战国秦汉美术二

中国美术简史考研核心笔记第一编史前及先秦美术（距今约200万年前---公元前221年）第一章史前美术第一节旧石器的造型和发展第二节旧石器时代晚期的装饰品和刻划艺术品第三节新石器时代的文化序列新石器时代中期文化（约公元前7000——前5000年），内蒙古林西白音长汗的兴隆洼文化遗址出土我国迄今发现最早的石刻女神像。

新石器时代晚期文化（约公元前5000——前3000年），农业手工业出现分工，山产规模扩大，到本期后段，手工业内部也有了新的分工。

彩陶艺术也十分流行，琢玉已成独立的部门。

新石器时代末期文化（约公元前3000——前2000年），这个时代亦称龙山时代，或称铜石并用时代。

第四节 新石器时代的工艺美术陶器的发明和磨制石器的应用，并列为新石器时代的两大标志。

彩陶及分布：仰韶文化河姆渡文化龙山文化一、 陶器陶器----人类利用泥土的烧制造的实用器皿或陶艺品，是史前人类社会的重大发明。

按用途分3:饮食器，炊煮器，储藏器；按陶质分4:红、灰、白、黑；按器表装饰分4:拟形陶，彩陶，印纹陶，素陶。

彩陶文化的特征：1、型制2、纹饰：典型纹饰与作品3、手法：线描平涂综合装饰纹样分3：动物纹、植物纹、人形纹。

彩绘是制陶工艺种最成功的一种装饰艺术手法。

所谓彩陶---是指在打磨光滑的橙红色陶呸上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰做橙色元素，然后入窑烧制。

在橙红色的胎地上呈现出锗红、黑、白诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型的高度统一，达到装饰美化效果，这样的陶器统称彩陶。

