古埃及 古希腊 古罗马建筑

专题八古代埃及、希腊、罗马的历史遗迹考点1 雄伟的金字塔群一、埃及金字塔的概念和吉萨金字塔建筑群1．金字塔概念：古埃及国王——法老的陵墓，因其四边方锥的外形酷似汉字的“金”字，故汉译为“金字塔”。

2．吉萨金字塔群：包括胡夫、哈佛拉、孟卡拉三大金字塔和狮身人面像，以及多座小型金字塔。

二、胡夫金字塔主要建筑成就和狮身人面像的艺术成就1．胡夫金字塔(1)外部：规模巨大、匀称壮观。

(2)内部：构造复杂、艺术精美。

(3)科技含量：精确度高，结构精密。

2．狮身人面像：将人的智慧与狮子的威猛合二为一。

———[名师点拨]—————————————————————————————胡夫金字塔是重点。

可以从它的规模、结构、修造技术等方面进行自主整理。

它是权力的象征，又是建筑史上的奇迹。

—————————————————————————————————————三、古埃及金字塔建筑成就的意义古埃及文明的象征；昭示古埃及人民的智慧和历史；是人类建筑史上的奇迹；具有重大旅游观光和科考价值。

[史料一] 佚名建筑师以精确的算术设计，建造了这座世界上最大的、重达625万吨的石块建筑物。

这座陵墓总共用了200万块石头，其中的一些在原地采集，但大多数则从更远的尼罗河上游地区获取，趁洪水季节搬运到吉萨来。

——(美)马修斯等《西方人文读本》[探究] 据史料一，归纳与金字塔建造技术水平相关的信息。

[提示] 设计恢宏；计算精确；巨石采集，运输科学。

[史料二] 1991年，埃及古物局的学者在胡夫金字塔东2.4公里发现了金字塔街，在其金字塔南数百米和大狮身人面像的东南，发现了金字塔建设者的墓。

……1994年，美国筹备了一个基金会，恢复发掘这座消失了的城市。

美国学者莱赫奈尔说，这座消失了的城市曾经居住过至少5万人，而或许多至10万人，其中包括建筑胡夫大金字塔的建筑家、工匠、面包师和普通劳动者。

——刘文鹏《埃及考古学》[探究] 据史料二，概括金字塔考古的新发现，并说明其价值。

柱式所谓“柱式”，是指柱构成的规。

在古希腊的建筑中无论是柱头、柱身、还是柱下的基座，不同地区形成的柱式都有自己统一的形式，比例，和相互组合的统一形式、比例和相互组合关系，经典的古希腊柱式共有三种，它们是形成于多立克族地区的“多立克拄式”，形成于爱奥尼族地区的“爱奥尼拄式”和据传由雕刻家卡利马科斯发展创造的“科林斯拄式”。

柱式的形成，是古希腊对西建筑的一大贡献。

一、古埃及柱大约在公元前2 650年的古国时期,建筑师伊姆霍太普在孟菲斯河对岸开始为第三朝国昭赛尔修造玛斯塔巴式陵墓,由于埃及人信奉个人崇拜,所以伊姆霍太普的名字得以流传下来。

这是一个颇富创造力和发明才能的“综合性人才” ,伊姆霍太普的最大贡献是将当地建筑物中支撑泥墙的芦苇束转化为头建筑中的基本要素——圆柱。

撒卡拉陵墓建筑群中有一座行政建筑物叫“北房” ,在其残留的一处遗址上有3根秀丽挺拔半附墙壁的圆柱,它们形状酷似埃及低洼沼泽地中的纸莎草和芦苇,柱子顶端用来摆放支撑横梁的柱头则像伞状的纸莎草蓬头。

埃及建筑师在卢克索的阿蒙神庙的柱子上反复使用了这种伞状纸莎草蓓蕾式风格。

在古埃及柱头艺术中另两种形式为兽头式、人头像式。

当然也有混合式柱头。

古埃及柱很粗,这可能与它由芦苇束转化而来有关,然而正因为粗壮,更恰当地表现了神庙森、威武,阿蒙神庙柱厅巨大空间由多头过梁来覆盖,故厅巨如林,排列密集,野性粗犷,光线透过主侧窗射向柱子,光影斑驳,给人神秘、压抑感。

