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2008年全国普通高等学校招生统一考试上海语文试卷考生注意：1．本考试设试卷和答题纸两部分，试卷包括试卷与答题要求。
所有答题必须涂（选择题）或写（非选择题）在答题纸上，做在试卷上一律不得分。
2．答题前，务必在答题纸上填写准考证号和姓名。
并将核对后的条形码贴在指定位置上。
3．答题纸与试卷在试卷编号上是一一对应的。
答题时应特别注意，不能错位。
4．考试时间150分钟。
试卷满分150分。
一、80分（一）阅读下文，完成第1—5题。
（15分）①2010年上海世博会中国国家馆“东方之冠”的设计方案，在传统的斗拱造型基础上进行了创造性的现代转译。
斗拱榫卯穿插的运用，保持了最为世人所理解的中国建筑元素，而层层出挑的主体造型更显示了现代工程技术的力度和气度。
与国家馆相呼应的地区馆平卧其下，则引入江南园林的理念，以现代园林空间来软化主体建筑与城市周边的关系。
整个设计一寓“天”，一寓“地”，体现出东方哲学对于“天地”关系的理解，以及对理想人居环境的憧憬。
几年之后，这个世博中国馆必将成为上海的新地标，雄踞于浦江之滨，给上海和中国带来新的光荣和自豪。
②城市地标是一座城市最具标志性的建筑或景观，它聚焦了一座城市的魅力，是这座城市区别于另一座城市的特色之所在。
我国历史上唐代长安之曲江，北宋汴州之金明池，南宋杭州之西湖，明清南京之秦淮河、北京之故宫、苏州之虎丘、扬州之瘦西湖，近代上海之外滩，都是历史上极具特色和标志性的城市景观，并积淀为一种独特的城市意象。
随着我国当代城市化进程的迅猛发展，新的城市地标不断浮出地表。
这些新的城市地标如何与城市的历史文脉相协调，并体现出创新和发展，已成为今天城市建设中一个普遍性的问题。
③所谓历史文脉，就是指一座城市的历史文化传统，它是在城市产生和发展的漫长历史进程中慢慢积淀和形成的，一旦形成，它又影响着生活于这座城市的市民共享的生活体验和共有文化想象，由于中国很早就是个统一的多民族国家，因而其城节必然烙有大体一致的中国特色；同时由于中国疆域辽阔，分成许多文化区域，因而每座城市又往往形成鲜明的地方特点。
一、判断题：1、世博会的全称是世界博览会，它是由一个国家的政府主办、多个国家或国际组织参加的国际性大型博览会，称得上是世界上最高级别的展览活动。
（√）2、 第一届世博会是1851年在法国巴黎举办的。
( X )英国伦敦3、埃菲尔铁塔是1889年法国巴黎世博会留给世人的杰作。
（√）4、中国2010年上海世博会属于认可类世博会。
( X )注册类5、中国2010年上海世博会是上海主办的。
( X )中国主办、上海承办6、中国中央政府成立2010年上海世界博览会组委会（简称组委会），作为全国筹办上海世博会的领导机构；组委会下设执委会，作为组委会具体工作的执行机构。
执委会的日常办事机构是上海世博会事务协调局。
（√）7、 上海世博会的吉祥物为海宝（HAIBAO），寓意为“四海之宝”。
（√）8、 上海世博会的主题是“城市，让生活更美好。
” （√）9、 上海世博会将于2010年5月1日至10月31日举办。
（√）10、 上海世博会的举办场地位于南浦大桥和杨浦大桥之间黄浦江的滨水区域，并沿黄浦江两岸进行布局。
( X )南浦大桥和卢浦大桥之间、11、 世博园区内的“一轴四馆”是指：世博轴大道、中国馆、主题馆、世博中心、演艺中心。
（√）12、 上海世博会中国馆建筑外观以“东方之冠”为构思主题，表达中国文化的精神与气质，其设计理念可以概括为：“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓。
” （√）13、 上海世博会将组织邀请各省、区、市参展，在世博中心进行联合展示。
