香山饭店平面图(庭院)

贝聿铭和他的香山饭店2021年5月16日现代建筑领域的最后一位大师“贝聿铭〞贝先生去世了。

决定要好好写一篇关于他一生最特殊的一件作品——香山饭店。

但苦于水平有限，在读过库里大局部关于香山饭店的文章后，我决定用编纂的方式真实的记录和复原香山饭店设计的细节，o，让我们开始吧~由于工程设计在80年代，并且贝先生把庭院设计交给了北京园林局的刘少宗和檀馨。

所以严格来说香山饭店是大师和国内设计师的一次碰撞，是一次现代建筑的探索。

香山饭店是经济改革之初所建造的一批最新的旅馆建筑之一。

那是一次对“第三种方式〞的尝试,这也更值得我们新一辈的设计师学习和思考。

一种为在不久之后发生的转变所尝试的新外乡建筑风格, 它地处北京郊区香山,这里曾是皇家狩猎场,以秋天满山的红叶而闻名。

故宫博物院藏品?静宜园二十八景图?网友秋之居拍摄贝最终的设计是一幢谦虚的与逐渐倾斜的山坡结合在一起的建筑,它淹没在了香山的枫树和松树之中。

白粉墙,灰瓦顶,还有几何形状的窗子,这很容易使人联想起儒家文人的古典园林,而贝氏家族本身就曾拥有这么一座被誉为典范的园林——苏州的狮子林。

狮子林原为贝氏家族所有在我身上东方和西方两个世界并存。

我在进行建筑设计时会不时回忆我的出身背景，不这样做是很困难的。

——贝聿铭就是这么一场神奇的轮回，貌似落叶归根，人的精神也要找到一个落脚的港湾。

以下来自访谈贝先生?寻根——建筑大师贝聿铭谈香山饭店设计?〔节选〕实际上在1974年,大约在我离开40年后,我随一个美国建筑师小组回到了,对我来说她完全是一个新的国家了。

是当时的领导人,我家的园林已经成了公园。

1978年我应谷牧副总理的邀请再次访华,并在清华大学做了学术报告,我对听众们说: 你们要更考虑周到些。

那时,他们还没有建造什么,只有一些小规模的工程在进行,当然这不包括北京饭店,它太高了,而且我认为它的形式也不恰当。

他们应该考虑一下总体的影响,考虑一下象紫禁城这样的因素,而它给传统的和谐硬加上了某些东西。

北京香山饭店设计浅析摘要北京香山饭店的设计和建成，对中国建筑民族化的追求和探索，对中国现代建筑的贡献和影响，有着相当积极而深远的意义。

当前社会缺乏对传统文化价值的拓展与深化，导致与当代社会文化的疏离。

本文阐述摆脱千篇一律的国际化转向批判的地域主义本土建筑是我们这一代及以后几代人共同的责任。

本文采集自网络，本站发布的论文均是优质论文，供学习和研究使用，文中立场与本网站无关，版权和著作权归原作者所有，如有不愿意被转载的情况，请通知我们删除已转载的信息，如果需要分享，请保留本段说明。

关键词香山饭店中国建筑民族化责任1979 年，在北京西郊的香山公园内，建筑设计大师贝聿铭主持设计了香山饭店，随即引发了中国建筑界的强烈震动。

这座水平方向延伸的、院落式的建筑，以一个大家闺秀式的粉墙黛瓦出现在众人面前。

结合地形蜿蜒曲折，为了保护其内的百年古树，形成了11个院落，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的。

一、北京香山饭店设计的特征香山饭店入口的低调与简单的小广场，为后面的丰富的院落拉开序幕。

进入大门就能看到一个开阔并经精心设计的中庭――常春四合院，四面白墙上磨砖对缝的青砖将菱形窗连缀呈一组颇富江南园林特色的图案。

常春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上，运用园林的设计元素和现代空间的处理手法，对中庭空间的全新阐释。

而覆盖在常春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶精髓。

与之形成鲜明对比的就是几条又深又长的走廊，两种空间相互辉映，有松有驰，给人两种完全不同的感受。

后花园内远山近水、叠石小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。

前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有常春四合院，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有连续性。

