《西湖吟趣图》卷，纸本设色，25×72.5cm，故宫博物院藏描绘北宋诗人林和靖隐居于杭州西湖孤山，以“梅妻鹤子”终其一生的故事。
图中绘梅花初绽的寒春时节，林和靖伏于石案凝神为梅花赋诗，童子火盆旁烤脚，白鹤卧于身后。
二人一鹤的目光都集中在远处的瓶梅上。
全卷不设背景，线描精细、皴染秀润、赋色文静，人物动物的表情动作，如小童烤火的姿态、白鹤回首看梅的神情等细节都极生动可爱，画面气氛虽清冷但不凄寒，所描绘的隐士生活虽清贫但不孤苦，构图简洁古朴。
线描精细，赋色文静，具有文人画的意趣。
《西湖吟趣图》绘林逋咏梅。
卷后钱选自题"粲粲梅花冰玉姿，一童一鹤夜相随。
月香水影惊人句，正是沉吟入思时。
"其中"月香水影惊人句"出自宋人林逋的咏梅句：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
欧阳修说，前世咏梅者多矣，未有此句也。
元朝时期钱选《卢仝烹茶图》赏析《卢仝烹茶图》，元代，钱选，立轴，纸本设色，纵128.7厘米，横37.3厘米，台北故宫博物院藏《卢仝烹茶图》描绘了卢仝得好友朝廷谏议大夫孟荀送来的新茶，并当即烹尝的情景。
卢仝是唐代诗人，自号玉川子，范阳(今河北涿县)人，家境贫穷仍刻苦读书，不愿入仕，以好饮茶誉世。
《卢仝烹茶图》中那头顶纱帽，身着长袍，仪表高雅悠闲席地而坐的当是卢仝。
观其神态姿势，似在指点侍者如何烹茶，一侍者着红衣，手持纨扇，正蹲在地上给茶炉扇风，另一侍者旁立，其态甚恭，似送新茶来的差役。
画面上芭蕉、湖石点缀，环境幽静可人，表现了作者对隐逸生活的向往。
元朝时期钱选《浮玉山居图》赏析元钱选浮玉山居图卷纸本设色29.6x98.7cm 上海博物馆藏《浮玉山居图》是钱选为山居霅川浮玉山的写景。
图中山峦分三组，山势峻峭。
湖上烟雾蒙蒙，山坳白云缭绕，更有用简笔点缀的茅舍、渡舟、小桥、老翁，一派江南水乡清润秀妍景色。
引人遐想隐居者的悠然生活。
右上方有自题五言古诗一首，诗后署款：“右题余自画山居图，吴兴钱选舜举。
”画幅中部有清乾隆（弘历）的诗题。
卷前洒金笺引首有明代金湜篆书“山居图”三字。
卷后有元代仇远、张雨、黄公望、顾瑛、郑元佑、琦楚石、倪瓒，明代姚绶、周鼎、杨循吉、项元汴，清代王懿荣等的诗跋。
而姚绶在一年中所题的诗、跋、记，竟有14次之多，真、草、行、隶各种书体达数千字。
元朝时期钱选《桃枝松鼠图》赏析《桃枝松鼠图》元钱选纸本设色纵26.3厘米44.3厘米台北故宫博物院藏此图描绘结着两只鲜桃的桃枝的松鼠正欲前去偷食的情景。
一只松鼠蹑手蹑脚，小目圆睁，直视鲜桃，长尾翘起，正欲前行。
画面构景极简，布局平正中寓奇巧。
其笔法精致细密，造型具体严谨。
桃树枝叶的翻转变化一一描画而出，尤其那只松鼠，动态传神可爱，其身上的细毛根根精描细勾，显出毛茸茸的感觉，憨态可掬。
画中着色浓丽，但却精致典雅，有宋画遗韵，而且富于清淡雅逸的士大夫气息。
此画无款,中有清乾隆皇帝的御题诗:“绥山果熟踔枝尝,五技何妨用所长。
自是托身远穹窒,不须老吏畏张汤。
”元朝时期钱选《杨贵妃上马图》赏析钱选《杨贵妃上马图》卷，纸本，设色，纵29．5厘米，横117厘米。
美国弗利尔美术馆藏。
