家具中常用到图案

欧式家具图案代表的意义在中国的传统文化中，每种图案都代表各自的意义。

凤凰代表吉祥，被称为神鸟；牡丹代表宝贵；石榴代表多子；桃子代表长寿；这些传统的图案在中国人心中根深蒂固，同样，我们在欧式家具中也能看到很多经典的图案，今天小编向大家盘点一下一些经典欧式图案的意义。

传统的古典家具是各民族智慧的结晶和珍贵的文化遗产，其装饰部位的图案丰富多彩、美不胜收，而不同时期、不同地区的家具装饰图案的不同特性也是构成家具历史上不同艺术风格的重要元素；每一个装饰要素在家具的整体中起着重要的作用，从而丰富了家具的造型，并形成了家具的多样化。

莨苕、月桂树、贝壳、狮、老鹰等都是欧洲古典装饰艺术中常用的主题。

它们都代表着什么样的寓意呢？莨苕（li ng ti o）生长在欧洲南部的地中海沿岸，它有美丽的锯齿形叶子与优雅的姿态，因而被古希腊的艺术家和工匠们广泛应用于装饰艺术之中。

从拜占庭风格、哥特式风格到文艺复兴风格，莨苕叶几乎是所有西洋风格艺术中最普遍的装饰主题。

梵蒂冈的枝状烛台、罗马的万神殿圆柱、巴黎圣母院的墙壁都将造型各异的莨苕叶刻于其上。

    莨苕纹样在西方的设计装饰中大量存在，是西方不同文化形态中最具代表性的植物装饰纹样，对装饰艺术史有着极大的意义。

它经常以莨苕植物藤蔓为纽带，互相交错，以叶片为点缀，穿插少量花蕾，具有连续性和很强的适合纹样的特点，用生动的线条构成生命化的有机纹样，富于韵律、节奏鲜明，使人们感受到一种植物纹样风格化和生成过程中所承载的人类情感，其产生的艺术效果能使人产生鲜花、绿叶、阳光、波浪等积极、愉悦的联想；有古典的、贵族的气息，并有吉祥如意、祈求平安的寓意。

月桂树欧洲古典装饰艺术中常用的主题。

在古希腊，皇帝和奥林匹克优胜者所戴的头冠，都是用月桂树编成的，是一种荣誉的象征，这就是桂冠的由来。

因此月桂树的花语是骄傲。

中国古代家具常用花纹图案及寓意中国古代家具常采用一些植物和动物的花纹图案作为装饰，如植物中的松、竹、梅、桃、石榴、橘、莲花、兰、玉兰、牡丹、月季、灵芝、葫芦和动物中的龙、凤、百鸟、喜鹊、蝙蝠、狮、象、鹿等。