新石器时代的彩陶纹饰距今4-7千年的新石器时代，先民的生活由游牧、游耕而转入定居为主，陶器在农业、渔猎及日常生活中占有重要的地位。

彩陶乃成为这一时期的文化象征。

其彩绘大致可分为图案、图画两类。

彩绘是陶器装饰中最卓越的手法，朴实明快，绚丽多彩的彩陶，由于地域、时间的差异，宗教习俗的不同，描绘形式的各异，在造型和风格上也各不相同。

有些条纹象征着起伏的波浪、同心扩散的水纹、绳革、丝网等。

战国秦汉时期的工艺美术发展概论姓名：杜前胜学号：1108031008 班级：工业设计（3）班我国的工艺美术史源远流长，在不断发展中汇聚了大量的优秀工艺作品。

而在这之中战国秦汉时期的工艺美术发展可谓是到了繁荣昌盛的地步。

而这之中原因何在？这和当时的政治、经济、文化的发展是离不开的。

公元前475年左右，周王室失去了对诸侯国的完全统治。

从此，诸侯国间陷入了长久的战争中，在最后的只剩下齐楚赵魏韩燕秦七国，七国间的纷争不断，这就是历史上的战国时期。

在此期间，政治上：春秋末期，奴隶起义不断。

新型地主阶级与奴隶主展开争权夺利的斗争，并陆续在一些诸侯国取得了统治实权。

地主阶级取代了奴隶主阶级专政，各地主阶为了状大阶级的统治，努力鼓励社会的生产，这为战国时期的工艺美术的发展提供了一个政治的保障。

其次在经济上，由于战国时期是历史上封建统治的开端，因而使大量的奴隶从压迫中解放出来，获得人生自由和少量的土地和生产工具，大大解放了生产力。

一些自由民成为了独立的手工业者，这在一定程度又一步的刺激了战时期工艺美术的发展。

文化在一种事物的发展中往往扮演着重要的角色。

战国时期地主阶级对于等级制度和礼乐制度的重视程度丝毫不亚于当今社会人们对法律的重视。

而且，在古代时统治阶级对于迷信的崇拜达到了超乎想象的地步，往往将政治与宗教联系，当然，这里的宗教并非是某个团体或组织，而是封建统治者心中对迷信的的崇拜心理。

由于统治阶级政教合一，地主所讲究实际生活的享受。

例如铜器的发展，由奴隶社会的青铜“礼器”都变成了那些精巧的实用器物，从而使之成为财富的象征，而代表统治权力的作用渐渐淡化。

这些都有助于青铜器漆器染织等方面的发展。

历史的车轮转到公元前221年时，当时中国大陆上最强大的帝国秦国在狼烟中建立了起来。

造就了中国历史上的第一个的封建集权制。

秦始皇嬴政灭六后，设“三公九卿”管理政务，从中央到地方统一货币、度量衡、文字，修驰道，筑长城，兴修水利，以此来发展经济，使得经济迅速发展，对封建文化的高速发展产生重大的影响。

战国秦汉工艺美术概述及一般青铜器、铜灯、铜熏炉内容整理战国、秦汉工艺美术概述及一般青铜用器、铜灯、铜熏炉内容整理Ⅰ.概述一.战国时期（公元前475――前22l年）工艺美术发展的社会背景1.开争权夺利的斗争，并陆续在一些诸侯国取得了统治实权。

地主阶级取代了奴隶主阶级专政，中国历史从此进入了封建社会。

战国时期是一个诸侯争霸、社会动乱的年代，统治者为了是自己的诸侯国实力强大，增加社会财富，因此鼓励社会的生产，这为战国时期的工艺美术的发展提供了一个政策的保障。

2.有了一定的人生自由，有少量的土地和生产工具，大大解放了生产力。

一些自由民成为了独立的手工业者。

但是广大劳动者在这种新的制度下，向地主缴纳沉重的税租和付出无偿的劳动，加重了劳动人民的负担。

各种官办作坊都是建立在各种赋税徭役制度至上。

3.本的区别，由奴隶主所讲究的政教合一，以“礼”为重已变成封建地主所讲究实际生活的享受（即实用）。

例如铜器的发展，由奴隶社会的青铜“礼器”都变成了那些精巧的实用器物，从而使之成为财富的象征，而代表统治权力的作用渐渐淡化。

二．秦朝（公元前221――前206年）的社会背景秦始皇嬴政灭六国，建立起专制主义中央集权的封建制度，设“三公九卿”管理政务，中国的封建制度正式确立。

在经济上统一了货币、概述及一般青铜器、铜灯、铜熏炉内容整理度量衡、文字，修驰道，筑长城，兴修水利，以此来发展经济，使得经济迅速发展，对封建文化的高速发展产生重大的影响。

文化上秦朝人崇尚纯朴自然的美学关。

由于暴政，不久，农民起义推翻了统治中国15年秦王朝。

三.汉朝（西汉公元前206――公元9年，东汉公元25――220年）工艺美术发展的社会背景1.汉朝建立：公元前206年，刘邦灭陈胜、吴广，建立了大汉帝国史称西汉。

汉朝初期许多政策沿袭秦朝，因此有“汉承秦制”的说法。

2.汉朝的建立初期，吸取秦朝灭亡的教训，实行“休养生息”的政策来鼓励人们发展生产，逐渐使国家富强，经济繁荣，文化发达。

中国美术史试题第一章原始彩陶艺术一.中国美术史是怎样的一门课程？答：美术史是研究美术的历史发展及其规律的一门社会科学。

是研究造型艺术——绘画，雕塑，工艺和建筑艺术在过去社会中规律性的发展和发生的科学。

其研究对象和范围是什么？答：绘画史、雕塑史、书法篆刻、建筑史、少数民族美术及民间美术史、工艺美术史及地方美术史等美术种类的历史，涉及到美术家，美术作品，美术理论，美术思潮，美术学派等各个方面。

