好莱坞电影分类
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好莱坞“系列电影”汇总教父系列镖客三步曲系列(荒野大镖客、黄昏双镖客,黄金三镖客)夺宝奇兵(印第安纳琼斯)系列侏罗纪公园系列回到未来1-3虎胆龙威1-4铁血战士系列异形系列异形大战铁血战士系列生死时速1、2绝地战警1、2碟中谍1-3杰克雷恩系列(猎杀红色十月、爱国者游戏、燃眉追击、惊天核网)佐罗的面具、佐罗传奇系列终结者1-3木乃伊系列(含蝎子王)指环王1-3小鬼当家系列哈利波特系列第一滴血1-4洛奇1-6致命武器1-4杀手三步曲(杀手悲歌、三步杀人曲、墨西哥往事)G型神探1、2粉红豹系列古墓丽影系列查理的天使1、2极限特工XXX系列星战1-6面具星际旅行系列黑衣人1、2刀锋战士1-3黑客帝国1-3万圣节前夜系列猛鬼街系列13号星期五系列惊声尖叫1-3沉默的羔羊系列(红龙、汉尼拔)狂蟒之灾系列电锯惊魂1-4恐怖电影1-4谍影重重1-3(波恩的身份、波恩的霸权等)蜘蛛侠系列蝙蝠侠系列神奇四侠系列X战警系列超人系列007系列生化危机1-3白头神探1-3反斗神鹰1、2十一罗汉系列怪物史莱克1-3玩具总动员系列狮子王系列国家宝藏1、2加勒比海盗1-3《星球大战》系列6集,包括《星战前传》的3集《X战警》系列,4集,包括《金刚狼》《蝙蝠侠》系列,6集《鬼玩人》系列,3集《猛鬼街》系列,7集《猛鬼追魂》系列,8集《星际迷航》系列,11集《活死人归来》系列,5集《蜘蛛侠》系列,3集《13号星期五》系列,11集《007》系列,22集《死神来了》系列,4集《异形》系列,4集《谍中谍》系列,3集《黑客帝国》系列,3集《非常人贩》系列,3集《第一滴血》系列,4集《夺宝奇兵》系列,4集《虎胆龙威》系列,4集《终结者》系列,4集《回到未来》系列,3集《小鬼当家》系列,4集《木乃伊》系列,3集《刀锋战士》系列,3集《万圣节》系列,9集《惊声尖叫》系列,3集《电锯惊魂》系列,5集《惊声尖笑》系列,4集《加勒比海盗》系列,3集《十一罗汉》系列,3集《史莱克》系列,3集《杀人三部曲》系列,3集《洛奇》系列,6集《侏罗纪公园》系列,3集《哈利波特》系列,6集《碟影重重》系列,3集《魔界》系列,3集《的士速递》系列,4集《异种》系列,4集。
三、黑泽明(1910-1998)战后日本最有才华的导演,也是使日本电影走向国际的重要人物。
其标志是《罗生门》,1951年获威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖,美国奥斯卡最佳外语片奖。
黑泽明战后最初几年的电影,主要拍摄以下三种类型影片:文学改编电影、社会问题片和历史剧。
他在这些电影中,向典型的日本电影人展现了他对电影技巧多元化的处理。
《罗生门》(1950):为黑泽明的标志性作品。
12世纪的京都,一个僧人、一个樵夫和一个农夫在罗生门避雨,他们谈起了一桩丑闻:一个强盗杀死了一名武士并且强奸了他的妻子。
简单的人物关系:强盗、武士、女子真砂三个人的故事。
但是作者试图透过一个简单的故事剖析人性。
关于欲望的故事:农夫窥探别人秘密的欲望;武士对“宝藏”的欲望;强盗对女人的欲望;樵夫对物质的欲望;女人希望男人为自己决斗、控制男性的欲望;……关于自我谎言的故事:每一个人都将自己扮演成自己想像中的人,为了达成这一点,又把对方描述成自己所需要的性格。
多襄丸:为心爱的女人与勇猛的武士决斗二十三回(多襄丸)/贪恋女色的采花大盗(樵夫)。
真砂:刚烈的真砂(多襄丸)/哀婉的真砂(僧人),二者大相径庭。
武士:为宝藏不顾自己的女人(多襄丸)/不堪屈辱而自杀(借女巫之口)。
一个故事却有多个版本,不同的立场导致了故事的不同版本。
一,关于影片的主题影片中的四人各执一词,真假莫辨。
以致僧人感叹“人生无常”,对人性充满悲哀之感。
对《罗生门》的主题,传统观念解释为意欲表现人性的迷失与复苏,而现代观念则认为在于揭示人性的难以沟通与人性的相互信任。
之所以如此,是由于黑泽明对这些人物不是从抽象的概念出发而是从具体环境出发来理解的,因此它成为一部具有典型“实验”色彩的作品。
表现人性是黑泽明电影的一贯主题,他擅长在各种情境中运用典型的形象揭示人性中蕴藏的善与恶,以及善恶交织的状况,最后表现对美好人性的肯定。
这部一篇中有3/4的叙述充满着令人压抑、灰暗、忐忑不安的气氛,最后却有一个“光明”的尾巴,叙述调子意外地明亮乐观起来,这一“突转”手法的运用,黑泽明不时按照情节本身的逻辑发展而结构的,而是刻意加入的,是一种主观立场叙事的结果。
美国的类型片类型电影是好莱坞电影在其全盛时期所特有的一种创作方法,实质上是一种艺术产品标准化的规范。
人们通常根据影片的不同题材或技巧来归纳影片的类型,大的分类是故事片和非故事片两种。
在故事片项目下,比较成熟的类型有西部片、强盗片、歌舞片、喜剧片、恐怖片、科幻片、灾难片、战争片、体育片等;属于非故事片的类型则有广告片、新闻片、纪录片、科学片、教学片、风景片等。
类型影片的一大特征就是重复性和可预见性。
美国电影制作者经过长期创作实践,归纳出了一些成功的模式,这些模式最具商业上的保险系数,最能获得投资的回报。
一部成功的影片出现后,便竟想模仿,使之成为一种类型。
一种类型的影片如果很受欢迎,便都来拍摄,一般在一定的时期内都能获得较好的商业效果。
所以,类型影片作为一种典型的商业电影观念,是美国大制片厂制度的必然结果。
正因为有一些固定的类型模式,所以大制片厂的生产流水线便可以对素材稍加改头换面,便可大量复制出大同小异的、适销对路的文化产品。
对于观众来说,“人们去看类型影片,是去和那些银幕上的老相识会面,去听老故事,去参加已经熟悉的事件”。
一般认为,类型电影有三个基本元素:一是公式化的情节,如西部片里的铁骑劫美、英雄解围;强盗片里的抢劫成功、终落法网;科幻片里的怪物出世,为害一时等。
二是定型化的人物,如除暴安良的西部牛仔或警长,至死不屈的硬汉,仇视人类的科学家等。