采用这些图案既要表达福寿、吉祥的美好梦想也包括着人们对荣华荣华的盼望。

竹，号称君子，不刚不柔，凌霜雪而不凋。

除与松、梅构成“几寒三友” 外，还与松、萱、兰、寿石构成“五瑞图”。

桃，多称仙桃、寿桃，有寿之意，常与蝙蝠构成“多福多寿”，或与蝙蝠、双钱构成“福寿双全”，是常有的图案。

石榴，多子多福的象征，常与佛手、桃组合，寓意“福寿三多”，即多福、多寿、多子。

橘与吉音近，常以橘喻吉。

橘与柿子适用，寓意“事事大吉”。

与柏树或百合根、柿子适用，寓意“百事大吉”。

梅有报春花之称，又有吉祥喜庆之含意。

喜鹊在梅枝上高鸣，寓意“喜讯初春”、“喜讯春色”。

莲花为花中君子，莲与连谐音，莲花与果实同时生长，故莲花与莲子纹图被称为“连生贵子”。

莲花又称芙蓉。

蓉与荣谐音，因此莲花又为荣华勃发的象征。

莲花与牡丹花适用，寓意“荣华荣华”。

1兰有王者香。

《左传》记郑文公之妾燕姑梦天使用授与兰花，后生穆公，取名为兰，后衍出“兰兆”、“兰梦”之说，指怀胎生男之兆。

兰、寿石组合，寓意“宜男宜寿”。

兰又为四君子之一，也为装饰图案常用题材。

玉兰有“玉树临风”之美称，喻姿貌秀美，才华出众，与海棠、牡丹适用，寓意“玉堂荣华”。

玉兰又称木笔，笔与必谐音，玉兰傍寿石图案，则寓意“必得其寿”。

牡丹为花中之王，号称“天姿国色”，是可贵荣华的象征，也是装饰的常用题材。

月季，因其四时花开不停，称长春花，又称月月红。

常以瓶插月季寓意“四时安全”。

灵芝，奇特吉祥之草。

与兰齐名，芝兰合称，喻君子之交。

传说灵芝还有驻颜不老，妙手回春之奇效，常用作祝寿题材，与水仙、竹、寿石适用，寓意“芝仙祝寿”。

葫芦，以其子多蔓长，被看作连绵后辈，后代众多的象征。

蔓谐音万、蔓上结数葫芦，寓意“后代万代”。

意大利古典家具装饰中的植物纹样研究意大利古典家具装饰中常见的植物纹样是指以植物为图案主题的纹样，在古典家具装饰中占据重要地位。

这些植物纹样不仅通过图案来装饰家具表面，还反映了意大利人对自然的热爱和审美追求。

本文将从意大利古典家具装饰中常见的植物纹样的分类和特点，以及对其研究的意义等几个方面进行探讨。

1. 花卉纹样：花卉纹样是意大利古典家具装饰中最常见的植物纹样之一。

在意大利文艺复兴时期，人们以玫瑰花、百合花、牡丹花等花卉为主题进行装饰，赋予家具更加华丽的外观。

花卉纹样通常以丰富的色彩和细致的线条表现，营造出浪漫、华丽的氛围。

2. 叶子纹样：叶子纹样是意大利古典家具装饰中另一常见的植物纹样。

以橡树叶、槭树叶、葡萄叶等为主题，通过精细的雕刻或绘画技法，展现出植物叶子的形态和纹理。

叶子纹样通常以自然而真实的方式呈现，给人一种静谧、高雅的感觉。

3. 果实纹样：果实纹样是意大利古典家具装饰中较为常见的植物纹样之一。

以葡萄、苹果、樱桃等水果为主题进行装饰，通过精细的线条和色彩表现出果实的形态和质感。

果实纹样通常寓意着富饶和丰收，给人一种欣悦和满足的感觉。

1. 文化传承：意大利古典家具装饰中的植物纹样承载着丰富的文化内涵，对于研究意大利文化和艺术传统具有重要意义。

通过对植物纹样的研究，可以了解到意大利人对自然的热爱和追求，以及他们对艺术和美学的理解。

3. 设计借鉴：意大利古典家具装饰中的植物纹样具有独特的设计风格和精湛的工艺技巧，对于现代家具设计和工艺制作具有借鉴意义。

通过对植物纹样的研究，可以汲取其中的设计灵感和工艺技巧，为现代家具的创作和制作提供参考。

三、结语意大利古典家具装饰中的植物纹样以其丰富的分类、独特的特点和深厚的文化底蕴，成为意大利文化和艺术传统中的重要组成部分。

通过对植物纹样的研究，可以更好地了解意大利文化和艺术的精髓，同时为现代家具设计和制作提供借鉴和参考。

希望本文能够对您对意大利古典家具装饰中植物纹样的研究提供一些帮助。

孔雀纹样的研究及其在家居装饰中的应用□李佳茜徐雪祁忆青摘要:该文旨在研究孔雀纹样的文化背景、纹样特征及其在现代家居装饰中的应用，通过介绍孔雀纹样的文化背景和图案形式，分析孔雀纹样的结构与特点，包括抽象与具象、整体与局部、线条与形面等构成方式，提出了孔雀纹样应用于现代家居装饰的手段。

