以建筑实例分析古罗马建筑队柱式的使用和审美与古希腊柱式的差异资料

古希腊与古罗马建筑艺术的异同
古希腊与古罗马建筑艺术的异同
古希腊最著名的建筑便是雅典卫城。

卫城建筑以神庙为主，体现的是希腊人的宗教信仰及民主政治观念，它超越了一般宗教建筑的范畴。

它是精神的驻地，是感觉和意志联姻的喜庆象征的寓所。

罗马建筑在希腊柱式的基础上，改良了两种新的柱式。

罗马人爱好华丽，经常在建筑上将希腊的装饰，使建筑变得更华丽。

富有装饰性的科林斯式被罗马人运用得最多；而且还创造了完善的拱券结构体系；穹型拱顶的发明使圆柱形和球形的空间成设计元素，迎合了宏伟的室内空间，显现出罗马帝国的规模；创造许多新的建筑类型，如长方形廊柱大厅，公共浴场等名用建筑，极好的符合了罗马人的实用目的。

我欣赏的古罗马建筑——万神庙穹顶中央开了一个直径8.9米的园洞，可能寓意着神的世界和人的世界的某种联系。

从园洞进来柔和漫射光，照亮空阔的内部，有一种宗教的宁谧气息。

穹顶的材料有混凝土，有砖，混凝土用浮石作骨料。

大概是先用砖沿球面砌几个大发券，然后才浇筑混凝土的。

这些发券的作用是，可以使混凝土分段浇筑，还能防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝。

为了减轻穹顶重量，越往上越薄，下部厚5.9米，上部1.5米。

并且在穹顶内面做五圈深深的凹格，每圈28个。

浅析古希腊和古罗马的建筑风格10历教1班肖芳 26摘要：古希腊是欧洲文明的源头，是西方文明的摇篮，而罗马则展现着欧罗巴文明的辉煌。

古希腊的建筑开欧洲建筑的先河，从兴起到成就的顶峰，发展成自己的建筑风格—和谐、完美、崇高。

而古罗马在继承古希腊建筑成就的同时，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新出一种新的建筑风格。

因此，两者既有相同点，又有自己独特的风格。

关键字：古希腊古罗马建筑柱式一、古希腊的建筑古风时期，古希腊的建筑逐步形成相对稳定的形式：爱奥尼亚人城邦形成了爱奥尼亚式建筑，风格秀雅；多立安人城邦形成了多立克式建筑，风格雄健有力。

到公元前6世纪，这两种建筑都有了系统的做法，称为“柱式”，柱式体系是古希腊人在建筑艺术上的创造。

①古希腊最典型、最辉煌，也是最意味深长的柱式主要有三种，即多立亚柱式、爱奥尼亚柱式和科林斯柱式。

它不仅仅是一种建筑部件的形式，而且更准确的说，是一种建筑规的风格。

古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，也是古希腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的的建筑。

这些风格特点，在古希腊神庙的各个方面都有鲜明的表现。

古希腊人的生活受控于，所以理所当然的，古希腊的建筑最大的最漂亮的都非神殿莫属。

古希腊人认为，神也是人，只是神比人更加完美，他们认为供给神居住的地方也不过是比普通人更加高级的住宅。

所以，希腊最早的神殿建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。

后来加入柱式，即神殿前面门廊是由四根圆柱组成，以后又发展到“前后廊式”，到公元前6世纪，前后廊式又演变称希腊神殿建筑的标准形式—“围柱式”，即长方形神殿四周均用柱廊环绕起来，并且正立面和侧立面的柱子的关系为N和2N+1。

建筑作为一门有原理、有规则，有计算的科学，是在希腊人手中建立的。

古希腊人又是一个追求美得民族，建筑的艺术性和实用性在他们这里得到了令人瞠目结舌的统一。

在地中海的下，他们的神庙熠熠生辉，他们就在这样的广场、剧场、城市中谈论哲学、欣赏悲剧、实现留给人类历史的一段传奇。

关于古希腊与古罗马建筑的比较摘要：古希腊柱式的经典，古罗马穹顶的宏伟，中世纪教堂的压抑与沉重，文艺复兴建筑中叹咏的人文情怀，巴洛克的光芒，古典主义的理性，18世纪之前的建筑一路走来，脉络清晰得可以让那些美丽的词汇作为历史坐标，代替枯燥的数字。

