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窦娥冤教学心得5篇精选事例戏曲作品的《窦娥冤》的学习目的，毫无疑问，应该是定位于培养学生的“文学鉴赏能力”，而绝不可能等同于一般文言课文以培养学生“阅读浅易文言文的能力”为目的。
下面给大家带来一些关于窦娥冤教学心得，希望对大家有所帮助。
窦娥冤教学心得1基础梳理一、字音1.典型字提防(dī)生埋怨(mán)错勘贤愚(kān)甘霖普降(lín)叫屈衔冤(xián)湛湛天空(zhàn)荒阡古陌(mò)前合后偃(yǎn)杳无音信(yǎo)罪愆(qiān)嗟怨(jiē)暑气暄(xuān)亢旱三年(kànɡ)盗跖颜渊(zhí)鳏寡孤独(guān)2.多音字教学资源集散地。
">二、字形教学资源集散地。
"ole="">三、词义1.重点词亲眷：亲属。
嗟怨：叹息埋怨。
杳无音信：去向遥远，下落不明。
尸骸：尸体。
负屈衔冤：即含冤承受委屈。
古陌荒阡：即荒郊野外。
古代田间小路东西为“陌”，南北为“阡”。
甘霖：久旱后所下的雨。
应验：预言、预感和后来所发生的事实相符。
2.近义词提防·防备都有防备的意思。
提防：小心防备。
多用于口语中。
如：“没来由犯王法，不提防遭刑宪。
”防备：做好准备以应付攻击或避免灾祸。
如：“防备敌人的突然袭击。
”顷刻·立刻都表示时间短暂。
顷刻：形容极短暂的时间，是名词。
如：“顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。
”立刻：表示紧接着某个时候，是副词。
如：“请大家立刻到会议室去。
”嘱咐·托付嘱咐：告诉对方记住应该怎样，不应该怎样。
如：“既是俺婆婆来了，叫他来，待我嘱咐他几句话咱。
”托付：委托别人照料或办理。
如：“我已经托付朋友去办理这件事了。
”伏侍·抚养·扶养伏侍：同“服侍”，伺候照料。
如：“念窦娥伏侍婆婆这几年，遇时节将碗凉浆奠。
”抚养：爱护并教养。
【填空题】1、王禹偁也被宋人看作白体诗人，自编《小畜集》，从总体上看，王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡美的追求。
他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。
清人吴之振说“元之独开有宋风气”。
2、宋初文学出现三种文体：白体诗、西昆体、晚唐体。
白体是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人；晚唐体诗人，模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，代表诗人有“九僧”和潘阆làng、魏野、林浦等隐逸之士；西昆体：声势最盛，以《西昆酬唱集》得名，收录杨亿、刘筠、钱惟演等17位诗人的诗歌，最推崇唐代诗人李商隐，兼重唐彦谦。
3、晏殊的《珠玉词》，绝大部分作品的内容是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。
晏殊经常表现出对生命的忧思，这人生有限的忧思与情爱的缺失交融在一起，两种苦闷相互生发映衬，加深了词中情感的浓度，这构成了晏殊词“情中有思”，即浓情中渗透着理性沉思的特质。
名作《浣溪沙》最能代表这种特色：“一曲新词酒一杯。
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
//无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
”晏殊的年辈较高，政治地位又显赫，欧阳修等著名词人或出其门下，或为其幕僚，因此，他被后人推为“北宋倚声家初祖”。
4、在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖是欧阳修。
5、王安石，散文形成了被清人刘熙载称为“瘦硬通神”的独特风貌。
诗歌自成一体，被称“王荆公体”。
6、在北宋词坛上，秦观被认为是最能体现当行本色的“词手”。
7、贺铸词中包含的不仅是人生失意的悲愤，而且含有对国家民族命运的忧虑，开创了南宋词人面向社会现实、表现民族忧患的先河。
北宋词人中贺铸是英雄豪气与儿女柔情并存。
8、以陆游、杨万里、范成大、尤袤四人，合称为“中兴四大诗人”。
9、陆游所说的“诗家三味”，是指他在地处抗金前线的南郑受到紧张、豪宕的军营生活的激发，而领悟到应该改变早年专以“藻绘”为工的诗风，而追求宏肆奔放的风格。