孔雀纹样在我国传统文化中具有吉祥之意，艺术表达经历写实与抽象的变化，将其应用于现代家居装饰，可以丰富现代设计的内涵，发挥出传统纹样的更大价值。

关键词:孔雀纹样家居装饰软装饰我国古籍《山海经》中早有关于孔雀的文字记载。

孔雀纹样作为传统装饰题材表达对吉祥幸福、美好前程、纯洁爱情的向往传说凤凰的形象部分借鉴了孔雀的造型，因此，有时孔雀可替代凤凰与牡丹等意象结合，表达美好的寓意孔雀纹样在不同造物中的构成不同，有抽象与具象、局部与整体之分,但都特点鲜明、主次分明、装饰美十足，对现代家居装饰有很大的启示意义。

一、孔雀纹样的文化背景孔雀是雉科鸟类，古人多称其为“孔鸟”，将其看作一种文禽，称其有“九德”，即“忠、信、敬、刚、柔、和、固、贞、顺”《古今图书集成•博物汇编•禽虫典》中载《增益经》详述孔雀：“一颜貌端正，二音声清彻，三行步翔序，四知时而行，五饮食知节，六常念知足，七不分散，八少淫，九知反覆。

”因此，其在传统文化中象征“文明”；与翠鸟连称“孔翠”，比喻光彩夺目；与大雁连称“孔雁”，比喻威仪;人们以“孔雀开屏”喻示吉祥如意、白头偕老、前程似锦等”孔雀的标志性特征在于其头顶有尖形羽冠，尾上覆羽延长成尾屏，其上具有五色金翠钱纹”古代工艺品如青铜器、画像砖、铜镜、织物中都有孔雀形象，一般壁画、木雕中多为写实孔雀纹样，织物等中的孔雀纹样抽象简练，富有装饰美”在传统吉祥图案中，一般将吉祥语和图案结合，将孔雀整体或者标志性特征与其他吉祥图案搭配，集形象美、寓意美、语言美于一体［］”二、孔雀纹样研究1传统孔雀纹样在传统纹样中，孔雀形象一般与鹤、牡丹等结合，如铜镜、玉器、瓷器中的孔雀牡丹纹样”与孔雀相关的吉祥图案用比喻、象征、双关、谐音等方式，寄托人们对吉祥、喜庆的美好愿望，如，“翎顶辉煌”（图1、2）喻示官位权势甚高，常用于服饰、文具、书稿、家具等处”传统家具中有孔雀屏，屏上彩绘孔雀”唐朝的孔雀纹盝顶银方盒正面饰有两只孔雀相对展翅飞舞的形象，精美珍贵”现存书画作品中以孔雀为题材的作品常将孔雀与牡丹、梅花等元素结合，喻示吉祥富贵，明代卢朝阳的《孔雀图》绘牡丹丛中巨石上栖一双孔雀，色彩和谐，笔触细腻，春意盎然”织物中的孔雀纹样简练化、平面化，在秩序中寻求美感和韵律，运用夸张、变化、象征、寓意等艺术语言，通过点、线、面营造多变美感，主要装饰手法为重复、对比、间隔、填充等”隋唐的织锦样式采用适合纹样，结合孔雀的变形图案或写实图案，将内部结构与外形巧妙结合，形成点、线、面的对比，形式美感强烈”抽象化和具象化两种表现形式各有千秋，前者秩序美感强烈，后者更添节奏韵律感，根据不同的装饰需求采用纹样的一种或多种表现形式，能为作品带来与众不同的审美效果［］”孔雀纹样在傣锦中极为常见，其大多采用单独纹样或二方连续的构成形式，并作艺术夸张处理，自然生动，具有鲜明的民族特质［］”以德宏傣锦为例，它的孔雀纹样以菱形孔雀纹为主，色彩鲜明亮丽，运用冷暖对比、色块对比等手段，丰富图案的主体形象，使整体鲜艳夺目且统一和谐，错落有致而富于节奏变化［］”2.