柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。全诗翻译赏析及作者出处

荷叶田田青照水全诗翻译
这首诗是欧阳修的《渔家傲·荷叶田田青照水》，是一首描写荷花和莲子的词。

下面是原文和翻译：
荷叶田田青照水。

孤舟挽在花阴底。

昨夜萧萧疏雨坠。

悉不寐。

朝来又觉西风起。

雨摆风摇金蕊碎。

合欢枝上香房翠。

莲子与人长厮类。

无好意。

年年苦在中心里。

水里的荷叶一片片的，映着青色的光。

一只小船停在花荫下，拴着绳子。

昨天晚上，雨下得很细，声音很轻。

我一夜都睡不着。

早上起来，感觉西边的风吹了起来。

雨水和风把荷花的金黄色的花蕊都弄碎了。

合欢树上长着绿色的莲荚，里面有香香的莲子。

莲子跟人一样，一直生长在这里。

但是它们没有什么好心肠。

每年都让人心里难受。

这首词的主旨是借荷花和莲子来抒发作者的孤寂和忧愁。

作者以荷叶为背景，描绘了一幅清秀幽静的江南水乡景色，但却暗含了对人生的不满和无奈。

作者用“孤舟”、“萧萧”、“悉不寐”、“雨摆风摇”、“碎”等字眼表达了自己的寂寞和不安，用“莲子与人长厮类”、“无好意”、“年年苦在中心里”等字句暗喻了自己的遭遇和心境，与荷花的清高和超然形成了鲜明的对比。

这首词既有优美的意境，又有深刻的寓意，是一首不可多得的佳作。

《雨后池上》原文翻译及赏析《雨后池上》原文翻译及赏析《雨后池上》是北宋史学家刘攽创作的七言绝句。

此诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。

下面是小编收集整理的《雨后池上》原文翻译及赏析，欢迎阅读与收藏。

原文：一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

译文一：雨停了，风住了，池边垂柳苍翠欲滴。

忽然一阵风起，万千杨柳枝条袅娜飘动。

杨柳似有知，风雨中洗尽污浊，欣喜中乘风起舞。

舞动时抖落一身水珠，洒向池中荷叶，传来嗒嗒万点声。

译文二：一场大雨过后，池塘里涨满了水，非常平静；明净的水面就像轻轻磨过的镜子映照着岸边房屋的倒影。

忽然一阵东风吹起，长长的柳条随着清风袅娜起舞，树上的积雨被风摇落，洒向池塘，荷叶上发出了噼里啪啦的万点响声注释：1、池上：池塘。

2、一雨池塘：一处雨后池塘。

3、淡磨：恬静安适。

淡，安静。

4、明镜：如同明镜。

5、檐楹：这里指房屋。

檐，房檐。

楹，房屋前面的柱子。

6、舞：飘动。

7、更作：化作。

8、荷心：荷花。

赏析：这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。

首句展示的是雨后池上春景的静态美。

第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。

如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。

“淡磨”二字颇可玩味。

施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。

不仅能使读者感受到春雨后池上异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。

“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。

与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。

池上原文翻译及赏析池上原文翻译及赏析池上原文翻译及赏析1登池上楼潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

进德智所拙，退耕力不任。

徇禄反穷海，卧疴对空林。

衾枕昧节候，褰开暂窥临。

倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

初景革绪风，新阳改故阴。

池塘生春草，园柳变鸣禽。

祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。

索居易永久，离群难处心。

持操岂独古，无闷征在今。

古诗简介《登池上楼》是晋宋之际诗人谢灵运的作品。

此诗抒写诗人久病初起登楼临眺时的所见所感，描写了自然景物的可爱，抒发了自己官场失意的颓丧心情和进退失据的无奈情绪，最终表示了归隐的愿望。

全诗可分为三个层次：前八句为第一层，抒发作者官场失意的牢骚；中八句为第二层，描绘作者登楼远望所见到的景物；后六句为第三层，表达了作者怀人思归的情绪。

诗中成功地描写了初春时节池水、远山和春草、鸣禽的变化，显示出生意盎然的景象，但从全诗的思想情调来看却有些低沉。

翻译/译文沉潜的龙，姿态是多么幽闲多么美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么响亮多么传远啊！我想要停留在天空，却愧对天上的飞鸿；我想要栖息川谷，却惭对深渊的潜龙。

我仕进修德，却智慧拙劣；我退隐耕田，却又力量无法胜任。

为了追求俸禄，我来到这偏远的海边做官，兼又卧病在床，面对著光秃秃的树林。

每天蒙著被子，睡著枕头，浑不知季节气候的变化。

偶然间揭开窗帷，暂且登楼眺望。

倾耳细听有那流水波动的声音，举目眺望有那巍峨高峻的山岭。

初春的阳光已经代替了残余的冬风，新来的阳气也更替了去冬的阴冷。

不知不觉池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。

想起《采繁祁祁》这首豳诗，真使我伤悲，想到《春草生兮萋萋》这首楚歌，更是让我感慨。

唉！独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久，而离开群体的处境也真是让人难以安心。

坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢？所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。

