文风天下——宋代的绘画一、教学目的：了解中国宋代美术的特点及其形成原因。
二、教学要求：了解宋代代山水画艺术的高度成就，与宋代政治经济文化政治的内在关联。
了解文人画的兴起对中国画发展的影响了解文人画的审美特质以及其形成的原因了解文人画与院体画同时并存的格局了解宋代手工艺的成就三、教学重点和难点：1、文人画的审美特质以及其形成的原因2、文人画的兴起对传统绘画发展的深远影响3、宋代院体绘画的审美特征4、南宋院体绘画的艺术特征与社会政治之间的关系四、学时分配：4学时五、教学过程一、历史背景概述公元960年赵匡胤陈桥兵变建立北宋王朝，杯酒释兵权，采取文治天下，开启宋代重文风气。
理学的兴起对士大夫学风的深刻影响并决定了宋代文人画发展的审美趋向。
政治的短暂安定促进了手工艺产业的发展，宋代治瓷工艺的发展。
公元1128年金兵入侵，宋政治中心南渡，康王赵构称帝为宋高宗，后定都临安。
对士人心态造成进一步挫伤。
理学开始出现向心学转变的迹象，以陆九渊为代表的心学学派出现。
二、北宋艺术成就概述：中國宋朝延續300多年,其繪畫在隋唐五代的基础上繼續得到發展。
民間繪畫、宮廷繪畫、士大夫繪畫各自形成體系，彼此閒又互相影響、吸收、滲透，構成宋代繪畫豐富多采的面貌。
繪畫的繁榮北宋統一消除了封建社會割據造成的分裂和隔閡，在一段時期内社會保持着相對安定局面，商業手工業迅速發展，城市布局打破坊和市的嚴格界限，出现空前未有的繁榮。
南宋雖然偏安江南，由於物產豐盛的江、浙、湖、广地區都在其境内，大量南遷的北方人和南方人一起共同開發江南，經濟、文化都得到繼續發展並超過北方。
北宋的汴高粱（今河南省開封市）、南宋的臨安（今浙江省杭州市）等城市商業繁盛，除贵族聚集外，還住有大量的商人、手工業者和市民階層，城市文化生活空前活躍，繪畫的需求量明顯增長，繪畫的服務對象也有所擴大，為繪畫發展和繁榮提供了物質條件和群衆基礎。
宋代绘画进入手工业商业行列，与更多的群众建立较为密切的联系。
一批技艺精湛的职业画家，将作品作为商品在市场上出售，汴京及临安都有纸画行业。
汴京大相国寺每月开放5次庙会,百货云集，其中就有售卖书籍和图画的摊店；南宋临安夜市也有细画扇面、梅竹扇面出售；汴京、临安等地的酒楼也以悬挂字画美化店堂，作为吸引顾客的手段。
市民遇有喜庆宴会，所需要的屏风、画帐、书画陈设等都可以租赁。
适应年节的需要，岁末时又有门神、钟馗等节令画售卖，为市甚盛。
北宋时，汴京善画“照盆孩儿”的画家刘宗道，每创新稿必画出几百幅在市场一次售出，以防别人仿制；专画楼阁建筑的赵楼台;画婴儿的杜孩儿,也在汴京享有盛名。
吴兴籍军人燕文贵常到汴京州桥一带卖画。
山西绛州杨威，善画村田乐,每有汴京贩画商人买画,他即嘱其如到画院门前去卖，可得高价。
社会对绘画的需求和民间职业画家创作的活跃，是推动宋代绘画发展的重要因素。
宋代由于手工业的发达,促成了雕版印刷的发展与普及,出现了汴京、临安、平阳、成都、建阳等雕版中心，不少书籍及佛经都附有版画插图，现存宋金雕印的弥勒像、陀罗尼经咒、《佛国禅师文殊指南图赞》、《赵城藏》等，可见其绘刻之精美程度。
1、人物画人物画在反映现实生活中有了大幅度的进步。