方形和圆形，是香山饭店的两种几何符号，增强了建筑的韵律感。

灰白方圆的不断重复，加强了整组建筑的统一识别性。

谈香山饭店的设计特色郑苏洋【摘要】坐落在北京郊区的香山饭店规模不算大,但\"处处体现出中国民族建筑艺术的精华\".时隔近40年,让我们回头看看,香山饭店对后世对中国建筑究竟带来了什么影响.【期刊名称】《居业》【年(卷),期】2019(000)007【总页数】2页(P44-45)【关键词】贝聿铭;香山饭店;传统与现代分析【作者】郑苏洋【作者单位】山西大学美术学院2017级环境设计景观班,山西太原030006【正文语种】中文香山饭店位于北京西北郊20km外的香山公园内。

香山饭店结合地形伸展开来产生了水平式的院落布局。

是美籍华裔建筑设计师贝聿铭先生在故乡主持设计的的第一个作品。

1 香山饭店设计分析1.1 归根在贝聿铭回国之前，中国人甚至没有这种，利用古典建筑元素来创造新的符合现代审美的建筑的设计思想。

我认为他回国不单单是要为祖国设计一栋建筑，更重要的是为中国开创一条属于中国人自己的建筑路线，给中国建筑师带来一种全新的建筑思想。

1.2 环境第一香山饭店位于北京西北郊香山公园。

公园地势险峻，苍翠连绵，饭店原址为清代乾隆皇帝的香山行宫静宜园内寝宫中宫的遗址。

从环境的全局出发处理单体建筑。

贝聿铭运用了我国传统和现代的造园、借景等手法，使建筑融入环境中，让环境渗到建筑内，贯彻了“巧借、精致”的原则。

即将建筑延伸开，这样做不但融合了香山优美的自然风光，又使建筑围合成不同的空间，产生了不同的庭院风格，给人带来了不同的感觉。

1.3 一切服从于人香山饭店合理分区,以满足人的活动的需要,分层组织空间。

在统一中求变化，营造了丰富空间。

这种空间的营造便是中国的传统建筑思想。

围合形成院落——不同的院落组合形成不同的——空间序列——表现了中国传统的礼制、秩序、构建艺术氛围的思想。

1.4 刻意传神“民族化”，“化”是一个过程，没有固定的模式模仿。

如果想要迷住别人，就需要吸收和消化很多东西来实现这个词。

贝聿铭根据自己的一贯想法———“越是民族的，越是世界的”不辞劳苦地走访了北京、南京、扬州、苏州、承德等地，寻找灵感，收集素材，最后构建了一系列不规则的庭院布局，使香山饭店与周围的水光山色，高耸的老树融为一体，成为强烈中国风格的建筑。

北京香山饭店最大的特点就是“中国特色的红条幅”。

该饭店的设计师贝聿铭说：“香山饭店在我的设计生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在国外设计有的建筑高出10倍。

我们不能每有新建筑都往外看，中国建筑的根还在，还可以发芽。

当然，光寻历史的根是不够的，还要现代化。

有了好的根可以插枝，把新的东西，能用的东西，接到老根上去。

从香山饭店的设计，我企图探索一条新的道路：在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华。

”
建于一九八二年，美国贝聿铭建筑师事务所设计。

建筑吸收中国园林建筑特点，对轴线、空间序列及庭园的处理都显示了建筑师贝聿铭良好的中国古典建筑修养。

贝聿铭说，他要帮助中国建筑师寻找一条将传与现代相结合的道路。

北京香山饭店位于西山风景区的香山公园内，坐拥自然美景，四时景色各异。

依傍皇家古迹，人文积淀厚重；此地水清气新，为休闲旅游佳境。

饭店周边路网交通发达，五环路擦肩而过，由市中心驾车顷刻而至。

饭店建筑独具特色，一九八四年曾获美国建筑学会荣誉奖，整座饭店凭借山势,高低错落，蜿蜒曲折，院落相见，内有十八景观，山石、湖水、花草、树木与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣，饭店大厅面积八百余米，阳光透过玻璃屋顶泻洒在绿树茵茵的大厅内明媚而舒适。