注释1.池：谢灵运居所的园池。

2.潜虬（qiú）：潜龙。

“柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。

”欧阳修《临江仙》全词翻译赏关于词体文学的特征，王国维在《人间词话》中提到：“词之为体，要眇宜修，能言之所不能言”，81王国维阐明了词体文学具有两个相联系的审美特征：一是“要眇宜修”，指美好之貌；二是“言长”，指语言的幽深隐约。

也就是说，王国维指出词这样的文体应具备象女子般美好的特征，表达的是文人微妙曲折而且幽深的心境。

产生于民间、兴盛于歌楼酒馆的词体文学一开始就带着艳丽多情的特色，随着晚唐五代文人创作词体文学的兴盛，词开始逐渐表现文人的幽深的心境，如西蜀词人、南唐词人的创作。

欧阳修的词正是用绮丽香艳的词展现其隐秘的内心世界。

作为北宋文坛上的领袖人物，欧阳修在其诗歌中表现传统的士大夫精神与情怀，在诗中坚持所谓“温柔敦厚”、“怨诽而不乱”的传统，而其词与其诗表现的风格与精神内涵是完全不一致的，在其词中我们看到的仍然是他的文人情怀，只是这样的文人情怀有艳情娱乐、闲情雅志和文人的感伤情怀三种类型，与其“明经载道”的诗歌呈现完全不一致的审美特征。

他的词有南唐、五代的遗风，其词多为小令，内容写艳情娱乐、闲雅情怀，风格婉约柔曼香艳；有一类词歌咏自然风光，抒发个人身世感慨的，表现感伤内敛的心境。

欧阳修词呈现多元化的审美特征，其作品增强了词的抒情功能，成为把词体文学从娱乐性功能向推向抒情性功能的一个重要作家。

一、士大夫的艳情娱乐欧阳修的词第一个审美特征是艳情娱乐。

北宋前期，由于统治者对士大夫的重视，采取偃武修文的政策，歌舞宴乐之风盛行,士大夫们写作艳情娱乐之词，据陈世修《阳春集序》记载：“公以金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当宴集，多运藻思，为乐府新词，俾歌者倚丝竹而歌之，所以娱宾而遣兴也。

”14这则材料表明词体文学仅仅是人们休闲娱乐的工具而已。

欧阳修创作词的态度也是如此。

和北宋前期的文人相似，欧阳修只把词体文学作为不登大雅之堂的小技，欧阳修将词看作为消遣性、娱乐性的游戏之作，据《历代词话·卷四》记载：“欧阳公尝致意於诗，温柔敦厚，诗教也，所得多矣。

高三高考语文诗歌鉴赏在艺术领域中，诗无所不在。

诗美是艺术美的普遍因素的最高体现。

诗歌的美也不时出现在非文学艺术的领域中，在科学著作的精美片段中散发出智慧光彩。

我在此整理了高三高考语文诗歌，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!高三高考语文诗歌11、咏柳?/?柳枝词贺知章?〔唐代〕碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

高高的柳树长满了嫩绿的新叶，轻垂的柳条像千万条轻轻飘动的绿色丝带。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的?是那二月的春风，它就像一把神奇的剪刀。