三是图解式的视觉形象,如代表邪恶凶险的森林,预示危险的宫堡或塔楼,象征灾害的实验室里冒泡的液体等。
因为情节模式是固定的,所以,类型影片中的悬念实质上是虚假的,其结局自影片开始时观众已然明了。
从艺术的角度上说,这类公式化、概念化的东西是不可取的,但由于这种公式和概念并不是干巴巴的,相反地往往颇有刺激性,所以仍能引起观众的兴趣。
而且,不同的类型影片反复交替出现,不断调剂着观众的口味,并如此周转不息。
一、西部片西部片是美国电影中最古老的样式之一,顾名思义是以美国西部为故事背景,以上世纪下半叶美国人开发西部荒野土地为题材的影片。
好莱坞电影分类特征好莱坞电影是指由美国好莱坞电影制片厂制作的电影。
作为世界上最著名的电影工业中心之一,好莱坞电影被广泛认为是商业化和大众化的代表。
它在全球范围内享有巨大的影响力。
由于好莱坞电影的多样性和不同类型,它们可以从多个角度上分类和描述。
1.题材类型-动作片:以大量动作场面和爆炸场景为特点,通常有激烈的追逐、战斗和特技表演。
-喜剧片:主要目的是让观众笑,通过幽默的对话和搞笑的情节来娱乐观众。
-爱情片:聚焦于情感和浪漫故事的发展,通常有爱情、分离和重逢的情节。
-悬疑/惊悚片:以紧张、充满悬念和阴谋的故事情节为主,通常包括杀人、跟踪和解谜。
-科幻片:通过设定在未来或虚构的环境中,包括超自然元素和科学幻象,通常包括外太空、未来科技和异世界。
-动画片:以动画图像和角色为主,通常是为了吸引儿童和家庭观众。
-纪录片:以真实事件和人物为背景,通过记录、访谈和解说来引发观众的思考。
-历史/战争片:以历史事件和战争为背景,通常描绘战斗、英雄主义和战争的后果。
2.制作风格-奇幻:包括大量视觉效果和特效,创造了虚构的世界和奇幻的故事情节。
-动作:以紧凑和快节奏为特点,有大量的动作场面和高强度的戏剧冲突。
-建构:特点是主角通过面临一系列障碍和困境,逐渐成长和实现自我价值。
-感人:通过悲伤、温馨和感人的情节来引发观众的情感共鸣。
-黑暗:通常描绘暴力和残酷的故事情节,以及角色的复杂性和道德困境。
-喜剧:以搞笑和幽默为主,将观众从现实世界中带到令人愉快的幻想世界中。
3.目标受众-家庭影片:以家庭为受众,注重教育价值观和团结的重要性。
-青少年影片:以青少年为受众,关注他们的兴趣和日常生活的问题。
-成人影片:通常涉及更复杂和成熟的主题,吸引成年观众的兴趣。
-儿童影片:专门为儿童观众制作的电影,注重教育和娱乐。
-广告影片:通常是为了推广特定品牌或产品而制作的电影。
虽然这些分类仅仅是对好莱坞电影进行的一种尝试,但可以看出,好莱坞电影的多样性和不同类型提供了广泛的选择,以满足观众的不同需求和口味。
好莱坞关于电影的划分十二分法
好莱坞关于电影的划分十二分法是指电影工业将电影按照不同的类型进行分类,以便更好地满足观众的需求。
这种分类方法主要是根据电影题材、目标受众和市场定位来划分的。
以下是根据十二分法常见的电影类型:
1. 动作片:以激烈动作和冲突为主题,追求视觉效果和刺激感的电影。
2. 冒险片:以探险、追逐和未知世界为主题的电影。
3. 喜剧片:以幽默和滑稽情节为主题,旨在引起观众笑声的电影。
4. 剧情片:注重人物心理、情感和生活琐事的电影。
5. 科幻片:以未来科技、外星生物和异象为主题的电影。
6. 动画片:通过卡通和特效技术制作的电影,主要面向儿童观众。
7. 音乐剧:以音乐和舞蹈作为主要表现手段的电影。
8. 悬疑片:通过隐藏的真相和不确定性引起观众的好奇心的电影。
9. 恐怖片:通过恐怖场景和情节来引起观众的恐惧感的电影。
10. 爱情片:以爱情和情感为主题的电影。
11. 纪录片:记录真实事件、人物和社会现象的电影。
12. 战争片:以战争和武装冲突为主题的电影。
以上只是一些常见的电影类型,实际上还有很多细分的分类。
电影的类型多样化,可以满足不同观众的需求和口味。
好莱坞类型片(上)“金羊毛”这个词来源于希腊神话中杰森王子和阿尔戈英雄的故事,“金羊毛”是猎物和旅途的目标,是故事中人人不惜牺牲一切而去获得的宝物,一旦得到便失去了意义。
这种类型的影片,大体套路是:主角“上路”寻找某物,历经艰辛最终发现别的东西——他自己。
体育运动羊毛:许多“体育运动羊毛”电影中的主人公都是以追求金牌为目标。
参考影片《一球成名》《洛奇》好友型羊毛:故事通常轻松活泼,故事一般与友情有关,主人公选择或是撞上一个朋友,朋友和奖品同样重要。
朋友可以是一个,也可以是一群。
参考影片《海底总动员》《阳光小美女》史诗羊毛:史诗羊毛的电影通常有一副宏大的背景,一个大胆的使命和一群英雄们。
这类电影中,旅行者通常在旅行结束时收获他们意料之外的东西。
参考影片《拯救大兵瑞恩》《指环王》《星球大战》夺宝羊毛:最传统的羊毛类型,通常是主人公为了某个宝物出发,最终找回自己。
影片中的“金子”是锁在一个房间的实实在在的宝藏。
参考影片《十一罗汉》《通天神偷》《非常嫌疑人》独角戏羊毛:这类影片中的主角通常一个人在旅途,主人公可能有朋友,或是在旅途中找到了朋友,但旅途的收获只有靠他一人来领悟。
参考影片《万福玛利亚》《名利场》“鬼怪屋”这种故事题材可以追溯到中世纪的人身牛头怪物和迷宫,以及屠龙者的神话。
故事里的怪物在我们的房子里,或者我们去怪物居住的地方,破坏他们的房子。
纯种怪物:这种题材里的怪物通常都有超自然的力量,比如力大无比的野兽。
参考影片《大白鲨》《侏罗纪公园》《哥斯拉》超自然怪物:这类型的影片常见在日本片中。
这些“怪物”能够攻击一切,袭扰我们的梦境,改变我们的世界,直至让我们不知道何为真实,何为不真实。
参考影片《午夜凶铃》《闪灵》虚无型怪物:这些电影的主人公和我们一样,愉快地过着日子,突然被卷进一个长久被忽视的而现在必须要面对的邪恶世界。
参考影片《电锯惊魂》《美国精神病人》《致命ID》家庭型怪物:这种题材里面的怪物是家庭怪物。
好莱坞类型电影好莱坞电影,是指以美国好莱坞为代表的电影制作行业。
好莱坞电影以其高超的制作技术、华丽的场面效果和精彩的剧情受到了全世界观众的喜爱。