二．学习中国美术史的任务和目的？答：【任务】为了了解与研究中国美术的发生，发展过程及规律和人类的发展史，生活与艺术，审美与实物的结合。

【目的】掌握中国美术发展的基本历史及基本概貌，了解中国美术发生与发展的规律及原因，从而了解与掌握美术的本质。

三．如何学习中国美术史？答：系统了解，重点掌握。

四．中国美术史起源于什么时期？答：旧石器时代晚期。

五．试述原始艺术最明显的特征，结合作品实例求证答：审美与实用并重，工艺与造型结合是该时代美术最突出与鲜明的特征。

【例】甘肃秦安大地湾仰韶文化遗址中出土的人头型器口彩陶瓶，人首状瓶口，五官塑造清晰，比例匀称，瓶身通体以弧线三角及斜线组成图案，陶塑人头与布满花纹的瓶身浑然一体，宛如一位身着花袄的美丽少女。

六．关于艺术起源的主要学说答：模仿说，游戏说，情感说，巫术说，劳动说等（参考《艺术概论》）七．比较半坡类型与庙底沟类型彩陶纹样的异同答：【相同点】二者皆属于仰韶文化，器物多为盆，都以黑彩绘制兼有少量红彩。

【不同点】1.半坡类型彩陶装饰纹样多绘制于器物表面显眼位置，也有不少内部着彩的器物；而庙底沟类型全部绘制于器物表面，绝不见施内彩者。

2.半坡类型常见纹样为变形鱼纹及人面鱼纹；庙底沟类型则多为圆点，弧线三角与曲线构成的花瓣与鸟纹最具特色。

八．仰韶文化，马家窑文化的命名和地区分布答：仰韶文化分布于陕西，山西，河南三省交界地为中心，东至河南东部，因最早的彩陶发现于河南绳池仰韶村而命名。

马家窑文化分布于甘肃，青海。

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一、填空题1.战国时期是我国(封建制)社会开始确立的时代。

2.战国时期(绘画)和(雕塑)开始脱离工艺装饰的地位。

3.《水陆攻战纹铜壶》下部最大的装饰区描绘的是(激烈的城头攻战场面)和(殊死的舟师战情景)。

4.《水陆攻战纹铜壶》颈部的装饰区描绘的是(采桑劳动)和(习射情节)。

5.《水陆攻战纹铜壶》中部的装饰区描绘的是：右方(双重楼房)，楼下(烹饪、舞蹈及音乐演奏)楼上在举行(庆赏酒宴)，左方描写(射猎)一类活动。

6.《水陆攻战纹铜壶》反映了新兴时代的地主阶级提倡(奖励耕战的进步主张)。

7.我国目前发现最早的壁画是(秦代)，咸阳一号宫殿出土的(流云纹及四方连续的几何纹壁画)残片，咸阳三号宫殿出土的(人物车马图壁画)，是最早的壁画遗物。

8.我国目前发现最早的壁画是(秦代)的(人物车马图)。

9.《人物龙凤帛画》画面上除墓主人形象外还有(凤鸟)和(腾龙)。

10.卜千秋墓壁画《升仙图》是(西汉)时期的作品。

11.《西汉帛画》出土于(湖南长沙马王堆一号汉墓)。

12.《举鸟铜人》是(战国)时期的作品。

13.我国目前发现最早的壁画是(秦代)。

14.《西汉帛画》是表现(墓主人升仙的情景)。

15.我国目前存在的最早工笔重彩壁画是(西汉帛画)。

16.汉代墓室壁画的早期移存是(升仙图)17.在凤祥、西安、临潼等地出土的秦国早期的(鹿纹、双兽纹、豹纹、叶纹、辐射纹)圆瓦当。

二、作品题1.《人物龙凤帛画》：(28公分X20公分)1949年在湖南长沙陈家大山楚墓出土，画中人物为一宽袖细腰合掌侧立的女性形象，人物前上方画展翅扬尾的凤鸟和一腾龙，此画所表现的是墓主人在祈祷借龙凤的力量引导她升入仙界的情景。

此画是用毛笔勾勒的，线条挺进有力，黑白对比，线面结合，具有装饰趣味，可见我国以线造型的绘画技法已经有很高的水平，人物形象具有一定的现实性，整个人物形象统一于恭谨而庄重的神情。