专题01 窦娥冤（第2课时）1．中国古典戏剧概述中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。
元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。
金末元初产生于中国北方。
是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。
中国十大古典悲剧：元代关汉卿《窦娥冤》、纪君祥《赵氏孤儿》、马致远《汉宫秋》；明代冯梦龙《精忠旗》、高则诚《琵琶记》、孟称舜《娇红记》；清代李玉《清忠谱》、孔尚任《桃花扇》、洪升《长生殿》、方成培《雷峰塔》。
中国十大古典喜剧：元代关汉卿《就风尘》、白朴《墙头马上》、王实甫《西厢记》、康进之《李逵负荆》、郑廷玉《看钱奴》、施惠《幽闺记》，明代康海《中山狼》、高濂《玉簪记》、吴炳《绿牡丹》；清代李渔《风筝误》。
2．判断下列句子中画线词语运用得正误，并指出原因。
（1）史某明知自己无驾驶证，但碍于老板的要求，不好推辞，只好硬着头皮开车上了路，没想到被交警逮了个正着。
（2）陈某入睡前将手抓包随手放在靠阳台的窗户边，因天热未关窗户，仅将纱窗拉上。
不想被经过的犯罪嫌疑人顺水推船，将手抓包盗走。
（3）记者在“四黑三乱”现象比较集中的地铁站出口发现，以往拿着相机见人就问“要不要拍照”的黑摄影已杳无音信，沿街兜售纪念品的小商贩也不见了。
（4）他们兄弟二人举案齐眉，在艰苦的生活环境中，以乐观的生活态度互相支持、互相鼓励，共同走过艰难岁月。
2．（1）√“推辞”多表示拒绝（任命、邀请、馈赠等）。
与语境协调一致。
（2）ד顺水推船”不能表示顺手将东西盗走。
（3）×句意是说原来聚集在地铁站出口的黑摄影近日不知去向，没有了踪迹。
而“杳无音信”意思是一点消息也得不到。
故用“杳无音信”不合语境，可改为“杳无踪迹”。
（4）ד举案齐眉”的适用对象是夫妻，很显然句中用错了对象。
1．哪些原因导致了窦娥的死？有直接原因和间接原因两个方面。
直接原因是张驴儿诬告窦娥毒死了他父亲，楚州太守桃杌只认钱不认理，滥施刑罚导致窦娥屈打成招被杀。
元杂剧元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。
元曲包括元杂剧和元代散曲两个部分，它在金院本的基础上孕育发展而形成的，正当南戏盛行之际，北杂剧走向成熟。
四折一楔子的结构形式是其显著的特色之一“一人主唱”是元杂剧的又一显著特点。
元杂剧唱与说白紧密相连，“曲白相生”。
元杂剧还有一些特点，如剧本注重舞台性，角色分工类型化，漠视生活外部形态真实，以类型化、象征化的手法，表现剧作的内在情绪，作家流逸的情思与本质性的真实生活相结合等等。
完全具备了戏曲的本质特征，它走完了戏曲的综合历程，是严谨、完整、统一的，又是个性鲜明的戏曲艺术。
元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。
并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。
这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。
作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。
元杂剧的“唱”、“云”、“科”是它的艺术表演手段。
三者之中的“科”，主要是做工，包括表情、舞蹈和武功。
【发展与演变】元杂剧的形成是我国历史上各种表演艺术发展的结果，同时也是时代的产物。
金灭北宋、元灭金的过程，同时是北方人民反抗女真贵族、蒙古贵族的过程。
人民反抗民族压迫和阶级压迫的艰苦斗争，要求有战斗性和群众性较强的文艺形式加以表现；而构成戏曲艺术的各种因素到这时已经过长期的酝酿而融为一体。
这样，元杂剧就在金院本和说唱诸宫调的基础上，由于现实的要求、群众的爱好，大大扩大了题材和内容，展开了我国戏曲史上辉煌灿烂的一页。
在元社会发生重大变化的情况下，文人也发生分化。
特别是元初，民族矛盾和阶级矛盾十分尖锐，又没有恢复科举制度，中下层文人的仕进道路大大缩小了，生活跟着下降。
除了少数依附元朝统治者的官僚外，大多数文人和广大人民同样受到残酷的迫害，因此，他们和人民的关系比较密切。
古代诗歌的体裁和题材一、诗歌体裁（1）诗①古体诗也称古风、古诗，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。