现代孔雀装饰纹样郑健等人编著的《孔雀图案》和湘麟等人编著的《现代孔雀装饰图集》中罗列了诸多黑白孔雀图案，主要从变形图案、写实图案、适合纹样、视幻图案和应用纹样五个方面加以展示［7,图案以线条、形面构图为特征,主要可以分为以下几类：一是高度概括孔雀形象的勾线图案，考虑到装饰环境进行适当的形体变化；二是形面图案，采用反转、填充、黑白对比等方式体现孔雀之形，多是黑白两色的变换填充与留白；三是综合性图案，在线稿中填充黑白色块或者将线面结合,视觉效果强烈，繁复与简单对比，更具有表现力”变形图案最具几何化风格，体现简约、个性化的特点，单独使用时即可表现艺术张力；写实图案和适合纹样多与其他题材如牡丹等配合使用，或间隔、填充，或反转、综合，增强视觉上的延伸感，给人主次、虚实、动静等有序的节奏感和韵律感”3.纹样总结综合上文对孔雀纹样的分析可知，古时的孔雀纹样多在吉祥图案中出现，以孔雀整体或其尾屏为代表搭配其他形象，如牡丹、仙鹤等，综观各类器物可知纹样整体表达较为具象;但孔雀纹样在织物中以抽象为主，以适合纹样通过对比、间隔等装饰手法表现，尤其是傣锦中的形象写实与抽象兼有，极富民族特色”现代的孔雀纹样表达更为丰富，以抽象化的线条、填充为主，崇尚简约与个性化，较为平面化”孔雀纹样在家居装饰中的应用，需要考虑其本身的造型、结构特点进行设计”三、孔雀纹样在家居装饰中的应用孔雀纹样是中华传统文化的重要组成部分，将其应用于家居装饰时应结合产品造型、功能、适用人群等方面变换装饰题材与方法［］”设计者可以根据不同的产品载体，结合孔雀元素，以独立纹样、适合纹样或连续纹样的形式进行表现”1.孔雀纹样在家具中的应用木制家具通常采用雕刻、镶嵌、涂料等方式进行表面装饰，其装饰有平面与立体之分，孔雀纹样大多单独成画或者与其他装饰题材搭配使用”偏中式传统风格的家具运用中国传统孔雀吉祥纹样，采用打散重构的方法表现偏现代风格的家具与室内装饰风格采用孔雀纹样的变体、简化形式，使装饰看起来简约、具有个性，一般装饰表面趋于平面化［0］”94视觉设计ART EDUCATION RESEARCH图1图2在设计纹样时可从局部或整体出发，将孔雀尾屏或整体形象作为设计元素，结合装饰需求进行大面积装饰或者边角部点缀。

古典植物花鸟的吉祥寓意中国古典家具常选用一些植物和动物的花纹图案作为装饰，如植物中的松、竹、梅、桃、石榴、橘、莲花、兰、玉兰、牡丹、月季、灵芝、葫芦和动物中的龙、凤、百鸟、喜鹊、蝙蝠、狮、象、鹿等。

