第一章：中国艺术设计的起源艺术设计的门类：装潢设计、室内设计、陶瓷设计、工业设计、服装设计、数码设计、动画设计、产品造型设计、（家具设计、园林景观设计、纺织设计、建筑设计）艺术设计史的学习：一个设计师如果对世界设计文化没有充分了解，没有全面的设计修养，那么他的设计发展道路是有限的。
第一节：石器设计溯源一．石器时代分为：旧石器时代新石器时代二．石器设计的审美法则：1．宜人性2．形式感3．实用性第二节：青铜器设计溯源一：青铜器在三千多年前出现，在世界设计史中占有极为重要的地位。
寓意尊神重鬼，崇拜祖先，充满了神秘色彩。
统治者的统治需要、审美情趣、生活方式决定着青铜器的设计。
二：青铜器的主要成分：红铜和锡的合金，根据需要加铅（可以降低熔点，增加硬度）三：青铜器常见的制作工艺1．失蜡法2．焊接3．刻画4．镶嵌 5．金银错6．鎏金失蜡法：以蜡作为模型，在模型的内空间填上泥土，外空间用泥和绳将其包裹，待干后自然成范，然后注入金属液。
由于蜡受热溶化流出，遗留下的空隙就被铜液填充成器型。
该方法在翻造复杂或镂空等器物极有特色，可以制造精致、复杂、多层次的造型。
四：青铜器的用途分类：1．烹饪器2．酒器3．水器4．兵器5．乐器6．事器7．杂器8．工具五：青铜器的纹样：饕餮纹、夔纹、鸟纹、象纹、鱼纹、人纹、几何纹第三节：思考题一．什么是石器设计？石器设计的审美法则是什么？二．什么是失蜡法？什么是饕餮纹？三．简述春秋战国时期青铜工艺的几种装饰手法。
第二章：中国封建社会的艺术设计第一节：陶瓷设计一．原始陶器：1．半坡型：陕西西安半坡出土。
纹样单纯，常用直线、波线、折线组成，黑色绘成，动物形花纹较多。
代表：人面鱼纹。
2．庙底沟型：河南三门峡出土。
纹样多用直线和曲线，鸟纹应用更多。
3．马家窑型：甘肃临洮（tao）县马家窑出土。
纹样以点和螺旋纹为主，装饰面积较大，更为精致美观。
代表：舞蹈纹盆。
4．半山型：纹样多旋涡纹和葫芦纹，并流行锯齿纹，彩绘红黑相间。
5．马厂型：纹样常见折线纹、回纹，人形纹（蛙纹）最有特色。
6．大汶口文化7．龙山文化：代表：黑陶。
原始彩陶的装饰纹样，基本以几何纹的形式出现，有编织纹的遗留；部落图腾崇拜；其他动物纹样是生活直接联系，简化而成。
原始彩陶设计的形式法则：1．对比法：大小、黑白、虚实、曲直、横竖、长短、动静2．分割法：达到装饰的节奏和韵律3．多效装饰法：适用的设计意象和多面结合的艺术构思4．双关法：形体双关和色彩双关二．瓷器1．汉代和两晋：烧制出青瓷。
2．南北朝：青瓷典雅秀丽，温润柔和，端庄挺秀，饱满浑厚，一般胎骨较厚，质地细腻坚硬，并出现褐色点彩。
产地以浙江为中心。
代表：仰覆莲花尊。
3．唐朝：越窑：纯净如翠。
胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润。
邢窑：皎洁如玉。
唐三彩：常用黄、绿、褐等色。
器皿上构成花朵、斑点、几何纹等。
人物塑造有妇女、文官、武士、天王等，动物有鸟、骆驼、狮、马等。
4．宋朝：哥窑：浙江龙泉，釉面有裂纹（开片）；官窑：河南开封，釉色莹润，有月白、粉青、大绿等；汝窑：河南临汝，釉色雨过天青，粉青色釉瓷匀净；定窑：河北曲阳，胎质坚细，乳白色，技艺精丽。
“孩儿枕”钧窑：河南禹县，有“窑变”现象，呈绿或紫红斑；磁州窑：河北邯郸，民窑；耀州窑：陕西同关，青瓷窑，边沿姜黄色，胎骨厚重，釉汁浓郁，装饰方式有刻花、印花等；吉州窑：江西吉安，黑釉剔花，黑釉印花；景德镇：江西景德镇，影青器；宋瓷装饰设计：印花、刻花、划花、剔花、镂花。
5．元朝：景德镇全国制瓷中心。
胎质洁白，色彩浓艳，纹饰富丽，绘画工整，胎骨厚重，形制较大，瓷釉浑厚，花色发暗。