好莱坞电影的类型非常丰富多样,下面就为大家简单介绍一下其中的几种类型。
一、动作片动作片是好莱坞电影中最具代表性的一种类型。
它以精彩的打斗场面、刺激的追逐戏和炫酷的特技为特色,通常描绘了主角为了拯救人类或者维护正义而进行搏斗的故事。
其中的代表作品包括《终结者》系列、《速度与激情》系列等。
二、科幻片科幻片是好莱坞电影中最为神奇、空灵的一种类型。
它通常在剧情构思、场面设定、角色塑造上非常独特,让观众仿佛置身于一个惊奇的世界之中。
科幻片的代表作品有《霍比特人》系列、《星球大战》系列等。
三、爱情片爱情片是好莱坞电影中最为动人、最富感染力的一种类型。
它讲述了两个人之间的爱情故事,通常表现出人类对爱情的执着追求和美好向往。
在这种类型的电影中,观众可以感受到爱的真谛和人类情感的纯洁。
典型的爱情片包括《泰坦尼克号》、《罗马假日》等。
四、喜剧片喜剧片是好莱坞电影中最为幽默、搞笑的一种类型。
它以荒诞的剧情、离奇的人物和脍炙人口的笑话为主要特色,旨在使观众在轻松愉悦的氛围中获得快乐和放松。
著名的喜剧电影有《超时空同居》、《傻爱天使》等。
五、恐怖片恐怖片是好莱坞电影中最为惊悚、恐怖的一种类型。
它通过恐怖、凶杀等手段来刺激观众的神经,令人浑身发冷。
恐怖片常常以鬼怪、僵尸等为主题,塑造出恐怖氛围。
代表作品包括《异形》系列、《寂静岭》等。
六、战争片战争片是好莱坞电影中最为英勇、激烈的一种类型。
它主要描绘的是战争时期的人类狰狞面目以及热血传奇。
战争片中的故事情节和人物塑造往往能够引起观众的强烈共鸣,而隆隆的枪声和爆炸声则让人感受到了真实的战争场景。
典型的战争片包括《拯救大兵瑞恩》、《士兵之歌》等。
七、灾难片灾难片是好莱坞电影中最具毁灭性和危机感的一种类型。
它通常描绘一种自然或人为灾难来临时所发生的一系列惊险故事,让观众感到身临其境。
好莱坞经典电影1、《Gone With The Wind,乱世佳人》(1939)2、《The Wizard Of OZ,绿野仙踪》(1939)3、《Casablanca,卡萨布兰卡》(1942)4、《The Sound Of Music,音乐之声》(1965)5、《Patton,巴顿将军》(1970)6、《The Godfather ,教父》系列电影(1972)7、《Enter the Dragon,李小龙【龙争虎斗】(1972)(中美合拍)8、《One Flew Over The Cuckoo's Nest,飞越疯人院》(1975)9、《Star Wars,星球大战》系列电影(1977)10、《Aliens,异形》(1979)11、《A Nightmare On Elm Street,猛鬼街》系列电影(1984)12、《Terminator,终结者》系列电影(1984)13、《Silence Of The Lambs,沉默的羔羊》(1991)14、《Schindler's List,辛德勒的名单》(1993)15、《The Shawshank Redemption,肖申克的救赎》(1994)16、《Forrest Gump,阿甘正传》(1994)17、《Interview witn the Vampire,夜访吸血鬼》(1994)18、《Brave Heart,勇敢的心》(1995)19、《Seven,七宗罪》(1995)20、《Titanic,泰坦尼克号)》(1997)21、《The Truman Show,楚门的世界》(1998)22、《The Matrix,黑客帝国》(1999)23、《Saving Private Ryan,拯救大兵瑞恩》(1998)24、《X-Men,X战警》系列电影(2000)25、《The Lord of the King,指环王》系列电影(2001)26、《Harry Potter ,哈利·波特》系列电影(2001)27、《Pirates of the Caribbean,加勒比海盗》系列电影(2003)28、《Tristan & Isolde ,王者之心》(2006)29、《Transformers,变形金刚》系列电影(2007)30、《Twilight,暮光之城》系列电影(2008)31、《2012》(2009)32、《Avatar,阿凡达》(2009)33、《Alice in Wonderland ,爱丽丝梦游奇境》(2010)34、《Inception ,盗梦空间》(2010)。
美国电影分级制度美国电影分级制度是由美国电影协会(MPAA)负责管理和监管的一套分类制度,旨在为广大观众提供关于电影内容的信息,帮助人们选择适合自己的电影。
这个制度始于1968年,经过多次修改和调整,在制度的推行下,美国所有的电影都必须经过MPAA的审查,得到相应的分级标志后才能在院线上映。
1.G级:适合所有观众,包括儿童。
这类电影不含有剧烈的暴力、性暗示和其他敏感内容,是最适合家庭观赏的电影。
例如迪士尼的动画片和一些儿童片。
2.PG级:建议家长引导儿童观看。
这类电影中可能包含一些轻微的暴力、恐怖或情节较为复杂的内容,需要家长对观看内容进行解释和引导。
例如一些冒险片和科幻片。
3.PG-13级:建议13岁以上观众观看。
这类电影可能会包含一些较为激烈的暴力、恶搞、较明显的性暗示和较为复杂的情节。
对于年龄较小的观众,建议在家长的陪同下观看。
例如一些动作片和惊悚片。
4.R级:限制级,17岁以下需要成年人陪同观看。
这类电影可能包含大量的暴力、性暗示、恶搞和其他敏感内容,对于年龄较小的观众不适宜观看。
例如一些惊悚片和恐怖片。
5.NC-17级:这是一种成人级别的电影分类,不适合未满18岁的人观看。
这类电影可能包含非常暴力、裸露和各种敏感内容,在美国的院线上相对较少播放。
一些成人电影可能会被归到这个级别。
在美国,电影制片商在制作和后期制作过程中,必须遵守MPAA制定的分级标准,向MPAA提交完整的电影以便审查。
MPAA的评审委员会由各个大制片厂的代表组成,他们对电影进行评估,根据电影的内容决定分级。
分级制度的推行,保护了年幼观众的权益,让家长在选电影时有了更具体的参考依据。