2、临江仙·寒柳纳兰性德?〔清代〕飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。

爱他明月好，憔悴也相关。

柳絮杨花随风飘到哪里去了呢?原来是被冬日的积雪冰层、严寒的风所摧残了，五更时这株柳树只显得凄冷萧疏。

皎洁的明月无私普照，无论柳树稀疏还是繁茂，都把自己的光芒给了它。

最是繁丝摇落后，转教人忆春山。

湔裙梦断续应难。

西风多少恨，吹不散眉弯。

特别是在这柳丝摇落的时候，我更免不了回忆起当年的那个女子。

如今斯人已逝，即使梦里相见，可慰相思，但好梦易断，断梦难续。

遂将愁思寄给西风，可是，再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。

3、咏柳曾巩?〔宋代〕乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

杂乱的柳枝条还没有变黄，在东风的吹动下便飞快的变绿了。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

只懂得用它的飞絮蒙住日月，却不知天地之间还有秋霜。

高三高考语文诗歌21、兰陵王·柳周邦彦?〔宋代〕柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。

登临望故国，谁识京华倦客?长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。

在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。

每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。

旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。

莲浦谣_温庭筠的诗原文赏析及翻译莲浦谣_温庭筠的诗原文赏析及翻译莲浦谣唐代温庭筠鸣桡轧轧溪溶溶，废绿平烟吴苑东。

水清莲媚两相向，镜里见愁愁更红。

白马金鞭大堤上，西江日夕多风浪。

荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡。

译文每划一下桨时就发出轧轧的轻响，船下小溪水波荡漾。

吴苑东边那荒芜的绿野上，烟雾漫地而起。

水流清澈见底，美丽的莲花和娇媚的人脸两两相对，水平如镜，清清水里映出了那因愁而红的脸。

在那岸边的大堤上骑着白马手持金鞭的少年啊，太阳即将西下已近黄昏，西江可是风浪很大的呀。

看那片荷叶上沾着一滴露珠，就好似骊珠一样，虽然这露珠不是真圆，但它也在那里摇摆晃荡着。

注释莲浦：种有莲花的水口。

鸣桡（ráo）：谓开船。

唐杜甫《奉送崔都水翁下峡》诗：“无数涪江筏，鸣桡总发时。

”仇兆鳌注：“桡，短棹也。

”轧（yà）轧：象声词。

溶溶：水流盛大貌。

废绿：荒芜的绿野。

平烟：谓漫地而起的烟雾。

吴苑：即长洲苑，吴王之苑。

两相向：指女子和水中莲花两相对。

镜：指清澈的水面。

金鞭：一作“金鞍”。

西江：唐人多称长江中下游为西江。

此指南京市西的一段长江。

骊（lí）珠：宝珠。

传说出自骊龙颔下，故名。

《庄子·列御寇》：“夫千金之珠，必在九重之渊，而骊龙颔下。

”摇荡：摇摆晃荡。

创作背景这首诗是温庭筠写的新乐府，但《乐府诗集》里除他这首外，没有第二首与他主题相同的，想必是他的创造。

具体作年或与作于唐武宗会昌三年（843年）的《吴苑行》相近。

考其意，与《采莲曲》相似。

赏析乐府诗始于汉武帝。

当时有太乐、乐府二署，分别掌管雅乐和俗乐。

雅乐是郊庙之乐，主要用于祭祀；俗乐是乐府机关采集的各地的风谣，以及部份文人的创作，主要是用来供奉封建王朝的帝王和贵族们作歌舞娱乐之用。

《莲浦谣》属于俗乐，但是如果同《乐府诗集》中他人的《采莲曲》相比，它有深意得多。

这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。

杜甫《水槛遣心》全诗翻译与赏析《水遣心二首》是唐代伟大诗人杜甫的组诗作品。

作品通过描绘绮丽的蜀地风光和娴雅的草堂环境，表现了作者远离尘世喧的闲适心情和对大自然的热爱之情。

杜甫《水谴心》其一去郭轩敞，无村望赊。

澄江平少岸，幽树晚多花。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。

城中十万户，此地两三家。

【其二】蜀天常夜雨⑥，江已朝晴⑦。

叶润林塘密，衣干枕席清。

不堪老病⑧，何得尚浮名⑨。

浅把涓涓酒⑩，深凭送此生。

注释：①水：指水亭之，可以凭望，舒畅身心，读jiàn。

②去郭轩敞：远离城郭。

轩：指草堂的建筑物。

轩，长廊;，柱子。

敞，开朗。

③无村望赊：因附近无村庄遮蔽，故可远望。

赊：长，远。

④澄江平少岸：澄清的江水高与岸平，因而很少能看到江岸。

⑤城中十万户，此地两三家.：将“城中十万户”与“此地两三家”对照，见得此地非常清幽。

城中，指成都。

⑥蜀天：蜀中雅州，常多阴雨，号曰漏天。

⑦：栏杆。

⑧(zhī)：恭敬。

⑨尚：崇尚，注重。

浮名：虚名。

⑩涓涓：细水缓流的样子。

译文：【其一】草堂远离城郭，轩宽敞，极目远，没有村庄阻隔，视野开阔。

江水清澈，江水上涨，几与江岸齐平，因而几乎看不到江岸，草堂四周，树木葱，在春日的黄昏里，盛开着似锦的花。

蒙蒙细雨中，鱼儿欢跃，时不时跳出水面，微微风中，燕子斜飞。

城中有十万户人家，而此地只有两三户人家。

【其二】蜀地四川的天气常常在夜里下雨，在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。

花叶被雨水淋得湿润，树林里密密麻麻地布满水洼，我的衣服和枕席也干了。

我不能承受现在的体弱多病，又哪里还看重功利与浮名。

慢慢地倒酒来饮，我凭借它来陪伴我的余生。

背景：《水谴心二首》，大约作于公元七六一年(唐肃宗上元二年)。

杜甫定居草堂后，经过他的'一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。

水亭旁，还添了专供垂钓、望的水。

诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。

连续的两句描写雨的诗句
1、雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。

——唐代王驾《雨晴》
译文：下雨之前鲜花初开可以看到花蕊，下雨之后绿叶中间再也不见鲜花。

2、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

——宋代欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》译文：柳林外传来轻轻的雷声，旋即玉洒池塘，雨打荷叶发出细碎声响。