关键词：拱券技术，混凝土，承重墙，木结构，拱顶体系，柱式的发展与定型正文：古希腊与古罗马建筑是西方古典建筑的根源，在学习中我们掌握其建筑特点与艺术技术成就。

一、建筑风格的比较古希腊作为欧洲文明的摇篮，它的建筑集中了各种艺术形式的精华。

古希腊艺术杰作的普遍优点在于高贵的单纯和肃穆的伟大。

古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。

而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者。

古罗马的建筑则是全面继承了古希腊建筑的宝贵成就，但生性奔放的罗马人却没有继承希腊建筑中的凝重，却赋予建筑一种热烈、富丽、喧闹的气氛。

古罗马建筑以其辉煌的拱券和公共建筑向世界展示她的魅力，更重要的是古罗马将柱式与拱券完美的结合，至今令人回味无穷。

二、古希腊与古罗马柱式的比较A古希腊柱式古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。

而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者。

古希腊的“柱式”，这种规范和风格的特点是，追求建筑的檐部（包括额枋、檐壁、檐口）及柱子（柱础、柱身、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。

古希腊最典型、最辉煌，也是意味最深长的柱式主要有三种：1. 多立克其柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，雄壮的柱身从台面上拔地而起，柱子的收分和卷杀十分明显，力透着男性体态的刚劲雄健之美。

2. 爱奥尼柱式其外在形体修长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔和之美。

3. 科林斯它的柱身与爱奥尼相似，而柱头则更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。

檐口檐壁额枋柱头柱身阶座阶座从比例与规范来看，多立克一般是柱高为底径的4--6倍，檐部高度约为整个柱子的1/4，而柱子之间的距离，一般为柱子直径的1.2--1.5倍，十分协调、规整而完美。

从三种柱式看古希腊与罗马的建筑特色及其人文意识◆古典柱式classical architectural order :欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式。

柱式包括柱﹑柱上檐部和柱下基座的艺术形式。

成熟的柱式从整体构图到线脚﹑凹槽﹑雕饰等细节处理都基本定型﹐各部分的比例也大致稳定﹐特点鲜明﹐决定着建筑物风格。

柱式形成于希腊﹐而在罗马得到发展。

✧英文style的词源就是希腊文stylos（柱子）。

在19世纪之前，西方学建筑的学生必须对它们熟悉到闭着眼睛也能画出每个柱式的每个细节。

这里首先要强调的是柱式不光是对柱子型制的规定，而是对从柱子的支撑物（柱础）到檐壁每个细节、柱子的高度和直径的比、柱子逐渐变细的程度、柱子之间的距离、柱子下面的台阶数甚至柱子上凹道的条数都有精确的要求。

希腊人自己也许没有一套占统治地位的理论，所以好几种柱式都流行着，他们的创造力也促使他们在不同的神庙中尝试对已有的理论做点修改。

到了做事情一丝不苟的罗马人那里，柱式理论才最后定型，其标志就是奥古斯都（Augustus）时代的一位叫维特鲁威（Vitruvius）的罗马建筑师的著作《建筑十书》。

作者本人也许并没有什么创造力，但他记录了很多现在已经失传的建筑方法。

到文艺复兴时代之前，这是西方关于建筑的唯一一本著作。

正是在这本书中，后来无人不知的三种主要希腊柱式被确定了下来：多利克柱式爱奥尼亚柱式科林斯柱式希腊柱式――两种最基本的柱式：1.形成于小亚细亚的爱奥尼柱式2.形成于希腊的多立克柱式它们都是从木结构演变而来﹐公元前5世纪中叶达到成熟程度﹐在雅典产生代表性作品。

✧爱奥尼柱式的主要特征是柱头的正面和背面各有一对涡卷﹐有柱础﹐由圆盘等组成。

✧多立克柱式的柱头是个倒圆锥台﹐没有柱础。

✧爱奥尼柱式如女性的柔美﹐多立克柱式似男性的刚健。

多利亚柱式和爱奥尼亚柱式的比较两大柱式虽然在基本结构——基石、柱子、檐部都一样，但细部结构、比例尺寸和整体精神却彼此有别，各自的发源地和分布区域也分别是民族的分布区域，其原因是希腊人在发展柱式时始终注意突出各自的民族特色。