分级制度也促使电影制作人更加注重内容的适宜度,以便吸引更广泛的观众群体。
此外,分级制度还帮助了电影发行商和放映商,他们根据不同的分级选择电影进行营销和放映,以最大化利润。
然而,也有人对美国电影分级制度提出了一些质疑和批评。
有人认为,这个制度把电影的内容简化为了等级,并不细致和全面。
旧好莱坞(也称经典好莱坞)阶段大约从年经济大萧条开始,到年冷战初期结束,其间跨越了二战和战后几个重要地历史时期.在经济上,旧好莱坞经历了从电影专利公司()到大制片厂制度地确立过程,在艺术上,它确立了所有类型片地模式,这一模式直到新好莱坞阶段仍然是不可忽视地因素.新好莱坞阶段是指从年代至今地电影时期,在这个阶段,高成本地“重磅炸弹”策略使类型片在表达方式上发生改变,社会意义也走向了多元.新好莱坞是旧好莱坞地延伸和发展,它是电影艺术内部和社会文化环境变化地结果.而在本质上,好莱坞地“梦幻”功能并没有改变.文档来自于网络搜索旧好莱坞电影地美学特征总结如下:(一)旧好莱坞地戏剧电影美学特征旧好莱坞电影创作遵循着一种戏剧电影地美学原则,体现为三个方面:即戏剧化地故事结构,类型化地人物形象和自然流畅地连续性剪辑..在结构故事和展开情节方面明显地以戏剧化作为基础:故事情节充满戏剧地冲突,故事结构完整封闭,故事发展逐次递进直到结尾地高潮并总离不开大团圆地结局.如《卡萨布兰卡》《魂断蓝桥》.文档来自于网络搜索.人物形象构成呈类型化地倾向.根据戏剧冲突原则,人物形象被确立为正反两个阵营,正面人物和反面人物.例如西部片总有代表正义和法律地警长及贪婪野蛮地印地安人,警匪片有司法和犯罪地对峙.正反两方人物所构成地戏剧冲突则是好莱坞永恒地法宝.文档来自于网络搜索.连续性剪辑代表了好莱坞经典叙事地特征,为观众提供了一个简洁方便而又真实可信地银幕世界..好莱坞大团圆结局作为经典好莱坞叙事系统地重要组成部分,在许多好莱坞主流影片中扮演着画龙点睛地作用.简单来说,其有两个方面地涵义:其一是循环型或封闭型故事结构;其二是达到成功和完美地幸福结局.例如在奥逊.威尔斯地不朽杰作《公民凯恩》开始时,镜头从报业大亨极尽豪华地“天堂庄园”地大门和大门上“禁止入内”地警告牌缓缓移入,最后则用一个慢慢拉出庄园大门地反向镜头结束全片,在影片地叙事结构和镜头语言上完成了封闭型地循环.文档来自于网络搜索(二)关于旧好莱坞地类型片世纪—年代是美国好莱坞地全盛时期,这期间在好莱坞影片创作中占统治地位地是类型电影.类型片是好莱坞制片制度地产物,它从商业和票房地角度进行影片生产,并在大量地艺术实践中建立并完善了一套电影创作方法.文档来自于网络搜索类型片地主要特征体现为:情节公式化.人物定性化.银幕叙事标准化(类型片大都采用单一地线性结构,以时空转换为顺序,以事件发展为线索,较少使用闪回,交叉蒙太奇手法,而着重讲述单向发展地故事)文档来自于网络搜索4.视觉形象图解化(如古堡或塔楼象征危险,幽暗地森林隐藏着灾难,实验室里汩汩作响地试管则孕育着罪恶等)文档来自于网络搜索经典好莱坞地类型片包括西部片,警匪片,歌舞片,恐怖片等.新好莱坞电影新好莱坞运动兴起于20世纪60年代,这一时期是美国社会地多事之秋,黑人争取平等自由地民权斗争风起云涌,旷日持久地越南战争是国内反战情绪不断高涨,建立在非理性基础上地反主流文化盛行.尽管二战后,美国地经济已经复苏,但年代地美国电影也却遭遇了前所未有地严冬.大地制片公司纷纷倒闭或转产,有地制片厂因财政困难放弃了使用知名导演和演员,而是大胆起用新人,还有地艺术家以较少地资金独立制片或合资经营电影公司,按照自己地意愿拍摄电影,这些电影人由于拥有更大地创作自由度和较少地传统桎梏而使好莱坞电影开始呈现出新地面貌.兴起于60年代地新好莱坞运动为美国影坛奉献了一大批杰出地导演,他们有卡萨斯特,佩恩.佩金帕,科波拉,丹尼尔.霍佩尔,马丁.斯科塞斯,乔治.卢卡斯,斯皮尔伯格等.他们为70年代以后地好莱坞电影再辉煌作出了积极贡献.文档来自于网络搜索新好莱坞电影地美学特征(对照于旧好莱坞)在影片主题与题材上:旧好莱坞电影由于受制片厂制度和政治地影响(美国当时有个《海斯法典》禁止拍摄接触社会地影片)因而在主题和题材上多为远离现实和政治地消遣娱乐内容,在创作上体现中产阶级地共性,中庸和保守地价值观,现实主义倾向地影片在这一时期所占地比重很极少.文档来自于网络搜索新好莱坞电影却表现出对旧好莱坞电影地反叛,其电影对社会问题地尖锐暴露,批评和抗议,对现实生活直面地广度和力度都给人以极深地震撼.如阿瑟.佩帕金于年拍摄地被称为新好莱坞诞生地标志性影片《邦尼和克莱》,故事发生在年代地美国乡村,是某种意义上地“警匪片”,但却体现出当代青年反抗地主题:直接反抗社会不公平和禁锢个性地暴力地正当性.文档来自于网络搜索.从影片表现手法上看,新好莱坞电影在艺术上大量借鉴了欧洲艺术电影地创作经验,电影创作者们在跳出经典好莱坞戏剧电影模式地同时,又吸纳其合理成分,在表现手法上突出电影地影像功能.与旧好莱坞比较起来,新好莱坞电影在美学特征上可以从以下几个方面来看待:文档来自于网络搜索①在情节结构上,新好莱坞电影打破追求戏剧性地单向叙事模式,时空转换更加灵活,不再追求故事情节地完整性而寻求开放地结尾.文档来自于网络搜索②人物不再定型化,而是根据其性格自身地发展展现其自然本性.善与恶不再是划分人物好坏地径渭分明地标准.除此之外,新好莱坞电影在人物和情节地关系上,使人物不再隶属于情节而是从情节突出人物.如科波拉地《现代启示录》,情节地发展实际上是主人公一步步走向疯狂地历程.影片给人地震撼不是情节是否具有悬念性,而是残酷战争环境下人地异化和异化地人:奉命杀死一个战争狂人地中尉却在经历了种种事件之后变成了另一个狂人.文档来自于网络搜索③新好莱坞电影更加重视包括镜头语言在内地电影技巧地开拓.各种角度和不同速度地镜头,定格,跳接等十分丰富.如科波拉地《教父》,它实际上是把一个美国电影中颇为传统地“家庭故事”放大为一个家庭地神话,是传统强盗片中地个人英雄融化在一个无所不在地家族势力之中,而这个家族则成为当代美国乃至整个资本主义地缩影.文档来自于网络搜索(3)好莱坞类型片地复兴年代中期以后以斯皮尔伯格地《大白鲨》和卢卡斯地《星球大战》为代表,一批带有惊险,恐怖,科幻色彩地电影将观众重新吸引到影院里来,这些片子地卖座是好莱坞人重新认识到类型片所蕴涵地巨大地商业价值.于是,各种类型电影在好莱坞再次受到青睐.复兴时期地类型片在原有模式上又具有三大特色:一是注重迎合年轻人地欣赏心理.影片大都描绘青年心理特征,吸纳现代派思想,创造前卫地银幕形象和时尚内容.二是大量加入现代科技成分,特技摄影和数字技术是银幕更具视觉效果.三是在原有类型片基础上发展出新地类型片,如伦理片,灾难片等.文档来自于网络搜索总之,新好莱坞电影无论在技术上还是在艺术上所取得地成功再度显示了美国电影强大地生命力,传统与现代交织地好莱坞依然是不倒地“电影王国”.文档来自于网络搜索。
