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九年级上册语文第三单元课外古诗词
《渔家傲·秋思》 - 作者：范仲淹（宋） - 诗文：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
《江城子·密州出猎》 - 作者：苏轼（宋） - 诗文：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》 - 作者：辛弃疾（宋） - 诗文：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
《满江红·小住京华》 - 作者：秋瑾（清） - 诗文：小住京华，早又是，中秋佳节。
为篱下，黄花开遍，秋容如拭。
《定风波·莫听穿林打叶声》 - 作者：苏轼（宋） - 诗文：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》 - 作者：陈与义（宋） - 诗文：忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》 - 作者：辛弃疾（宋） - 诗文：一轮秋影转金波，飞镜又重磨。
把酒问姮娥：被白发，欺人奈何？
《浣溪沙·身向云山那畔行》 - 作者：纳兰性德（清） - 诗文：身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情！
《十五从军征》 - 作者：佚名（汉） - 诗文：十五从军征，八十始得归。
道逢乡里人：“家中有阿谁？”
《白雪歌送武判官归京》 - 作者：岑参（唐） - 诗文：北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
九年级下册第三单元课外古诗词
九年级下册第三单元课外古诗词包括《饮酒（其五）》、《春望》、《雁门太守行》和《赤壁》。
- 《饮酒（其五）》是晋代诗人陶渊明的作品，全文如下：
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
- 《春望》是唐代诗人杜甫的作品，全文如下：
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
- 《雁门太守行》是唐代诗人李贺的作品，全文如下：
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
- 《赤壁》是唐代诗人杜牧的作品，全文如下：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
九年级下册全部古诗部编语文教材古诗词部编新教材已经启用，更替的古诗词不少。
郎先生根据已出版的教材目录收集古诗。
感兴趣的同学，可以提前通关！67.渔家傲·秋思宋·范仲淹夏秋莱的风景与众不同，而衡阳雁神不知鬼不觉。
四面拐角，千里之外，长烟与斜阳隔绝。
万里喝了一杯混浊的酒，但冉彦不知道。
羌霜满地，人睡不着。
将军的白发在哭泣。
68.江城子·密州出猎宋·苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
我喝了酒，心胸开阔了，勇气更壮烈了，鬓角微微发白，何乐而不为呢？持节云中，何日遣冯唐？我会让我的力量像满月一样饱满，像满月一样饱满，向着西北，射向西夏军的队伍。
69.破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之宋代：辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
把烤牛肉给男人们，乐队演奏北方歌曲。
这是秋天战场上的阅兵。
马跑得像马德禄，弓箭飞得像打雷。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！70.满江红清·秋瑾小住京华，早又是，中秋佳节。
为篱下，黄花开遍，秋容如拭。
四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。
苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！此生，虽然我不能成为一个男人，加入他们的行列。
但我的心比男人的心更强大。
算平生肝胆，因人常热。
俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。
莽红尘，何处觅知音？青衫湿！71.定风波宋·苏轼3月7日，在沙湖路上赶上下雨，拿雨具的仆人都走了，同样的人感到很尴尬，只有我不这样认为。
雨具先行，同行的人都乱成一团，但我一个人不知道，又是晴天，就装这个词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹竿和草鞋比骑马还灵巧，有什么可怕的？一件雨衣的蓑衣，任凭风吹雨打，依然过着我的生活。
春风的凉爽，将我的酒唤醒，寒冷开始寒冷，太阳的山峰的太阳，但在时间满足。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
72.临江仙·夜登小阁忆洛中旧游宋·陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
《胡笳十八拍》赏析（十大古乐之6）《胡笳十八拍》赏析(十大古乐之6)栖息于灵魂之上的哲思与诗意。
现代社会马不停蹄的节奏，都市生活五光十色的诱惑，其实都掩饰不了人类内心深处的困惑和孤独。