关于柱式的几个问题：古希腊柱式特征古希腊人建筑神庙的灵感来源于古埃及人，他们将埃及神庙的内部翻转为外，用大量的柱子作为建筑物的支撑。

由于柱子外显于建筑外面，爱美的希腊人便发展出了体系完备的柱式结构，并且形成了多样的风格。

1. 多立克柱式（Doric Order）是希腊古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。

多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台，装饰简洁，没有柱础，柱身有20条凹槽。

建造比例通常是：柱高与柱直径的比例是6：1，雄健有力，象征男性美；所以多立克柱又被称为男人柱。

著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。

2.爱奥尼克柱式（Ionic Order）爱奥尼克柱式起源于公元前6世纪中叶的爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人，是希腊古典建筑的三种柱式之一。

爱奥尼克柱通常竖在一个基座上，柱高是其直径的8－9倍，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，富有曲线美。

外形比较纤细秀美，又被称为女人柱；爱奥尼克柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。

3.科林斯柱式（Corinthian Order）科林斯柱式是公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯［Callimachus］发明于科林斯［Corinth］，此亦为其名称之由来。

它实际上是爱奥尼克柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，比例比爱奥尼克柱更为纤细，只是柱头以毛茛(gen)叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。

毛茛(gen)叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的花篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽，装饰性很强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的就是科林斯柱式。

中国传统柱式与西方古典柱式的比较中国传统建筑在漫长的历史发展过程中，形成了独树一帜的木构建筑体系，各个时代的印记也鲜明地烙在建筑上：秦汉时期的建筑从“秦砖汉瓦”中看出古拙朴素的风格；唐宋时期的建筑主要表现出宏大深远的“唐风宋韵”；元代的建筑虽然保留了宋代的遗风，但在不同程度上进行了简化；明清时期的建筑风格则偏向复杂琐碎……中国古代建筑几千年以来的一脉相承，形成传统，各个时期的建筑均是在这个“传统”的前提下有所变化。

西方古典建筑发展的主线源自爱琴海沿岸，最早可以追溯到古代爱琴文明中的建筑，古希腊时期的古典建筑在公元前四到五世纪时达到了高峰，涌现出大量的建筑杰作，主要体现在宗教建筑上；而古罗马将古希腊的古典建筑的柱式、形制继承并发展下去，并且创造出拱券结构用于沉重，建筑的种类大大丰富了，出现了大量公共建筑。

至此，西方古典建筑体系基本确立。

古希腊、古罗马的众多古典柱式也在时代的发展中不断成熟和完善起来。

本文将中国传统柱式和西方古典柱式进行比较，意在从造型、材料、功能等方面探寻它们之间的差异。

1、中国传统建筑的柱式中国自古以来就在建筑中使用木柱与石柱，其中以木柱的使用最为广泛。

参照西方古典建筑中柱式的定义，本文也借用“柱式”来描述中国的木构建筑体系。

需要说明的是，中国古典建筑分台基、墙柱和屋顶三个部分，为了使比较更有针对性，文中选取了墙柱部分中的柱式作为研究对象。

柱式包括了柱头、柱身和柱础三个部分，中国传统柱式中的柱头部分即是“斗栱”。

中国柱式经过长期的发展，已形成一个完整系统，本文以宋《营造法式》中的柱式作为对象进行探讨研究。

1.1《营造法式》中的柱式关于柱式的记载，在《营造法式》（以下简称《法式》）中分为若干卷分述。

其中卷一是总释上部分，引用大量的历史文献资料，从历史范畴角度上诠释柱式各部分的含义。

卷三是壕寨制度和石作制度，其中包含了柱础部分的说明。

卷四和卷五即为大木作制度，主要是斗栱和柱身的制定。

浅谈古希腊柱式和古罗马柱式的发展终审稿）浅谈古希腊柱式和古罗马柱式的发展文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-浅谈古希腊柱式和古罗马柱式的发展摘要：古希腊是欧洲文化的摇篮，其建筑同样也是欧洲建筑史的开拓者之一，古希腊三大柱式的出现为后来的罗马五大柱式的发展做出重要贡献，本文就对几种经典柱式进行浅谈和分析。