美国的类型片类型电影是好莱坞电影在其全盛时期所特有的一种创作方法,实质上是一种艺术产品标准化的规范.人们通常根据影片的不同题材或技巧来归纳影片的类型,大的分类是故事片和非故事片两种.在故事片项目下,比较成熟的类型有西部片、强盗片、歌舞片、喜剧片、恐怖片、科幻片、灾难片、战争片、体育片等;属于非故事片的类型则有广告片、新闻片、纪录片、科学片、教学片、风景片等.类型影片的一大特征就是重复性和可预见性。
美国电影制作者经过长期创作实践,归纳出了一些成功的模式,这些模式最具商业上的保险系数,最能获得投资的回报。
一部成功的影片出现后,便竟想模仿,使之成为一种类型。
一种类型的影片如果很受欢迎,便都来拍摄,一般在一定的时期内都能获得较好的商业效果。
所以,类型影片作为一种典型的商业电影观念,是美国大制片厂制度的必然结果.正因为有一些固定的类型模式,所以大制片厂的生产流水线便可以对素材稍加改头换面,便可大量复制出大同小异的、适销对路的文化产品。
对于观众来说,“人们去看类型影片,是去和那些银幕上的老相识会面,去听老故事,去参加已经熟悉的事件”。
一般认为,类型电影有三个基本元素:一是公式化的情节,如西部片里的铁骑劫美、英雄解围;强盗片里的抢劫成功、终落法网;科幻片里的怪物出世,为害一时等.二是定型化的人物,如除暴安良的西部牛仔或警长,至死不屈的硬汉,仇视人类的科学家等。
三是图解式的视觉形象,如代表邪恶凶险的森林,预示危险的宫堡或塔楼,象征灾害的实验室里冒泡的液体等。
因为情节模式是固定的,所以,类型影片中的悬念实质上是虚假的,其结局自影片开始时观众已然明了。
从艺术的角度上说,这类公式化、概念化的东西是不可取的,但由于这种公式和概念并不是干巴巴的,相反地往往颇有刺激性,所以仍能引起观众的兴趣。
而且,不同的类型影片反复交替出现,不断调剂着观众的口味,并如此周转不息。
一、西部片西部片是美国电影中最古老的样式之一,顾名思义是以美国西部为故事背景,以上世纪下半叶美国人开发西部荒野土地为题材的影片。
《好莱坞电影类型:历史、经典与叙事(套装共2册)》以200多部美国经典影片为例,解析好莱坞的11种重要电影类型,帮助你认识电影故事中的构思和设计,以改善你解密与鉴赏好莱坞畅销电影的水平。
节奏快、激动人心、充满魁力且简单易懂,这些特质在许多人看来正是好莱坞电影畅销全球的原因所在。
但《好莱坞电影类型:历史、经典与叙事(套装共2册)》探讨常被人们忽视的美国电影另一个重要特征:电影类型。
美国电影的制作及国际发行从来不是以单一的娱乐产品形态进行的。
相反,每一部电影都属于一种故事类型,即一个微型电影传统,带有其独特的象征、情节规则、价值观和扮演定型角色的著名影星。
此外,对于每一种电影类型,各国观众经过多年的观影实践也形成了一定的期待。
本书作者张晓凌和詹姆斯·季南(James Keenan)夫妇于上世纪50年代分别出生于中国重庆和加拿大魁北克。
张晓凌曾作为知青下乡务农,后来从南京大学去加拿大留学。
1980年至?986年,她先后获得加拿大拉瓦尔大学法国语言文学硕士和蒙特利尔大学文学博士学位。
自1989年起,她在属于加拿大国家广播公司CBC的加拿大国际广播电台工作了十五年,是加广中文节目主持人之一(“凌云”)。
她发表的其他作品包括法语小说《一个革命者的女儿》、中文自传体小说《枫土情》和有关日本文化的译作《日本文化中的性角色》等。
詹姆斯持有加拿大麦吉尔大学东亚学学士和该大学法律系法学士文凭。
他在后来的职业生涯中奉献大量时间帮助加拿大人更好了解亚洲,特别呈中国。
在80年代,他作为加拿大世界大学服务组织的项目官员到北京工作,曾经面试了去加拿大培训的几百位中国管理人员。
在90年代,他作为加拿大亚太基金会商业出版主任,撰写了有关亚洲地区(特别是中国和日本)国际发行的三本详细指南,由加拿大通信集团(Canada Communcation Group)出版发行。
此后,他在进行私人股市咨询的同时,通过与妻子张晓凌合办的公司帮助向亚洲推销加拿大和欧洲电影。
两位作者目前定居加拿大蒙特利尔,主要从事学术研究和写作。
张晓凌从2007年开始定期回中国讲学,先后在中国传媒大学影视学院和北京师范大学艺术与传媒学院做过多次影视主题的系列讲座。