而此刻音乐是最为灵犀相通的载体，她抚慰、沉静我们漂泊中的灵与肉。
中国古代音乐中不乏栖息于灵魂之上的哲思与诗意。
中国民族有着几千年的文明史，是世界古老文明、古老文化的发源地之一。
是古老的东方文化的代表。
作为华夏文化的重要组成部分之一的中国传统音乐文化，则是其中一颗光彩夺目的明珠。
中国传统音乐文化，经历了原始乐舞、夏商乐舞，发展到春秋战国时期，音乐理论、音乐技术、乐器制造等方面都出现了惊人的成就，在意识形态方面，出现了我国思想史上第一次思想大解放——百家争鸣，已有了系统的音乐美学思想。
而秦朝的“焚书坑儒”，文化专制，开文化“大一统”专制之先河。
“汉承秦制”。
汉王朝既要保持秦时大一统的文化格局，维护和保持其统治，同时又要表现出汉文化独特的宏大与通达。
无论是先秦音乐的理性风格，还是楚汉音乐的浪漫气质，以及乐府诗的现实情趣、世俗民众之乐的欢娱、古乐的雄泽，都在汉代艺术舞台上呈现出热烈生动、丰富多姿的文化气象。
这一切都构成了汉代音乐的风格。
“相和歌”、民间歌舞、百戏是汉代音乐的主要表现形式，在乐器方面，也有了很大的发展。
由于中原与西域各地的往来日益频繁，音乐也有所交融。
汉朝的器乐曲中，琴曲发展占有重要地位。
琴在汉代已逐渐确立了七弦十三徵的形制。
演奏技巧也达到较高的水平，许多名士参与琴曲的整理、研究、创作和演奏。
其中流传最广泛，影响最大的是《广陵散》和《胡笳十八拍》。
汉代琴曲有两个特点：意识内容大都有故事情节，富有叙事性；二是常常弹唱结合。
这些特点无疑与乐府诗的风格与相和歌的表演形式有着密切的关联。
《胡笳十八拍》集中体现了汉代琴曲的特点。
《胡笳十八拍》相传由东汉末年蔡文姬作词谱曲。
历史上记载蔡文姬博学多才，自幼有很强的辨音能力，会弹琴，通音律。
九年级语文下册课本古诗词及译文01 渔家傲·秋思（宋·范仲淹）【原文】塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
【译文】秋天到了，西北边塞的风光和江南大不同。
大雁又飞回了衡阳，一点也没有停留之意。
黄昏时分，号角吹起，边塞特有的风声、马啸声、羌笛声和着号角声从四面八方回响起来。
连绵起伏的群山里，夕阳西下，青烟升腾，孤零零的一座城城门紧闭。
饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的亲人，眼下战事未平，功名未立，还不能早作归计。
远方传来羌笛的悠悠之声，天气寒冷霜满地。
夜深了，在外征战的人难以入睡，将军已是头发花白，士兵抹着思乡的泪水。
02 江城子·密州出猎（宋·苏轼）【原文】老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
【译文】我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂托起苍鹰，头戴华美鲜艳的帽子，身穿貂鼠皮衣，带着浩浩荡荡的大部队像疾风一样，席卷平坦的山冈。
为了报答全城的人跟随我出猎的盛意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，两鬓微微发白，这又有何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚一样信任我呢？那时我将使尽力气将雕弓拉得像满月一样，瞄准西北，射向西夏军队。
03 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之（宋·辛弃疾）【原文】醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！【译文】醉梦里挑亮油灯观看宝剑，恍惚间又回到了当年，各个军营里接连不断地响起号角声。
把酒食分给部下享用，让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气。
绝唱胡笳十八拍黄伟坤尹飞燕演唱蔡衍棻撰曲龙贯天甄秀仪原唱旦: (尺五线湘妃泪)裂户破窗穿襟透袖塞外风，寒烟映雪强起人似幻似梦，以笔染泪带悲心泣血新写诗，身孤影独凭谁与共，(白)胡笳本自出胡中，绿琴翻出音律同，(接唱)胡笳隐约我心撩动，御着雪风西出塞外再返旧地，我再把四弦琴抚弄，续续寄心声，一双娇儿，可遵阿母话习五经，汉家诗书有否记诵，莫忘是汉家裔，更忆记别后数载匆匆，岁月未断汉胡梦，夜漏雪冷霜转重，笔端切切悲悲弄，墨淋漓难尽诉苦痛，恰似鹃哀声声带泪吟诵(白)十八拍兮曲难终，响有余兮思无穷，生: (白)躜路，(反线大首板)策马长安蹄飞纵，策马长安蹄飞纵，犹嫌马不快如风，一自文姬归汉来，三载分襟愁万种，千里情牵连一脉，不尽春宵梦里逢，闻她抱病写篇章(反线合尺花)不辞雪拥雁门，来慰娇妻苦痛；(白)文姬！旦: (白)左，左贤王，生: (白)文姬，旦、生: (哭相思)呀！生: (白)文姬！旦: (哭相思)夫呀！(合尺花)相逢蓦地真疑幻 (士)，生: (接唱)人生何处不相逢 (尺)。
旦: (接唱)常道别已艰难会更难 (合)，生: (接唱)执手相看知非梦 (上)；旦: (鸟惊喧)且喜北塞雁，飞千里冒雪霜冻，生: (接唱)牵心北塞雁，盼相见甘冒雪霜冻，旦: (接唱)轻拭泪眼泪眼蒙蒙，生: (接唱)惊悉妻房一时得病痛，旦: (接唱)感君关怀岂无感动，我自倍珍重，生: (接唱)唯见你心事重重，知卿素知我左贤王，与文姬休戚相共，能否一诉隐衷，减一分痛(原词备考)旦: (接唱)抱病固忧，心中痼疾更药也难疗，胸次间这般那般恨痛，欲诉也无从，心心挂牵寄居远方异国弱幼孩儿，骨肉被割分何其痛，生: (接唱)亲儿遭分隔，亲娘心底无恨痛，恩深挚爱夫妻，更也长嗟离别怨，当可知夫君心里亦是万千愁绪恨也无穷，合: (接唱)天何太狠，南北怨分飞痛旦: (乙反中板)西北障浮云，风烟迷望眼，人在汉家庭院里，心驰胡地幕蓬。
