宋代美术史

二、南宋山水画
南宋四家指中国画史上的南宋院体 山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭的 合称，亦称“南宋四大家”，亦有“李 刘马夏”之称。四家画风刚健峻锐，简 略而苍劲，水墨的韵味发挥更加充分。
李唐 万壑松风图
李唐，取法荆关及范 宽雄壮、坚挺的风格又 有所变化。布局多取近 景，突出主峰或崖岸， 气势逼人；多用大斧劈 皴作山石，积墨深厚， 开南宋一代之山水画新 风。
（二）文人山水画
文人画在创作上强调个性表现和诗书画印等
多种艺术的结合，作者多为具备较全面、较 深厚文化修养的文人。它产生于北宋，成熟 于元代，极盛于明清。 宋代文人画尚未形成足以和宫廷绘画、民间 绘画分庭抗礼的体系，但已开始产生影响， 并有理论先行的特色。
王诜，上承李 成、郭熙，融 入李思训的金 碧画风，自成 一家。丰富的 文人修养，古 拙淡雅，与北 宋前期的重山 复水已有明显 不同。
【名称】雪景寒林图 【作者】范宽 【文物原属】原属圆明园收藏 【文物现状】现藏于天津市博物馆 【简介】 绢本，水墨 纵：193.5厘米，横：160.3厘米。
北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影
响最大的是李成一派，李成最出色的传人是郭熙，二人并称“李郭”， 其画派亦称“李郭派。
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【名称】《窠石平远图》 【年代】宋代 【作者】郭熙 【文物现状】现藏北京故 宫博物院 【画面尺寸】纵：120.8c m，横：167.7cm。 山有三远：自山下 而仰山颠，谓之。‘高 远’；自山前而窥山后， 谓之‘深远’；自近山 而望远山，谓之‘平远’
这幅画的主要景物集 中在中轴线上，以全景式 高远、平远、深远相结合 之构图，表现初春时北方 高山大壑的雄伟气势。近 景有大石和巨松，背后衔 接中景扭动的山石，隔着 云雾，两座山峰在远景突 起，居中矗立，下临深渊， 深山中有宏伟的殿堂楼阁。 左侧平坡逶迤，令人觉得 既深且远。
三、宋代花鸟画
中国花鸟画的成熟和极盛期

院体花鸟画： 崔白、宋徽宗赵佶

文人花鸟画： 文同、苏轼四、 Nhomakorabea代人物画
道教壁画的发展：玉清昭应宫壁画
李公麟 《五马图》局部
【南宋】李唐 采薇图
梁 楷
谢谢观赏！
故宫博物院藏刘松年《四景山水图》春、夏、秋、冬四景，描绘幽居于山湖 楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨 苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出与李唐的渊源 关系，而秀润过之。
马远，南宋人，他与曾祖、祖父、 伯、兄及子马麟均为画院待诏，号称“ 一门五代皆画手”。马远对于山水、人 物、花鸟无一不精，其山水画的成就尤 为突出。马远有“马一角”之称，意指 马远多作边角构图，取舍大胆，往往留 出大幅面的空白以突出主题。
荒寒的原野、劲 拔的枯树和矗立的石 碑，使人产生对逝去 历史的追忆和时代变 迁的感慨。景物气氛 寂寥凝重，在山水画 中蕴含着耐人寻味的 哲理。画中的寒林枯 树变化多姿，用笔尖 利，窠石土坡圆浑秀 润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫 端颖脱，墨法精微” 的特色。
初学荆关，受李成影响亦 大，后“对景造意”，“写山真骨”， 创造出与荆关李都不同的北方山水画样 式。 笔力沉重，用墨浓厚，强调造型 的坚实感，构图上突出主峰，与李成的 旷远幽眇形成鲜明对比。“李成之笔， 近视如千里之远；范宽之笔，远望不离 坐外。” 徐悲鸿： “中国所有之宝， 故宫有其二。吾所最倾倒者，则为 范中立《溪山行旅图》，大气磅礴， 沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅 既系巨帧，而一山头，几占全幅面 积三分之二，章法突兀，使人咋 舌!”
宋代美术
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
宋代绘画
❀宋画的繁荣 ❀院画的兴盛； ❀文人画的进展 ❀与唐人异趣 一、北宋山水画

《踏歌图》是马远大幅山水的代 表作，既是“大斧劈皴”的经典 之作，也用了方头尖尾的“钉头 鼠尾皴”。造型于方硬中见秀拔 ，以一当十，给人一睹而终身难 忘的印象。
夏 圭 ： 溪 山 清 远 图
明 王世贞《艺苑卮言》： 山水，大小李一变也，荆关 董巨又一变也，李范又一变也， 刘李马夏又一变也，大痴黄鹤又 一变也。
标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
建筑规模宏伟壮观， 楼阁结构精密严谨，通过 左侧江水和远处群山映衬 ，使画面疏密得当，辽阔 深远。郭忠恕所作屋木楼 观皆用木工法则，建筑比 例十分精确。《圣朝名画 评》评郭忠恕画：“为屋 木楼观，一时之绝也。上 折下算，一斜百绝。”
北宋 张择端《清明上河图》（局部）
青绿山水画的杰出作品：王希孟《千里江山图》
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
范宽
《雪景寒林图》，气势 磅礴，境界深远，动人心魄， 生动地描绘出秦地雪后山川、 林塑如诗景象，为其代表作 之一。笔墨浓重润泽，层次 分明，皴擦、渲染并用。他 以粗壮的线条勾勒山石、林 树，结实、严紧，用细密的 “雨点皴”表现山石的质感。 皴擦烘染时，注意留出坡石、 山顶的空白，以强调雪意。 此外还应注意画出林木浓密、 枝桠锐利的感觉。