目录上册致谢前言1. 好莱坞电影叙事之今昔1.1避免混淆感1.1.1故事创作1.1.2电影构图、照明和剪辑1.2好莱坞电影厂制度下的电影市场销售(1920—1955)1.2.1开拓畅销书和古典传统故事1.2.2影星培养和固定角色的分配1.2.3电影市场销售:类型片引起观众的期待1.2.4电影市场销售:控制发行1.3使观众入迷1.3.1电影主人公及其转变1.3.2道德与任性的头脑1.3.3加速和拖延故事节奏的艺术(一):加速故事节奏的工具1.3.4加速和拖延故事节奏的艺术(二):拖延故事节奏的工具1.4现代好莱坞的主要倾向1.4.1好莱坞传统制片厂制度崩溃1.4.2推崇青少年观众(1980—)1.4.3电影销售的新生(1980—)1.5表现好莱坞管理制度今昔的两部电影1.5.1《玉女奇遇》(The Bad and the Beautiful,1952)1.5.2《大玩家》(The Player,1992)2. 西部片2.1《关山飞渡》(Stagecoach,1939)2.2《侠骨柔情》(My Darling Clementine,1946)2.3《红河》(Red River,1948)2.4《要塞风云》(Fort Apache,1948)2.5《无敌连环枪》(Winchester 73,1950)2.6《正午》(High Noon,1952)2.7《原野奇侠》(Shane,1953)2.8《血泊飞车》(The Naked Spur,1953)2.9《日落狂沙》(The Searchers,1956)2.10《大T牧场》(The Tall T,1957)2.11《蛮山野峡》(Comanche Station,1960)2.12《午后枪声》(Ride the High Country,1962)2.13《黄金三镖客》(The Good,the Bad and the Ugly,1966)2.14《小巨人》(Little Big Man,1970)2.15《花村》(McCabe & Mrs. Miller,1971)2.16《不可饶恕》(Unforgiven,1992)3. 犯罪片3.1传统歹徒影片3.1.1《疤面人》(Scarface,1932)3.1.2《私枭血》(The Roaring Twenties,1939)3.1.3传统歹徒片小结3.1.4《公民凯恩》(Citizen Kane,1941)3.2黑色电影之兴衰3.2.1致命女人(femme fatale)的诱惑3.2.1.1《双重保险》(Double Indemnity, 1944)3.2.1.2《血红街道》(The Scarlet Street, 1945)3.2.1.3《漩涡之外》(Out of the past, 1947)3.2.1.4《日落大道》(Sunset Boulevard, 1950)3.2.2私人侦探失落的情境3.2.2.1《马耳他之鹰》(The Maltese Falcon, 1941)3.2.2.2《死吻》(Kiss Me Deadly, 1955)3.2.2.3《迷魂记》(Vertigo, 1958)3.2.3抢劫案发生背叛的情境3.2.3.1《夜阑人未静》(Asphalt Jungle, 1950)3.2.3.2《杀手》(The Killing, 1956)3.3现代经典犯罪片3.3.1《雌雄大盗》(Bonnie and Clyde,1967)3.3.2《教父》(The Godfather,1972)3.3.3《教父Ⅱ》(The Godfather II,1974)3.3.4《唐人街》(Chinatown,1974)3.3.5《出租车司机》(Taxi Driver,1976)3.3.6《沉默的羔羊》(Silence of the Lambs,1991)3.3.7《街区男孩》(Boyzn the Hood,1991)3.3.8《本能》(Basic Instinct,1992)3.3.9《低俗小说》(Pulp Fiction,1994)3.3.10《盗火线》(Heat,1995)3.3.11《冰血暴》(Fargo,1996)3.3.12《洛城机密》(L.A. Confidential,1997)3.3.13《女魔头》(Monster,2003)3.3.14《无间行者》(The Departed,2006)4. 三种动作类型片4.1惊悚片4.2希区柯克的电影:幽默与悬念的独特融合4.3希区柯克的惊悚片4.3.1《辣手摧花》(Shadow of a Doubt,1943)4.3.2《美人计》(Notorious,1946)4.3.3《火车怪客》(Strangers on a Train,1951)4.3.4《后窗》(Rear Window,1954)4.3.5《西北偏北》(North by Northwest,1959)4.4现代惊悚片4.4.1《飞轮喋血》(Duel,1971)4.4.2《致命的诱惑》(Fatal Attraction,1987)4.4.3《航越地平线》(Dead Calm,1989)4.4.4《危情十日》(Misery,1990)4.4.5《亡命天涯》(The Fugitive,1993)4.4.6《悍将奇兵》(Breakdown,1997)4.4.7《借刀杀人》(Collateral,2004)4.5动作冒险片4.5.1《斯巴达克斯》(Spartacus,1960)4.5.2“007”电影系列(The Bond Series,1962—2008)4.5.3《虎胆龙威》(Die Hard,1988)4.5.4《生死时速》(Speed,1994)4.5.5《红潮风暴》(Crimson Tide,1995)4.5.6《角斗士》(Gladiator,2000)4.6奇幻冒险片4.6.1《人猿泰山》系列(The Tarzan Series,1932—1942)4.6.2《金刚》(King Kong,1933)4.6.3哈里豪森视觉效果精选(Harryhausen Specials,1958,1963)4.6.4《星球大战》三部曲(The Star Wars Trilogy,1977—1983)4.6.5《夺宝奇兵》系列(The Indiana Jones Series,1981—2008)4.6.6《外星人E.T.》(E.T.,1982)4.6.7《第一滴血Ⅱ》(Rambo II,1985)4.6.8《变脸》(Face/Off,1997)4.6.9《黑客帝国》三部曲(The Matrix Trilogy,1999—2003)4.6.10《指环王》三部曲(The Lord of the Rings Trilogy,2001—2003)4.6.11《阿凡达》(Avatar,2009)5. 