设计师简介：贝聿铭，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师。

曾先后在麻省理工学院和.哈佛大学就读建筑学。

身为现代主义建筑大师的他，为我国设计了北京香山饭店、中国银行总部大厦，香港的中国银行大厦等。

他的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。

他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。

贝聿铭不仅是杰出的建筑科学家，「用笔和尺」建造了许多华丽的宫殿;他更是极其理想化的建筑艺术家，善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，从而创造出自己独特的风格.获得了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。

作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。

他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。

被誉为"现代建筑的最后大师"。

项目背景:一九七九年，贝聿铭接受了香山饭店的设计工作。

那时的中国政府希望贝聿铭的到来是一场轰轰烈烈的现代化建设高潮的象征性开端，一场大戏令人振奋的序幕。

因此，政府给出了相当宽松的条件，提供了二三十处选址和项目让其选择，甚至提出在首都北京最核心的位置——长安街，由贝聿铭来设计十座现代化的高层建筑。

贝聿铭审慎得对待了政府方面的热情并婉拒了设计高层建筑的邀请，认为过高的建筑会破坏北京作为古都的风貌，为此，他排除了高层建筑的选项，他希望用自己的作品来雄辩地证明东方古老文化传统的生命力和价值，因为建筑的生命力就是文化的生命力。

由于对外开放，政府就要考虑一定的对外接待能力。

香山饭店是外事管理局委托的项目，选址于香山，一处皇家园林的选址上。

于是贝聿铭以一贯的认真细致的作风，不但多次到香山勘察地形、攀登峰顶、俯览周围环境。

香山饭店是人们熟知的，建于1982年，位于距北京市中心20公里左右的香山之中，是一座中型饭店。

他以与环境和谐共处为原则，尽量不破坏环绕四周的自然景观，并在院落中制造了一些人文景观，充当建筑与自然之间的协调过渡。

三面建筑、一面敞开、远山近水、小径叠石、高树低草的后花园，精巧的错落布置尽显“步移景异”的狮子林之特色。

用材上他没有突出玻璃和钢结构的现代材料，室内多采用木、竹等自然材料。

从外到内的色彩配制均以白、灰作为主色调，追求一种纯洁朴素的宁静，这同香山的地理位置也相互映衬。

而以水平方向延伸的院落式多层建筑为形式，将15万立方米的庞然大物切成若干部分，并从中国传统住宅建筑多单元分开和联系的方式中得以借鉴，将整个建筑分为五个互联的部分。

在入口的前庭只配有少量的绿化，形成了缓冲地带，满足了功能上的需求。

中央为一巨大钢架玻璃顶棚的中国庭院，从这里伸延出客房和园林等区域。

外观将立面开窗设为三层，以视错觉的效果达到在心理上减低立面高度的目的，使建筑真正融入自然环境中。

“建筑不能与自然争美”。

贝聿铭在香山饭店的设计上，并没有硬性的使用现代主义风格，也没有对中国古典风格进行复古式的模仿，而是将东西方的技术和文化的元素进行了有效组合，传统的形式理念与现代的空间理念在他的设计中得到了充分的展现。

他认为：“建筑是一种社会艺术的形式。

”。

贝幸铭选择香山兴建香山饭店是经过深思熟虑的，主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。

而且，他对香山饭店在施工过程中和建成以后与香山这个特定环境的关系是非常重视的，尽可能减少对环境的破坏。

他提出，应严格控制北京古城区的建筑高度，以保持从故宫向外平缓开阔的空间格局。

所以他采用在水平方向延伸的、结合地形的、高低错落的、院落式的多层建筑。

这样将体积约的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的。

同时，在对这些3层一5层的底层建筑设计中，比重较重地加入传统园林建筑的色彩。

建筑设计大师贝聿铭留在北京的作品----香山饭店2019年5月17日，许多媒体转载消息说：“美国当地媒体报道，享誉世界的华裔建筑大师贝聿铭5月16日去世，享年102岁。