关键词：古罗马;古希腊;三大柱式;五大柱式一、古希腊的形成概况古希腊是西方历史的开源，持续了约650年（公元前800年-公元前146年）。

位于欧洲南部，地中海的东北部，包括今巴尔干半岛南部、小亚细亚半岛西岸和爱琴海中的许多小岛。

公元前5、6世纪，特别是希波战争以后，经济生活高度繁荣，产生了光辉灿烂的希腊文化，对后世有深远的影响。

古希腊人在哲学思想、历史、建筑、文学、戏剧、雕塑等诸多方面有很深的造诣。

这一文明遗产在古希腊灭亡后，被古罗马人破坏性的延续下去，从而成为整个西方文明的精神源泉。

古希腊人和古罗马人都十分信奉宗教，他们崇拜很多天神，而神庙是供奉神的场所，所以在古希腊和古罗马的旧址，可以看到很多神庙建筑。

显而易见的是无论是早期的刻瑞斯神庙，还是后来的帕提农神庙，也无论神庙的大小如何，都无一例外的用到了立柱这一结构。

而古希腊更是将立柱这一结构发展为独特而成熟的多种柱式。

二、柱式的定义柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。

基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础、柱身和柱头的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座和山花的建筑各部分。

古希腊的建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。

神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。

由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。

古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。

谈古希腊与古罗马的城市建设一．古希腊与古罗马思想文化对城市影响的对比1．以人为本的社会思潮与古希腊的城市设计人本主义是古希腊时期最主要的社会思潮。

因此城市的规划建设处处体现"以人为本"的理念。

和所有的民族一样，早期的古希脂人也因为认知能力和理性思维能力有限对于不能解释的自然现象，用人格化的欲望创造了许多神。

但是希腊人认为人和神的秉性是无本质区别的(神折射出的是深层的人性)，这是希腊人的智慧之处。

这种观念在城市设计中则表现为古希腊在城市和建筑设计中力求体现人的尺度，追求与自然环境的协调，以人的视觉感受的和谐为构图的基础，以人的视觉联系为群体设计的手段。

与这种以人为本、民主平等的社会形态对应的是雅典卫城式的城市设计模式。

这种模式关注市民公共活动的需要，以营造平等自由的圣地和纪念胜利的地标为空间理念，以市民自发的热情和奴隶的劳动为实施方式，以常年的实地考察和现场建造为设计方法。

公元前5世纪,“城市规划之父”——古希腊建筑师希波丹姆斯(Hippodamus)的城市设计思想也集中反映了古希腊奴隶制基础上的民主政治和人本主义。

他所规划的米利都城(Hi1etuS)和普南城(Priene)都采用方格形道路网、城市的中心广场(Agora)是市民活动的中心。

他在空间设计上追求几何形体的和谐、秩序、不对称的均衡。

这和中国封建都城的轴线对称是完全不同的设计手法，极大地反映了当时社会对人的尊重和理解。

2．大帝国时代与古罗马的城市设计如果说在古罗马之前，城市是神和人的城市，那么古罗马之后，城市就转变为君主的城市。

当古罗马成为地中海霸主以后，古罗马的统治者就以空前的城市建设规模、形式众多的建筑炫耀其国力的强盛。

所以古罗马时期，为突出体现政治、军事力量，城市设计强调街道布局，引进了“主要干道”和“次要干道”的概念，公共建筑被作为街道的附属因素，城市广场采用轴线对称，多层纵深布局，发展了纪念性的设计理念，以为宣扬和肯定现存制度服务。

浅析古希腊和古罗马的建筑风格10历教1班肖芳26摘要：古希腊是欧洲文明的源头，是西方文明的摇篮，而罗马则展现着欧罗巴文明的辉煌。

古希腊的建筑开欧洲建筑的先河，从兴起到成就的顶峰，发展成自己的建筑风格一和谐、完美、崇高。

而古罗马在继承古希腊建筑成就的同时, 在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新出一种新的建筑风格。

因此，两者既有相同点，又有自己独特的风格。

关键字：古希腊古罗马建筑柱式一、古希腊的建筑古风时期，古希腊的建筑逐步形成相对稳定的形式：爱奥尼亚人城邦形成了爱奥尼亚式建筑，风格秀雅；多立安人城邦形成了多立克式建筑，风格雄健有力。

到公元前6世纪，这两种建筑都有了系统的做法，称为'‘柱式”，柱式体系是古希腊人在建筑艺术上的创造。

①古希腊最典型、最辉煌，也是最意味深长的柱式主要有三种，即多立亚柱式、爱奧尼亚柱式和科林斯柱式。

它不仅仅是一种建筑部件的形式，而且更准确的说，是一种建筑规的风格。

古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，也是古希腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的的建筑。