战争片5.1第一次世界大战(1914—1918)5.1.1《西线无战事》(All Quiet on the Western Front,1930)5.1.2《光荣之路》(Paths of Glory,1957)5.1.3《阿拉伯的劳伦斯》(Lawrence of Arabia,1962)5.1.4《加里波利》(Gallipoli,1981)5.2第二次世界大战(1939—1945)5.2.1《桂河大桥》(The Bridge on the River Kwai,1957)5.2.2《巴顿将军》(Patton,1970)5.2.3《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan,1998)5.3冷战(1947—1990)5.3.1《奇爱博士》(Dr. Strangelove,1964)5.4越南战争(1965—1975)5.4.1《现代启示录》(Apocalypse Now,1979)5.4.2《野战排》(Platoon,1986)5.4.3《全金属外壳》(Full Metal Jacket,1987)5.5不对称的战争(1990—)5.5.1《黑鹰坠落》(Black Hawk Down,2001)5.5.2《拆弹部队》(The Hurt Locker,2009)下册6. 成长片6.1父母的过错6.1.1《豹人的诅咒》(The Curse of the Cat People,1944)6.1.2《春风秋雨》(Imitation of Life,1959)6.1.3《最后一场电影》(The Last Picture Show,1971)6.1.4《纸月亮》(Paper Moon,1973)6.1.5《回到未来》(Back to the Future,1985)6.1.6《伴我同行》(Stand by Me,1986)6.1.7《亲情永在》(Imaginary Crimes,1994)6.2第一次出家门6.2.1《毕业生》(The Graduate,1967)6.2.2《平稳的对话》(Smooth Talk,1986)6.2.3《月中人》(The Man in the Moon,1991)6.2.4《几近成名》(Almost Famous,2000)6.2.5《荒野生存》(Into the Wild,2007)6.2.6《冒险乐园》(Adventureland,2009)6.3挑逗法律6.3.1《生于七月四日》(Born on the 4th of July,1989)6.3.2《为所应为》(Do the Right Thing,1989)6.3.3《重返伊甸园》(Return to Paradise,1998)6.3.4《芳龄十三》(Thirteen,2003)6.4校园风波6.4.1《闻香识女人》(Scent of a Woman,1992)6.4.2《年少轻狂》(Dazed and Confused,1993)6.4.3《校园风云》(Election,1999)6.4.4《周末午夜光明》(Friday Night Lights,2004)6.4.5《艺校的秘密》(Art School Confidential,2006)6.5特技人物6.5.1《周末夜狂热》(Saturday Night Fever,1977)6.5.2《我爱贝克汉姆》(Bend it Like Beckham,2002)6.6第一份正式工作6.6.1《码头风云》(On The Waterfront,1954)6.6.2《华尔街》(Wall Street,1987)6.6.3《打零工杀时间》(Clockwatchers,1997)6.6.4《永不妥协》(Erin Brockovich,2000)6.7成年期的救赎6.7.1《天老地荒不了情》(Magnificent Obsession,1954)6.7.2《逃狱惊魂》(The Defiant Ones,1958)6.7.3《雨人》(Rain Man,1988)6.7.4《末路狂花》(Thelma & Louise,1991)6.7.5《辛德勒的名单》(Schindler s List,1993)6.7.6《肖申克的救赎》(The Shawshank Redemption,1994)6.7.7《死囚漫步》(Dead Man Walking,1995)6.7.8《美国丽人》(American Beauty,1999)6.7.9《荒岛余生》(Cast Away,2000)6.7.10《死囚之舞》(Monster's Ball,2001)6.7.11《在云端》(Up in the Air,2009)6.8退休及老年期的转变6.8.1《深锁春光一院愁》(All That Heaven Allows,1955)6.8.2《关于施密特》(About Schmidt,2002)6.8.3《百万美元宝贝》(Million Dollar Baby,2004)7. 爱情片7.1传统好莱坞爱情片7.1.1《一夜风流》(It Happened One Night,1934)7.1.2《卡萨布兰卡》(Casablanca,1942)7.1.3《千金小姐》(The Heiress,1949)7.1.4《桃色公寓》(The Apartment,1960)7.2现代爱情电影7.2.1短期式爱情关系7.2.1.1《法国中尉的女人》(The French Lieutenant s Woman, 1981)7.2.1.2《目击者》(Witness, 1985)7.2.1.3《爱你九周半》(9 Weeks, 1986)7.2.1.4《日出之前》/《爱在黎明破晓前》(Before Sunrise, 1995)7.2.1.5《日本故事》(Japanese Story, 2003)7.2.1.6《曾经》(Once, 2007)7.2.1.7《和莎莫的500天》(500 Days of Summer, 2009)7.2.2谈判式爱情故事7.2.2.1《月色撩人》(Moonstruck, 1987)7.2.2.2《当哈利遇上莎莉》(When Harry Met Sally, 1989)7.2.2.3《风月俏佳人》(Pretty Woman,1990)7.2.3受社会驱逐的爱情故事7.2.3.1《美人鱼》(Splash,1984)7.2.3.2《钢琴课》(The Piano,1993)7.2.3.3《英国病人》(The English Patient, 1996)7.2.3.4《断背山》(Brokeback Mountain, 2005)7.2.4婚姻是否埋没爱情?7.2.4.1《第二春》(Shirley Valentine, 1989)7.2.4.2《廊桥遗梦》(The Bridges of Madison County, 1995)7.2.4.3《分手男女》(The Break Up, 2006)8. 