6．明朝：突出成就青花瓷、五彩、单色釉江苏宜兴：紫砂壶7．清朝：中国陶瓷生产达到历史顶峰。
青花加彩、斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩、墨彩。
第二节：家具设计1．战国：河北平山出土，金银镶嵌龙凤铜方案，高37.4厘米，长宽48厘米。
2．商周至三国：跪坐是主要起居方式，家具设计以矮型为主，席与床（榻）是室内主要家具。
3．南北朝：胡床逐渐普及，出现高坐具。
4．唐和五代：家具大变革时代，经历从席地而坐到垂足而坐。
《韩熙载夜宴图》出现长桌、方桌、长凳、椭圆凳、扶手椅、靠背椅、圆几、大床等。
5．宋朝：桌、椅、凳、床柜、折屏、大案等已经相当普及。
6．明朝：明式家具：a.几案类；b.橱柜类；c.椅凳类；d.床榻类；e 台架类；f.屏座类。
选材：紫檀木，花梨木，红木，鸡翅木，铁梨木，楠木、樟木、胡桃木、榆木以及其他硬杂木。
7．清朝：沿袭明朝的程式，趋向追求富丽华贵，体积庞大厚重，滥用雕镂、镶嵌、彩绘、堆漆等手法，不厌其烦繁琐堆砌，重技巧，忽视效果。
第三节：建筑园林设计一．中国古代建筑设计发展概述1．早期原始建筑：挖掘洞穴——露天洞穴——棚罩——竹木（干阑式建筑）2．商周建筑：已经使用斗和拱。
3．秦汉建筑：沿袭前朝台榭建筑和纵架结构，楼阁建筑开始兴起。
4．南北朝建筑：佛寺以北魏洛阳永宁寺最大。
5．隋唐建筑：隋朝赵洲桥，大量木结构建筑。
6．宋朝建筑：木建筑采用古典的模数制，最早的建筑技术书《营造法式》，监丞李诫著。
7．辽代建筑：山西应县佛宫寺释迦塔，我国唯一的木塔。
8．明清建筑：以故宫为代表，严格对称布局，是中国君主专制制度的典型产物。
二．中国古代建筑设计在结构上的特点1．木框架结构——叠梁式和穿斗式2．衬托性建筑的应用——华表、牌坊、照壁、铜狮等3．封建宗法礼制的设计4．空间设计的高潮5．中轴线的对称布局6．庭院式的组群布局7．富有装饰性的屋顶8．色彩的运用9．工程做法三．中国古代建筑的著名作品1．天坛的设计艺术2．西藏布达拉宫的设计艺术四．中国古代城市规划的特点明清北京城设计：全长7.5公里的中轴线贯穿南北，皇家建筑体量宏大，色彩鲜明，与市民的青灰瓦顶形成强烈的对比。
从城市规划和建筑设计上强调封建帝王的权威和至尊无上的地位。
北京天坛北京故宫五．中国古代桥梁设计1．汉朝：梁桥，最普遍，古称平桥2．隋朝：赵州桥，最著名的石拱桥3．金代：卢沟桥，联拱式石桥，距今800年历史，长265米，宽8米多，有11个桥孔。
工程成就突出，桥上有精美生动的华表、桥栏、石狮。
4．宋朝：《清明上河图》，汴梁虹桥，单跨木构拱桥，整体造型轻盈。
六．中国住宅设计实例1．干阑式住宅2．帐包式住宅3．四合院住宅4．窑洞住宅5．闽南土楼住宅七．中国园林设计发展以及特点1．最早文字记载《诗经灵台》，记述的“灵囿”；2．商周：古代园林出现；3．秦朝：秦始皇在渭水之南建“上林苑”，建有许多离宫；4．秦汉：建筑宫苑“一池三山”的做法，开创人工堆山记录；5．魏晋南北朝：山水诗和游记，对园林布局有启示；6．元、明、清：大造官苑，故宫御花园、圆明园、颐和园等。
特点：1．浓郁的民族风格，亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配上自然的水、石、山、木；2．假山是园林的重要因素；3．明代造园家计成《园冶》；4．中国古代园林主要是模仿自然，“虽有人作，宛自天开”；5．是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻、诗文的综合体；6．突出重点景区，辅以若干小景区；7．非常讲究“借景”。
