南宋时期刘松年十九幅精品绘画赏析宋高宗绍兴年间（1131—1162）待诏画院，历宋孝宗、光宗、宁宗三朝（1163—1224）为御前画师，宁宗时因进献《耕织图》，得到奖赏，赐予金带。
擅画人物、山水，师从宋英宗女祁国长公主驸马张训礼（本名张敦礼），而名声盖世，被誉为画院人中“绝品”。
刘松年也是位爱国画家，曾苦心孤诣画《便桥会盟图》，希望朝廷效法唐太宗战胜强敌，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他还画《中兴四将图》，表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。
后人把刘松年、李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。
这里介绍刘松年绘画，他的主要作品有《四景山水》《天女献花图》《罗汉图》《中兴四将图》《醉僧图》《雪山行旅图》《青绿山水》《斗茶图》《瑶池献寿图》《秋窗读书图》《雪溪举网图》《博古图》《秋林纵牧图》《唐五学士图》《补衲图》《十八学士图》《溪亭客话图》《花园村图卷》《九老图》等。
刘松年（约1131-1218），号清波，南宋画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝，浙江省金华市汤溪镇宅口人。
刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故外号宋“暗门刘”。
刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响，画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景，因题材多园林小景，人称“小景山水”。
南宋时期刘松年《四景山水图》赏析南宋刘松年《四景山水图》绢本设色共四段，每段均纵41.3厘米横69.3厘米北京故宫博物院藏《四景山水图》为四段，分别绘有当时杭州春、夏、秋、冬四时景象，画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心勾描庭院台榭，4段均无款印。
全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。
春景画堤边庄院。
桃李争妍，嫩柳成荫，远山迷朦不清，杂树小草很有生机，给人以春意盎然、心情舒展的审美感受；夏景画湖边之水阁凉亭。
庭前点缀以湖石，四周花木丛生，水阁伸向湖中，扶衬以木桩梁架，有点像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”；秋景画老树经霜，朱紫斑烂。
庭院环绕以树石围墙，有小桥曲径通幽，与外部湖山景观相隔离，似乎有遮挡秋之意；冬景画湖边四合庭院。
高松挺拔，苍竹白头，远山近石，地面屋顶，都铺满积雪，显得茫茫一片，桥头一老翁骑驴张伞，前者侍者导引，似乎为了寻诗觅句，无妨踏雪寻梅，颇多闲适之趣。
四幅画面均无款印，但可信为刘松年真迹。
后幅有明人李东阳题记。
本幅分钤《春和园鉴藏》等印二十四方。
南宋时期刘松年《天女献花图卷》赏析刘松年《天女献花图卷》，绢本淡设色，纵40厘米，横58厘米。
现藏故宫博物院《天女献花图》绘佛经天女散花故事。
坐者为佛，仙女献莲花，旁立比丘四人。
线条遒劲有力，人物造型生动自然，尤其散花天女，姿态优雅。
构图疏密有致，笔墨精细。
有款，刘松年三字书于最前侧立比丘比右脚跟之后方。
此图中天女手捧花篮，边舞边散，对面菩萨神情安逸，微笑观看，周围几位罗汉则已被天女的舞姿所吸引，面露欣赏之色。
图中除了菩萨头戴宝冠，身披璎珞，保持了传统的造型特点以外，其余形象都似由凡尘中人脱胎而来，具有写实生动的效果。
