刘勰的名言名句刘勰的名言名句11、意得则舒怀以命笔，理伏则投笔以卷怀。
2、文变染乎世情，兴废系乎是序。
3、时间飞速地过去，人的才智不能永存，要使声名和事功可以流传下去，只有靠创作罢了。
4、搜句忌于颠倒，裁章贵于挨次。
5、熔铸经典之范，翔集子史之术。
6、箴者，所以攻疾防患，喻针石也。
7、名声受到贬抑或表扬，既然是这样；职位的通达和堵塞，也有它的缘由的。
8、将帅宰相由于他们的地位崇高，所以名声就特殊显达；文人由于他们的职位卑微，所以常常遭到讥诮；这正像大江大河之所以波涛腾涌，小沟小水之所以波涛曲折一样。
9、言语既然能显示个人身份，信誉也是邦国宝贵的宝玉，文坛中的人应当想到记录事实。
10、才华出众的第一流的大手笔，却多数疏于书信，好比相马能手九方堙能识别千里马而忽视了马的毛色和雌雄这类小事一样。
11、文以辫洁为能，不以繁缛为巧；事以明核为美，不以深隐为奇。
12、用简清的语言概括丰富的内容，把事物的情态状貌表现无遗。
13、讲究全篇的对偶辞采，争取一句的奇怪警策；在情景上肯定尽力刻画形貌，在用辞上肯定尽力要求新奇。
14、情往似赠，兴来如答。
15、人的生命总是有限的，学问却无边无际。
16、若学浅而空迟，才疏而徒速；以斯成器，未之前闻。
17、若夫骏发之士，心总要术；敏在虑前，应机立断。
18、寂然凝虑，思接千载；悄然动客，视通万里，吟咏之间，吐钠珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色。
19、万古以来的声名得到它的宣扬，千里外的呼应能得到它的推动。
20、随事立体，贵乎精要；意少一字则义阙，句长一言则辞妨。
21、志足而言文，情信而辞巧。
22、少一个字意义就不完好，多一句话辞采就受妨害。
文章写得一字不能少，一句不能多，足见其简洁凝练。
炼字斟句如能到达述个水平，文章的语言文字就无可再改了。
23、屈平所以能洞监风骚之情者，抑亦江山之助乎。
24、相同与相异，不必介意这是古人的看法还是今人的看法，只要分析文章的组织结构，力求恰当。
25、积学以储宝，酌理以富才。
26、到了详细地品评文章作品，有的话和前人说的’相同，但并不是人云亦云，实在是不能不同；有的话和从前的论述相异，并不是任凭标新立异，按道理的确是不能不异。
27、为情而造文。
28、语言是从心里发出来的声音；书写是从心里发出来的文字；声音文字表现出来，君子和小人就看出来。
29、宇宙无穷无尽，常人和贤才总是混杂不分，超出一般的'只靠才智罢了。
30、论如析薪，贵能破理。
31、逍遥以针劳，谈笑以药倦。
32、写作书信时应当条达舒服来显示气概，无拘束地说出自己的情怀，书信往来写得文辞明显、沉着自然，也是心声的沟通啊！33、情者，文之经，辞者，理之纬；经正而后纬成，理定而后辞畅，此主文之根源也。
34、把晦涩当作深，虽然神秘却不是含蓄；用雕琢去求工巧，虽然华丽却不是精彩。
文章假如故作高深，写得人们读都读不懂，正好说明它“虽奥非隐”，很可能还是故弄玄虚，用来文饰浅薄；文辞假如雕琢堆砌，虽然华丽却决不精辟，只能是华而不实之作。
35、华美的词藻过于繁多而真情实感很少的作品，让人品尝起来必定生厌。
36、是以附辞会义，务总纳领，驱万途于同归，负百虑于全都。
37、后代的作家，力求华丽的文辞，放弃有用的美德。
38、一想到登山，作家的感情就倾注到高山之中；一想到观海，作家的情意就洋溢于大海之间。
39、在笔札上写下言辞，虽然是各种文辞中的下品，但却是治理政事的要务。
40、文章的开头话中，就应当预先稍稍显露出文章中心部分的意思；文章结尾处的语言，也要能承接照应前面中心部分的主旨。
41、擅长删削的人，文章中一些多余的字虽然去掉了，但意思仍保存下来；擅长铺陈的人，文章中所用的辞藻各不相同，而意思愈来愈明显。