元代绘画的复古之风早在元初“吴兴八俊”之一钱选的作品中已经较为充分地表现出来了，这包括人物服饰、构图特点、设色及取材等几个方面。
此卷绘唐玄宗与贵妃杨玉环上马的情形。
玄宗骑照夜白，侧面望着贵妃，贵妃旁有两侍女协助。
图中共绘十四人，皆着唐装，人物身形饱满，姿态、动作各不相同，形象刻画细微、生动。
衣纹线描工整，连绵转折，顿挫有力，皆为游丝描。
敷色虽艳丽而又雅洁清润，画人物不着背景，也是受唐代绘画的影响所致。
元朝时期钱选《王羲之观鹅图》赏析元钱选王羲之观鹅图卷，纸本，设色，纵23．2厘米，横92．7厘米。
（美）大都会艺术博物馆藏。
传说东晋大书法家王羲之生性喜鹅，曾见一道士有白鹅甚可爱，因书《黄庭经》以换之。
此图即据传说附会而成。
近景树木蓊郁，竹林茂密，亭台掩映，白鹅戏水，羲之凭栏观望。
远山苍翠，村庄隐现于雾霭山林间。
境界秀雅明润，风格古拙高逸。
青绿设色，画法直追唐人。
元朝时期钱选《扶醉图》赏析元钱选扶醉图绢本，水墨设色，纵28厘米，横49.5厘米。
著名收藏家林熊光曾藏；著名艺术家、鉴藏家张大千旧藏：著名鉴藏家王季迁收藏。
钱选工诗文，善画花鸟、山水、人物，他继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。
赵孟俯曾与他研讨绘画中的“士气”，他答以“隶体”，要“无求于世，不以赞毁挠怀”。
这些主张对后世文人画影响较大。
他还进一步发展了文人画题写诗文的传统，作品上大都题诗或跋语，这一格式为后来文人画家广泛采用，逐渐形成诗、书、画紧密结合的鲜明特色。
画上有画家自题：“贵贱造之者有醉辄设。
若先醉，便语客，我醉欲眠君且去。
”此图表现陶渊明的饮酒故事。
元朝时期钱选《梨花图》赏析钱选梨花图纸本设色纵31.7厘米，横95.2厘米今藏美国大都会博物馆此作品曾是清内府收藏品，为钱选折枝花卉的代表作，梨花枝叶花蕾，刻画生动自然，设色淡雅，在笔法上则注重线条表现力，无论花叶的轮廓，还是叶脉均富于表现力。
《梨花图》画面左侧有钱选的自题诗：“寂寞阑干泪满枝，洗妆犹带旧风姿。
闭门夜雨空愁思，不似金波欲暗时。
”诗中梨花的清香沁人心脾，引思绪不断，“寂寞阑干泪满枝”诗词与绘画融入纸素，更加使得整幅画散发的是一种淡雅高冷的文人格调，题诗于画上也是自我精神的纵意放达。
钤“舜举印章”“舜举”“钱选之印”“苕溪翁钱选舜举画印”及多枚收藏印，款署“苕溪翁钱选舜举”。
元朝时期钱选《草虫图》赏析钱选草虫图美国底特律艺术学院《草虫图》有着对物趣的重现、细腻敏感的观察。
草虫是钱选擅长描绘的题材，历代着录中有他的多种草虫图。
此卷所画青蛙、蜻蜓、螳螂、荷叶、芦苇等不仅准确、真实，而且各具姿态，自然生动。
画面少有墨线勾勒，多以色块或墨块一笔而成。
墨色浓淡变化丰富，清爽雅致，布局疏密得当。
全卷神完气足，生意盎然。
元朝时期钱选《八花图卷》赏析钱选八花图卷北京故宫博物院藏《八花图》是钱选早年的作品，此卷以分段法描绘了海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等八种花卉，每种相对独立，合之又成为整体，八种花卉各具姿态，偃仰向背绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟。