近体诗产生以前除楚辞以外的各种诗歌的统称。
格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，有四言、五言、七言和杂言体。
与“近体诗”相对。
②近体诗又称今体诗、格律诗，是初唐之后形成的一种讲究平仄、对仗和押韵的诗歌体裁。
包括绝句和律诗。
除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。
绝句（4句）：分五言绝句、七言绝句。
绝句只四句，可对仗，也可不对仗。
第1、2、4句要求押韵。
律诗（8句）：分五言律诗、七言律诗。
律诗共八句，1、2句为首联，3、4句为颔联，5、6句为颈联，7、8句为尾联。
首联和尾联可对仗，可不对仗，颔联和颈联必须对仗。
第2、4、6、8句要求押韵。
排律（8句以上）。
（2）词词是继唐诗后的又一种文学体裁，它兼有文学与音乐两方面的特点。
每首词都有一个调名，叫做“词名”，依调填词叫“依声”。
按字数长短，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上，最长的词可达240字）。
按段落分，一首词有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调（分为上阕、下阕）；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
按创作风格分，大致可以分为婉约派（柳永、周邦彦、李清照、李煜）和豪放派（苏轼、辛弃疾）。
词最初称为“曲词”或“曲子词”，别称“长短句”，宋词也是诗的别称，故也称“诗余”。
词的标题是词内容的体现，词牌是一首词的曲调名称。
如《念奴娇·赤壁怀古》中《念奴娇》是词牌，《赤壁怀古》是标题。
（3）元曲鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。
散曲又有小令和套数两种形式。
特点：体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外加衬字；较多使用口语。
①散曲A.小令：一首单调的词。
如马致远《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
B.套数：由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的套曲。
元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式,金未元初产生于中
关汉卿，号己斋叟，金末元初大都〔现北京〕人。
元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。
他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大伙”。
他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。
《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。
其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。
1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。
本文主题；揭露了元代吏治的腐败残酷反映了社会的黑暗歌颂了窦娥善良心灵和反抗精神。
曹禺〔1910——1996〕，原名万家宝，我国杰出的剧作家，生于天津一个官家庭，从小就耳闻目睹了大量剥削阶级的丑闻对其创作妨碍较大，曾在南中学和清华大学读书，学生时代就喜爱戏剧，受莎士比亚易卜生妨碍较大。
1933年在〈〈文学季刊〉〉上发表处女作〈〈雷雨〉它标志着中国话剧艺术开始走向成熟〉，一举成名。
此后又接连创作了〈〈日出〉〉〔1935〕、〈〈原野〉〉〔1937〕，从而奠定了在中国戏剧界的大师地位。
1940年创作了《北京人》，并把巴金的同名小说《家》成功地改编为话剧，从而进入了创作生涯的又一高峰。
解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期要紧创作了历史剧《胆剑篇》〔1961〕和《王昭君》〔1978〕。
《雷雨》标题：整个故事的背景、情节都和雷雨有关。
既交代了环境又暗示了彼此的冲突如雷雨般强烈，同时暗示着当时的中国正酝酿着一场社会变革，那个黑暗的社会必定灭亡。