问一句好贤王，是否骑射纵横，依旧风云吒咤勇；生: (接唱)休再说骑射纵横，更莫提当年勇，知否人依旧，心底已空空。
张煌言《满江红·屈指兴亡》鉴赏及译文赏析张煌言《满江红·屈指兴亡》鉴赏及译文赏析《满江红·屈指兴亡》明代：张煌言屈指兴亡，恨南北、黄图消歇。
便几个、孤忠大义，冰清玉烈。
赵信城边羌笛雨，李陵台上胡笳月。
惨模糊、吹出玉关情，声凄切。
汉宫露，梁园雪。
双龙逝，一鸿灭。
剩逋臣怒击，唾壶皆缺。
豪杰气吞白凤髓，高怀眦饮黄羊血。
试排云、待把捧日心，诉金阙。
《满江红·屈指兴亡》译文岁月无几，屈指可数，而大明版图自北到南消歇殆尽。
在江山变色、民族斗争尖锐激烈的年代里，坚持忠义大节的冰清玉洁的志士又有几个呢?赵信城、李陵台都曾是追歼敌人的凯旋处，或者是追思故国的望乡地，现在传来的是幽幽羌调，呜呜胡笳。
曲调呜咽幽怨，声声凄厉。
汉宫、梁园的辉煌一去不复返。
双龙逝，鲁王也已不在。
但自己即使是逃亡之臣，依然怒击唾壶。
气吞白凤髓，饮尽敌人血。
排开云雾，只为向逝去的帝王表述我的忠心。
《满江红·屈指兴亡》注释赵信城：在今外蒙古真颜山。
据《汉书·卫青霍去病传》，卫青追赶单于到达这里，“得匈奴积粟食军，军留一日而还，悉烧其城余粟以归。
”李陵台：在今山西大同城北五百里。
据《大同府志》，相传李陵不得南归，登临此地以望汉。
这里用赵信城、李陵台泛指边关。
梁园：故址在今开封东南，为汉代梁孝五所筑的名园。
双龙：唐王朱聿键和桂王朱由榔。
唐王立号隆武，顺治三年(1646)在汀州遇害。
桂王立号永历，康熙元年(1662)在昆明殉难。
称“双龙”，因为他们建元立号，自为南明一代皇帝。
一鸿：鲁王朱以海，曾为“监国”，与永历同年死于金门。
鲁王在抗清战斗中，经常漂泊浙江、福建海上，故贴切地称之为“鸿”。
眦饮：裂眦而饮，意为痛恨之极。
日心：忠心。
排云：指排开云层。
《满江红·屈指兴亡》赏析“怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
”岳飞的一阙《满江红》，千古传诵，激励着多少志士仁人的壮怀。
张煌言吟诵之作，不禁“仰天长啸”，步其原韵，写下了自己的《满江红》。
琴曲丨《胡笳十八拍》赏析古琴曲《胡笳十八拍》，根据同名诗谱写，其歌词最早见于宋人朱熹的《楚辞集注·后语》，题为蔡琰(字文姬)所作，因为未载于《后汉书》，且在文体上与原作有较大的距离，是否为蔡文姬所作，长期以来颇多争议。
蔡文姬蔡琰，东汉著名学者蔡邕之女。
约生于公元177年，卒年不详。
据《后汉书·董祀妻传》记载，她“博学有才辨，又妙于音律”，但生逢乱世，屡遭罹难。
早年嫁河东士大夫卫仲道为妻，但不到一年，卫仲道因病身亡。
兴平年间，匈奴入侵中原，蔡文姬被胡人掳去，南匈奴左贤王纳其为妃，在胡中生活12年，其间为左贤王育有一子一女。
曹操平定北方群雄后，对文姬的处境甚为同情。
因念及昔与蔡邕友善，遂遣使者携黄金千两，白璧一双将文姬赎回。
归汉后蔡琰再嫁与董祀。
她将在胡中的这一段经历写成《悲愤诗》。
《胡笳十八拍》的内容与《悲愤诗》大体相同。
但从诗歌体制来看，《胡笳十八拍》与东汉末年的作品有相当距离，且诗歌内容与蔡琰生平亦有若干抵触之处，托名蔡琰的可能性较大。
胡笳是汉代流行于塞北和西域的一种管乐器，其音悲凉，后代形制为木管三孔。
唐代诗人刘商在《胡笳曲序》中说：“胡虏犯中原，为胡人所掠，入番为王后，王甚重之。
武帝与邕有旧，救大将军赎以归汉。
胡人思慕文姬，乃卷芦叶为吹笳，奏哀怨之音。
后董生以琴写胡笳声为十八拍，今之《胡笳弄》是也。
”《胡笳十八拍》最后一拍也说：“胡笳本自出胡中，缘琴翻出音律同。
”可知原为笳曲，后经董生之手翻成了琴曲。
“十八拍”，即十八段的意思。
第一拍中所谓“笳一会兮琴一拍”，当是指胡笳吹到一个段落响起合奏声时，正好是琴曲的一个乐章。
此诗的形式，兼有骚体(句中用“兮”字)与柏梁体(用七字句且每句押韵)的特征，但并不纯粹，或可称之为准骚体与准柏梁体。
全曲逐层倾诉蔡琰被虏、思乡、别子、归汉等一系列坎坷遭遇，曲调哀婉凄切，深刻感人，反映出战乱年代里一个女子的悲剧性遭遇。
在古代琴曲中，以蔡文姬《胡笳十八拍》为题材的琴曲有不少。
汉铙歌十八曲[汉] 佚名崔豹《古今注》曰：短箫铙歌，军乐也。
黄帝使岐伯作，所以建武扬威德，风劝战士也。
《周礼》所谓王大捷，则令凯乐。
汉乐有《黄门鼓吹》，天子所以宴乐群臣也。
《短箫铙歌》，鼓吹之一章尔，亦以锡有功诸侯。
《古今乐录》曰：“汉鼓吹铙歌十八曲，字多讹误。
一曰《朱鹭》，二曰《思悲翁》，三曰《艾如张》，四曰《上之回》，五曰《拥离》，六曰《战城南》，七曰《巫山高》，八曰《上陵》，九曰《将进酒》，十曰《君马黄》，十一曰《芳树》，十二曰《有所思》，十三曰《雉子斑》，十四曰《圣人出》，十五曰《上邪》，十六曰《临高台》，十七曰《远如期》，十八曰《石留》。
又有《务成》《玄云》《黄爵》《钓竿》，亦汉曲也。
其辞亡。
或云：汉铙歌二十一无《钓竿》，《拥离》亦曰《翁离》。
”《宋书》乐志曰：《汉鼓吹歌》十八篇，按古今乐录，皆声辞艳相杂，不复可分。
沈约云：乐人以音声相传，训诂不可复解。
凡古乐录，皆大字是辞，细字是声；声辞合写，故致然耳。
朱鹭《仪礼·大射仪》曰：“ 建鼓在阼阶西南鼓。
” 《传》云：“建犹树也，以木贯而载之，树之跗也。
”《隋书·乐志》曰：“鼓，殷所作。
又栖翔鹭於其上，不知何代所加。
或曰，鹄也，取其声扬而远闻。
或曰，鹭，鼓精也。
或曰，皆非也。
《诗云》：…振振鹭，鹭于飞。
鼓咽咽，醉言归。