( X )在中国馆内设有中国地区馆14、 上海世博会的两大创新是城市最佳实践区和网上世博会。
（√）15、 世博园区内共有A,B,C,D,E,F六个功能片区。
( X ) A,B,C,D,E 五个功能片区16、 上海世博会预计将吸引5000万人次的参观者。
( X )7000万人次17、 上海世博会门票设个人票和团体票两大类共九种，其中个人平日普通票价格为160元人民币。
（√）18、 国际展览局，英文简称为BIE，政府性质的国际展览机构，协调管理世界博览会。
上海世博会各国展馆的设计理念解析中国馆中国馆的设计理念是“城市，让生活更美好”。
整个馆区被设计成一个现代化的城市，通过技术手段展示了中国城市化的新面貌。
展馆外观采用了融合中西方建筑风格的设计，展示了中国传统建筑与现代建筑的完美结合。
在展馆内部，通过多媒体技术和虚拟现实等手段，展示了中国城市化发展的历程和成就，向世界展示了中国在城市规划和建设方面的创新实践。
美国馆美国馆的设计理念是“城市，让生活更好”。
展馆外观采用了现代建筑的设计，结合了大量的玻璃和钢结构，体现了美国在科技创新和建筑设计方面的领先地位。
展馆内部以节能环保和可持续发展为主题，通过多种互动展示方式向观众展示了美国在可再生能源和环境保护方面的成果和科技进展。
日本馆日本馆的设计理念是“地球的智慧”。
展馆外观采用了植被覆盖的设计，将展馆与自然环境融为一体。
展馆内部展示了日本在科技创新和绿色发展方面的成就，重点展示了日本的智能科技和机器人技术。
通过交互式展示和虚拟现实技术，观众可以参与到展览中，体验日本科技创新带来的便利和智慧生活。
德国馆德国馆的设计理念是“多元交融”。
展馆外观采用了融合了德国建筑风格与现代科技创新的设计，展示了德国文化的多元性和科技的创新性。
展馆内部以科技和艺术的融合为主题，通过音乐、影像和装置艺术等形式，向观众展示了德国在科技和文化领域的优秀成果。
印度馆印度馆的设计理念是“多元共融”。
展馆外观采用了印度传统建筑风格的设计，展示了印度古老的文化传统和民族特色。
展馆内部通过丰富多彩的文化表演、手工艺品和传统技艺的展示，向观众展示了印度独特的文化魅力和多元民族的共融生活。
综上所述，上海世博会各国展馆的设计理念体现了国家的文化特色和科技创新。
通过不同的设计风格和展示手段，各国展馆向观众展示了自己在科技、文化和可持续发展方面的成就和理念。
这些展馆的设计不仅仅是建筑形态的展示，更是国家形象的展示和文化价值的传承。
建筑反面典型案例1. 莫斯科市中央商务区塔楼倒塌事故莫斯科市中央商务区塔楼是一座高层建筑，由于施工过程中存在严重的违规操作和低劣的建筑质量，导致塔楼倒塌，造成多人死伤。
该案例揭示了建筑施工中的安全隐患和监管不力现象。
2. 泰国曼谷商场火灾事故泰国曼谷一座商场发生火灾，由于建筑内部消防设施不完善、疏散通道堵塞等原因，导致火灾蔓延迅速，造成大批人员被困和伤亡。
该案例揭示了建筑消防安全的重要性以及商场管理的不善。
3. 伦敦格林费尔塔火灾事故伦敦格林费尔塔是一座住宅高层建筑，由于建筑外墙使用了易燃材料，火灾迅速蔓延，导致大火无法控制，造成多人死伤和严重财产损失。
该案例揭示了建筑外墙材料选择的重要性和建筑安全标准的缺失。
4. 上海世博会中国馆斜坡倒塌事故上海世博会中国馆是一座标志性建筑，由于施工过程中设计缺陷和施工质量问题，导致馆内斜坡倒塌，幸好没有造成人员伤亡。
该案例揭示了建筑设计和施工过程中的细节问题对整体安全的影响。
5. 纽约世贸中心塔楼倒塌事故纽约世贸中心塔楼是一座双子塔建筑，由于911恐怖袭击导致飞机撞击，塔楼倒塌，造成大量人员死亡和严重破坏。
该案例揭示了恐怖袭击对建筑结构的影响以及建筑安全的重要性。
6. 深圳华侨城大剧院屋顶坍塌事故深圳华侨城大剧院是一座具有独特造型的建筑，由于施工过程中使用了低质量的建筑材料和缺乏必要的结构设计，导致屋顶坍塌事故，幸好没有造成人员伤亡。