《雷雨》是曹禺的处女作，也是我国现代戏剧史上一部具有突出地位的4幕话剧，它以20年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭的腐朽、没落、污浊的内幕做了深刻而又细致的揭露。
从那个家庭的崩溃，看到半殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必定灭亡的命运。
柳永：补充他是北宋第一个专力写词的作家，由于他的生活环境及其他各个方面的条件，使他成为以描写城市风貌见长的婉约派的代表词人。
柳永对北宋词的进展有重要的贡献与妨碍。
第一，他制作了大量慢词长调，使词从小令为主过渡到慢词占优势地位，从而为词容纳更多的内容提供了相应的表现方式。
第二，他进展了词的表现手法，善于铺叙，善于运用白描，写景抒情紧密结合，语言通俗易懂，音律和谐优美。
柳永词对秦观等人都有妨碍，对后来的说唱文学和戏曲作家在曲辞创作上也有妨碍。
柳词在宋元时期流传最广，相传当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”。
有词集《乐章集》。
这首词是作者仕途失意后，不得不离开京都远行，不得不与心爱的情人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难以忍受，因此就写下了这首凄楚哀婉的《雨霖铃》。
弗罗姆，美国哲学家、社会学家。
要紧作品《爱的艺术》，是一部以精神分析方法研究和阐述爱的艺术的理论专著。
他认为爱是一种主动的能力，使能够而且应该学习的。
只有学会爱的艺术，才能够爱，同时才能获得别人的爱。
蒙田〔1533—1592〕，法国文艺复兴后重要的人文主义作家。
他是启蒙运动往常法国的一位知识权威和批判家，是一位人类感情的冷峻的观看家，亦是对各民族文化，特别是西方文化进行冷静研究的学者。
从他的思想和感情来看，人们大概能够把他看成是在他那个时代出现的一位现代人。
代表作《随笔集》。
帕斯卡尔，法国数学家、物理学家、思想家。
本文节选自《思想录》的第六编“哲学家”，侧重于对思想之价值的体认。
《思想录》原是帕斯卡尔一部未完成的手稿，部分已大致成章，有些那么仅有题目或提纲。
书中并没有建构思想体系，属于一种人生哲学，集中了帕斯卡尔关于人生和宗教等问题的沉思与感悟，以其思想的深邃以及文笔的流畅隽永差不多成为思想文化史上的古典著作。
罗伯特·富尔格姆，美国当代作家、哲学家。
在他的经历中，他当过干活的牛仔、民
歌手、IBM公司推销员、专业画家、教区牧师、酒吧调酒师、绘画教师和父亲。
他和他的妻子住在西雅图的一座船屋里。
要紧著作《我一躺倒，身下就起火》。
班固〔32——92年〕，字孟坚，扶风安陵〔今陕西咸阳市东〕人。
东汉闻名的史学家。
其父班彪曾续司马迁《史记》作《史记后传》，未成而故。
班固立志继承父业，在《后传》基础上，进一步广搜材料，编写《汉书》。
后因有人向汉明帝诬告他篡改国史，被捕入狱。
其弟班超上书解释，始得获释，被命为兰台令史，通过二十多年努力，写成了《汉书》。
汉和帝永元初年，班固随窦宪出征匈奴，不久窦宪因谋反案被诛，班固也受牵连被捕，死于狱中。
《汉书》中的八“表”与“天文志”是由其妹班昭和同郡人马续续成的。
《汉书》是我国第一部纪传体断代史，体例模仿《史记》，但略有变更。
全书有纪十二篇，表八篇，志十篇，传七十篇，共一百篇，起自汉高祖，止于王莽，记西汉一代二百三十年间史实。
《汉书》评价历史人物往往从封建正统观念动身，以儒家的伦理道德作为标准，如对陈涉、项羽加以贬抑，即是显例。
历来《汉书》与《史记》并称，史学家刘知几说《汉书》“言皆精炼，事甚该密”〔《史通•六家》〕，那么是其特色。
范晔(398--445)，字蔚宗，南朝宋人，历史学家。
他依照前人撰述的几十种有关后汉的历史著作，编写成《后汉书》。
“前四史”之一。
《后汉书》：纪传体断代史。
上起汉光武帝，下迄汉献帝。
全书包括十纪、十志、八十列传，共一百篇。
此书内容充实，对考核史实有参考价值。
文笔简练生动，议论部分具有强烈的抒情色彩，文气流畅，既具史学识见，又有较高文学价值。
张衡：(78--139)东汉闻名文学家。
其作品《二京赋》、《四碧诗》等都有很高的文学价值。
特别是他在科学上的成就更为出色，他是我国古代的科学家。
他的\'候风地动仪\'比欧洲地震仪早一千七百多年。
他在政治和哲学上也有一定研究。
1956年郭沫假设为南阳重修的张衡墓题词说:“如此全面进展的人物，在世界上亦所罕见。
”。