贝聿铭最著名作品包括法国卢浮宫的玻璃金字塔等。

···”另一则报道说：“中国驻美国大使馆馆舍是贝聿铭先生的设计作品之一，大使馆发布声明对贝聿铭先生去世表示哀悼···。

”贝聿铭，是享誉全球的最著名华裔建筑师。

他投身建筑事业七十多年，优秀设计作品已经遍布世界四大洲各地。

贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，被誉为“现代建筑的最后大师”。

在中国首都北京，位于香山脚下的北京香山饭店，是四十年前贝大师留在北京的一件建筑设计作品。

二十世纪七十年代末，中美建交后，贝聿铭怀着一腔报国热情，回到祖国，为首都北京设计了著名的香山饭店。

这一具有超前意识的作品提醒中国建筑设计师们：在努力学习外国建筑技术的时候别忘了传统，优秀的建筑作品大都吸取了传统的精华···。

（香山饭店正门）今年四月下旬，因参加一位友人女儿在北京香山自然景观中举行的西式婚礼，得缘在香山饭店留宿一晚。

对这座掩映在青山绿水中的白色建筑留下了难忘的记忆。

当时笔者的第一印象：春日傍晚的香山饭店典雅静谧，宛如镶嵌在万绿丛中的一块白玉，美轮美奂。

而进入店内，其精美的格局和不同一般的造型更让人赞叹不已。

翻阅有关香山饭店建筑设计的往事记载，也知晓了贝聿铭大师与香山饭店的一些故事。

香山饭店官网显示，该饭店由国际著名美籍华裔建筑设计大师贝聿铭主持设计，是一座融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体的四星级酒店。

香山饭店1982年落成，地处北京西北郊20多公里处的香山公园内。

古木、流泉、碧荫、红叶，香山饭店用简洁朴素的、具有亲和力的江南民居为外部造型，将西方现代建筑原则与中国传统的营造手法，巧妙地融合成具有中国气质的建筑空间。

香山饭店建筑分析香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积3.5万平方米由著名建筑师贝聿铭设计; 香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体;巧又有北方园林的开阔;还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系用简洁的处理取得了丰富的效果;前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹使前庭后院有了连续性;光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院但其空间的抑扬明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井里面的假山水池也很好的呼应了这一点;长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上运用园林的设计元素和现代空间的处理手法对中庭空间的全新阐释;而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国单有放进光线和新鲜的空气的作用而且它是一个画框通过这个画框可以欣赏室外的景色;所以园林建筑的开窗样式需要慎重考虑; 公共建筑的艺术形式离不开统一与变化的原则;除了将苏州庭院的长廊曲径、假山水榭尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局以及光影美学的运用作为建筑符号运用在香山饭店的设计中外;贝聿铭在香山饭店的设计中采用的另一种手法是重复使用两种最简单的几何图形;主要利用正方形和圆形大门、窗、空窗、漏洞窗两侧和漏洞的花格、墙面上的砖饰壁灯宫灯都是正方形甚至连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体;又巧妙地与圆组织在一起圆则用套、屋顶、围墙压顶处黄褐色用作小面积点缀墙面花岗石勒脚、木楼梯、室内装饰格带、竹制窗帘这三种颜色组织在一起统一和谐形成整个建筑和环境的主调氛围; 由此可知香山饭店建筑设计将形式美法则中统一与变化的手法表现得淋漓尽致; 在材料的选用方面贝聿铭也是别具匠心;饭店的窗户采用了北京城墙上的那种旧式瓦片做装饰;这种瓦片具有与众不同的深灰色光泽简约而不失优雅;还有小花园的装饰方面贝聿铭采用了云南石林那如剑一般的石灰岩柱给人一种凝重森然神秘脱俗的感觉与饭店的灰瓦十分匹配;那些岩石也为花园平添了一份神秘的原始气氛;可见在建筑造型艺香;。