42、说到山水，就能使读者仿佛可以顺着声音看到山光水色的样子；说到节令物候，就能使读者在阅读时好像可以感受到所写时令的寒暖特点。
43、瞻望那些从前的贤人，都有美妙的文才和品德。
有的声名昭著于南方楚地，有的文采震惊了北方梁国。
假如只有外表而无才德，怎能从根本上给人树立典范？44、道理正确，合乎常情，文章才有分景，能劝说人；文辞简洁精练，才显得美丽。
45、若风骨乏采，则鸷集翰林；采乏风骨，则雉窜文囿。
46、文章中有可以删削的句子，足见其粗琉；文章中没有一个可以削减的字，才知道其精密。
47、篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句无玷也；句之清英，字不妄也。
48、衡量文字哪里要增，哪量要减；考虑笔墨哪里该浓，哪里该淡，删击多余的字句，剪除芜秽韵内容，使文章减轻负担，避开冗长累敷。
49、文章中所阐述的道理强贵圆熟通达，易被人们理解和接受；文辞最忌讳支离破裂，冗长繁杂，脱离中心。
50、九代之文，富矣盛矣；其辞令华采，可略而详也。
51、文以行立，行以文传。
52、评论一篇文章比较简单，总论历代的文章很是困难。
53、旧谈抑之，谓去植千里，然子建思捷而才俊，诗丽而表逸；子桓虑详而力缓，故不竞于先鸣。
54、夸而有节，饰而不诬。
55、缀文者情动而辞发，观文者披文以入情。
56、改章难于造篇，易字艰于代句。
57、君子要身藏利器，等待时机来加以施展，建立一番事业，本该积蓄学问修养德行以充实内在的美，散发文采以显示外在的美，做到像?F木、楠木那样质地坚硬，像豫树、樟树那样高大的才能。
58、言语不能把用意完全表达出来，这也是圣人难办到的；加上自己的学问很有限，怎么能够讲出创作的标准来呢。
59、景物描写得非常详尽而感情的抒发还含蓄有余。
60、时运交移，质文代变，古今情理，如可言乎。
61、谈到快乐时文字和笑声并至，论到悲伤时语言和哭泣同来。
62、至于尊贵地位的差异与挨次，就要用礼节来表示敬肃。
63、操千曲而后晓声，观千剑而后识器。
刘勰的名言名句21、九代之文，富矣盛矣；其辞令华采，可略而详也。
2、谈到快乐时文字和笑声并至，论到悲伤时语言和哭泣同来。
3、搜句忌于颠倒，裁章贵于挨次。
4、随事立体，贵乎精要；意少一字则义阙，句长一言则辞妨。
5、才华出众的第一流的大手笔，却多数疏于书信，好比相马能手九方堙能识别千里马而忽视了马的毛色和雌雄这类小事一样。
6、万古以来的声名得到它的宣扬，千里外的呼应能得到它的推动。
7、夸而有节，饰而不诬。
8、名声受到贬抑或表扬，既然是这样；职位的通达和堵塞，也有它的缘由的。
9、衡量文字哪里要增，哪量要减；考虑笔墨哪里该浓，哪里该淡，删击多余的字句，剪除芜秽韵内容，使文章减轻负担，避开冗长累敷。
10、道理正确，合乎常情，文章才有分景，能劝说人；文辞简洁精练，才显得美丽。
11、改章难于造篇，易字艰于代句。
12、屈平所以能洞监风骚之情者，抑亦江山之助乎。
13、言语不能把用意完全表达出来，这也是圣人难办到的；加上自己的学问很有限，怎么能够讲出创作的标准来呢。
14、后代的作家，力求华丽的文辞，放弃有用的美德。
15、篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句无玷也；句之清英，字不妄也。
16、景物描写得非常详尽而感情的抒发还含蓄有余。
17、积学以储宝，酌理以富才。
18、逍遥以针劳，谈笑以药倦。
19、操千曲而后晓声，观千剑而后识器。
20、情往似赠，兴来如答。
21、一想到登山，作家的感情就倾注到高山之中；一想到观海，作家的情意就洋溢于大海之间。