‟言古之君子，悲周道之衰，颂声之息，饰鼓以鹭，存其风流。
未知孰是。
”孔颖达曰：“楚威王时，有朱鹭合沓飞翔而来舞，旧鼓吹《朱鹭曲》是也。
”谭苍醍醐云：汉初有朱鹭之瑞，故以鹭形饰鼓，又以朱鹭名鼓吹曲也。
宋何承天《朱路篇》曰：“朱路扬和鸾，翠盖曜金华。
”但盛称路车之美，与汉曲异矣。
朱鹭，鱼以乌。
鹭何食？食茄下。
不之食，不以吐，将以问诛者。
【注】诛，《宋书》作诛。
一作谏。
《诗纪》同。
逯钦立注：茄，古荷字。
思悲翁思悲翁，唐思，夺我美人侵以遇。
悲翁也，但我思。
蓬首狗，逐狡兔，食交君。
枭子五，枭母六，拉沓高飞莫安宿。
艾如张《诗纪》云：艾与刈同，芟草也。
中国古代十大名曲（八）《胡笳十八拍》八、中国古代十大名曲——《胡笳十八拍》古琴曲《胡笳十八拍》是根据汉代以来流传的同名叙事诗而创作的琴曲，是我国音乐史上一首杰出的古典名曲。
原诗作者一说为蔡文姬，但《后汉书·蔡琰传》中未见记载，故难以定论。
其音乐为唐人传谱。
全曲共十八段，运用宫、徵、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。
乐曲以十分感人的乐调诉说了蔡琰一生的悲惨遭遇，反映了战乱给人民带来的深重灾难，抒写了主人公对祖国、对故土的深沉思念及骨肉离别的痛苦感情。
被郭沫若称道为“是一首自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗”。
东汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。
在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡。
曹操平定了中原，与匈奴修好，派使邪路用重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一生不幸的遭遇。
琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。
曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文姬思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。
音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。
《胡笳十八拍》乐曲简介胡笳十八拍：古琴曲，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱。
“拍”在突厥语中即为“首”，起“胡笳”之名，是琴音融胡笳哀声之故。
唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。
李颀的《听董大弹胡笳》诗中有：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。
”在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。
现有传谱两种，一是明代《琴适》（1611年刊本）中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗；一是清初《澄鉴堂琴谱》及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广泛，尤以《王知斋琴谱》中的记谱最具代表性。
九年级上册第一部分：诗歌诵读篇目要求：26首古诗词熟练背诵。
1.子衿《诗经》青青子衿，悠悠我心。
纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。
纵我不往，子宁不来？挑兮达兮，在城阙兮。
一日不见，如三月兮。
2.从军行其二王昌龄琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。
3.感遇陈子昂兰若生春夏，芊蔚何青青！幽独空林色，朱蕤冒紫茎。
迟迟白日晚，嫋嫋秋风生。
岁华尽摇落，芳意竟何成？4.夏日南亭怀辛大孟浩然山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，终宵劳梦想。
5.渭川田家王维斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
6.归嵩山作王维清川带长薄，车马去闲闲。
流水如有意，暮禽相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。
迢递嵩高下，归来且闭关。
7.行经华阴崔颢岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
借问路旁名利客，何如此处学长生？8.登金陵凤凰台李白凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
9. 听蜀僧濬弹琴李白蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，余响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重。
10. 绝句杜甫迟日江山丽, 春风花草香。
泥融飞燕子, 沙暖睡鸳鸯。
11. 江村杜甫清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求？12. 寄李儋元锡韦应物去年花里逢君别，今日花开已一年。