该案例揭示了建筑施工过程中对材料质量和结构设计的重视。
7. 韩国世宗大桥坍塌事故韩国世宗大桥是一座大型跨海桥梁，由于设计和施工过程中存在严重缺陷，导致桥梁部分坍塌，造成多人死伤和交通瘫痪。
该案例揭示了桥梁工程设计和施工的重要性以及对质量监督的需求。
8. 印尼雅加达塌楼事故印尼雅加达一栋多层建筑发生塌楼事故，由于建筑结构不稳固和超载现象，导致楼体倒塌，造成多人死伤和严重破坏。
该案例揭示了建筑结构设计和施工质量的重要性以及违规超载行为的危害。
上海世博会工地，从世博会大道看到的中国馆（右）。
上海世博会工地，两人个走在中国馆顶上的观光通道。
中国馆效果图中国馆设计图主题：“东方之冠”，表达中国文化的精神与气质。
造型亮点：造型围绕“里弄”、“老虎窗”的构思，运用“折纸”手法，形成了二维平面到三维空间的立体建构；屋顶模仿石窟门“老虎窗”正面开、背面斜坡的特点，做到形神兼备。
充满中国元素，同时满足功能需求。
设计理念：国家馆居中升起、层叠出挑，地区馆水平展开，二者功能上下分区、造型主从配合，空间以南北向主轴统领，形成壮观的城市空间序列，形成独一无二的标志性建筑群体。
互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。
上海世博会工地，在英国馆“种子圣殿”工作的几名工人。
在英国的“种子圣殿”内，能看到裹在用作建筑表面的亚克力杆顶端的种子。
上海世博会英国国家馆效果图主题：“传承经典，铸就未来”造型亮点：“种子圣殿” ，建筑外部向各个方向伸展大量的触须，触须顶端带有细小彩色光源，可以组合成多种图案和颜色，使展馆表面形成各种可变幻的光泽和色彩。
设计理念：参观者在进入“圣殿”之后会发现6万根亚克力杆每一根里都含有不同种类、形态各异的种子，它展示了英国在全球自然资源保护上所起的领先作用，同时也向公众展示了生物多样性在人类生活的各个领域，所能给我们带来的创意和其中蕴含的巨大潜力。
在“种子圣殿”周围的设计寓意一张打开的包装纸，将包裹在其中的“种子圣殿”送给中国，作为一份象征两国友谊的礼物上海世博会工地，工人在波兰馆收集垃圾。
波兰国家馆夜景效果图波兰国家馆设计图主题：人类创造城市造型亮点：以民间剪纸艺术为主题外观设计理念：建筑呈纯白色，表面镂空的花纹来自波兰民间传统的剪纸，这让整个建筑看上去就像是一个贴上了民间传统剪纸的不规则的盒子。
最奇妙的就是当夜幕降临的时候，房间的灯打开后，整个建筑将呈现和白天完全不同的样子，因为此时最突出的是在光线照耀下的镂空部分，将剪纸的感觉演绎的淋漓尽致。
2009年9月4日星期五标题: 中央美院：世博会中国馆展示设计方...事件: 8月20日，世博会中国国家馆展示设计主创团队媒体见面会在上海举行，其展示设计方案首次在公众面前揭开神秘面纱。
中国馆展示设计主创团队成员：展示总设计师、中央美术学院院长潘公凯、展示设计总监、中央美术学院教授黄建成、展示创意总监、台湾知名策划人姚开阳、展示影像艺术总监、导演陆川、上海世博局副局长陈先进分别介绍了设计思想。
据了解，本次上海世博会中国国家馆的展示设计方案2007年12月10日起全球征集，国内外有近百家设计机构和院校报名，组委会通过资格审查确定了40家机构入围，至2009年3月国家馆展示概念设计方案竞标尘埃落定，由上海世博会执委会审定并经上海世博会中国馆领导小组批准，由中央美术学院城市设计学院的设计团队领衔的概念设计方案最终获得通过，并确定由中央美术学院承担总体设计任务。
同时上海世博局特聘潘公凯院长为中国国家馆总策划兼艺术总监。
在潘公凯院长的领导下，中央美院成立了由黄建成教授为项目负责人的世博会设计研究专项课题组，发动了相关专业的教师、研究生、本科生及院外专家参加，结合教学和科研活动，参与了这一重大的设计活动。