选用这些图案既要表达福寿、吉祥的美好愿望也包含着人们对荣华富贵的企盼。

竹，号称君子，不刚不柔，凌霜雪而不凋。

除与松、梅组成“岁寒三友”外，还与松、萱、兰、寿石组成“五瑞图”。

桃，多称仙桃、寿桃，有寿之意，常与蝙蝠组成“多福多寿”，或与蝙蝠、双钱组成“福寿双全”，是常见的图案。

石榴，多子多福的象征，常与佛手、桃组合，寓意“福寿三多”，即多福、多寿、多子。

橘与吉音近，常以橘喻吉。

橘与柿子合用，寓意“事事大吉”。

与柏树或百合根、柿子合用，寓意“百事大吉”。

梅有报春花之称，又有吉祥喜庆之含意。

喜鹊在梅枝上高鸣，寓意“喜报早春”、“喜报春光”。

莲花为花中君子，莲与连谐音，莲花与果实同时生长，故莲花与莲子纹图被称为“连生贵子”。

莲花又称芙蓉。

蓉与荣谐音，所以莲花又为荣华勃发的象征。

莲花与牡丹花合用，寓意“荣华富贵”。

兰有王者香。

《左传》记郑文公之妾燕姑梦天使用授予兰花，后生穆公，取名为兰，后衍出“兰兆”、“兰梦”之说，指怀孕生男之兆。

兰、寿石组合，寓意“宜男宜寿”。

兰又为四君子之一，也为装饰图案常用题材。

玉兰有“玉树临风”之美称，喻姿貌秀美，才干出众，与海棠、牡丹合用，寓意“玉堂富贵”。

玉兰又称木笔，笔与必谐音，玉兰傍寿石图案，则寓意“必得其寿”。

牡丹为花中之王，号称“国色天香”，是宝贵荣华的象征，也是装饰的常用题材。

月季，因其四季花开不断，称长春花，又称月月红。

常以瓶插月季寓意“四季平安”。

灵芝，神奇祥瑞之草。

与兰齐名，芝兰合称，喻君子之交。

传说灵芝还有驻颜不老，起死回生之奇效，常用作祝寿题材，与水仙、竹、寿石合用，寓意“芝仙祝寿”。

葫芦，以其子多蔓长，被当作绵延后代，子孙众多的象征。

蔓谐音万、蔓上结数葫芦，寓意“子孙万代”。

明清家具花纹装饰寓意中国传统家具装饰题材主要有以下几个门类(以明清家具为例)：一、各类神兽龙纹龙纹自古为华夏民族崇拜的图腾，被尊为华夏之神。

传说龙为鳞虫之长，能兴云雨，得万物，使风调雨顺，丰衣足食，故为五灵之一。

《易经》有云：“飞龙在天，大人造也。

”秦汉以后逐渐用于比喻君王。

历代皇帝都以真龙天子自居，认为自己是龙的化身。

故此，用龙纹作装饰的器物为帝王所专用。

我国古代传说的龙有多种，各具不同形态，然而最常见的则是有角、有爪、蛇身、鱼尾的所调黄龙，在众龙之中声誉最高，属于最高等级的瑞兽。

其姿态之美生动可爱，被历代视为神圣的崇拜物。

《瑞应图》云：“黄龙者，四龙之长，四方之正色也。

神灵之精也。

能巨细，能幽明，能长能短，乍存乍亡。

王者不漉池而鱼则应和气游于池沼。

”《孝经授神契》日：“德至水泉则黄龙见者，君之象也。

”龙纹作为中华民族文化的代表，从原始社会至今始终沿用不衰，各个时期有各个时期的特点。

最早的龙并没有腿和角，后来发展成有了腿和角。

汉代以后，随着谶学的兴起和对龙纹的神话传说，给龙纹披上了一层神秘的面纱，并作为华夏最高祥瑞名物，成为华夏民族喜闻乐见的装饰题材之一。

宋元明时期是中国龙纹最优美的时期。

宋代文人画家郭若虚在《图画见闻志》中还总结出一套画龙的经验和规律，名曰：“三停九似。