图中布局疏密有致、离合有序。
线条或刚或柔，表现出衣衫的不同质感。
设色以沉稳为主，又以朱砂色来体现天女青春活泼的体态。
画面动静结合，不同背景，给人无穷想象。
南宋时期刘松年《罗汉图》赏析刘松年画罗汉轴绢本设色画纵117公分横55.8公分台北故宫博物院藏。
《罗汉图》轴，南宋刘松年，绢本设色画，117×55.8公分，台北故宫博物院藏。
画幅左下侧为一片广阔的坡地，长满了花木杂草和数束翠竹，点缀着坡石，在坡石间有一棵果树拔地而起，枝干粗壮，曲直向上，树干上满布疤节，枝叶茂盛，顶天立地，枝间硕果累累。
在浓郁树荫下、坡石间，有一罗汉双臂扒在枯枝上，双手交错，身穿袈裟右袒，倚树而立，顶光笼罩，目光坚毅，略作低首颦眉沉思状，嘴角露出一丝和善的嘲笑。
在罗汉前站立一小沙弥，右臂挽着长长竹竿，正昂首以双袖承托一猿扔下的果子。
坡地右下侧，有一对驯鹿，双鹿背对而立，双双昂首而望猿猴献果的情景。
双猴十分活泼，一猴正在枝头摘果，一猴右臂紧抓树枝，伸长左臂向小沙弥献果。
图中左边上书小字款，“开禧丁卯刘松年画”一行。
本幅上有清高宗弘历题赞，并有“皇姊图书”、“内府之宝”及清乾隆内府收藏印。
此图当为“十六罗汉图”之一，现存3幅，以此幅为最精。
“十六罗汉图”为禅林中所风行的一个绘画题材，五代时贯休所作的《十六罗汉图》胡貌梵相，奇姿异状，系作为禅宗僧人“顿悟”的机缘而脍炙人口。
南宋时，禅宗发展日趋昌盛，甚至进入宫廷，对御说法，因此，作为宫廷画师的刘松年创作此图，应该是有背景的。
但刘松年的画法不同于贯休，尽管罗汉的造型还多少保持了胡貌梵相的怪异，但背景、服饰的处理和线描、设色的表现，无疑已经沾染了皇家的富贵气息。
南宋时期刘松年《中兴四将图卷》赏析《中兴四将图卷》，南宋刘松年（传），绘南宋四将刘光世、韩世忠、张俊、岳飞全身立像。
绢本设色，纵26厘米，横90.6厘米，中国国家博物馆藏。
此卷所绘南宋将领诸像，比例准确，姿态自然，衣饰线描劲健流美。
人物刻画，或威武或庄重，或深沉或平静，不同形象各具个性特点。
侍者的年龄和相貌各异，但都身姿挺健，表情恭谨而机敏，颇有军士风范。
此卷确是南宋人物肖像画中的佳作。
每像旁原有朱文榜题，已擦去。
现存清代乾隆帝墨笔楷书重题，依次是“刘鄜王光世”、“韩蕲王世忠”、“张循王俊”、“岳鄂王飞”。
张、岳像之间上部有清乾隆四十九年（公元一七八四年）御题七言律诗一首。
幅末“刘松年画”款被擦去，馀痕可见。
拖尾有明人俞贞木于洪武二十二年（公元一三八九年）所题长跋一则。
本幅及拖尾有项元汴、项德新父子钤印十余方，乾隆八玺钤全，又嘉庆、宣统印玺。
南宋时期刘松年《醉僧图》赏析《醉僧图》，南宋刘松年，绢本设色，纵95．8厘米，横47．8厘米，台北故宫博物院藏。
《醉僧图》，最让人动心之处就是淡定、静雅的境界。
刘松年的这幅为怀素的写照之作，看来倒有几分自况之意。
心不能畅怀，借酒以发之，身不能居之境，借画以图之，借醉僧之超然境界，表达自己卧游畅神之思。
《醉僧图》画一枝虬曲古松；一葫芦挂于枝杈。
青藤缠绕树身，松下坡石旁坐一僧，袒肩。
作奋笔疾书状；僧前一童伸纸，僧左一童捧砚侍候。
在坡石醒目处款书“嘉定庚午刘松年画”八字。
“嘉定庚午”即公元1210年，可知此画作于刘松年创作成熟期或晚期。
在山石、树干上署名是南宋画家常用的一种方式，画面右上方有人题七绝一首“人人送酒不曾沽，每日松间挂一壶草圣欲来狂便发，真堪画作醉僧图。
”无印记。
七绝左下方有清弘历题句。
南宋时期刘松年《雪山行旅图》赏析《雪山行旅图》，南宋刘松年，绢本，设色，纵160厘米，横99.5厘米，四川省博物馆藏。
画面由下至上，描绘了由山下河谷至山峰顶部的景致，山峰由近及远，层叠相连。
画面下方，一条河流从山谷而来，近处堤岸延伸，河水绕流。
一对人马正经过河堤，队伍中四人两骑，前方一人骑人策马在前，此时正勒马观望，后方一骑驱马小跑，紧随其后，侧前方一人徒步在旁边侍奉，最后方一人挑担而行。