这些风格特点，在古希腊神庙的各个方面都有鲜明的表现。

古希腊人的生活受控于，所以理所当然的，古希腊的建筑最大的最漂亮的都非神殿莫属。

古希腊人认为，神也是人，只是神比人更加完美，他们认为供给神居住的地方也不过是比普通人更加高级的住宅。

所以，希腊最早的神殿建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。

后来加入柱式，即神殿前面门廊是由四根圆柱组成，以后又发展到'‘前后廊式”，到公元前6 世纪，前后廊式又演变称希腊神殿建筑的标准形式一"围柱式”，即长方形神殿四周均用柱廊环绕起来，并且正立面和侧立面的柱子的关系为N和27+1。

建筑作为一门有原理、有规则，有计算的科学，是在希腊人手中建立的。

古希腊人又是一个追求美得民族，建筑的艺术性和实用性在他们这里得到了令人瞠目结舌的统一。

在地中海的下，他们的神庙熠熠生辉，他们就在这样的广场、剧场、城市中谈论哲学、欣赏悲剧、实现留给人类历史的一段传奇。

古希腊建筑与古罗马建筑的异同古希腊讲究精致，爱奥尼，多利克等古罗马由于帝国强盛，大规模的建造，以规模、气势、数量取胜根据所遗留下来的希腊建筑，我们可以归纳出古希腊建筑的几大特点。

第一特点是平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。

这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。

因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。

第二特点是：柱式的定型。

共有四种柱式：1. 陶立克柱式，2. 爱奥尼克柱式，3. 科林斯式柱式，4. 女郎雕像柱式。

这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联系，有一定的进步意义。

而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。

柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。

第三特点是：建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。

古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。

第四特点是：由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐。

古希腊人崇尚人体美，无论是雕刻作品还是建筑，他们都认为人体的比例是最完美的。

大建筑师维特鲁威转述古希腊人的理论：“建筑物……必须按照人体各部分的式样制定严格比例。

” 所以，古希腊建筑的比例与规范，其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。

所以，这些柱式都具有一种生气盎然的崇高美，因为，它们表现了人作为万物之灵的自豪与高贵。

第五特点是：建筑与装饰均雕刻化。

希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。

可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。

从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡，科林斯式柱式柱头上的由忍冬草叶片组成的花篮，到女郎雕像柱式上神态自如的少女，各神庙山墙檐口上的浮雕，都是精美的雕刻艺术。

古希腊和古罗马建筑艺术特点比较（五篇模版）第一篇：古希腊和古罗马建筑艺术特点比较古希腊与古罗马艺术比较古罗马与古希腊艺术十分接近，古罗马艺术是古希腊艺术的延伸、继承和发展。

他们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明的摇篮。

总体来说希腊艺术与罗马艺术与他们的民族精神有直接关系。

希腊人不劳动、有人服侍、生活简朴、对物质生活无过多需求。

因而，生活优裕从容、充满闲暇。

闲暇时光，关心国事，致力于公共事务和战争，注重身体锻炼、进行特殊教育，练就了最结实、最轻灵、最健美的身体。

希腊艺术题材主要是运动员和神。

神是希腊理想美的最高典范。

如米洛斯的阿芙洛蒂忒，胜利女神等都是希腊人心目中最完美的人。

而罗马是个金戈铁马的帝国，他们讲究的是权力与征服。

罗马人崇拜希腊艺术，是希腊艺术的延续。

但是罗马的民族精神引成了罗马艺术讲求实际，强调功利的特点，他们追求外貌真实，强调个性及内心的表达。

希腊艺术主要用于敬神，围绕神庙和祭祀、纪念活动进行创作，带有理想化的色彩。

罗马人的艺术则大多是以给帝王歌功颂德、满足罗马贵族奢侈的生活需要为目的的。

希腊人创造了古代世界最伟大的雕塑艺术，使罗马人望尘莫及，但罗马人在肖像雕刻艺术方面却有独特的成就。

希腊雕刻强调的是共性和民族精神，而罗马人要求的是个性特征鲜明的肖像。

艺术家不仅满足于外形的逼真，而且注重人物个性的刻画。

希腊人把强健的身体看成是一切善与美的本原，而把希腊神话视为艺术的精神本源，正如马克思所指出的：“希腊神话不仅是希腊艺术的宝库，而且是它的土壤”。

所以希腊艺术主要成就表现在神与人合一的雕刻和神庙建筑。

希腊美术的主要特点是无所不包的和谐与规律性，还有庄严与静穆。

它主要标志是人体美，希腊人为人类贡献了高不可及的艺术典范之作。

罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，它们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明的摇篮。