从唐代以画重大历史事件和贵族生活为主，扩展到描绘城乡市井平民生活的各方面：如卫贤传）《闸口盘车图》、王居正《纺车图》、张择端《清明上河图》、苏汉臣《秋庭戏婴图》、李嵩《货郎图》、朱锐《盘车图》、阎次平《牧牛图》和无名氏《耕织图》、《耕获图》、《柳荫云碓》、《江天楼阁图》及见于记载的高元亨《从驾两军角抵戏场》、燕文贵《七夕夜市图》等,都显示了画家视野的扩大和对现实生活的兴趣与热情。
宋代市中描绘民俗题材的节令画如《岁朝图》、《五瑞图》、《大傩图》、《观灯图》也纷纷出现。
描绘贵族文人生活的绘画仍然行，带有情节的肖像性绘画，如李公麟《西园雅集图》、赵佶(传)《听琴图》也都具有较高艺术成就。
历史故事画中常糅进民间传说，曲折地表现了对当时政治的态度。
如描绘操守气节坚贞不屈的人物的《采薇图》，诤言直谏以及与权□的斗争的《朱云折槛图》、《袁盎却坐图》、《陈元达锁谏图》，反映以正确策略解决民族问题的《免胄图》、《便桥会盟图》等。
尤其值得注意的是描绘因战乱和复杂的民族关系而造成的不幸悲戚遭遇的绘画非常流行，如《文姬归汉图》、《明妃出塞图》，像当时民间的讲史一样，表现了鲜明的爱国主义感情和忧患意识。
宋代统治者提倡道教，修建寺观,道释壁画虽缺乏唐代那样宏伟的气势,但仍然保持了相当规模。
如东京大相国寺、玉清昭应宫、景灵宫、五岳、宝□宫及南宋临安的显应观、西太一宫、五圣庙等壁画大都出自画院名家手笔。
真宗时为建玉清昭应宫，招募天下画工，应试者逾3000人，徽宗时建五岳观，集天下名手，应诏者达数百人，可见其人才之众。
宋代宗教画中出现更为鲜明的世俗化倾向。
以热闹的场面、有趣的情节吸引观众，道教画中创造了大量的神□形象，不少是凭借现实人物形象画成。
宋代前期,吴道子画派在壁画中占有绝对地位，从现存壁画粉本《朝元仙仗图》可见其艺术风貌。
宋代墓室壁画之数量、质量已不能与汉唐相比。
山西高平开化寺壁画、正定静志寺塔和净众院塔基地宫壁画、敦煌莫高窟宋代壁画以及河南等地区发现的宋墓壁画等，都是考察宋代壁画的重要遗存。
2、花鸟画花鸟画在宋代有着飞跃的提高。
艺术上大大超越了唐代。
宋代花鸟画家极注重对动植物形象情状的观察研究，并为此而养花养鸟。
赵昌清晨绕栏谛玩，对花调色写生；易元吉深入荆湖深山，观察猿猴野生情状；韩若拙画翎毛,每作一禽,自喙至尾、足皆有名，谙熟解剖结构。
宋代花鸟画家画花果草木，有四时景候、阴阳向背、笋条老嫩、苞萼后先，务求生动逼真。
因而评画者视画中猫之瞳孔为竖线而指出《牡丹狸猫图》系画正午景候，农民指出名画《斗牛图》中之牛尾应下垂而不应上举的错误，以及赵佶对孔雀升墩必先举左足的论述都是要求形象真实合理。
宋代花鸟画既有精工富丽，表现宫□中珍禽异木的黄氏体；也有笔墨简拔、淡彩着色，描绘败荷凫雁，富有江湖意趣的崔白、吴元瑜体；也有直接抒发士大夫情趣，专写墨竹、墨梅等的文人墨戏体。
代表作：《禽兔圖》北宋崔白3、山水画南北山水画派的形成与延续。
代表作：范宽《溪山行旅图》代表作：郭熙《早春图》代表作：许道宁《溪山渔隐》代表作：王希孟《千里江山图》4、文人画宋代绘画其代表人物为李公麟、苏轼、文同、米芾等人。
艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，崇尚天真清新的风格。