”其说云:“画龙者，折出三停，自首至膊，膊至腰，腰至尾相停也。

分成九似：角似鹿，头似驼，眼似鬼，项似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛也。

”还有另一说云：“头似马，眼似虾。

”在这种思想的影响下，龙的形象基本大同小异，但细看仍有微妙差别。

以明代龙纹为例，明代龙纹的特点是无论龙身为何种姿态，其龙发大多从龙角一侧向上高耸，呈怒发冲冠状。

明中期前多为一绺，到明晚期多为三绺，入清后的康熙时期则呈披头散发的样子。

至乾隆时期龙的头顶显出七个圆包，正中稍大，周围略小。

龙的眉毛在明万历朝以前大多眉尖朝上，万历以后大多朝下。

龙的爪子在清代康熙朝以前多为风车状，到了乾隆朝龙的爪子有四个指头开始并合。

家具纹样设计设计说明在家具裝饰中，纹样是主要的装饰元素，尤其是传统的中式家具。

在我们中国的传统纹样中，最常用的有山水、人物、飞禽鸟兽，还有花鸟鱼虫等图案，以传统的手法和丰富的精神世界来表现喜庆以及祥瑞辟邪的含义。

随着时代的变迁，传统的中国纹样经历了怎样发展，下面以花为主要纹样进行设计，具体如下。

1．以菊花为意象，整体采用了线面交错结合的表现手法，四片黑色的花瓣中间有枫叶的抽象图形，黑与白形成鲜明对比，给人视觉上造成强烈的冲击；中间的白色圆形花蕊采用了同样的表现手法，四个黑色的小圆点围绕着中间的大圆点，加上线面相托，给人一种平衡的美感，让人感受到一种祥和与宁静的氛围，代表安宁。

2．以菊花为意象，整体的布局从外到内：黑—白—黑—白—黑—白，花萼与花冠，雄蕊与雌蕊，黑与白的重叠给人以视觉上的冲击，并且运用面与面的相互交错来表现，给人感觉十分有美感，层次感十足；中间花瓣形状的花蕊有种充满生机的感染力，代表活力与生机。

3．以大丽花为意象，表现手法略微复杂，运用了点、线、面的交错，从外由内，黑白重叠，对比强烈，吸人眼球，图案整体看起来十分有节奏感；中间的花蕊如同白玉石中嵌着一枚黑色玛瑙，浓情四溢，妖娆非凡，象征着富丽大方。

4．以菊花为意象，整体上采用线描的表现手法，最外层是8个三角形，形似抽象的花托，给人一种稳定的感觉；内层是8片花瓣，每一片花瓣中都有一片树叶与之相衬，8片树叶围绕着花蕊，花蕊与花瓣相连，看似简洁的线条，象征着希望，代表着永不凋零，生生不息。

5．以牡丹花为意象，采用点、线、面结合的表现手法，外圈用一个圆来囊括，是一种圆满的美好象征，8片花瓣黑白交错，相互映衬，点面穿梭，有聚有散，给人一种华丽的感觉，象征财富；外面是代表着幸福的四叶草的抽象图形，几片四叶草均衡的分布在花瓣周围，整个图案代表着幸福、圆满。

6．以太阳花为意象，同样采用了点、线、面交错的表现手法，黑与白，线与面的对比，整体感觉较简洁，有种对称的美感；每一片花瓣都分黑与白，代表着任何事物都具有两面性，告诉我们凡事如果换个角度思考，便会海阔天空，象征着乐观勇敢，欣欣向荣，自强不息，代表着希望。

历代中国古典家具图集古典家具稚型 - 彩绘虎座鸟架鼓·战国·古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。