22、寂然凝虑，思接千载；悄然动客，视通万里，吟咏之间，吐钠珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色。
23、言语既然能显示个人身份，信誉也是邦国宝贵的宝玉，文坛中的人应当想到记录事实。
24、若学浅而空迟，才疏而徒速；以斯成器，未之前闻。
25、论如析薪，贵能破理。
26、说到山水，就能使读者仿佛可以顺着声音看到山光水色的样子；说到节令物候，就能使读者在阅读时好像可以感受到所写时令的寒暖特点。
27、人的生命总是有限的，学问却无边无际。
28、把晦涩当作深，虽然神秘却不是含蓄；用雕琢去求工巧，虽然华丽却不是精彩。
文章假如故作高深，写得人们读都读不懂，正好说明它虽奥非隐，很可能还是故弄玄虚，用来文饰浅薄；文辞假如雕琢堆砌，虽然华丽却决不精辟，只能是华而不实之作。
29、缀文者情动而辞发，观文者披文以入情。
30、至于尊贵地位的差异与挨次，就要用礼节来表示敬肃。
31、少一个字意义就不完好，多一句话辞采就受妨害。
文章写得一字不能少，一句不能多，足见其简洁凝练。
炼字斟句如能到达述个水平，文章的语言文字就无可再改了。
32、箴者，所以攻疾防患，喻针石也。
33、写作书信时应当条达舒服来显示气概，无拘束地说出自己的情怀，书信往来写得文辞明显、沉着自然，也是心声的沟通啊！34、瞻望那些从前的贤人，都有美妙的文才和品德。
有的声名昭著于南方楚地，有的文采震惊了北方梁国。
假如只有外表而无才德，怎能从根本上给人树立典范？35、时运交移，质文代变，古今情理，如可言乎。
36、华美的词藻过于繁多而真情实感很少的作品，让人品尝起来必定生厌。
37、语言是从心里发出来的声音；书写是从心里发出来的文字；声音文字表现出来，君子和小人就看出来。
38、文章的开头话中，就应当预先稍稍显露出文章中心部分的意思；文章结尾处的语言，也要能承接照应前面中心部分的主旨。
39、志足而言文，情信而辞巧。
40、讲究全篇的对偶辞采，争取一句的奇怪警策；在情景上肯定尽力刻画形貌，在用辞上肯定尽力要求新奇。
41、是以附辞会义，务总纳领，驱万途于同归，负百虑于全都。
42、文变染乎世情，兴废系乎是序。
43、用简清的语言概括丰富的内容，把事物的情态状貌表现无遗。
44、到了详细地品评文章作品，有的话和前人说的相同，但并不是人云亦云，实在是不能不同；有的话和从前的论述相异，并不是任凭标新立异，按道理的确是不能不异。
45、宇宙无穷无尽，常人和贤才总是混杂不分，超出一般的只靠才智罢了。
46、文以辫洁为能，不以繁缛为巧；事以明核为美，不以深隐为奇。
47、擅长删削的人，文章中一些多余的字虽然去掉了，但意思仍保存下来；擅长铺陈的人，文章中所用的辞藻各不相同，而意思愈来愈明显。
48、若风骨乏采，则鸷集翰林；采乏风骨，则雉窜文囿。
49、相同与相异，不必介意这是古人的看法还是今人的看法，只要分析文章的组织结构，力求恰当。
50、为情而造文。
51、在笔札上写下言辞，虽然是各种文辞中的下品，但却是治理政事的要务。
52、旧谈抑之，谓去植千里，然子建思捷而才俊，诗丽而表逸；子桓虑详而力缓，故不竞于先鸣。
53、文章中有可以删削的句子，足见其粗琉；文章中没有一个可以削减的字，才知道其精密。
54、情者，文之经，辞者，理之纬；经正而后纬成，理定而后辞畅，此主文之根源也。
55、若夫骏发之士，心总要术；敏在虑前，应机立断。
56、评论一篇文章比较简单，总论历代的文章很是困难。
57、时间飞速地过去，人的才智不能永存，要使声名和事功可以流传下去，只有靠创作罢了。
58、将帅宰相由于他们的地位崇高，所以名声就特殊显达；文人由于他们的职位卑微，所以常常遭到讥诮；这正像大江大河之所以波涛腾涌，小沟小水之所以波涛曲折一样。