3、雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。

——唐代刘皂《长门怨三首》
译文：秋天的雨打在梧桐叶上，显得夜格外的长，满腔愁绪和雨一起来到了昭阳。

4、远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。

——宋代柳永《安公子·远岸收残雨》
译文：独自靠着船舷向远处的岸边望去，淅淅沥沥的雨快要停歇了。

天空中还是布满了黑云，让人觉得仿佛到了傍晚时分。

5、一春常是雨和风，风雨晴时春已空。

——宋代陆游《豆叶黄》
译文：春天总是常有风和雨，等到风雨皆过，终于放晴时，春天却也将尽了。

雨后池上原文、翻译及赏析雨后池上原文、翻译及赏析雨后池上宋朝刘攽一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

《雨后池上》译文骤雨过后，蓄满水的池塘平静无波；清澈的池水犹如一面明镜，映照出屋角檐楹。

东风忽然吹起，下垂的柳条袅娜起舞，柳枝上的水珠洒向池中的荷叶，发出一片清脆悦耳的声音。

《雨后池上》注释池上：池塘。

一雨池塘：一处雨后池塘。

淡磨：恬静安适。

淡，安静。

明镜：如同明镜。

檐楹：这里指房屋。

檐，房檐。

楹，房屋前面的柱子。

舞：飘动。

更作：化作。

荷心：荷花。

《雨后池上》赏析这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。

首句展示的是雨后池上春景的静态美。

第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。

如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。

“淡磨”二字颇可玩味。

施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。

不仅能使读者感受到春雨后池上异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。

“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。

与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。

三四句由静而动，进一步写雨后池上的动态美。

东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。

这里，诗人笔下荡漾的.东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。

与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。

“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。

古诗临江仙·柳外轻雷池上雨翻译赏析《临江仙·柳外轻雷池上雨》作者为宋朝诗人欧阳修。

其古诗全文如下：柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

小楼西角断虹明。

阑干倚处，待得月华生。

燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。

凉波不动簟纹平。

水精双枕，傍有堕钗横。

【前言】《临江仙·柳外轻雷池上雨》是北宋词人欧阳修的作品。

此词写了夏日傍晚，阵雨已过、月亮升起后楼外楼内的景象，描绘了闺情乐趣，几乎句句写景，而情尽寓其中。

【注释】①轻雷：雷声不大。

②阑干：纵横交错的样子。

③月华：月光、月色之美丽。

这里指月亮。

④画栋：彩绘装饰了的梁栋。

⑤玉钩：精美的帘钩。

帘旌：帘端下垂用以装饰的布帛，此代指帘幕。

⑥“凉波”句：指竹子做的凉席平整如不动的波纹。

簟：竹席。

⑦水精：即水晶。

⑧‘‘傍有”句：化用李商隐《偶题》：“水文簟上琥珀枕，旁有堕钗双翠翘”。

堕：脱落。

【翻译】柳林外传来轻轻的雷鸣，池上细雨蒙蒙；雨声浙淅沥沥，滴在荷叶上发出细碎之声。

不久小雨即停，小楼西角显现出被遮断的彩虹。

我们靠倚栏杆旁，直等到月亮东升。

燕子飞回门前，窥伺着飞到画梁问；我从玉钩上放下门帘。

床上竹席纹路平展，好像清凉的水波，却无波纹涌动。

床头放着水晶双枕，她的金钗从发上坠下，横放枕边。

【赏析】这首词写的是夏季傍晚阵雨过后，一时之情状，画所难到，得未曾有。

词的上阕写室外景色，轻雷疏雨，小楼彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“断虹明”三字和“月华生”三字的妙用，把夏日的景象推到了极美的境界。

“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

”柳荫外、池塘上，阵阵惊雷后，下起了一阵急雨。

雨滴落在池塘的荷叶上，簌簌作响。

词人未曾提及柳的远近，然而无论远近，雷都是来自柳的那一边，雷声被柳树阻隔，声音愈来愈小，故是轻雷，隐隐隆隆之致，有异于当头霹雳。

夏雨泼洒在池上，而雷声此时已经停止了，惟闻沙沙飒飒，乃是雨声独响。

此处一个“碎”字用得巧妙，细腻表现出雨打荷叶的声音盖过了荷叶本身风中相撞发出的声音。