杂剧与南戏的区别PPT

从北宋到元代，在我国出现两种不同的戏曲演出形式，这就是杂剧和南戏。

杂剧在元代也称元曲，杂剧流行以北京为中心的北方一带。

南戏则以浙江温州为发源地，以后流传于南方诸省。

杂剧与南戏都属戏曲，但在剧本结构、唱腔、行当排场等却不相同，主要表现在以下几个方面：1、剧本结构杂剧中，一个剧目称为一本，一本共四折及一楔子构成（即全剧由五段戏构成）。

王实甫的杂剧《西厢记》共用了五本二十折，打破了一本四折的体制，通过“张君瑞闹道场”、“崔莺莺夜听琴”、“张君瑞害相思”、“草桥店梦莺莺”、“张君瑞庆团圆”五本详细的描述了故事情节，生动形象的刻画了人物的性格以及心理特征，使文章更吸引人。

南戏中戏的段落称"出"，一个剧目多的由四、五十出构成，少的也有十几"出"，可连演几天。

高明的《琵琶记》写汉代书生蔡伯喈与赵五娘悲欢离合的故事，四十二出，情节详尽。

2、唱腔杂剧中，一折戏的音乐唱腔由同一宫调的若干曲子组成。

音乐均为曲，不同南曲。

南戏中唱腔曲牌由南曲和北曲合套，（即南北曲均可用。

）杂剧和南戏在唱腔上有明显的区别，杂剧的曲调是由北方民间歌曲，少数民族的乐曲和中原传统的曲调（包括宫廷，寺庙，民间音乐）结合而成；南戏的曲调则由东南沿海的民间音乐与中原传统的音乐结合而成。

其根源是由于地域文化特色，语言方言区别而形成的。

3、演唱体制杂剧中，剧本分旦本（女角）和末本（男角），由主角一唱到底，其他角色均不唱。

如《望江亭》一剧是旦本，由正旦谭记儿主唱，正末白士中不唱。

《汉官秋》一剧是末本，正末汉元帝主唱，正旦王昭君不唱。

楔子则可以由主角以外唱，如《窦娥冤》一剧为旦本，各折均由窦娥唱，但楔子可由窦天章唱。

而《西厢记》是打破了一个人主场的惯例，生、旦还有其他的角色都有唱，这样也使得人物刻画更为生动有趣。

南曲中每场戏可由主角唱，也可由配角唱，还有合唱、对唱、帮唱。

南戏的演出形式由副末开场，概要介绍剧情故事内容、戏由第二出开始，人物上下场定场诗、下场诗、上场人有自报家门。

元代文学简析南戏与杂剧的不同1.杂剧以“折”为单位，有的有“楔子”；南戏以“出”为单位，每出有下场诗。

2.南戏长达几十出，是杂剧的几倍。

3.南戏的每个角色都可以唱，而杂剧只有主角能唱，其他人只能“白”。

4.杂剧一折只有一个宫调，还有舞台说明，而南戏表达内容丰富，宫调不确定，可以自由选择。

5.戏文都有“白”，南戏称“介”，杂剧称“科”。

6.南曲的音乐风格轻柔婉转，适合演唱情意缠绵的故事，杂剧则较为高亢，威武豪放，杂剧多为弦乐，南戏多为管乐。

7.在内容上，元杂剧已经开始关注于现实社会中的矛盾和阶级斗争，出现了一批反映现实生活的佳作，如关汉卿的《窦娥冤》就是对当时黑暗社会现实的真实写照。

复杂的社会矛盾促使剧作家们更为关注、反映社会现实，并以南戏作为斗争的武器，向统治者进行抗争，从而使得南戏艺术无论是从表现内容还是到表现形式，都体现出鲜明的战斗性。

8.结局上，杂剧的结局悲喜皆有，南戏结局都已生旦的团圆收场。

简述《董西厢》的贡献1.在主题思想、人物形象、艺术结构、语言特点等方面均呈现出崭新的面貌，并取得了引入瞩目的巨大成就。

2.《董西厢》主旨全新。

诸宫调深刻地揭露出封建礼教和包办婚姻的不得人心，歌颂青年男女要求婚姻自由的斗争，从而突出了反封建的主题。

与此同时，董解元还成功地塑造出了两组有着复杂联系而又相互对立的人物形象，对他们从外貌到内心都作了细致入微的刻画，具有明显的倾向性。

3.《董西厢》结构宏伟，情节完善，采取了叙事与抒情相结合的全新方式。

作品以爱情进展为主线，用交叉描写男女主人公的手法来表现他们在相知相爱过程中的性格发展，同时巧妙而自然地穿插了其他人物的活动及其繁复的内心世界到最后两个有情人终成眷属的结局截止，情节并无神奇怪异之处，然而波澜起伏，曲折多致，引人入胜，具有很强的戏剧性4.《董西厢》有说有唱，曲多白少，语言优美。

作者植根于丰富的民间文艺，吸取文人诗词当中富有表现力的词汇，把它和民间口语熔为一炉，形成了一种朴实浑成的天然风格。