浅论范成大田园诗的特点
【摘要】我们的祖国曾以诗歌闻名于全世界，被誉为“诗国”。
在这个“诗国”里，唐诗犹如喜马拉雅山上举世瞩目的最高峰——珠穆朗玛峰；宋诗虽有成就但不如唐诗，因此谈不上双峰并峙。
但却继承了唐诗的传统，别开生面，奇峰突起。
因此名家不少。
如北宋现实主义诗人梅尧臣，有独特艺术风格的王安石，富有浪漫主义色彩多才多艺的苏轼，南宋爱国诗人陆游，多面手范成大以及杨万里等等。
这其中著名的南宋四大家之一的范成大的诗歌虽然反映面比较广，但是以善于描绘乡村生活而著称，是我国古代诗歌史上著名的“田园诗人”。
他的《四时田园杂兴六十首》这部代表作不但开拓了田园诗创作的新境界，在艺术上也取得相当高的成就，是作者诗歌创作中光彩夺目的标志。
并且因这部名著而名垂青史。
他的田园诗究竟有什么特点呢？
【关键词】范成大；田园诗；特点
【中图分类号】g632 【文献标识码】a
南宋著名诗人范成大，与陆游、杨万里、尤袤齐名并称南宋著名的四大家。
在我国古代诗歌史上以“田园诗人”而著称。
因其写作的《四时田园杂兴六十首》这部代表作而获得这一称号。
他的这部名著开拓了田园诗创作的新境界，在艺术上也取得相当高的成就，是作者诗歌创作中光彩夺目的标志。
南宋孝宗淳熙九年，范成大辞官归隐，终于过上了与世无争的田园生活。
当时诗人得天独厚的条件让他饱览农村农民的生活情况，
并在深刻体会的基础上写成这部名作。
全诗按春日、晚春、夏日、秋日、冬日的时序分五部分。
每一部分各包括十二首绝句，从春到冬全面而系统地描绘了江南农村的奇特田园风光，反映了农村农民的劳动生活和思想感情。
例如：“土豪欲动雨频催，万草千花一饷开；舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。
”生动、形象地写出了初春时节泥土解冻，地埋复苏，一派欣欣向荣的景象。
又如写农民劳动的诗：“下田戽水边江流，高垅翻江逆上沟；地势不齐人力尽，丁男常在踏车头。
”及“新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴，笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。
”前一首写农民在田间车水的情景，从而反映了劳动的艰辛。
后一首写秋收时农民彻夜打稻的场景和喜悦的心情，真切动人。
这都充分说明诗人对农村劳动的熟悉。
因此写来真实细腻。
诗人这种现实主义创作精神可贵之处，在于真实反映农村农民生活的各个方面。
再如：“采菱辛苦废梨锄，血指流舟鬼质枯；无力买田聊种水，近来湖面亦收租。
”诗前两句写无地农民在湖塘上采菱的苦状——为了采菱，手被刺出血来，人瘦得像饿鬼一样。
后两句写无力买田耕种，只好靠种菱过日子，可官僚地主连湖水也要收租啊！直接揭露造成农民过非人生活的社会根源，抨击了非常残酷的封建剥削制度。
还如《后催租行》中“……自从乡官新上来，黄纸放尽白纸催。
……”中描述了当时朝廷已经颁诏免除了灾区的赋税，可是地方官仍然照样下令征收赋税等像这类揭露封建剥削给农民带来非常痛苦生活的诗歌，在整个诗歌中占了很大的比重。
这一点正是范成大田园诗的思想境界突破超越我国传统田
园诗人的地方。
在我国，传统田园诗可分为两个系统。
一个是“田园诗鼻祖”—陶渊明所创始，王维等人继承的系统。
由于陶渊明厌恶官场的腐朽和黑暗，自己“大济于苍生”的理想无法实现而退居田园、躬耕自资。
通过对自然景观的歌颂，寄托自己不愿同流合污的精神及对田园生活的热爱。
王维等人效仿陶渊明，只是描写美好的田园生活来借此抒发自己的隐逸情趣而没有揭露腐朽的封建剥
削制度。
而历史到了南宋。
范成大写的田园诗集《四时田园杂兴六十首》它既继承了我国古代传统田园诗的习惯，又把唐代柳宗元、元稹、张籍、王建等人写过的揭露封建统治阶级对农民的压迫，反映农民苦难生活的“农家叹”这类诗歌的思想内容写了进去，把两个系统有机地、巧妙地融合在一起，大大地丰富改进了传统田园诗，赋予它新的生命，使它有更丰富而深刻的内容。