到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流。

该架鼓做工精美，体现了战国时期中国家具的艺术成就。

彩绘猪形盒·战国·该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。

体现了战国时期中国家具的艺术成就。

1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。

此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。

箱身黑漆红纹，非常精美。

金银彩绘漆案·战国·河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具之一。

在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。

大木床·战国·河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。

该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。

通体饰有髹漆彩绘。

湖南长沙楚墓出土。

此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。

几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。

黑漆俎·战国·（图）湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。

俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面无饰。

错金银青铜龙凤案·战国·河北平山战国中山王一号墓出土。

此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。

河南安阳出土的石俎·商·这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。

俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。

《三礼图》中的周俎·周·俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。

意大利古典家具装饰中的植物纹样研究意大利古典家具装饰中的植物纹样是一种独特的设计风格，几乎可以说是“浩瀚无垠，丰富多彩”。

它们蕴含了大量的自然元素，并融合了当时的文化和宗教信仰，形成了一种独特的古典美学。

在本文中，我们将探讨一些被广泛使用的植物纹样。

1. 葡萄藤纹样葡萄藤是意大利的珍贵果品之一，也是意大利古典家具设计中非常常见的植物图案。

这种图案以其优雅的曲线线条和细腻的手工雕刻技巧而著称。

在古典家具上看到的葡萄藤纹样，通常都是经过多次镂雕、刻刀切割等复杂的制作工艺，然后再进行上色和打磨，最终呈现出一种细致而华丽的效果。

2. 石榴纹样石榴是意大利文化中的重要象征，也是一种非常神秘和美丽的植物。

在古代，人们认为石榴富有繁殖力和丰饶之意，因此在装饰中经常使用石榴纹样。

此外，石榴的种子被认为可以预示未来，与意大利文化中的预测和占卜相似。

3. 超然莲花纹样超然莲花是印度教中的一个神圣符号，象征着智慧、纯洁和启发。

在意大利文化中，莲花也被视为纯洁的象征，因此经常被用于装饰古典家具。

超然莲花纹样通常被设计成三朵莲花，排列在圆形图案中，形状很像日本的“梅花纹”。

4. 橄榄树枝纹样橄榄树是地中海地区的一种重要的果树，通常被称为“神树”，寓意着和平、团结和友谊。

在意大利装饰中，橄榄树枝常常被用于装饰石柱、石门、花瓶等，特别是在海滨别墅或乡村别墅中，这种图案更是被广泛使用。

5. 孔雀纹样孔雀是一种美丽华丽的鸟类，是意大利文化中的一个重要象征。

在古代，人们认为孔雀代表神性和永恒的生命。

因此，在古典家具装饰中，经常可以看到孔雀的图案。

孔雀纹样通常是一种精细的雕刻和绘画技术，它们体现了大量的细节和精度。

以上所说的纹样仅仅只是意大利古典家具装饰中的一部分，它们不仅增加了家具的艺术气息，同时还强调了意大利文化的精髓和深度。

每个植物纹样都蕴含着特别的意义，它们使家具不仅仅是一种实用工具，而是一种展现艺术和文化的方式。

传统家具上雕刻图案的寓意传统家具的魅力无穷，除了造型优美，结构严谨，用材考究这些众所周知的特点，丰富多样的雕刻图案更赋予了家具的生命力，使之更具观赏性。

传统家具的魅力无穷，除了造型优美，结构严谨，用材考究这些众所周知的特点，丰富多样的雕刻图案更赋予了家具的生命力，使之更具观赏性。

在明清传统家具上，人们会发现这些家具上所雕饰的图案纹样内容丰富，题材广泛，人们生活中见到的或想到的，几乎无所不包。

从人物、动物、植物、器物及山、水、云，到传说中的瑞兽如龙、凤、麒麟等等，还有回纹、拐子、草勾等几何纹样。

我国图饰出现较早，自数千年前的彩陶、青铜器、玉雕、漆器、金银器、纺织品直至木器，都不乏各式精美的装饰图案。

但远古图饰多为先民们崇拜的图腾及生产生活场景。

随着几千年劳动人民对工艺品的千锤百炼、精工细琢，图案纹样逐步达到了一定的艺术高度。

到了明代，封建社会走向衰退，资本主义开始萌芽，农业和手工业都有恢复和发展，而家具制造业在这一时期发展到鼎盛，故明清家具风格上讲究，雕饰题材也非常丰富。

中国人历来追求美好的事物，这种追求也体现在家具的雕饰中，所以明清时期吉祥图案非常盛行。

在图案中借助同章字和谐音非常巧妙地运用于图案形象，以谐音和寓意，以指事物的方式进行构成，使形式和内容巧妙结合，这种图饰意趣横生，看上去悦目，听起来悦耳，成为广大民众喜闻乐见的吉祥图案。