贝聿铭的香山饭店和美秀美术馆贝聿铭简介贝聿铭（Ieoh Ming Pei）是20世纪最杰出的建筑师之一，在国际上享有盛誉。

他以其在设计中融合了西方现代主义和东方传统元素而闻名于世。

贝聿铭的建筑作品遍布全球，包括法国卢浮宫等许多国际知名建筑。

在中国，他也有着令人瞩目的建筑设计，其中包括香山饭店（Dingxiang Garden Hotel）和美秀美术馆（M-Space Art Museum）。

香山饭店香山饭店是贝聿铭在北京设计的一座奢华饭店。

它位于北京市海淀区西山香山脚下，拥有得天独厚的自然环境和美丽的景观。

饭店的设计灵感来源于中国传统建筑风格，同时融入了贝聿铭标志性的现代主义风格。

它采用了大量的玻璃幕墙和简洁的线条，给人一种轻盈、开放的感觉。

香山饭店的建筑结构具有极高的艺术性和功能性。

贝聿铭通过合理的布局和精心设计的细节，使饭店内部空间流畅而舒适。

每个客房都设计得宽敞明亮，配备了现代化的设施和设备，为客人提供舒适的居住体验。

此外，饭店还设有各式各样的餐厅和休闲设施，满足不同客人的需求。

除了建筑本身，香山饭店的周边环境也是其独特之处。

饭店周围被郁郁葱葱的树木和美丽的花园环绕，为客人提供了一个宁静而优雅的居住环境。

从饭店的阳台或窗户，客人可以欣赏到香山的秀丽风光，享受大自然的美好。

美秀美术馆美秀美术馆是贝聿铭为北京市民打造的一座艺术殿堂。

它位于香山饭店附近，是中国当代艺术的重要展示和交流场所。

美术馆的设计充分体现了贝聿铭对于建筑的创意和艺术追求。

美秀美术馆的建筑风格独特而现代，采用了大量的玻璃和金属材料。

建筑外观简洁大气，线条流畅，给人一种前卫而不失庄重的感觉。

内部空间布局合理，展示厅和艺术家工作室相互交错，为观众和艺术家提供了一个互动交流的平台。

美术馆还配备了先进的展示设备和技术，可以满足不同类型的艺术展览需求。

宽敞明亮的展览厅和多功能会议室，为艺术家们提供了一个展示和交流的理想场所。

此外，美术馆还有一个开放的户外艺术空间，可以举办各种户外艺术展览和活动。

●北京香山饭店最大的特点就是“中国特色的红条幅”。

该饭店的设计师贝聿铭说：“香山饭店在我的设计生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在国外设计有的建筑高出10倍。

我们不能每有新建筑都往外看，中国建筑的根还在，还可以发芽。

当然，光寻历史的根是不够的，还要现代化。

有了好的根可以插枝，把新的东西，能用的东西，接到老根上去。

从香山饭店的设计，我企图探索一条新的道路：在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华。

”园林建筑中观赏路线的布置使人感觉到从幽然僻静到豁然开朗的强烈对比，都是世上罕见的，是再设计中应该努力继承的优秀处理手法。

●香山公园的景色自然天成，古木参天，泉水栖栖，仲夏碧阴，晚秋红叶。

加之寺庙亭台古代遗迹，处处诗情画意。

这就决定了香山饭店应该以其园林和居民的典型性格融合在它所处的环境之中，一系列大小不一的院落组合是设计中的精髓所在。

●整个建筑分为五个区段。

中央区段的中心是一个带有采光玻璃顶棚的中庭，这是一个把粉墙翠竹、山石水池组织在一起的真正中国式中庭，是主要的活动部分。

中央区段向四外放射出去即为各客房楼，一直到达边缘围墙，这样便把围墙组织到建筑构图之中，在很多院落中围墙成为形成院落的一个侧面。

各客房区段的单面走廊围绕着院落布置，向客人提供外部景观。

客房和走廊的窗子成为室外景色的画框，就像在任何中国园林中所能见到的那样。

各客房区段的平面布局蜿蜒曲折，除为了达到体型变化的目的之外，主要是为了保留场地内多株有价值的观赏树木。

●由于对称性是中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一，旅馆的主要吐口和中庭仍然具有一条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅，中庭直达主要庭院中按原样重制的曲水流觞。

●和贝律铭设计的其它建筑相比，玻璃的表现不那么重要。

建筑的外观上最突出的材料是白色的抹灰墙面和特制灰砖的线脚。

线脚的图案则受唐代木构建筑墙面划分的影响。

以灰、白为基调的色彩配置素雅和谐，与茂密的林木互相衬托最为相宜。