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。
闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
13.淮上喜会梁川故人韦应物江汉曾为客，相逢每醉还。
浮云一别后，流水十年间。
胡笳十八拍刘商原文及译文
胡笳十八拍是唐代文人刘商创作的一首乐曲，歌颂了胡笳泪的悲壮。
刘商原文：
胡笳月明夜，洞庭秋时雨。
天味豺狼野，鬼哭荆扉路。
云河低水烟，江月白如线。
风雷气肃肃，箫鼓声嘒嘒。
楼高夜色满，城暗山陀暮。
胡笳何时唤，夜夜渺茫与？
译文：
在月明之夜，胡笳声响彻洞庭湖边的秋雨中。
天空中弥漫着野狼豺狼的气味，鬼魂在哭泣于荆门之路。
云层低垂如烟，江水上的月光如同银线。
风雷交加，气氛凝重，箫声和鼓声回荡不停。
高楼上夜色迷离，城市中山丘昏暗。
胡笳何时能够唤醒人们，夜夜都迷茫不解？。
九年级语文古诗词汇总九年级全册语文古诗词汇总（人教版）五．九年级上册（一）、课内古诗词【望江南】（温庭筠·宋）梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
【渔家傲·秋思】（范仲淹·北宋）塞下秋来风景异。
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里。
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐。
将军白发征夫泪。
【江城子·密州出猎】（苏轼）老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘、千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中、何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
【武陵春】（李清照·南宋）风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
【破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之】（辛弃疾）醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！（二）课外古诗词【观刈麦】（白居易·唐）田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆。
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光。
力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在其旁。
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
家田输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德，曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有余粮。
念此私自愧，尽日不能忘。
【月夜】（刘方平·唐）更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
【商山早行】（温庭筠）晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花照驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
【卜算子·咏梅】（陆游）驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
夕阳箫鼓是抒情写意的的乐曲，1925年前后，上海大同乐社根据经曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》。
乐曲简介：《夕阳箫鼓》是一首著名的琵琶传统大套文曲，明清早已流传。
1925年，上海大同乐会的柳尧章和郑觐文首次将其改编为丝竹合奏。
乐谱最早见于鞠士林（1820年前）与吴畹卿（1875）的手抄本，李芳园在1895年编集《南北派十三套大曲琵琶新谱》时收入此曲，曲名《浔阳琵琶》；1929年沈浩初在编《养正轩琵琶谱》时，曲名叫《夕阳箫鼓》。
1925年，上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏，同时根据《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名为《春江花月夜》。
这首抒情写意的文曲，旋律优美流畅。
乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地棉会了月夜春江的迷人景色，赞颂了江南水乡的优美风姿。
全曲为民族器乐中最常见的多段体结构，中央广播乐团民族管弦乐队指挥家、民乐大师彭修文对此曲的艺术处理极其细腻，他充分运用大乐队拥有丰富的乐器色彩，巧加编配，乐器时增时减，使乐队音响富有高、低、浓、淡、厚、薄的变化，层次分明；在音乐表现方面，既发扬古典音韵优雅的格调，又使音乐充满内在的激情，颇具情韵，富有生气。
中国古典吉它演奏家殷飚将此曲改为吉它独奏曲《浔阳夜月》，在1988年广东、香港、澳门举办的吉它大赛中获古典吉它冠军。
而黎海英则将它改编成钢琴独奏曲。
刘庄改编为森管五重奏，陈培勋改编为交响音画。