潘公凯院长介绍说，中国国家馆展示设计以"城市发展中的中华智慧"为主题，以东方为角度，以寻觅为主线，上承天人合一的中华哲学，下启和谐共生的美好理想，立足当代改革开放30年中国城市的发展历程，追溯古代，展望未来，在向世界传播中华文化的同时，传达上海世博会"城市，让生活更美好"的主题以及欢乐、和谐、幸福的生活理念。
展示内容分为49米层核心展区--《东方足迹》，将集中展示中国城市发展的智慧，"发展"和"时空转换"为其关键词。
49米层的展示面积最大，中间将设立多媒体剧院，展示中国在城市化进程中的巨大规模和宏伟气派，展示在这个史无前例的中国城市化进程中中国人的建设热情和对未来的信念。
上海世博会中国馆设计始末：寻找“中国红”2010-04-20 15:44:00来源: 北京日报有人说，它像商周时期的青铜器，借喻国之重器、鼎盛中华；有人说，它像古时论两称斤的斗，取意天下粮仓、富庶百姓；还有人说，它像古人头上的冠帽，故此得名“东方之冠”。
而且，既有评论说它雄浑威仪，体现了国家气度，也有观点认为，它太过庄严，有损亲和。
但不管人们如何议论，这座层叠出挑的红色倒锥形建筑已然耸立在上海浦江东岸，古朴大气，静静地期待着绽放的一刻。
在设计者看来，它不仅仅是上海世博园里的中国馆，也不仅仅是一座能引来世人关注的建筑。
它更像一个在国家重大建筑上发言、亮相的机会，是中国建筑界的一次集体展示。
在西方建筑师独领风骚的今天，这样的机会尤为难得、尤为可贵。
中国建筑师的机会站在上海浦东世博集团大楼(现为世博局办公楼)楼顶，朝黄浦江方向望去，何镜堂心里很不平静。
天气晴好，视野极佳，何镜堂能够清楚地看到浦江两岸、卢浦大桥和南浦大桥之间有两块空地，一大一小，隔江相望。
根据国家已经批复的建设规划，那里将成为2010年上海世博会的举办地。
作为华南理工大学建筑设计研究院院长，何镜堂对纵揽两岸的园区规划赞赏不已，他深信，这片总面积达到5.28平方公里的广阔空间足以让建筑设计师们大展拳脚。
不过，兴奋之余，何镜堂也有一丝忧虑。
规划区内，平整土地才刚开始，大片的老厂房、居民楼尚未拆除，十几辆推土机在高低不平的荒头滩地上往来奔忙。
当时已是2007年4月，距上海世博会召开仅剩下三年多的时间，规划面积如此之大，能否如期完工？跟建筑打了一辈子交道的何镜堂，确实有点犯嘀咕。
而眼下，最要紧的是赶紧拿出中国馆的设计方案。
年近七旬的何镜堂就是为此从广州赶到了上海，与近百位国内同行一起，参加由建设部、世博集团和中国建设学会三方举办的中国馆设计招标会。
时任世博集团世博项目部副总经理的施建培对那段忙忙碌碌的岁月记忆犹新。
“我们花了两年时间进行前期规划，初步确定了一轴(世博轴)四馆(中国馆、主题馆、世博中心、世博文化中心)作为永久性建筑。
到2006年底，中国馆的各项规划指标都已确定下来。
”在规划书里，中国馆分成国家馆和地区馆两部分，国家馆承担国家层面的展示任务，将作为永久陈列；地区馆将为31个省市自治区提供展区，世博会后辟为商业展览中心。
与此同时，世博集团提出了一个极为大胆的创意——向全球华人公开征集中国馆设计方案。
直至今天，接受记者采访的建筑界人士依然对当初这个打破常规的做法称道不已。
要知道，中国近几年兴建的标志性建筑大多由国外的建筑设计师主揽。
中国人即便参与，也只能以联合设计者的身份出现。
其中况味，建筑界内部感触最深。
所以，中国馆设计征集方案一传开，中国建筑界立刻还以最积极而热忱的响应。
发布会一下子来了一百多位，建筑界有影响的人物悉数到场。
发布会结束后，与会人员都被请上楼顶，世博园总规划师、同济大学建筑与城市规划学院院长吴志强指着浦江两岸的园区预留地，向大家描绘了3年后的景象。
何镜堂特意朝紧邻黄浦江、位于视觉中心位置的地方多看了几眼，按照吴志强的说法，那里正是中国馆的所在地。