因此文人们感叹:中国人用柱子说话的能力不如古埃及人。

但是古埃及柱的价值决不在于此,而是在于强调了头建筑的要害是关于巨柱子的艺术。

它对建筑柱式的发展提供了极为重要的启迪,开创了以料作为建筑梁柱等基本构件的建筑形式。

二、古希腊三柱式柱式: 柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。

基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。

古希腊与古罗马的艺术异同学号：20091080023 姓名：刘晶晶古希腊与古罗马的美术时期是西方美术的一重要阶段，它开创了西方美术多方面的先河。

人体的几近完美的比例研究、人物姿态的变革、新建筑材料的发现、新型建筑造型的开创、绘画品种的增加等等。

它们为西方艺术带来了光明与未来，给后来的西方艺术界创造了一个良好的艺术创作空间。

古希腊与古罗马美术不仅仅摆脱了古埃及美术的呆板，更加为后来西方的“文艺复兴”带来了“古典”的典范。

1.建筑：希腊时期的建筑多以神殿为主，而其中雅典卫城是其最具代表性的建筑。

卫城给人一种威严高大的气势，它的整个建筑是由柱子来构筑它的形象，采用上细下粗的柱式，简约而大方不失威严，柱头丝毫无装饰，柱身采用内凹的圆弧使得原来平板的柱身有了变化，让柱子简易而有变化，看去就犹如是一名威武的男子傲立于山巅之上。

虽然卫城是一件艺术精品，但是从实际出发又现得略有不足，相较之下，罗马的建筑在这一方面有了许多新的成就。

罗马时期的建筑延续了希腊建筑的众多方面，但也在一些方面有了进步，比如材料、造型、柱式上与其使用上都有改变。

希腊时期的建筑多位于山巅之上，多采用石块来构筑，极不方便运输又不方便构建房屋，给建房带来诸多不便，罗马时期发现的新材料水泥，不仅解决了运输方面的问题，而且也因其材质本身的原因使得其有利于筑房，不再用为十块的切割而烦劳。

而其造型上也有了改变，出现了拱形建筑，共公建筑尼姆水道就是其中的以代表作品，尼姆水道的建造，他注重突出了建筑的实用性，同时它也不失审美性。

尼姆水道分上中下三层上面的两层是用来供给城镇中的引用水之用，下面一层则是用来通行人与马车之用。

不仅使得实用性得到很好的发挥也拥有一独特的审美性。

古希腊建筑它是对神的崇敬而建筑的，是人们对神的崇尚与敬拜。

是类似庙宇的用来供奉神的地方拥有着神圣不可侵犯的威严，又有一种质朴的亲近之感，它是古希腊人民与神的联系。

古罗马建筑在某些方面继承了古希腊，却也有了许多的改变，材料上运用了水泥，它不仅仅给当时的建筑带来了革命性的改变，也为后来的建筑带来了新纪元。

柱式所谓“柱式”，是指石柱构成的规。

在古希腊的建筑中无论是柱头、柱身、还是柱下的基座，不同地区形成的柱式都有自己统一的形式，比例，和相互组合的统一形式、比例和相互组合关系，经典的古希腊柱式共有三种，它们是形成于多立克族地区的“多立克拄式”，形成于爱奥尼族地区的“爱奥尼拄式”和据传由雕刻家卡利马科斯发展创造的“科林斯拄式”。

柱式的形成，是古希腊对西方建筑的一大贡献。

一、古埃及石柱大约在公元前 2 650年的古王国时期 ,建筑师伊姆霍太普在孟菲斯河对岸开始为第三王朝国王昭赛尔修造玛斯塔巴式陵墓 ,由于埃及人信奉个人崇拜 ,所以伊姆霍太普的名字得以流传下来。

这是一个颇富创造力和发明才能的“综合性人才” ,伊姆霍太普的最大贡献是将当地建筑物中支撑泥墙的芦苇束转化为石头建筑中的基本要素——圆柱。

撒卡拉陵墓建筑群中有一座行政建筑物叫“北房” ,在其残留的一处遗址上有 3根秀丽挺拔半附墙壁的圆柱 ,它们形状酷似埃及低洼沼泽地中的纸莎草和芦苇 ,柱子顶端用来摆放支撑横梁的柱头则像伞状的纸莎草蓬头。