折叠汉宫秋月意在表现古代受压迫宫女幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。
乐曲简介：《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。
《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、古筝曲、江南丝竹等。
主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。
二胡《汉宫秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡演奏，又名为《三潭印月》。
《胡笳十八拍》
《胡笳十八拍》以感人的音调诉说了蔡文姬一生的悲苦遭遇，反映了战乱给人民带来的深重灾难，抒发了对祖国、乡土的思念和不忍骨肉分离的强烈感情。
《胡笳十八拍》是蔡文姬用胡笳的音调翻入古琴中而创作的具有新颖风格的音乐，诗中有“胡笳本自出胡中，绿琴翻出音律同”，“笳一会兮琴一拍”等便是汉匈音乐融为一体的证明。
全曲气贯长虹，感情深沉，完整统一。
《胡笳十八拍》采用宫、徵、羽三种调式，共18段，两大层次。
前一层十拍诉说身在胡地却时刻思念故乡；后一层描绘离开胡地之时，与幼子惜别难舍的隐隐哀怨。
在音乐方面，它具有非常浓郁的抒情气息，汉匈音调糅合一起犹如水乳交融，音乐形象十分鲜明。
旋律富于起伏，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨，上下跳跃，对比极其强烈。
全曲以三小节构成的乐节为主，每乐节结束前常有同音重复，节奏较稳定。
常采用大、小调交替，同主音不同调式的交替。
全曲没有更长的拖腔，与古代歌曲一字一音的质朴风格相符。
总之，音乐与歌辞珠联璧合的无穷韵味、匈奴音乐高亢辽阔的风格、古琴弹奏的独特技法，都使《胡笳十八拍》这首琴歌光彩四溢，感人至深。
《胡笳十八拍》鲜明地反映了当时战争动乱的社会特征和民族之间难以分割的骨肉之情，在音调方面又有着汉匈交融的特色，无论在诗歌还是音乐方面，都达到了很高的艺术境界。
这样的作品，
如果没有血泪交织的生活体验，没有博通汉匈的音乐修养，没有高超精深的作曲技巧，是很难写出来的。
九年级该背的古诗下面是九年级需要背诵的古诗：九年级上册：一、课内古诗：1、《望江南·梳洗罢》（温庭筠·唐）梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
2、《渔家傲·秋思》（范仲淹·北宋）塞下秋来风景异。
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里。
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐。
将军白发征夫泪。
3、《江城子·密州出猎》（苏轼·北宋）老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
4、《武陵春·风住尘香花已尽》（李清照·南宋）风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
5、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》（辛弃疾·南宋）醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！二、课外古诗词：1、《观刈麦》（白居易·唐）田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆。
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光。
力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在其旁。
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
家田输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德，曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有余粮。
念此私自愧，尽日不能忘。
2、《月夜》（刘方平·唐）更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
3、《商山早行》（温庭筠）晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花照驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
4、《卜算子·咏梅》（陆游）驿外断桥边，寂寞开无主。
胡笳十八拍作品文学价值及发展规则署名蔡琰的《胡笳十八拍》是中国古代一首重要的诗歌，在后世引发了一系列的模拟作品，如唐刘商，宋王安石、李纲、文天祥等人都有拟古诗《胡笳十八拍》流传到今天。
在这一系列作品中，只有蔡琰的《胡笳十八拍》受到研究者的高度重视，其余几种都很少甚至还没有进入研究者的视野。
在把握蔡琰《胡笳十八拍》的基础上，对这些同题拟作进行研究，不仅是对《胡笳十八拍》研究领域的拓展，而且有利于揭示《胡笳十八拍》系列作品的发展特点和规律，以便把相关问题的研究推向深入。
1蔡琰《胡笳十八拍》的文学价值蔡琰是汉末著名学者蔡邕之女，博学多才，又妙于音律，但生逢乱世，颇为不幸。