恐怖片8.1恐怖片经典8.1.1《弗兰肯斯坦》系列(The Frankenstein Series,1931,1935)8.1.2《木乃伊》(The Mummy,1932)8.1.3《豹妹》(Cat People,1942)8.1.4《猎人之夜》(The Night of the Hunter,1955)8.1.5《吸血僵尸惊情四百年》(Dracula,1992)8.2食尸者和魔鬼8.2.1《精神病患者》(Psycho,1960)8.2.2《大白鲨》(Jaws,1975)8.2.3《灵异入侵》(Child's Play,1988)8.2.4《宠物坟场》(Pet Sematary,1989)8.2.5《惊心食人族》(Jeepers Creepers,2001)8.2.6《美版午夜凶铃》(The Ring,2002)8.2.7《天兆》(Signs,2002)8.2.8《黑暗侵袭》(The Descent,2005)8.2.9《迷雾》(The Mist,2007)8.3心理恐怖片8.3.1《无罪的人》(The Innocents,1961)8.3.2《魔女嘉莉》(Carrie,1976)8.3.3《闪灵》(The Shining,1980)8.3.4《第六感》(The Sixth Sense,1999)8.3.5《女巫布莱尔》(The Blair Witch Project,1999)8.3.6《小岛惊魂》(The Others,2001)8.3.7《颤栗汪洋》(Open Water,2003)8.4科幻恐怖片8.4.1《天外魔花》(Invasion of the Body Snatchers,1956)8.4.2《奇怪的收缩人》(The Incredible Shrinking Man,1957)8.4.3《异形》(Alien,1979)8.4.4《银翼杀手》(Blade Runner,1982)8.4.5《终结者》(The Terminator,1984)8.4.6《变蝇人》(The Fly,1986)8.4.7《千钧一发》(Gattaca,1997)8.4.8《第九区》(District 9,2009)8.5动漫式恐怖片8.5.1《乌鸦》(The Crow,1994)8.5.2《移魂都市》(Dark City,1998)8.5.3《电锯惊魂》(Saw,2004)8.5.4《罪恶之城》(Sin City,2005)9. 喜剧片9.1滑稽剧9.1.1《最后安全》(Safety Last!,1923)9.1.2《七次机会》(Seven Chances,1925)9.1.3《城市之光》(City Lights,1931)9.1.4《音乐盒》(The Music Box,1932)9.1.5《礼物》(It s a Gift,1934)9.1.6《狂欢宴》(The Party,1968)9.1.7《小鬼当家》(Home Alone,1990)9.2讽刺性模仿(戏拟)9.2.1《空前绝后满天飞》(Airplane!, 1980)9.2.2《捉鬼敢死队》(Ghostbusters,1984)9.2.3《公主新娘》(The Princess Bride,1987)9.2.4《抚养亚历桑纳》(Raising Arizona,1987)9.2.5《白头神探》(The Naked Gun,1988)9.3平常的主人公陷入异常世界9.3.1《苏利文的旅行》(Sullivan's Travels,1941)9.3.2《热情似火》(Some Like It Hot,1959)9.3.3《落难见真情》(Planes,Trains and Automobiles,1987)9.3.4《包芬格计划》(Bowfinger,1999)9.3.5《宿醉》(The Hangover,2009)9.4平常世界里的古怪主人公9.4.1《窈窕奶爸》(Mrs. Doubtfire,1993)9.4.2《阿呆与阿瓜》(Dumb and Dumber,1994)9.4.3《阿甘正传》(Forrest Gump,1994)9.5带有些许魔法的幽默9.5.1《飞越未来》(Big,1988)9.5.2《剪刀手爱德华》(Edward Scissorhands,1990)9.5.3《偷天情缘》(Groundhog Day,1993)9.5.4《变相怪杰》(The Mask,1994)9.5.5《小猪宝贝》(Babe,1995)10. 音乐片10.1《第四十二街》(42nd Street,1933)10.2《礼帽》(Top Hat,1935)10.3《绿野仙踪》(The Wizard of Oz,1939)10.4《雨中曲》(Singin in the Rain,1952)10.5《西区故事》(West Side Story,1961)10.6《欢乐满人间》(Mary Poppins,1964)10.7《绿魔先生》(Little Shop of Horrors,1986)10.8《圣诞夜惊魂》(The Nightmare Before Christmas,1993)10.9《红磨坊》(Moulin Rouge!,2001)10.10《追梦女郎》(Dreamgirls,2006)10.11《发胶》(Hairspray,2007)11. 好莱坞电影类型的演变与混合11.1电影类型的演变11.2电影类型的混合。