最新北京香山饭店庭院分析上课讲义
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香山饭店建筑分析文件编码(008-TTIG-UTITD-GKBTT-PUUTI-WYTUI-8256)香山饭店建筑分析?香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积万平方米由着名建筑师贝聿铭设计。
香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体。
香山饭店分为四个主要的功能区公共活动区客房区游憩区和后勤供应区。
公共活动区以长春四合院为主体居中与其它三个功能区取得紧密、简捷的联系。
后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通要道联系方便。
客房区采用水平方向延伸布置曲曲折折。
走道很长但走道上多半有景可赏。
游憩区三面被客房区和公共区所包围但朝南一面敞开可以借后花园的景色增强了建筑环境空间的层次感。
在庭院的设计处理上香山饭店多处借鉴了江南园林的艺术特色同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式。
庭院空间中前庭绿化较少按照广场空间设计以此非传统的园林设计手法来满足现代旅馆的功能需求。
后花园即长春四合院三面被建筑包围朝南一面敞开远山近水叠石小径高树铺草布置得非常得体既有江南园林的精巧又有北方园林的开阔。
还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系用简洁的处理取得了丰富的效果。
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹使前庭后院有了连续性。
光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院但其空间的抑扬明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井里面的假山水池也很好的呼应了这一点。
长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上运用园林的设计元素和现代空间的处理手法对中庭空间的全新阐释。
而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶的精髓。
这种“大屋顶间的空间---庭院”的基本传统元素被重复运用形成了大量的室外庭院空间。
在立面造型方面贝聿铭放弃了古典式的大屋顶客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式----硬山和单坡屋顶形成一种韵律体现了传统风格。
香山饭店园林景观规划香山饭店位于北京西山风景区,是一座融合了中国传统建筑风格与现代设计理念的著名建筑。
其园林景观规划更是独具特色,将自然山水与人工建筑完美结合,营造出了宁静、典雅的氛围。
香山饭店的园林景观规划充分考虑了场地的自然条件。
饭店依山而建,周边山林环绕,景色优美。
规划师巧妙地利用了地形的起伏,打造出了错落有致的景观层次。
在高处,可以俯瞰整个香山的壮丽景色;在低处,则能亲近溪流、池塘,感受水的灵动。
在植物配置方面,选用了大量具有本地特色的植物品种。
春季,桃花、杏花竞相绽放,为园林增添了一抹粉嫩的色彩;夏季,绿树成荫,给人们带来清凉;秋季,枫叶如火,银杏金黄,构成了一幅斑斓的画卷;冬季,松柏依然翠绿,傲雪挺立,展现出坚韧的生命力。
这些植物不仅美观,还能适应本地的气候和土壤条件,降低了养护成本。
水体的运用是香山饭店园林景观的一大亮点。
园内设有多处池塘和溪流,水面清澈见底,倒映着周围的建筑和植物。
池塘中种植着荷花、睡莲等水生植物,增添了一份生机与诗意。
溪流则顺着山势蜿蜒流淌,发出潺潺的水声,让人仿佛置身于山水之间。
园林中的道路规划也别具匠心。
既有宽敞的主路,方便游客通行;又有曲折的小径,引导人们深入探索园林的各个角落。
道路的材质选用了当地的石材,与周围的环境融为一体。
沿途还设置了休息座椅和观景平台,让游客可以随时停下脚步,欣赏美景,放松身心。
建筑与园林景观的融合是香山饭店的一大特色。
饭店的建筑采用了中国传统的庭院式布局,与园林相互渗透。
庭院中的景观小品,如假山、石雕等,与建筑相得益彰,营造出了浓厚的文化氛围。
建筑的外观和色彩也与园林的整体风格相协调,白墙灰瓦在绿树红花的映衬下显得格外典雅。
在功能分区上,香山饭店的园林景观规划充分考虑了游客的需求。
设有休闲区、观赏区、活动区等不同区域。
休闲区提供了舒适的环境,让游客可以在此品茶聊天;观赏区则布置了精美的花卉和景观,供游客欣赏拍照;活动区则为游客提供了开展户外活动的空间。
香山饭店建筑分析香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积3.5万平方米由著名建筑师贝聿铭设计; 香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体;巧又有北方园林的开阔;还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系用简洁的处理取得了丰富的效果;前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹使前庭后院有了连续性;光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院但其空间的抑扬明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井里面的假山水池也很好的呼应了这一点;长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上运用园林的设计元素和现代空间的处理手法对中庭空间的全新阐释;而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国单有放进光线和新鲜的空气的作用而且它是一个画框通过这个画框可以欣赏室外的景色;所以园林建筑的开窗样式需要慎重考虑; 