罗马本身的艺术并不发达，当罗马人征服了许多文化艺术繁荣的国家，将那里的大量艺术品，尤其是雕塑和绘画当作战利品劫运到罗马，同时还把许多受过良好教育的艺术家、工艺师、工匠等当奴隶和人质集中到罗马，这就为繁荣罗马文化提供了优越的条件。

论古希腊与古罗马建筑的不同古希腊建筑艺术经过四个时期发展到巅峰状态，形成了以柱式为主要结构、以神庙为主要样式的建筑体系。

古希腊建筑被评论家称之为“非建筑的”，而且还可以被看作是“大型雕塑”，它是欧洲建筑的开拓者。

古罗马建筑继承并发扬了古希腊建筑，凸显地中海地区特色，古罗马建筑的非凡创造达到了古典时期建筑的最高峰。

古希腊建筑: 古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。

早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。

为保护墙面而形成柱廊。

古希腊建筑形式主要以柱式为主，早期较粗大但已有一定的智识和技能.石墙有三类一是乱石砌墙法，二是条石砌枪法，三是多边石砌墙法。

古希腊房屋构造以简单和谐为原则且对光的幻影有深的研究并发展创造了三大柱有：多立克（象征男性）、爱奥尼克（象征女性）、科林斯（象征有钱人）。

其三大柱式因此希腊的艺术演变有三阶段——宏伟、精美、对称。

古罗马建筑：古罗马建筑式样则是在古希腊的基础上加以改进。

除了古希腊那三种柱式之外还还衍生出了自己的式样塔斯干式柱和组合式柱式。

在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。

古罗马建筑一般以厚实的砖石墙、半圆形拱券、逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要特点。

发展曷脱洛利亚人的圈拱顶圆顶形成混合式建筑。

最显著高仅砌墙的材料是石和三合土。

在建筑细部上比较，平面上，古希腊庙宇平面、以简单正确均衡对称为准，它仅一正殿四周有柱廊环绕，特呈妩媚形态。

其露天剧场多圆形平面；而古罗马建筑以宏伟壮观为准公共建筑极其伟大，其他水道桥梁等公共建筑尤为扩张罗马文化。

罗马人应用了法圈，故门窗洞及柱间跨度均可加大，庙宇平面不仅为方形还有圆形。

墙垣，古希腊墙垣以石块或云石实砌，石块间用金属搭攀勾连，无灰浆墙面磨琢光滑，庙宇常建于界限清晰的连座上表示一种坚实状态；古罗马与希腊不同，他不以块石实砌，用三合土建筑。

外表面用石板或砖料或涂以灰泥，内表面护以彩色云石、雪花石膏、斑岩等，用铜质搭攀勾连。

建筑古希腊柱式识别指南：原来每种柱式都有不同的审美内涵提起古希腊柱式，相信不少人的第一反应是——分不清各种柱式之间的区别。

当然，不止是我们，文艺复兴时期，建筑师们想要复兴古希腊古典建筑，奈何也搞不清楚古希腊柱子的规制。

阿塔罗斯柱廊直到1415年，波焦·布拉乔利尼（Poggio Bracciolini）在瑞士的圣加仑修道院中，发现了生活于古罗马建筑师维特鲁威（约公元前85年至公元前20年）的著作——《建筑十书》手抄本。

通过这本书，建筑师们终于搞明白了古希腊的圆柱到底是怎么回事，古典建筑风风火火搞起来，并把这些圆柱的类型（Genus）称为“柱式（Order）”。

所以说，虽然早在古希腊就出现了不同种类的柱子，但古典柱式的概念和体系直到一千多年以后的文艺复兴时期才正式形成。

总结来说，古希腊的圆柱基本可以分为三种柱式：多立克柱式Doric Order爱奥尼柱式Ionic Order科林斯柱式Corinthian Order同时，建筑师们在实地测绘古代建筑时，意识到维特鲁特之后的古罗马人在后来的建筑中吸收了古希腊三种柱式的元素，在此基础上又发展出了两种新的柱式：塔斯干柱式（托斯卡纳柱式）Tuscan Order混合柱式Composite Order分不清？看外形！那么，这五种柱式应该如何区分呢？最简便的办法：看柱头柱头光秃秃的什么也没有，一根柱子顶着一个扁扁的倒圆锥台，就是多立克柱式。