而在当时，那里还有一座4层高的楼房尚未拆完，是上钢三厂的老厂房。
作为建筑学院士，何镜堂被大家推举出来，在会场上表了个态：“对中国建筑界而言，这是个机遇，也是一份沉甸甸的历史责任。
”何镜堂深知这份责任的重量。
中国馆第一次出现在世博会上，是在1876年的费城。
与其叫“馆”，不过是800多平方米的一处展区而已，展区前面设置有木质牌楼，上书“大清国”字样。
此后，简化的传统建筑式样一直是世博会上中国馆的主流，直到近年才有所改变。
但中国馆始终被当成一项展示工程，大多由展览设计师操刀主理。
这一回则不同，中国馆真正被视作一座建筑，将由建筑设计师主持。
历史上不乏超乎想象、影响深远的世博建筑，如巴黎的埃菲尔铁塔、布鲁塞尔的原子球馆、西雅图的太空针塔等等。
在中国本土举办的世博会上，中国馆将以何种姿态亮相？意义显然超出了建筑本身。
何镜堂也知道，上海方面的决定冒了不小的风险。
这些年来，人们已经越来越习惯、接受乃至欣赏国外建筑设计师的作品，直接邀请知名国外建筑师来设计似乎把握大些、风险小些，但历史决定为中国建筑师留下机会。
有鉴于此，何镜堂下决心搞出点名堂。
344件作品装了两卡车广州，五山路附近一处别致的工作室里，灯光常常彻夜不息。
何镜堂率领的团队正全力以赴。
碰头会每隔几天开一次，大家畅所欲言。
人人都同意应当设计一座有中国味道的建筑，却从未达成任何统一的意见。
中国文化悠久博大，可供选择的意向实在太多，戏剧、书法、绘画、器皿、园林、四合院……但拿出任何一件似乎也无法代表中国。
一个月时间在不断的否定与争论中飞逝而过，眼瞅着离招标截止日期只剩了三个星期。
何镜堂不得不将团队成员一分为三，人少了，争议自然少些，可以迅速着手。
“别的馆限高24米，而中国馆可以做到60米，拿到规划书之后，我的第一反应是一定要利用这个高度。
”倪阳说。
所以，他让四根方形立柱架起一个平面空间，相邻的两根立柱之间仿佛一扇橱窗，契合“展示”之意，取名“四面橱窗”。
倪阳至今保存着这一稿的设计草图，记者怎么看怎么觉着，它的造型很像家里常见的四腿小方凳。
设计要求2万平方米的展陈面积，一层平面空间显然达不到要求，倪阳又在顶部继续加了几层。
展陈面积倒是上去了，可变成了“大脑袋”、“小短腿”的造型，显得头重脚轻，美感顿失。
为了平衡，也不知谁出的主意，大伙把顶部“削”成倒锥形，使外沿出挑，后来又增加了具有层叠搭接感的木构架作为外立面装饰。
颜色是一早就确定下来的红色，大家毫无异议。
倪阳左看右看，觉得挺满意。
“架空升起，有种昂扬振奋的精神，层层出挑，显得强劲有力。
”至于设计出来的造型到底像什么，倪阳倒没多想：“当时反倒是在追求一种不确定感，不想把它定义成某种东西。
”为了强化这种含蓄、隐约的现代气质，倪阳又在建筑之外设计了一个水幕立面，仿佛一个半透明的盒子包裹着一枚精巧的红色芯核。
不过最后这一笔差点使这个设计与中国馆失之交臂。
这是后话，暂且不提。
大伙忙忙叨叨地建好三维模型、做好效果图和设计文本，赶在截稿之前，送到了上海世博集团负责招标的办公室。
那阵子，招标办公室忙得不可开交，工作人员接听了近千个电话，接待了几百名访客，都是来咨询的。
全球华人设计招标，尽管没有前人的经验可资借鉴，却换来无数热情的参与和支持。
从年近九旬的老者到稚气未脱的学童都送来了自己的作品，有位上门送稿的老人，特意穿了一身唐装，以表心情。
全国各大建筑设计学院、研究院、规模较大的设计公司当时几乎都在忙这一件事，热情颇高。
6月15日，截稿前最后一天。
一大早，交稿队伍就在办公室外排起了长龙，有人捧着设计文本，有人搬着建筑模型。
办公室的门直到夜里12点才关上，一天之内总共收到270多份设计方案，厚厚的文本堆了几十米高。
办公室原先估计能有一两百件就很不错了，最后一共收了344份，分别来自中国大陆、港台地区和欧美等国。