这不能不说是范成大对田园诗派的一大重大历史性贡献。
在田园诗的艺术表现上，范成大在田园诗中善于通过具体形象刻画来表达主题，使读者从艺术形象的感染中受到启发，领会诗的思想内容。
在其代表作《四时田园杂兴六十首》中手法大致有以下几点：一、直接描述景、物、人的具体形象或事件经过。
如“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
”中通过对梅、杏、麦花、菜花的色、形和蜻蜓、蛱蝶轻盈飞舞的描绘，展现了江南初夏田园一片成熟和热闹景象。
又如“骑吹东来里苍喧，兴春乐马闹如烟；系牛莫碍门前路，移系门西碌碌边”诗具体描写了地方官吏“行春”的过程。
诗人大胆地揭露了朝廷官员名
为巡行视察、劝耕赈救，实为骚扰地方、骚扰农民的丑行。
像这类诗在范成大的田园诗中特别多。
二、诗中大量运用生动贴切的比喻。
例如“百沸缲汤雪涌波，缲车噪囋雨鸣蓑；桑姑盆手交相架，绵茧无多丝茧多。
”中前两句连用两个比喻。
“雪涌波”比喻茧在水中沸滚。
“雨鸣蓑”比喻缲车声音的繁响。
又如“社下烧钱鼓似雷”，“小意一棹舟如叶”，“稻根科斗行如块”；“长衫布缕如霜雪”等等许多诗句都用比喻。
生动形象地刻画出了农村的各种景色景象。
三、对于反面形象，范成大往往采用讽刺手法加以揭示。
如“朱门巧夕沸欢声，用舍黄昏静掩扁，男解牵牛安能织，不须缴福渡河星。
”这首诗讽刺了不事耕织，不解牛郎织女辛酸的剥削阶级，却在乞巧节之夕向牛女祈求赐福的伪善面目。
他们借此机会吃喝玩乐，鱼肉百姓。
同劳动人民的表现形成鲜明对照。
像这样的讽喻诗举不胜举。
广袤的农村天地辽阔，田园生活丰富多彩而且复杂，可写的事物很多。
可谓题材多样，选材丰富，是范成大田园诗的又一个艺术特征。
诗人不只着眼于农村自然风光，他善于在生活中捕捉看似细小、平凡的事物，从中挖掘出这些事物本身所蕴含的本质意义，以小见大，见人之所未见。
《四时田园杂兴六十首》描写了农村各种各样风光景色、习俗、生活情景、人物琐事、花草树木、鸟兽虫鱼等等。
从各个不同侧面来反映农村生活面貌，合起来是一幅规模宏大的“农村诗歌长卷图”。
这足以说明范成大非常熟悉农村生活，有非常丰富的农村阅历和经验，因此他的诗歌具有长于纪事的艺术特色。
《四时田园杂兴六十首》的另一风格特点是语言清新、朴实、通俗，韵调流畅、优美。
如“蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家；鸡飞过篱犬吠窦，知有行高来买茶。
”“寒食花枝插满头，蒨裙青袂入扁舟。
一年一度游山寺。
不到灵岩即虎丘。
”等诗。
妪童都可诵读，具有清新爽朗和响亮和谐的“竹枝词”风格情调。
这和他早期受“江西派”形式主义诗风影响有关。
后来在创作实践中不断探索追求，终于摆脱了形式主义影响，走上现实主义创作道路，才写出大量反映民生疾苦的名著—《四时田园杂兴六十首》。
这部名著通俗易懂的语言风格、充实的农村现实生活内容，是受白居易等诗人的现实主义深刻影响而成。
总的来说范成大的诗歌纤巧婉丽，温润精雅，题材广泛。
其中以田园诗而著称。
其代表作《四时田园杂兴六十首》从多方面突出反映了江南地区得天独厚的农村景色、景物、风俗、灾难等，以及农民的劳动和生活面貌。
同时他并不像以往有些田园诗人那样把田园当做逃避人世纷争的安逸处所，而是对农事比较关心，对农民富有同情之心。
同时有些诗也比较尖锐地揭露了民间疾苦和朝廷官员的腐败，反映了诗人反对贪官污吏、横征暴敛的精神。
这是他的所有诗歌中成就最高而璀璨夺目的明星。
把田园诗推到新的境地和高度，才使范成大在古代诗歌中占有重要的一席之地。
后期作品则近于苏轼，在南宋末年产生了显著影响，到清初影响更大。
但是美中不足的是没有写出农村农民反抗剥削和压迫的斗争。
这正是诗人当时世界观的局限，也是诗人现实主义创作深度存在缺陷所造成的，
可谓白玉微瑕，瑕不掩玉。
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