真正建立宋代书法独特面貌而最体现高度成就的是北宋中后期出现的蔡襄，苏轼，黄庭坚，米芾等人的书法，在书法史上将此四人称为＂宋代四家＂．南宋书法大都跳不出黄庭坚，米芾的藩篱，其成就远不及北宋，缺少领一代风骚具有深远影响的书法家．5、五大名窑：汝、官、哥、定、钧三、南宋绘画概述1、南宋院体绘画的兴盛与南宋王朝的中兴2、南宋院体绘画风格的形成3、李唐南渡风格的转变与南宋院体绘画风格形成的关系。
4、南宋四大家代表作：李唐《万壑松风图》代表作：马远《踏歌图》代表作：夏圭《溪山清远图》代表作：刘松年《罗汉图》五、金代繪畫1115年完顏部首領阿骨打建立金朝，金太宗繼之滅掉遼及北宋，稱雄北方，成為与南宋對峙的強大王朝。
金朝在當時北中國高度發展的政治、經濟、文化影響下，積极吸收漢族文化典章制度和漢族美術。
1127年金兵攻破北宋京城汴梁（今河南省開封市），便將一些畫工俘擄北去，使其在金朝地區內從事繪畫活動，北宋宮廷藏畫也有不少流散到北方。
在漢文化影響下，金代繪畫較之遼代更為隆盛,特別是金世宗大定(1161～1189)年間迄金章宗泰和(1190～1208)年間,繪畫活動益趨活躍。
金代宮廷講求書畫名跡的收藏，以所獲北宋和內府藏畫為基礎，复從民間征集加以充實。
金章宗善詩文書法，又愛好繪畫，他在g o-v e r n-m e n t秘書監下設書畫局，將藏畫加以鑒定，又效宋徽宗書体在名作上題簽鈐印。
金朝還在少府監下設圖畫署，“掌圖畫鏤金匠”。
文獻中也記載金世宗大定十四年詔畫功臣28人像于衍慶宮，則是仿效漢唐畫功臣像的重要繪畫活動。
金代有關書畫家和流傳作品，沒有完整的文獻記載，但在金元人的詩文中，亦可窺見此時期的書畫風气之盛。
如金人趙秉文《閑閑老人滏水文集》、元好問《中州集》及《遺山文集》、胡**(?)《柴山大全集》、湯*(?)《畫鑒》、夏文彥《圖繪寶鑒》等書中，對金代書畫家任詢、王庭筠父子、楊邦基、李早、武元直等人及其作品均有論述。
遺存至今的作品如李山《風雪杉松圖》，可見其受郭熙、王詵影響頗多。
武元直《赤壁圖》以全景山水表現赤壁壯美的景色,都与南宋馬遠、夏圭畫風不同。
王庭筠《幽竹枯槎圖》，与北宋蘇軾《枯木竹石圖》一脈相通。
張圭《神龜圖》在格法上与五代黃筌《寫生珍禽圖》亦有相通之處。
趙霖《昭陵六駿圖》反映了金代鞍馬成就。
張圭《文姬歸漢圖》又可見金代人物畫的風貌。
現存山西朔縣崇福寺、山西繁峙岩山寺等處的金代壁畫，以及考古發掘中發現的几處金代墓室壁畫，可以看出金代壁畫也是相當繁榮的。
金代繪畫對元代繪畫有重要的影響。
思考作业：北宋文人画思潮的出现对中国美术发展起到的深远影响？理学思想对中国绘画尤其是北宋绘画的影响？南宋院体绘画形成与社会背景之间的联系？李唐在南宋绘画发展史上的重要贡献？中原文化对北方辽、金地区文化艺术的影响？参考书目：《中国美术史》王朝闻主编齐鲁书社出版中国美术史简编作者：贺西林赵力编著高等教育出版社《中国美术史图录简编》赵力，贺西林高等教育出版社《中国美术史》李福顺高等教育出版社《中国美术史》谢丽君安徽美术出版社《中国美术史》黄宗贤:西南师大出版社《中国美术史》彭德:上海人民出版社。