埃及建筑师在卢克索的阿蒙神庙的柱子上反复使用了这种伞状纸莎草蓓蕾式风格。

在古埃及柱头艺术中另两种形式为兽头式、人头像式。

当然也有混合式柱头。

古埃及石柱很粗 ,这可能与它由芦苇束转化而来有关 ,然而正因为粗壮 ,更恰当地表现了神庙森严、威武 ,阿蒙神庙柱厅巨大空间由许多石头过梁来覆盖 ,故厅巨石如林 ,排列密集 ,野性粗犷 ,光线透过主侧窗射向柱子 ,光影斑驳 ,给人神秘、压抑感。

因此文人们感叹 :中国人用柱子说话的能力不如古埃及人。

但是古埃及石柱的价值决不在于此 ,而是在于强调了石头建筑的要害是关于巨石柱子的艺术。

它对建筑柱式的发展提供了极为重要的启迪 ,开创了以石料作为建筑梁柱等基本构件的建筑形式。

二、古希腊三柱式柱式: 柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。

基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。

1古埃及建筑的特征:1·以石材为主要建筑材料，发展了一套完整的体系；2·崇拜是中心、主体；3·构图上，多用简洁稳定的几何体。

2古希腊建筑史分期:爱琴文化时期；:荷马文化时期，公元前11-前8世纪；古风文化时期，公元前8-前5世纪；古典文化时期，公元前5世纪；希腊化时期,公元前4世纪末3《建筑十书》古罗马军事工程师维特鲁威所著《建筑十书》，奠定了建筑学的科学体系4早期基督教建筑是同拜占庭建筑同时发展起来的，它包括迁都后帝国西部的建筑，分裂后的西罗马的建筑与西罗马帝国灭亡之后长达数三百余年的西欧封建混战时期的建筑。

建筑类型主要是基督教堂。

5巴西尼卡拉丁十字巴西尼卡是古罗马一种用于法庭、交易所、图书馆等用途的长方形大厅建筑，平面被两列（或四列）柱分为三个狭长的厅，两端或一端有半圆形龛。

中世纪西欧巴西尼卡被改作基督教堂，增加了横翼，形成十字形，故名。

6罗马风西欧10～12世纪封建制度确立时期的一种建筑风格。

因该期建筑的材料大多来自古罗马废墟，承袭了古罗马建筑的半圆形券拱和砖石技术，形式上又略有古罗马的风格，故名罗马风、罗马式建筑、似罗马建筑等。

但其规模远不及古罗马建筑，施工粗糙，较古罗马建筑厚重。

7哥特建筑的结构特征:1·结构特征：以尖券、骨架券、飞扶壁等，构造了一套有机的结构系统·8哥特建筑的风格西欧12～15世纪封建制社会盛期的一种建筑风格。

打破了古希腊古罗马以柱式为基础的设计方法，建筑的艺术效果主要取决于特征的强化，而不取决几何和比例关系。

哥特建筑排除了壁块的重量感，使壁体变得薄而轻。

建筑有强烈的向上动感，都具有一种强烈向上升腾的动势。

内部空间由于中厅与侧厅造成造成强烈反差，失去古罗马巴西利卡的均衡感。

9伯努乃列斯基意大利早期文艺复兴建筑的奠基人。

对先进的科学技术，特别是机械学有深的研究，掌握了古罗马、拜占庭和哥特式的建筑结构，在工艺美术上有深的造诣。

外国建筑史第一章古代埃及的建筑1、古王国时期，作为皇帝陵墓的庞大的金字塔就是埃及建造的。

2、早在公元前四千纪，除了宽大的地下墓室之外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂，仿佛在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。

这种墓叫玛斯塔巴。

3、第一座石头的金子塔是昭塞尔金子塔，阶台形。

4、吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。

第二章两河流域和伊朗高原的建筑1、山岳台或星象台是一种用土坯砌筑或夯土而成的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。

2、琉璃转：大约在公元前三千纪，两河下游在生产砖的过程中发明了琉璃。

第三章爱琴文化的建筑1、迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5m高的“狮子门”，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。