点一点，大陆有名望的建筑师设计团队差不多到齐了，单清华大学就送交了十几个方案。
第二天一早，两辆大卡车载着344件设计作品从浦东运往浦西的评审现场，当天是个周六，但全公司的人都跑来帮忙。
344件作品被小心翼翼地卸下、摊开，热热闹闹地铺满了一间会议大厅。
大家仔细拆封、登记，为每件作品编号，以保证盲选。
不过，把这堆满一地的文本、模型都拿到评审会上显然不可行，工作人员于是想出个便捷的法子。
大家对每件作品的设计图进行了翻拍，做成幻灯，这样就方便了评审。
大厅一旁，上海市公证人员见证了整个过程。
即将展开的评审一共三轮。
头一轮是从344件作品中选出20件，第二轮再从20件中选出8件，最后一轮再从8件中推举3件，供有关部门抉择。
落选设计捡回来程泰宁老先生成为头一轮评委中唯一一位两院院士，其实很偶然。
出于回避的考虑，建筑界多位院士都无法担任首轮评审的评委。
程泰宁原本也打算参与投标，却在召集团队开会的头两天突然病倒，住院两周，无奈错过了机会。
“没准儿是老天准备把另外一项任务交给我。
”老人半开玩笑地聊起了话题。
第一轮评审同样循序渐进，从344件选出100件，再选出50件，最后剩下20件。
一件件设计作品在投影幕上依次闪现，风格迥异、各有千秋。
评委们面前摆着选票，看到欣赏的作品，就在与之相应的编号下打钩。
因为一时有事抽不开身，等程泰宁赶到评审现场时，作品已经被删掉了294件，老人只参与了前20名的投票。
说句实在话，票是投了，前20名也选出来了，但程泰宁总觉得欠点什么，他隐约觉着找不到一个特别鲜亮、特别有意思的设计来。
带着心底的一丝遗憾，10天之后，程泰宁又参加了第二轮评审会。
因为许多单位和个人的作品在首轮中被淘汰，评委选择有了更多的可能性，所以第二轮的评委换了一大半，其中好几位都有院士头衔。
这一轮将从20件作品中选出8个。
由于作品数量大幅减少，第二轮的评审更加审慎、细致。
20个候选方案的设计图被贴在靠墙展板上，一溜儿排开。
这轮评审也给了评委们充分品评、讨论、交换意见的时间。
每个人都明白这轮评选草率不得，选出来的8个方案将被进一步修改和深化，直接影响到最后的结果。
更何况，8个方案各有所长、各有特色。
有的简洁大方、功能布局合理；有的线条优美、现代感强；有的取材于中国山水，有的借鉴了传统的如意结，还有的从树叶漂浮于水面上获得了灵感，不认真看看、仔细想想还真难以决断和选择。
讨论开始之前，评委们大多在翻看20件作品的设计文本，也有人在展板前面走过来、踱过去，每张图纸都得瞧上半天。
心急的，已经三三两两地在小范围内议论起来。
程泰宁却有点特立独行。
“因为我参加过上一轮的评审，对这些作品比较了解和熟悉，就没在上面花更多时间。
”老人解释说。
他一个人蹓跶到会议室的一角，那里的桌子上摆着几厚摞设计文本。
工作人员介绍说，那些是已经落选的设计，如有兴趣也可以翻翻。
文本按20名至50名、50名至100名、100名以后的顺序分门别类地码放着。
程泰宁参与过50进20的评选，所以他一伸手，就从排在50名之后的设计看起。
老人心里其实有个若隐若现的期待：没准儿能碰上个让自己眼前一亮的作品。
还真就让他碰上了。
“第一眼看见它，我就感觉跟其它设计明显不同。
我一直觉得，世博园里的各个国家馆肯定是五光十色、光怪陆离，我们的中国馆恰恰应该反其道而行之，要大气、要庄重、要镇得住。
”程泰宁看上的这个设计，大胆使用了鲜艳的红色，层叠挑高，倒椎体造型雄浑古朴，极富中国气息。
唯一遗憾的是，外面罩了一层帘幕，仅从效果图上看，模模糊糊，特色不彰。
老人估计，这便是它落选的重要原因。
因为在首轮评审中，评委们只看到了做成幻灯片的效果图，绝没有时间和精力把两卡车的资料全看一过。
毕竟是对评审对象有所触动，程泰宁对自己的想法也没有十足的把握。
他赶紧招呼了几位评委一起来把关，大家一致建议程泰宁在随后开始的讨论会上推荐一下。