其实，在吉祥图案逐步完美的过程中，每种物品已经有了它固定的含义。

比如牡丹——富贵，石榴——多子，鹿——禄，蝙蝠、桃子、佛手——福，喜鹊——喜庆，鱼——富足，瓶——平安，桔、戟——吉，馨——庆，象——祥，葫芦——子孙万代绵长，诸如此类不胜枚举。

下面举几例常见、典型的迹象雕饰图案：八宝：八宝有佛八宝、道八宝和杂八宝之分。

佛八宝指轮螺伞盖莲瓶鱼长，亦称八吉祥。

道八宝也称暗八仙，为古代传说中的八道家手中所持的八件宝组成，分别为芭蕉伞、宝剑、花篮、笛子、宝葫芦、鱼鼓、阴阳板、莲花(或荷叶) 。

中国经典古代家具上的图纹人们观赏古典实木家具,首先注意的是造型优美，工艺精细，阔气舒展。

其次，是家具雕饰图纹的各种表现手法。

一般表现在雕刻或漆饰工艺的制作中。

古家具雕饰图纹，包括有木结构线条线形(俗称起线)的纹饰，有油漆和雕刻工艺的纹饰,为了更好地了解古家具各种图纹及其含义，下面就开始介绍各式常见的家具图纹:图纹，就是图案纹饰。

其形式是以民间民俗祥瑞为特征的、具有传统的象征手法与丰富的精神内涵。

家具的图纹最早源于商周，始于秦汉，直至成熟于唐宋，兴盛于明清。

各种图纹的内容，到清代以大气华贵，富丽堂皇的形式，在家具装饰题材中表现的更加丰富。

鉴赏古家具图纹的内容。

一是了解各种历史人物和戏曲传说的人物，一般象征着寓教育乐。

二是了解各种龙凤狮的戏耍图纹，象征祥瑞辟邪。

三是了解各种动物家畜的牛、马、鹿等图纹，象征福禄嘉瑞。

四是了解各种家禽和瑞鸟的图纹，象征嬉戏平安。

五是了解大量的鱼虫花草图案和广泛的使用，表达喜庆纳祥。

六是了解各种传统器物和古代宝物形成的图纹，寓意辟邪纳吉．还要了解福禄寿喜的文字和祥云祝语。

以上这些图纹，有时互相文织和穿插在一起，甚至还可以配上亭阁楼台、“吉水祥石”衬托出一定的风景图案，下面说分类介绍：一、寓教于乐的人物形图纹1．戏曲人物。

多根据传统戏剧片断的一个或多个场面形成图案，让人们美育生活，寓教于乐，四季平安，风调雨顺。

戏曲人物多和亭台楼阁并用，常表现在漆饰的竖柜、橱柜正面。

2．八仙人物。

八仙为民间传说道教中的八位仙人。

有铁拐李，汉钟离、张果老，吕洞宾、何仙姑、曹国舅、蓝采和、韩湘子。

八仙人物的图案常雕刻在神龛和屏风的顶帽上，雕成色垫分别镶于桌子的罗锅枨上，叫八仙桌。

3．寿星。

常雕刻在神龛和屏风的顶帽上。

4．和台二仙。

常用于床眉板，花板的中间图案。

二、祥瑞辟邪的龙凤狮图纹5．天官。

天官为三官之尊，执掌福，民间以福星相称，常与禄星、寿星并列。

组成“天官赐福”、“受天榀禄”、“指日高升”、“加官进爵”等图案纹饰．1．龙。