它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。

券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。

第四章古代希腊的建筑圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——帕提农神庙。

1、雅典卫城：圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表。

2、雅典卫城由四部分组成：帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、卫城山门和雅典娜神像。

3、庙宇外一圈柱廊的艺术作用：(1)它使庙宇四个立面连续统一(2)它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑(3)它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐(4)它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动4、（简答）多立克柱式爱奥尼柱式科林斯比例粗壮，开间比较小1:4-6 比例修长，开间比较宽1:9-101:10檐部比较重（柱高的1/3) 檐部比较轻(1/5) 纤巧柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台柱头是精巧柔和的涡卷忍冬叶饰组成，纤巧华丽柱身20个尖齿凹槽相交成锋利的棱角24个凹槽，棱上还有一小段圆面24个凹槽没有柱础有复杂的、看上去富有弹性的柱础有弹性的柱础收分和卷杀都比较明显收分和卷杀不很显著圆角连接台基是三层朴素的台阶台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起仿男体，威武雄健仿女体，柔美秀丽借鉴爱奥尼柱式性更强5、雅典卫城的群体布局特点：(1)自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势(2)为了同时照顾山上山下的观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边沿(3)建筑群是根据动态观赏条件布局的(4)建筑物和雕刻交替成为画面的中心，建筑物有形制、形式和大小的变化，有两种柱式的交替(5)卫城景观画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整，而向游行队伍显示最好的角度(6)布局体现对立统一的构图原则6、卫城建筑群建设的总负责人是雕刻家费地。

世界建筑发展的作文800作品1：我们人类的一生都在与建筑相伴。

建筑，始终是文化与艺术的精妙融合，是传递人类精神的不朽载体。

回首往昔，古埃及的金字塔，以其雄浑而精准的几何造型，屹立在沙漠之中数千年，见证法老的威严与神秘的宗教信仰，那巨大的石块在没有现代机械的时代被巧妙拼接，诉说着当时人类对永恒的执着追求。

古希腊的帕特农神庙，比例完美和谐，多立克柱式彰显着力量与庄重，它是民主与美学理想的圣殿，阳光洒在白色大理石上折射出的光辉，仿佛是古希腊文明智慧的闪耀。

中世纪哥特式建筑的代表巴黎圣母院，高耸的尖塔直插云霄，内部彩色玻璃的绚丽光影营造出神圣空灵的氛围，那是宗教狂热与建筑技艺高超结合的产物，人们在其中仰望苍穹，感受灵魂的震颤与上帝的召唤。

而东方的古建筑同样魅力非凡，中国的故宫，红墙黄瓦、金碧辉煌，庞大的宫殿建筑群布局严谨对称，体现了封建王朝至高无上的皇权以及深厚的儒家礼仪文化，一砖一瓦皆蕴含着古老帝国的秩序与威严。