经历了亡夫、丧父的遭遇后，又在汉末战乱中被匈奴掳去，被迫嫁与左贤王，在那里痛苦地生活了十二年，并且生有二子。
被曹操赎回后，她实现了重归故里的夙愿，却陷入骨肉分离的极度悲痛之中。
蔡文姬命运多舛，作品也大多佚失。
流传至今署名蔡琰的作品仅有3首:五言、骚体《悲愤诗》各一首，琴曲歌辞《胡笳十八拍》一首。
琴歌《胡笳十八拍》是一首长达1297字的叙事诗，叙述的正是蔡琰战乱中被掳、胡地思乡、忍痛别子归汉的悲惨遭遇。
最早收录于郭茂倩《乐府诗集》，注明作者为蔡琰，朱熹将其收入《楚辞后语》。
从唐代开始，蔡琰的《胡笳十八拍》就逐渐受到关注，至现当代甚至成为古代文学研究的一个热点，产生了很多的研究成果。
仅笔者所见，就有文学研究讨论专集一本，其余期刊论文约160篇。
这些成果涉及的范围很广，如关于作品真伪的讨论、关于其与音乐关系的讨论等方面，都取得了较大的成绩。
虽然关于《胡笳十八拍》的真伪尚存有争议，但该作品的内容、价值、影响都是不容忽视的。
其文学价值主要有以下几个方面。
1．1真实反映了蔡琰身陷匈奴的苦难经历和丰富复杂的思想世界蔡琰《胡笳十八拍》叙写汉末战乱中其被掠、没胡、归汉的悲惨经历，抒发了难以遏止的悲愤。
“干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲……对殊俗兮非我宜，遭恶辱兮当告谁”﹙第一拍﹚。
胡笳十八拍蔡琰我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。
我刚出生的时候，天下还太平无事，我长大以后汉朝的国运急剧衰败。
天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。
苍天不施仁德啊！降下战乱流离。
大地不见仁心啊！让我生不逢时。
干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。
连绵不断的战乱啊！世道分外艰难，黎民百姓流离失所啊！汉人无不悲叹。
；烟尘蔽野兮胡虏盛，志意乖兮节义亏。
烽烟遮蔽四野啊！胡兵大肆掳掠；违背本意苟活着，失去节义心有愧。
对殊俗兮非我宜，遭恶辱兮当告谁？匈奴习俗差别大，汉家女儿难适宜；遭受种种耻辱啊！让我向谁哭诉？笳一会兮琴一拍，心愤怨兮无人知。
胡笳吹一节啊，瑶琴弹一拍；满腔悲愤和怨恨，举目无亲没人知。
戎羯逼我兮为室家，将我行兮向天涯。
胡人强逼我做家妾；挟持我西行向天涯。
云山万重兮归路遐，疾风千里兮杨尘沙。
高山重重入云烟，归程渺渺难回返；疾风吹千里，处处扬尘沙。
人多暴猛兮如虺蛇，控弦被甲兮为骄奢。
胡兵人多又残暴，野蛮凶悍如毒蛇；携带弓箭又披甲，一路骄横挥皮鞭。
两拍张弦兮弦欲绝，志摧心折兮自悲嗟。
琴弦上紧唱二拍啊！心弦悲痛伤欲绝；心志早被催残尽，唯有独自枉悲嗟。
越汉国兮入胡城，亡家失身兮不如无生。
越过汉朝国界，进入匈奴城中；既亡家园又失身啊！苟活莫如辞人生。
毡裘为裳兮骨肉震惊，羯膻为味兮枉遏我情。
毛毡皮衣穿在身，心惊肉跳骨也寒；羊肉膻味臭烘烘，强逼下咽泪盈盈。
鼙鼓喧兮从夜达明，胡风浩浩兮暗塞营。
胡人敲鼓闹翻天，夜以继日烦死人！半夜狂风卷黄沙，不知不觉堵塞门。
伤今感昔兮三拍成，衔悲畜恨兮何时平。
伤今感昔唱不尽，琴笳三拍又制成；含冤饮恨留心中，心中悲愤何时平？无日无夜兮不思我乡土，禀气含生兮莫过我最苦。
日日夜夜都如此啊！哪会不思我乡土；世上能喘气的人儿啊！有谁比我更苦悲？天灾国乱兮人无主，唯我薄命兮没戎虏。
天降灾难国家乱，汉家百姓无君主；只能怨我红颜薄命啊！从此沦落在匈奴。
殊俗心异兮身难处，嗜欲不同兮谁可与语！习俗不同两条心，怎能同吃又同住；爱好各自不相同，心中苦闷谁可听？寻思涉历兮多艰阻，四拍成兮益凄楚。
回想我的经历啊！几多艰难和险阻；胡笳四拍也制成啊！曲调悲哀更凄楚。
雁南征兮欲寄边声，雁北归兮为得汉音。
南飞的大雁啊！求你为我带封信；北归的大雁啊！你可带回家乡音？雁飞高兮邈难寻，空断肠兮思喑喑。
大雁高飞远离去，直到不见雁踪影；肝肠寸断又如何啊！只能默默苦思寻。
攒眉向月兮抚雅琴，五拍泠泠兮意弥深。
紧锁双眉望明月，轻抚慢弹雅琴曲；五拍的曲调清幽幽啊! 愁怨的心情积更深。
冰霜凛凛兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐。
寒冷刺骨的冰霜啊！比不上我的身世苦寒；面对羊肉和奶酪，饥肠辘辘没胃口。
夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城兮路杳漫。
夜听远处的陇河水啊！如泣如诉汩汩苦；早起看见万里长城啊！归路慢慢在何处？追思往日兮行李难，六拍悲来兮欲罢弹。
回想往日西行的情景，艰难的旅程凉透心。
六拍唱完悲重来啊！推开瑶琴不复弹。
日暮风悲兮边声四起，不知愁心兮说向谁是！黄昏时的北风啊！呼呼的从四面刮起；不知心头的仇恨啊！向谁诉说谁肯听。
原野萧条兮烽戍万里，俗贱老弱兮少壮为美。
原野上一片萧条景象，烽火台和哨所布满万里；匈奴的习俗太残忍，贱待老弱病残人；年轻力壮食美味，看不下去心不忍。
逐有水草兮安家葺垒，牛羊满野兮聚如蜂蚁。
哪儿水草丰又美，哪儿安家筑营垒。
漫山遍野是牛羊，活像蜂窝和蚂蚁。
草尽水竭兮羊马皆徒，七拍流恨兮恶居于此。
青草吃完河干枯，赶上牛羊再迁走。
七拍唱完恨有余阿！恨死这瓢泊不定的日子。
为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我天南海北头？如果天神真有灵啊！为何让我天南海北孤又苦？！我不负天兮天何配我殊匹？我对天公哪有错啊？为何让我匹配不相称的丈夫？我不负神匹神何殛我越荒州？我对天公有何罪啊？为何惩罚我沦落在荒凉边州？制兹八拍兮拟排忧，何知曲成兮心转愁。