爱奥尼柱式加了一点装饰，柱头两边各有一个优雅的涡卷。

科林斯柱式的柱头装饰稍复杂了一点，在涡卷之下又雕刻了许多茛苕叶（Acanthus）。

但加上塔斯干柱式、混合式柱式，光看柱头就不够了。

塔斯干柱式的柱头与多立克柱式一样，都是倒圆锥台，二者的区别在于柱身。

塔斯干柱式的柱身是光滑的，而多立克柱式的柱身刻有20道竖直的凹槽。

混合式柱式，光听名字就能猜到，是最最华丽的柱式，可以说是爱奥尼柱式和科林斯柱式的结合体。

但光从柱头上，并不容易与也很华丽的科林斯柱式区分。

希腊到罗马的古典柱式之阳早格格创做罗马的古典柱式包罗希腊时期的3种，公有5种：古希腊柱式：古希腊陶力克式（多坐克）、爱奥僧克式、科林斯柱式.罗马柱式：塔斯搞柱式、罗马多坐克柱式、混同式柱式.【注：罗马爱奥僧克柱式，由希腊爱奥僧克式演变.】一：陶坐克柱式或者多力克柱式：细大雄壮，不柱础，柱身有20条凸槽，柱头不化妆，多坐克柱又被称为男性柱.如图：代表做：俗典卫乡（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）.如图：二：爱奥僧克式：比较纤细沉巧并富裕细巧的雕刻，柱身较少，上细下细，然而无弧度，柱身的沟槽较深，而且是半圆形的.上头的柱头有化妆戴及位于其上的二个贯串的大圆形涡卷所组成，涡卷上有顶板直交楣梁.总之，它给人一种沉快活波、自由奇丽的女人气量.如图：代表做：俗典卫乡的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）战伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）.（胜利女神神庙）（伊瑞克提翁神庙）三：科林斯柱式：它最早大概出现于俗典奥林帕斯山的宙斯神庙，四个正里皆有涡卷形化妆纹样，并围有二排叶饰，特天探供细细匀称，隐得非常华丽纤巧.它比爱奥僧柱更为纤细，柱头是用毛莨叶（Acanthus）做化妆，形似衰谦花草的花篮.相对付于爱奥僧柱式，科林斯柱式的化妆性更强，然而是正在古希腊的应用本来不广大.如图：代表做：俗典奥林帕斯山的宙斯神庙.如图：四：塔斯搞柱式：塔司搞柱式本来便是来掉柱身齿槽的简化多坐克柱式，柱础是较薄的圆环里.柱下跟柱径的比率是7：1，柱身细壮.柱頭如到圓錐形仄板, 柱身無凸槽.如图：五：罗马多坐克柱式：中瞅跟古希腊多坐克柱式相近，然而正在柱头下端加上一圈环状化妆；柱身下增加了圆环形柱础.柱下取柱径的比率为8：1，所有柱身隐得比较细壮.如图：六：混同柱式：那种柱式是将科林斯柱式的顶端取爱奥僧克柱式的涡卷相分离，使形状隐得更为搀纯、华丽.柱下跟柱径的比率是10：1，隐得纤细秀好.如图：PS:罗马爱奥僧克式：柱式取古希腊爱奥僧克柱式相共，不过把柱头上二个涡卷间的连交直线改为火笔直线.如图：罗马爱奥僧克式新颖爱奥僧克式对付比图：据文本估计：上左：塔斯搞；上左：罗马多坐克中左：罗马爱奥僧；中左：新颖爱奥僧下左：科林斯；下左：混(组)合式概括：希腊多坐克柱式希腊爱奥僧克柱式希腊科林斯柱式真例希腊人像柱真例希腊爱奥僧克柱式真例希腊多坐克柱式真例北欧式修筑：主假如指挪威、瑞典等天的修筑，其主要个性是：屋顶坡度格中陡峭，果为北欧天区格中热热，且常年积雪，屋顶陡峭便于抵御热热战来掉积雪、缩小房屋背荷；屋顶处往往戴有阁楼层，并化妆了多种塔楼；中墙色彩歉富、明明；中墙上有表露正在中的木构件，并启有拱形少窗..如图：暂时留存留上海市区比较典型的北欧式修筑有本马勒别墅――今陕西北路30号战本席德俊住房――今淮海中路1131号.英国式修筑：山墙战中墙上皆有表露正在中的深色木构架；皆有超过屋里的砖头烟囱，上头另有小圆筒做烟囱冠；屋顶用白瓦铺盖，坡度较陡；中墙里的色彩较浓.如图：沙逊别墅――今虹桥路2419号龙柏饭店内，本正广战公司大班那门的住房――今武康路99号；本李鸿章之子李经迈住房丁香花园――今华山路再起路心；宋庆龄故居――今淮海中路武康路心.其余，尔校本址的修筑――黄兴公寓也是英国式修筑.拱券：拱券是一种修筑结构.简称拱，或者券，又称券洞、法圈、法券.它除了横背荷沉时具备良佳的启沉个性中，还起着化妆好化的效率.其形状为圆弧状，由于百般修筑典型的分歧，拱券的形式略有变更.半圆形的拱券为古罗马修筑的要害个性，尖形拱券则为哥特式修筑的明隐樗，而伊斯兰修筑的拱券则有尖形、马蹄形、弓形、三叶形、复叶形战钟乳形等多种拱券结构是罗马最大成便之一.如图：哥特式代表做：巴黎圣母院尖形拱券文艺再起修筑：文艺再起取巴洛克源于意大利，古典主义源于法国.。