随着时代的车轮滚滚向前，工业革命带来了建筑材料与技术的巨大变革。

钢铁与混凝土的广泛应用，让建筑的高度与跨度不断突破极限。

现代主义建筑应运而生，它追求简洁、功能至上的理念，摒弃了繁琐的装饰，试图以纯粹的形式与空间满足现代社会快速发展的需求。

柯布西耶的萨伏伊别墅，以简洁的白色立方体造型、自由的平面布局，成为现代主义建筑的经典之作，它是对传统居住模式的大胆革新，倡导新的生活方式与建筑美学。

然而，在现代主义建筑蓬勃发展的过程中，也逐渐暴露出一些问题。

千篇一律的方盒子建筑如潮水般涌现在城市之中，城市失去了个性与温情，沦为冰冷的钢筋水泥丛林。

于是，后现代主义建筑开始反思与探索，试图重新找回建筑的历史文化内涵与装饰性。

迈克尔·格雷夫斯设计的波特兰公共服务中心，以其色彩丰富、造型独特且带有古典元素的外观，打破了现代主义建筑的单调，为城市注入了新的活力与趣味性。

在全球化的浪潮下，世界建筑呈现出多元文化交融碰撞的新局面。

世界主要建筑风格和建筑物的特点1.古埃及建筑：–建筑风格：以金字塔为代表，呈三角形，稳定且庄重。

–特点：主要用于法老王陵墓，建造过程中无使用任何水泥等粘合材料，主要依靠巨石的堆砌。

2.古希腊建筑：–建筑风格：以柱式为特点，包括多立克、爱奥尼克和科林斯三种柱式。

–特点：主要用于神庙和剧院等建筑，强调和谐与比例。

3.古罗马建筑：–建筑风格：以拱顶、圆顶和混凝土结构为特点。

–特点：主要用于竞技场、剧院和公共建筑，注重实用性和壮观。

4.拜占庭建筑：–建筑风格：以穹顶、拱顶和镶嵌画为特点。

–特点：主要用于教堂和宫殿，强调神秘和庄严。

5.伊斯兰建筑：–建筑风格：以拱顶、圆顶和几何图案为特点。

–特点：主要用于清真寺和宫殿，注重对称和装饰。

6.中世纪欧洲建筑：–建筑风格：以哥特式和罗曼式为代表。

–特点：主要用于教堂和城堡，强调尖塔和拱顶，表现出神秘和威严。

7.文艺复兴建筑：–建筑风格：以古典主义为基础，注重比例和对称。

–特点：主要用于宫殿和教堂，反映出人文主义精神。

8.巴洛克建筑：–建筑风格：以曲线、层次和装饰丰富为特点。

–特点：主要用于教堂和宫殿，表现出华丽和富有。

9.洛可可建筑：–建筑风格：以曲线、花草和小型装饰为特点。

–特点：主要用于宫殿和住宅，表现出优雅和精致。

10.新古典主义建筑：–建筑风格：以古典主义为基础，注重对称和比例。

–特点：主要用于公共建筑和住宅，反映出对古典文化的追求。

11.现代建筑：–建筑风格：以简约、实用和功能主义为特点。

–特点：主要用于摩天大楼和公共建筑，强调与自然的和谐。

12.绿色建筑：–建筑风格：以环保、节能和可持续发展为特点。

–特点：主要用于住宅和公共建筑，注重与环境的友好相处。

以上是世界主要建筑风格和建筑物的特点的概述，希望对您有所帮助。

习题及方法：1.习题：古埃及建筑的主要特点是哪一项？–解题思路：回顾古埃及建筑的特点，比较各个选项，选出符合题意的答案。

–答案：A. 呈三角形，稳定且庄重。

63----------------------名词解释------------------------------------古埃及建筑1——牌楼门（sjtu-07）古埃及庙宇中，轴线上高大、做戒备用的高墙，中部凹下处为出入口，上置厚重的石板眉梁。

墙身两面向内倾斜，中间留空，内有楼梯可通至门楣，墙面刻有象形文字及图画。

牌楼门高大雄伟，表达了国王至高无上、神圣不可侵犯的气势。

2——玛斯塔巴古埃及早期帝王陵墓。

长方形台状，形式源于对当时贵族的长方形平台式砖石住宅的模仿3——太阳金字塔古埃及法老的陵墓，形式来源于古埃及人对山体外观的理解——方锥形态，永恒的太阳神，太阳照射角锥形的光线4——方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑。

常成对地竖立在神庙的入口处。

其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。

最高50余米，碑身刻有象形文字的阴刻图案。

古西亚建筑5——山岳台又称观象台，是古西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。

常建于一大平台，外形呈阶梯形，顶上有庙或祭坛。

实例：乌尔观象台6——空中花园新巴比伦城中，建筑在“梯形高台”之上的花园，被描述成“披着花木盛装的小山”爱琴文明7——爱琴文明建筑（sjtu-08）即希腊上古时代，处于克里特岛和迈西尼城周围的爱琴海一带的建筑文化，创造了杰出的艺术成就。

古爱琴建筑最早创造了“正室”的布局形式，成为后来希腊古典建筑平面布局的原型。

代表实例：克诺索斯米诺斯王宫，迈西尼城狮子门，阿托雷斯宝库古希腊建筑8——古典建筑（tj-97）古希腊盛期的建筑和古罗马共和国时期、帝国时期的建筑同称为古典建筑9——古典柱式（tj-94，98,sjtu-01）包含古希腊三柱式（多立克、爱奥尼、科林斯）和古罗马五柱式（塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯、组合柱式）。

古希腊古典时期发展成熟的特定做法的石质梁柱组合的艺术形式，到了古罗马时期得以继承和发展扩充至五柱式，是西方古典建筑的基本组成部分。