山势苍莽，白雪皑皑，映衬秋霜红叶丛树，分外妖娆。
林中房舍隐现，桥横岸渚，山重水迴，一舟泊于岸边。
行旅者踏雪而行。
全画用笔工细，人物面貌高古，神态刻画入微。
房舍以界画笔法，工整严谨。
作者巧妙地将山水和人物有机地融为一体。
画面左侧下端右上署有“刘松年画”四字款。
南宋时期刘松年《青绿山水》立轴赏析南宋时期刘松年《青绿山水》立轴，材质、形制：设色纸本尺寸：纵110厘米横51厘米。
张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。
”所画人物神态生动，衣褶清劲，精妙入微。
南宋时期刘松年《斗茶图》（部分）赏析南宋时期刘松年《斗茶图》立轴，绢本，设色，纵57厘米，横60．3厘米。
台北故宫博物院藏。
斗茶，又称“茗战”，是宋代时期，上至宫廷，下至民间，普遍盛行的一种评比茶质优劣的技艺和习俗。
此图中四人，二个已捧茶在手，一个正在提壶倒茶，另一个正扇炉烹茶，似是茶童。
画人物用线多为铁线描，爽利细劲，以疏笔皴擦山石，鱼鳞皴示松干苍劲斑驳之态，淡墨渲染山地。
画面工写兼备，细致与豪逸并存，以高山的苍翠秀润使人物更显生动传神。
南宋时期刘松年《瑶池献寿图》赏析南宋时期刘松年《瑶池献寿图》立轴，绢本，设色，纵198．7厘米，横109．1厘米。
中国台北故宫博物院藏。
此图描绘了仙山楼阁的神仙世界，是当时上层社会的做寿喜庆场面。
人物的用笔细劲畅利，神态生动。
画山石以刚硬的线条勾写形体，加斧劈皴，用淡墨横抹，显得浓厚的线条突出。
图中的松树也较为突出，松针先以墨笔疏疏画出，再以草绿色间点、复勾。
全画构图饱满而丰富，人物与树石穿插自然，充满着幽静雅趣。
南宋时期刘松年《秋窗读书图》赏析南宋时期刘松年《秋窗读书图》绢本，设色，纵26厘米，横26厘米。
清宫旧藏，辽宁省博博物馆藏。
左方石壁上有“刘松年”的印款。
右上方有明人项元汴“神”、“品”朱文连珠印。
右下方有“项元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人张孝思“张则之”朱文方印。
画面表现的是读书的场景。
水畔树石掩映之下，书斋门窗敞开，主人在窗前展卷沉思，一书童在门外侍立。
景色清幽，主人儒雅，童子恭敬，各尽其态。
房屋、院落、树木、篱笆墙，都是精工细写，一丝不苟，将秋天的氛围渲染得恰到好处。
一片湖光水色之外，更有远景的山石隐现。
山石的画法明显是学自李唐，先用健朗的线勾轮廓，然后施以斧劈皴，精巧、有力，青绿设色，杂树用夹叶法，这些都是典型的南宋画法。
但细读之下，却也不尽然。
《秋窗读易图》同时呈现出另一种风貌。
我们拿这张作品和刘松年的《四景山水图》做比较，就会发现这个问题。
《四景山水图》画山石用斧劈皴和淡墨渲染，具有刚硬的特点。
树的弯曲，用笔偏于方折，远山仅画一角。
虽然画面的总体感觉上是湿润的，但具体景物却是干裂的。
再看《秋窗读易图》的山石画法，很明显地具有董源、巨然的风格——长披麻皴地运用和具有江南柔美的韵致。
另外，从树木、苔点、远山、秀水的画法中，我们可以感觉得到一种萧散和淳厚，这又具有元人的绘画风韵。
南宋时期刘松年《雪溪举网图》册页赏析南宋时期刘松年《雪溪举网图》题识：刘松年（蝇头小楷在画左沿）。
鉴藏印：明内府：典礼纪察司印（半印）耿昭忠：都尉耿信公书画之章、信公真赏、公、宜尔子孙（半印）、珍秘（半印）、丹诚（半印）、真赏。
耿嘉祚：湛思、会侯珍藏。
安岐：仪周珍藏《宋人集绘》之三。
南宋时期刘松年《博古图》赏析南宋时期刘松年《博古图》立轴，绢本，淡设色，纵128．3厘米，横56．6厘米。
台北故宫博物院藏。
这是一幅情景相融的画面，郁郁森森的松林之中，几个文人墨客正在鉴赏古玩。
有细细端详者，有欣然所悟者，有默默揣摩者，神情不一。