制成胡笳第八曲啊！只希望籍此排忧愁；谁知道曲子制成后，心里反而愁上又添愁。
天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然。
苍天无涯啊！大海无边；我心里的忧愁也苦海无边。
人生倏忽兮如白驹之过隙，然不得欢乐兮当我之盛年。
人生就是这么短暂，时光如墙缝里看骏马奔驰；满怀忧愁啊！找不到一点欢乐；可叹我风华正当年。
怨兮欲问天，天苍苍兮上无缘。
怨恨至极问苍天，上天茫茫无路攀。
举头仰望兮空云烟，九拍怀情兮谁与传？举头仰望天幕时，满眼滚滚是云烟；九拍琴曲寄深情，可又能向谁流传？城头烽火不曾灭，疆场征战何时歇？城头的烽火不见熄灭，疆场的征战何时停歇？杀气朝朝冲塞门，胡风夜夜吹边月。
天天是杀气腾腾满城门，夜夜听呼呼北风吹边月。
故乡隔兮音尘绝，哭无声兮气将咽。
故乡的信息被隔绝，苦无眼泪气将绝；一生的辛酸都来自离别，一生辛苦兮缘别离，十拍悲深兮泪成血。
十拍唱出深深恨啊！颗颗泪珠如滴血。
我非贪生而恶死，不能捐身兮心有以。
我并非贪生而怕死，不能捐躯自有因；生仍冀得兮归桑梓，死当埋骨兮长已矣。
心有打算和期盼，总有一天回家园；尸骨掩埋在故乡，长辞人间才心安。
日居月诸兮在戎垒，胡人宠我兮有二子。
日月如梭，年复一年；身在匈奴受熬煎；胡人丈夫宠爱我，生下儿子好喜欢；鞠之育之兮不羞耻，愍之念之兮生长边鄙。
养育他们娘责任，丝毫不知羞与耻；时常哀怜苦孩子，降生之地太荒远。
十有一拍兮因兹起，哀响缠绵兮彻心髓。
十一拍胡笳添新曲，骨肉情也从此添！缠绵的曲调声声怨，句句如箭穿心尖。
东风应律兮暖气多，知是汉家天子兮布阳和。
大地回春暖气多，汉家天子一讲和；羌胡蹈舞兮共讴歌，两国交欢兮罢兵戈。
阳春三月气祥和，载歌载舞共讴歌；两国交欢无征战，从此可以罢兵戈。
忽遇汉使兮称近诏，遗千金兮赎妾身。
忽遇汉朝使者来，自称相府曹近臣；带来诏书和千金，专程来赎我的身；喜得生还兮逢圣君，嗟别稚子兮会无因。
喜出望外得生还，又逢上朝见圣君。
可叹抛别我幼子啊！从此一别难重逢。
十有二拍兮哀乐均，去住两情兮难具陈。
十二拍唱的是有喜有哀对半分去留两难无奈何啊！酸甜苦辣说不清。
不谓残生兮却得旋归，抚抱胡儿兮泣下沾衣。
谁曾想到此残生，还能回到汉国中；搂抱两个亲生儿阿！泪下如雨湿衣襟。
汉使迎我兮四牡肥肥，胡儿号兮谁得知？汉朝使者迎接我，四马官车好威风；幼儿哭碎娘的心，谁知其味谁哀怜？与我生死兮逢此时，愁为子兮日无光辉，生死离别痛煞人啊！偏在此时骨肉分；心中悲痛怎撒手啊！日月无光天地昏。
焉得羽翼兮将汝归。
恨不能长出双翅来，携带他们一块行！一步一远兮足难移，魂消影绝兮恩爱遗。
走一步呀远一步，脚步如有千钧沉。
孩儿影绝魂已断啊！抛下爱子何忍心。
十有三拍兮弦急调悲，肝肠搅刺兮人莫我知。
十三拍得琴曲啊！弦急调悲裂人心；肝肠如用刺棒搅，那个理解我的心。
身归国兮儿莫之随，心悬悬兮长如饥。
我身回国儿难随，心若悬空常如饥。
四时万物兮有盛衰，唯我愁苦兮不暂移。
天下四时和万物，盛衰兴亡都有期；惟有人间愁苦事，为何不肯片时移。
山高地阔兮见汝无期，更深夜阑兮梦汝来斯。
山高地阔空怀念，重逢相见无佳期；夜深人静恍惚中，梦见孩儿身边依。
梦中执手兮一喜一悲，觉后痛吾心兮无休歇时。
梦中拉住我的手啊！一个喜来一个悲；醒来痛煞我的心，何时才会有歇息。
十有四拍兮涕泪交垂，河水东流兮心是思。
十四拍的琴曲啊！一把鼻涕一把泪；滔滔东流黄河水，都是我的思儿泪。
十五拍兮节调促，气填胸兮谁识曲？十五拍曲调声急促，气填胸腔谁体会？处穹庐兮偶殊俗。
愿得归来兮天从欲，再还汉国兮欢心足。
住的是帐篷，嫁的是胡人；天随人愿得回归，再回汉国心欢喜；心有怀兮愁转深，日月无私兮曾不照临。
心中有牵挂啊！乐极又转悲。
大公无私的太阳和月亮啊！为何不可以对我公平与合理？子母分离兮意难任，同天隔越兮如商参，生死不相知兮何处寻！母子活活被拆散啊！我心怎能承受起。
同天之下永隔绝啊！如同参商二星难相会是生是死全不知，叫我何处去寻觅十六拍兮思茫茫，我与儿兮各一方。
十六拍啊愁思茫茫，我和亲儿啊天各一方；日东月西兮徒相望，不得相随兮空断肠。
日日夜夜空相望啊！儿不能相随思断肠。
对萱草兮忧不忘，弹鸣琴兮情何伤！忘忧草啊忧难忘，弹起琴啊情更伤今别子兮归故乡，旧怨平兮新怨长！今日别子回故乡啊！旧愁新怨长又长。
泣血仰头兮诉苍苍，胡为生兮独罹此殃！泣不成声抬头望啊！血海深仇哭上苍；你为何让我活活地，独自遭灾受熬煎。
十七拍兮心鼻酸，关山阻修兮独行路难。
弹到十七拍啊心鼻酸，关山重重阻隔啊行路难。
去时怀土兮心无绪，来时别儿兮思漫漫。
去时舍不得故土啊心情杂乱，来时割别了亲儿啊忧思漫漫。
塞上黄蒿兮枝枯叶干，沙场白骨兮刀痕箭瘢。
塞上野草一片片，枝枯叶干触目寒；沙场尸骨一堆堆，刀痕箭斑更惨然。
风霜凛凛兮春夏寒，人马饥荒兮筋力单。
钻心刺骨的风霜啊！春夏之交胜冬寒。
人困马乏疲惫不堪，浑身气力都已用完。
岂知重得兮入长安，叹息欲绝兮泪阑干。
哪会想到重回故园啊！喜忧参半入长安。
连连叹息喘不上气，热泪横飞眼泪哭干。
胡笳本自出胡中，缘琴翻出音律同。
胡笳本出匈奴中，改换琴曲音调同十八拍兮曲虽终，响有余兮思无穷。
十八拍琴曲已弹到尾声，余音袅袅啊忧思难尽。
是知丝竹微妙兮均造化之功，因为懂得了音乐的奥妙共性啊！那全都是上天和自然的创造之功；哀乐各随人心兮有变则通。
悲哀和欢乐能各随人心，有了翻新改造就可以变通。
胡与汉兮异域殊风，天与地隔兮子西母东。
匈奴与汉朝啊，地域不同习俗悬殊；好比天和地永远相隔啊，儿子在西母亲在东。
苦我怨气兮浩于长空，六合虽广兮受之不容！可叹我五脏六肺的怨气啊！浓云密布在长空；天地四方再广阔啊！也无法将我的哀愁包容。