八．古民居建筑与环境——西递1．水理论——水口、村落2．整体外观——砖木结构、封闭构制、青瓦白墙3．三雕装饰——石雕、木雕、砖雕4．门厅与正门闽南土楼住宅布达拉宫应县木塔第四节：服装设计1．夏商周：中国冠服制度初步确立，到周代完善。
体现统治阶级意志、等级、尊卑。
标志着权力和等级的冕服和官服及各种饰品成服饰发展的主流。
服装主要形式：上衣下裳。
衣袖有大小两种样式，衣领一般为矩形，衣长大多到膝盖。
服装的四个主要样式：直裾单衣、曲裾深衣、襦（ru）裙、胡服。
深衣：上衣和下裳缝合在一起的衣服，这种形式是我国历代服装的基本特征，近代男子的长衫、女子的旗袍、连衣裙都是深衣制延续。
2．秦汉：汉四百年，一直以袍服为礼服。
男子：以袍服为贵，为宽衣大袖，分为直裾和曲裾。
女子：礼服是深衣，与战国不同，还需要穿襦裙和裤子。
3．魏晋南北朝：各民族服饰相互影响，相互吸收，渐趋融合，形成中国古代服饰史上第二次大变革，以自然洒脱、清秀空疏为特点。
男子：中原以南文人讲究宽衣大袖，史称“褒衣博带”。
特点为：袖口宽大，不受拘束，朝宽松舒适的方向发展，以示不拘礼法，不受世俗羁束，潇洒超脱。
女子：深衣流行，通常将下摆制成数个倒三角形，层层相叠，围裳之间有两条或数条飘带。
4．隋唐：中国服饰史最灿烂的一页，特别唐朝女服，从面料到款式，都显示着封建文化的高度文明。
男子：圆领袍衫是隋唐时期士庶、官宦普遍穿着的常服。
女子：盛唐贵族女子服饰以展示形体和气质美，薄、露、透，偏重领子下工夫，有圆领、方领、斜领、直领、鸡心领、袒领。
5．宋朝：《清明上河图》，描绘有各行各业人士的服饰，百态纷呈。
大体沿袭隋唐旧制，崇尚简朴、严谨。
6．明朝：古典服装达到高峰，恢复汉族礼仪，调整官服制度，等级制度更为森严，有祭服、朝服、公服、常服等，冕服只有皇族能穿。
男子：便服：以袍、裙为主。
特点为：大襟、右衽、宽袖、过膝。
官服：胸背有补子，是一种有固定位置、形式、内容和意义的文饰，用金线或彩线织成飞禽走兽，通常为方形，以纹样不同显示官阶差异。
7. 清朝：对传统服饰变革最大，形制也最为复杂。
女子基本与明代末年相似，服饰有朝褂、朝袍、朝裙、龙褂、吉服褂、命妇蟒袍、朝珠等。
满族妇女多穿旗袍，外加坎肩，脚穿高底鞋。
旗袍：初期宽大，后期窄如直筒，一般与腰际平，上衣多无领，穿时加小围巾，后来领口样式渐多。
其他设计：雕塑设计、纺织品设计、漆器设计、瓦当设计、铜镜设计、金属工艺设计第三章：巴洛克与洛可可艺术设计第一节：巴洛克设计艺术巴洛克：诞生16世纪末，兴盛于17世纪，18世纪正式称呼流行，为“古怪荒诞的意思”。
突破古典艺术的常规，一反文艺复兴时期追求高度写实与和谐端庄的人文主义传统，追求华丽、夸张、怪诞、壮观的表面效果，以鲜明饱满的色彩和扭曲动荡的曲线，通过光线变化和形体的动感来塑造一种精神气氛，把现实生活和幻想激情结合在一起，创造出一种惊心动魄的戏剧性趣味。
一．建筑设计1．罗马耶稣会堂：1568年开始建造，巴洛克艺术的第一个标志性建筑，表现动感的开端。
正面为柱式的两层，上面两侧有两对大涡卷。
2．罗马圣卡尔罗教堂：“巴洛克建筑之父”波罗米尼设计。
充分利用正弦弧和反弦弧的多变状曲线，多变的外形和天顶上的天使装饰使建筑充满了动感。
教堂天顶圆盖综合运用六角形、八角形和十字形图案，造成一种无限深远的错觉。
3．圣彼得大教堂：巴洛克建筑最伟大的作品。
主教堂的大圆顶由米开朗基罗设计；贝尼尼完成广场廊柱和主教堂雕刻。
广场面积3.5公顷，以一个方尖碑为中心，两边各有一个喷水池，周围围绕着相互对应的半圆形大理石柱廊，284根立柱和88根壁柱组成四个一组的巨大行列。