公共建筑的艺术形式离不开统一与变化的原则;除了将苏州庭院的长廊曲径、假山水榭尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局以及光影美学的运用作为建筑符号运用在香山饭店的设计中外;贝聿铭在香山饭店的设计中采用的另一种手法是重复使用两种最简单的几何图形;主要利用正方形和圆形大门、窗、空窗、漏洞窗两侧和漏洞的花格、墙面上的砖饰壁灯宫灯都是正方形甚至连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体;又巧妙地与圆组织在一起圆则用套、屋顶、围墙压顶处黄褐色用作小面积点缀墙面花岗石勒脚、木楼梯、室内装饰格带、竹制窗帘这三种颜色组织在一起统一和谐形成整个建筑和环境的主调氛围; 由此可知香山饭店建筑设计将形式美法则中统一与变化的手法表现得淋漓尽致; 在材料的选用方面贝聿铭也是别具匠心;饭店的窗户采用了北京城墙上的那种旧式瓦片做装饰;这种瓦片具有与众不同的深灰色光泽简约而不失优雅;还有小花园的装饰方面贝聿铭采用了云南石林那如剑一般的石灰岩柱给人一种凝重森然神秘脱俗的感觉与饭店的灰瓦十分匹配;那些岩石也为花园平添了一份神秘的原始气氛;可见在建筑造型艺香;。
香山饭店北京香山饭店,贝律铭设计,为四星级饭店。
位于北京西郊香山公园内。
1982年10月17日开始试营业。
主庭院巧置有“曲水流觞”(见流杯亭)、“洞天一色”、“古木清风”等庭院十八景。
另有“冰裂纹”大地毯、赵无极画、会见松、飞云石庭院四绝。
香山饭店的总体环境布局饭店依凭山势,院落相间,具有中国古典建筑的传统特色。
占地面积3万多平方米,建筑面积3.5万平方米。
大面积采用白色,给这个建筑形象带来了鲜明强烈的特征。
总体借用中国古典园林的造景方法,与现代建筑风格融合。
是一座具有中国园林庭院建筑特色的旅游饭店。
香山饭店的空间环境设计 一 对称·轴向如左图所示,饭店大门采用对称手法,即左右一致,即中国古典建筑的对称原则。
二 采用共同的形体在香山饭店设计上,贝律铭反复采用菱形来开窗,又或单纯利用来丰富立面,应在一种典型江南特色。
采用共同的形体形成一种统一和谐的氛围。
菱形是建筑师在建筑细节上采用的一种个性装饰。
而建筑总体也采用相同的形体来塑造空间,营造氛围。
三利用简单的形体建筑总体用线条切割出简约的方形和三角形,主要突出饭店的简单大方。
如下图。
香山饭店的画龙点睛之笔1 利用门洞连通透过门洞,酒店的景色映入眼底。
而另一个作用则是连通内外空间。
2 外部空间的渗透利用古典地灯和抬高的基面,来处理隔断与联系的关系。
在下图中就是利用这一点来处理行车道与饭店空间的关系。
图五这一处理手法,在中国古代陵墓中也可以见到,如图例中的石生像。
公共建筑的空间环境还有很多种方式表现,比如利用外部空间的围合与界定,利用顶面,下沉或抬高的基面,又或外部空间的对比与变化,渗透与层次。
Public Architecture使公共建筑达到和谐统一的基本途径有很多,例如对称.轴向.向心.与地形相结合.采用共同的形体或者利用简单的形体等。
生活中这种利用方式很多,要靠自己去发现,去体会。
重要的是找到适合这种建筑性格的方式,从而形成它自己的风格。
●北京香山饭店最大的特点就是“中国特色的红条幅”。
该饭店的设计师贝聿铭说:“香山饭店在我的设计生涯中,占有重要的位置,我下的功夫,比在国外设计有的建筑高出10倍。
我们不能每有新建筑都往外看,中国建筑的根还在,还可以发芽。
当然,光寻历史的根是不够的,还要现代化。
有了好的根可以插枝,把新的东西,能用的东西,接到老根上去。
从香山饭店的设计,我企图探索一条新的道路:在一个现代化的建筑物上,体现出中国民族建筑艺术的精华。
”园林建筑中观赏路线的布置使人感觉到从幽然僻静到豁然开朗的强烈对比,都是世上罕见的,是再设计中应该努力继承的优秀处理手法。
●香山公园的景色自然天成,古木参天,泉水栖栖,仲夏碧阴,晚秋红叶。
加之寺庙亭台古代遗迹,处处诗情画意。
这就决定了香山饭店应该以其园林和居民的典型性格融合在它所处的环境之中,一系列大小不一的院落组合是设计中的精髓所在。
●整个建筑分为五个区段。
中央区段的中心是一个带有采光玻璃顶棚的中庭,这是一个把粉墙翠竹、山石水池组织在一起的真正中国式中庭,是主要的活动部分。
中央区段向四外放射出去即为各客房楼,一直到达边缘围墙,这样便把围墙组织到建筑构图之中,在很多院落中围墙成为形成院落的一个侧面。
各客房区段的单面走廊围绕着院落布置,向客人提供外部景观。
客房和走廊的窗子成为室外景色的画框,就像在任何中国园林中所能见到的那样。
各客房区段的平面布局蜿蜒曲折,除为了达到体型变化的目的之外,主要是为了保留场地内多株有价值的观赏树木。
●由于对称性是中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一,旅馆的主要吐口和中庭仍然具有一条明显的轴线,这条轴线自旅馆大门开始,穿过入口门厅,中庭直达主要庭院中按原样重制的曲水流觞。
●和贝律铭设计的其它建筑相比,玻璃的表现不那么重要。
建筑的外观上最突出的材料是白色的抹灰墙面和特制灰砖的线脚。
线脚的图案则受唐代木构建筑墙面划分的影响。
以灰、白为基调的色彩配置素雅和谐,与茂密的林木互相衬托最为相宜。