古罗马的五种柱式的特点⽐例和建筑⽤途古罗马的五种柱式的特点⽐例和建筑⽤途古罗马的五种柱式：1、罗马多⽴克柱式2、罗马爱奥尼克柱式3、罗马科林斯柱式4、塔司⼲柱式5、组合柱式罗马多⽴克柱式特点：外观跟古希腊多⽴克柱式相近，但在柱头下端添上⼀圈环状装饰；柱⾝下添加了圆环形柱础。

它的主要特征是没有柱础，柱⼦直接安置在台基上，柱⾼为柱径的4—6倍，柱⾝刻有⼀条条垂直平⾏的凹槽（⼀般是16—20条），柱头由⽅块和圆盘组成，没有任何装饰。

它的造型粗壮有⼒，给⼈以深厚刚毅的感觉，近乎男性⼈体的美。

⽐例：柱⾼与柱径的⽐例为8：1，整个柱⾝显得⽐较粗壮。

建筑⽤途：希腊多⽴克柱⼜被称为男性柱。

著名的雅典卫城的帕提农神庙采⽤的是多⽴克柱式。

下⾯照⽚中的多⽴克式，它的柱⾸並沒有裝飾，呈現出優美、簡單的外形。

這和之後發展出來的愛奧尼亞、科林斯式相⽐，樸實許多。

對我來說，辨認柱⼦不難，倒是⼀些字詞「楣樑」「柱間壁」「三豎線飾帶」等等，弄得我很亂，也不清楚到底指的是什麼地⽅。

今天很有收穫地弄清楚了，真是開⼼的不得了。

照⽚中，除了楣樑外，都是多⽴克式建築才有的東西。

這樣以後再去辨認這是何種建築時，就更清楚了。

罗马爱奥尼克柱式特点：它的主要特征是有柱础，柱头的正⾯和背⾯各有⼀对涡卷，柱⾼与柱径的⽐例增⼤，，给⼈以柔美的感觉，近乎⼥性⼈体的美。

希腊爱奥尼柱式的特点是⽐较纤细秀美，柱⾝有24条凹槽，柱头有⼀对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱⼜被称为⼥性柱。

爱奥尼柱式的主要特征是它的柱头，它也是许多理论和实践论述的主题，全赖维特鲁威（Vitruvius）的⼀段简短和晦涩的描述*。

仅有的⼯具是⼀把直尺、直⾓器、线索（以量度半长）以及⼀个圆规。

⽐例：爱奥尼克式的柱⾝⽐例修长，上下⽐例变化不显著，柱⼦⾼度为底径的9⾄10倍，柱⾝刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱础，檐部⾼度与柱⾼的⽐例为1：5，柱间距为柱径的2倍。

爱奥尼柱为8或9个直径⾼，在美国的改良格式中甚⾄更⾼。